胡作友，楊 莉

（合肥工業(yè)大學(xué) 外國(guó)語學(xué)院，合肥 230009）

一、引言

中國(guó)文學(xué)形式多樣，歷史悠久，其中首推詩歌。詩歌是用最凝練的語言表達(dá)深刻的感情與意義。詞，是詩歌的一種，興盛于宋朝，史稱“宋詞”。李清照是宋代著名女詞人，婉約詞派的代表人物，尤其以其“別是一家”的“易安體”成就最大?！度鐗?mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）是李清照諸多為人傳誦的作品之一，這首詞現(xiàn)在有很多種英譯本，筆者收集到的就有十五種之多。它們分別由茅于美、許芥煜、胡品清、葉維廉、歐陽楨、王守義和約翰·諾弗爾、黃宏荃、徐忠杰、龔景浩、楊憲益、王紅公、劉殿爵、初大告、許淵沖、丁祖馨翻譯［1］。詩歌翻譯難度很大，因?yàn)樯婕皾h語與英語的不同文化傳統(tǒng)和語言表達(dá)。韓禮德建立的系統(tǒng)功能語言學(xué)理論，將功能語言學(xué)分為概念、人際和語篇三大元功能［2］。后來Martin ＆Rose將其中的人際功能進(jìn)一步地完善和發(fā)展，提出了評(píng)價(jià)理論。譯文與原文能否在評(píng)價(jià)意義表達(dá)上達(dá)到對(duì)等及其對(duì)等實(shí)現(xiàn)程度，是衡量翻譯質(zhì)量的一個(gè)重要方面和標(biāo)準(zhǔn)。本文試運(yùn)用評(píng)價(jià)理論對(duì)李清照《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）的十五個(gè)譯文從原文評(píng)價(jià)意義實(shí)現(xiàn)程度的角度進(jìn)行對(duì)比分析。

二、評(píng)價(jià)理論概述

評(píng)價(jià)理論討論的是語篇或是說話人表達(dá)、協(xié)商、自然化特定主體間的關(guān)系以及意識(shí)形態(tài)的語言資源［3］。評(píng)價(jià)理論由Martin ＆Rose提出，是對(duì)韓禮德系統(tǒng)功能語言學(xué)中人際功能的進(jìn)一步引申和發(fā)展。在翻譯中，評(píng)價(jià)理論注重原文中的評(píng)價(jià)意義是否在譯文中得到充分表達(dá)，或是其實(shí)現(xiàn)程度如何，是用來評(píng)價(jià)翻譯質(zhì)量的重要尺度之一。評(píng)價(jià)意義的判定一定程度上是依賴于原文中相關(guān)的評(píng)價(jià)詞匯，但是其評(píng)價(jià)意義的理解是基于整個(gè)語篇的，體現(xiàn)的是語篇的人際功能。Martin ＆Rose將評(píng)價(jià)系統(tǒng)分為態(tài)度、介入和級(jí)差三個(gè)子系統(tǒng)。其中態(tài)度系統(tǒng)根據(jù)評(píng)價(jià)對(duì)象的不同又分為情感、鑒別和判定三個(gè)方面［4］。其中情感是有關(guān)人的情感和心理的表達(dá)；鑒別是對(duì)事物價(jià)值的表達(dá)；判定是對(duì)人的性格和行為等的表達(dá)。介入系統(tǒng)的態(tài)度來源主要有兩種，一種是自言，是指作者或文中的說話者；另一種是借言，是除作者和說話者之外的人說的話。借言的表達(dá)方式有投射、情態(tài)和讓步。第三個(gè)子系統(tǒng)是級(jí)差系統(tǒng)，人們?cè)诒磉_(dá)態(tài)度時(shí)是有強(qiáng)弱不同之分的，即存在著一定的分級(jí)。級(jí)差系統(tǒng)可以分為語勢(shì)和聚焦兩個(gè)方面，其中語勢(shì)的表達(dá)方式很多，有加強(qiáng)詞、態(tài)度詞、比喻和詛咒、臟話，而加強(qiáng)詞在原文的態(tài)度表達(dá)中出現(xiàn)頻率相對(duì)更多。我們將評(píng)價(jià)系統(tǒng)的基本框架整理列出（如圖1所示）［5］：

圖1 評(píng)價(jià)系統(tǒng)框架圖

三、《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）的評(píng)價(jià)意義分析

《如夢(mèng)令》：昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”?！爸瘢恐?？應(yīng)是綠肥紅瘦。”這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫得頗有層次感，將詞人心理過程寫得曲折委婉。詞人因惜花而痛飲，第二天醒后明知花謝而又抱有僥幸心理試問時(shí)的矛盾，再到對(duì)卷簾人的回答的不相信和糾正，層層遞進(jìn)，步步深入，將詞人惜花傷春之情表達(dá)得淋漓盡致。詞中“綠肥紅瘦”一直受人稱道，后人對(duì)此詞評(píng)論甚多。這一陌生而奇特的詞語，其實(shí)是通過視覺（“綠”、“紅”）與觸覺（“肥”、“瘦”）打通——即所謂通感的方法表現(xiàn)的。在翻譯這首詞時(shí)，“綠肥紅瘦”的翻譯是個(gè)難點(diǎn)，需多加斟酌。

1．《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）中表達(dá)態(tài)度的評(píng)價(jià)詞語

態(tài)度系統(tǒng)由情感、鑒別和判定構(gòu)成，在《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）中，“不消”和“試問”是屬于“情感”類別的態(tài)度詞語。詞中“不消”表面是指詞人濃睡后酒意未消，實(shí)際指的是消不盡的傷感和煩悶情緒，因?yàn)樵~人痛飲正是因?yàn)橄ЩāＴ~人發(fā)現(xiàn)暴風(fēng)驟雨將至，料到第二天海棠花必然會(huì)凋謝，心情復(fù)雜，才飲了過多的酒。而“試問”一詞更是將詞人第二天醒來后關(guān)心花事卻又害怕聽到花落的消息，不忍親見落花卻又想知道究竟的矛盾心理表現(xiàn)得體貼入微?！笆琛?、“驟”、“濃”、“殘”、“肥”、“瘦”分別是描寫“雨”、“風(fēng)”、“睡”、“酒”、“綠”、“紅”這些事物的價(jià)值特征的，屬于“鑒別”。其中需要注意“綠”和“紅”是形容詞指代名詞，指的是綠葉和紅花?！芭卸ā笔菍?duì)人物的性格和行為進(jìn)行表達(dá)的態(tài)度詞語，詞中并沒有描寫人物的詞語出現(xiàn)，因此沒有“判定”類的評(píng)價(jià)詞語。

2．《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）中表達(dá)介入的評(píng)價(jià)詞語

介入系統(tǒng)包括“自言”和“借言”兩種，《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）中既有自言又有借言的表達(dá)方式。全詞中“海棠依舊”是借言，是借“卷簾人”之言回答對(duì)海棠花情況的詢問，之后的“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！笔钦f話者的自言，其實(shí)也就是詞人的自言。其余部分也都是詞人自言，是詞人在敘述這樣一件事情，不過其中穿插了詞人和卷簾人的對(duì)話。

3．《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）中表達(dá)級(jí)差的評(píng)價(jià)詞語

人們?cè)诒磉_(dá)態(tài)度時(shí)是有強(qiáng)弱程度的分級(jí)差別的，詞中“卻道”一詞既表明了“卷簾人”對(duì)事物變化漫不經(jīng)心，心思不夠敏感和細(xì)膩，也暗示了詞人聽到回答后的不相信、不滿意和困惑不已。經(jīng)過風(fēng)雨的海棠花怎么會(huì)和之前一樣呢？“知否”詞人重復(fù)了兩遍，是典型的通過重復(fù)來加強(qiáng)語勢(shì)的方法?！皯?yīng)是”一詞表面看是詞人對(duì)窗外海棠花景象的推測(cè)和判斷，實(shí)則暗示了詞人“必然是”和“不得不是”的篤定之意。

綜上所述，《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）中表達(dá)評(píng)價(jià)意義的詞語可歸納如下（見表1）：

表1 《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）中表達(dá)評(píng)價(jià)意義的詞語

四、《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）十五個(gè)英譯本中評(píng)價(jià)意義的表達(dá)

因?yàn)橛⒆g本數(shù)量眾多，為了方便對(duì)比，下面將以茅譯、許譯1、胡譯、葉譯、歐譯、王約譯、黃譯、徐譯、龔譯、楊譯、王譯、劉譯、初譯、許譯2和丁譯來代表《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）的十五個(gè)英譯本。筆者將從評(píng)價(jià)系統(tǒng)的態(tài)度、介入和級(jí)差三個(gè)子系統(tǒng)的角度，對(duì)《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）的十五個(gè)英譯本進(jìn)行對(duì)比研究，具體分析各個(gè)英譯本的原文評(píng)價(jià)意義實(shí)現(xiàn)程度。

張美芳把譯文評(píng)價(jià)意義的表達(dá)情況劃分為四個(gè)范疇：原作者與譯者的評(píng)價(jià)標(biāo)度一致；原作者與譯者的評(píng)價(jià)標(biāo)度不一致；譯者增加原著沒有的評(píng)價(jià)意義；譯者減去原著的評(píng)價(jià)意義［6］128。基于張美芳的劃分方法，將評(píng)價(jià)意義的實(shí)現(xiàn)程度分為以下四種：譯文與原文的評(píng)價(jià)標(biāo)度一致，即等值翻譯；譯文的評(píng)價(jià)標(biāo)度高于原文評(píng)價(jià)標(biāo)度，即譯文超值翻譯；譯文的評(píng)價(jià)標(biāo)度低于原文的評(píng)價(jià)標(biāo)度，即譯文缺值翻譯；譯文沒有譯出原文的評(píng)價(jià)意義，即無值翻譯［6］125。下文進(jìn)行表格統(tǒng)計(jì)時(shí)，等值記為1分；超值或缺值記為1／2分；無值記為0分。

1．態(tài)度系統(tǒng)分析

通過采用以上評(píng)價(jià)意義的劃分計(jì)值方式，筆者將《如夢(mèng)令》十五個(gè)譯文中態(tài)度意義的表達(dá)情況統(tǒng)計(jì)如下（見表2）：

表2 《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）十五個(gè)譯文中態(tài)度意義的實(shí)現(xiàn)情況

（1）情感 《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）中屬于“情感”的有“不消”和“試問”。“不消”反映的是詞人消不盡的傷感和煩悶情緒，“試問”反映的是詞人明知海棠花凋卻又抱有僥幸的矛盾心理，都應(yīng)該在譯文中翻譯出來。在十五個(gè)英譯本中“不消”有使用“did not dispel，did not dissipate，did not ease，has not cleared，has not rid of”這類直接按原文翻譯的，譯文的標(biāo)度和原文一致。也有“feel the wine，the effects of drink remain”這類反譯的，譯文與原文評(píng)價(jià)標(biāo)度也是基本一致的。還有“could not make me sober”這類意譯的，也是可以的。其中王譯的“could not dissolve”中“dissolve”一詞雖然有消除、消逝和散去之意，但是更多的是用于溶解之意。詞人“不消”是指沉睡后酒的效果仍未全部散去，與溶解還是有一定差距的，故為缺值翻譯。對(duì)于“試問”的翻譯中，十五個(gè)譯文中只有許譯1（“tried to ask”）、葉譯（“try ask”）和初譯（“try to make enquiry of”）譯出了“試”，其他十二種翻譯中使用“ask，asked，asking”的都是缺值翻譯，而使用王約譯和龔譯的“question，queried”因?yàn)橛匈|(zhì)疑之意，屬于過度翻譯。

（2）鑒別 詞中屬于“鑒別”類的態(tài)度詞語有“疏”、“驟”、“濃”、“殘”、“肥”和“瘦”，都是對(duì)事物價(jià)值的態(tài)度評(píng)價(jià)?！白蛞褂晔栾L(fēng)驟”指的是昨夜雨狂風(fēng)猛?！笆琛笔侨∈璺拧⑹杩裰?，而非通常的稀疏之意。因此諸如“l(fā)ight，sparse，a bit of，intermittent，scattered，fitful”之類的翻譯都是屬于沒有譯出原文評(píng)價(jià)意義的，而王約譯的“hardly”和初譯的“pelting”都是指雨大的，和原文評(píng)價(jià)標(biāo)度一致?！绑E”十五個(gè)英譯本中使用了“gust，crazy，fierce，strong，howling，hard”這幾個(gè)詞，基本上達(dá)到了原文風(fēng)急而猛之意，而胡譯、葉譯、丁譯使用的“sudden”一詞以及劉譯的“abrupt”只是突出了風(fēng)來得突然，徐譯的“windy”只是多風(fēng)的，都沒有表達(dá)出其刮得大而猛之意，因此是缺值翻譯。詞中“濃睡”并不是一定指酣睡，試問痛飲后怎么會(huì)睡的好呢？所以使用“沉睡”一詞最好。因此許譯1的“sound”、王約譯的“dreamless”以及劉譯的“good”都是過值翻譯，超過了原文的評(píng)價(jià)標(biāo)度。而茅譯等人以及胡譯的“deep，heavy”則是更符合原文的翻譯。對(duì)于“殘”的翻譯，像王約譯、徐譯、劉譯和丁譯，因?yàn)椤皾馑幌麣埦啤辈捎昧朔凑g法或意譯的方法，都沒有直接譯出。胡譯的“tipsiness”指的是喝酒以及倒酒的動(dòng)作，并沒有表達(dá)出原文的評(píng)價(jià)意義。詞中的“殘”更強(qiáng)調(diào)的是酒殘余下的影響，不是剩下的酒，因此翻譯成茅譯的“l(fā)eftover”、葉譯的“remaining”、歐譯的“the last of”就是低于原文的評(píng)價(jià)標(biāo)度了。黃譯的“tenacious”是頑強(qiáng)持久之意，有點(diǎn)超值翻譯了。其他諸如許譯1、龔譯、楊譯、初譯、許譯2的翻譯則都是可取而且符合原文評(píng)價(jià)意譯的。

“綠肥紅瘦”是該詞中的一大亮點(diǎn)，以新穎奇特著稱。在這十五個(gè)英譯本中，最忠實(shí)于原文評(píng)價(jià)意義的是“fat”和“thin”，與原文評(píng)價(jià)標(biāo)度一致，且“fat”和“thin”構(gòu)成一對(duì)反義詞，與原文“肥”和“瘦”形式一致。王約譯的“greener”和“a lot less red”以及徐譯的“l(fā)arge”和“small”，雖然也是一對(duì)反義詞，但是并沒有將原文綠葉的茂盛肥大和紅花的凋零稀疏表達(dá)完整，前者強(qiáng)調(diào)顏色深淺，后者則強(qiáng)調(diào)形狀大小。龔譯使用的“corpulent”和“gaunt”也是一對(duì)反義詞，但是這兩個(gè)詞主要是分別形容人過度肥胖和骨瘦如柴的，已經(jīng)超過原文的評(píng)價(jià)標(biāo)度了。除此之外，對(duì)于“肥”的翻譯，許譯1是“thriving”；歐譯是“l(fā)ush”；黃譯是“more exuberant”；丁譯是“rich”，這些都是可取的譯法。從評(píng)價(jià)意義的表達(dá)上看，選用“thicker，greener，fresh，grow，thick”來翻譯“肥”，屬于低于原文的評(píng)價(jià)標(biāo)度的表達(dá)，都只表達(dá)出原文評(píng)價(jià)意義的某一方面。而對(duì)于“瘦”的翻譯，許譯2使用了“l(fā)anguish”，是典型的意譯的方法，超過原文的評(píng)價(jià)意義，是超值翻譯。歐譯選擇了“frail”，“frail”的意思是脆弱的、易受傷害的，與原文評(píng)價(jià)意義不符。其余各種只要翻譯出紅花凋零稀疏這層意思的，都是與原文相符的。

2．介入系統(tǒng)分析

介入子系統(tǒng)主要包括自言和借言兩種表達(dá)方式，在《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）中，全詞基本上都是詞人即李清照自己說話。只有“海棠依舊”這句是借言，借助“卷簾人”來表達(dá)態(tài)度。對(duì)于“卷簾人”究竟是誰，學(xué)界歷來爭(zhēng)論良多，基本上有以下三種觀點(diǎn)：侍女；李清照的丈夫趙明誠(chéng)；除此之外的其他人。其中尤以持“侍女”的觀點(diǎn)居多，從十五個(gè)英譯本中有十一個(gè)選用了“maid”或“her”之類的詞語也可以看出。筆者比較傾向于相對(duì)保守的觀點(diǎn)，即不明確翻譯出是誰，可以采用胡譯“the one who rolls up the screen”、葉譯“roll－blind－person”、徐譯“curtain－drawer”和龔譯“the one rolling up the blinds”的方法。這樣一來，直接翻譯成“侍女”意思的算是超值翻譯，其中丁譯只用了“the maid”，“卷簾”二字未譯出，是缺值翻譯。

3．級(jí)差系統(tǒng)分析

級(jí)差系統(tǒng)是對(duì)說話人態(tài)度介入程度的一種分級(jí)系統(tǒng)，分為語勢(shì)和聚焦兩個(gè)方面。語勢(shì)的實(shí)現(xiàn)方式很多，其中使用加強(qiáng)詞的居多。筆者將《如夢(mèng)令》十五個(gè)譯文中級(jí)差意義的實(shí)現(xiàn)情況統(tǒng)計(jì)如下（見表3）：

表3 《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）十五個(gè)譯文中級(jí)差意義的實(shí)現(xiàn)情況

《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）中屬于級(jí)差系統(tǒng)的主要是“卻道”、“應(yīng)是”和“知否”三個(gè)詞。翻譯時(shí)“卻道”中的“卻”，加強(qiáng)了詞人聽到“卷簾人”回答后的困惑和不相信的語勢(shì)，應(yīng)翻譯出來。遺憾的是，十五個(gè)譯本中，只有葉譯、歐譯和初譯用了“but”來表達(dá)，其他譯本都沒有翻譯出來。對(duì)于詞中的“應(yīng)是”，表面上看應(yīng)該直接譯成“should be”，如胡譯、葉譯、歐譯等，但實(shí)則暗含的是詞人的“必須是”和“不得不是”之意。詞人心思細(xì)膩而敏感，在風(fēng)雨將至的昨夜就預(yù)料到第二日海棠花將會(huì)凋零稀疏，并因此惜花傷春，感慨青春易逝而痛飲沉睡。相對(duì)于詞人，“卷簾人”則漫不經(jīng)心，對(duì)事物變化無動(dòng)于衷，只是簡(jiǎn)單答道海棠和之前一樣。故此，詞人才重復(fù)“知否”兩遍，然后糾正錯(cuò)誤，回答“應(yīng)是綠肥紅瘦”，這是大自然的客觀真理。因此筆者認(rèn)為黃譯將“應(yīng)是”翻譯成“must be”為佳，最符合原文意思。詞中詞人將“知否”重復(fù)了兩遍，加重了語勢(shì)，譯成英文時(shí)理應(yīng)也進(jìn)行重復(fù)。歐譯、王約譯、王譯、初譯和丁譯只翻譯了一遍，顯然是與原文評(píng)價(jià)標(biāo)度不一致的缺值翻譯。徐譯的“don＇t you recognize it for a fact at all”將原文隱含的意思直接表達(dá)出來了，沒有進(jìn)行重復(fù)，但是影響了原詞的整體效果和美感，也是低于原文的評(píng)價(jià)意義的。

4．綜合分析

根據(jù)以上分析與研究，筆者對(duì)態(tài)度、介入和級(jí)差三個(gè)子系統(tǒng)對(duì)《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）十五個(gè)英譯本量化處理后，得出十五個(gè)譯文中評(píng)價(jià)意義的實(shí)現(xiàn)情況（見表4）：

表4 《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）十五個(gè)譯文中評(píng)價(jià)意義的實(shí)現(xiàn)情況

根據(jù)表4中十五個(gè)英譯本的得分和百分比，從評(píng)價(jià)理論視角來看，葉譯在原文評(píng)價(jià)意義實(shí)現(xiàn)方面做的最好，之后是初譯和許譯1，都是與原文的評(píng)價(jià)標(biāo)度基本一致的。其他英譯本則或多或少在某個(gè)方面與原文的評(píng)價(jià)意義表達(dá)是有所差距的。其實(shí)這十五個(gè)英譯本的譯文之所以相互有所差別、得分之所以不同，主要是與譯者自身的價(jià)值取向有關(guān)的。張美芳研究了語言的評(píng)價(jià)意義與譯者的價(jià)值取向，認(rèn)為“在翻譯過程中，譯者對(duì)原文的評(píng)價(jià)意義的理解以及在譯文中的表達(dá)，往往帶著自己的價(jià)值取向，因而很多時(shí)候產(chǎn)生了‘不忠實(shí)’于原文的譯作”［6］125。因此，筆者認(rèn)為造成這十五個(gè)英譯本在評(píng)價(jià)意義表達(dá)上的不同，主要是由于譯者對(duì)原文的理解不同以及個(gè)人體驗(yàn)和價(jià)值觀等的不同，這是影響譯者對(duì)原文翻譯的一個(gè)重要因素。正是因?yàn)楦鞣N客觀因素對(duì)譯者的不同影響，造成譯者對(duì)原文理解主觀上的不同，所以才會(huì)出現(xiàn)一些不忠實(shí)于原文的翻譯。對(duì)于古詩詞的英譯，筆者認(rèn)為應(yīng)盡量與原文達(dá)成對(duì)等，尤其是在詩詞主要意義的表達(dá)上。而評(píng)價(jià)理論正是通過分析原文態(tài)度詞語的評(píng)價(jià)意義，從而更忠實(shí)地表達(dá)出原文的主要觀點(diǎn)和意義。從這個(gè)角度來講，根據(jù)對(duì)《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）原文的評(píng)價(jià)意義的分析，以及其十五個(gè)英譯本的比較，總的來說葉譯和初譯是其中相對(duì)而言更忠實(shí)于原文的，也是最能表達(dá)出原文態(tài)度評(píng)價(jià)的英譯本。

五、結(jié)束語

傳統(tǒng)翻譯理論研究是從原文與譯文之間的對(duì)等出發(fā)，考慮的主要是語言的內(nèi)部影響因素。而語篇翻譯拓展了翻譯理論的研究對(duì)象，將“情景語境”和“文化語境”等影響語言的外部制約因素包括在內(nèi)，這是一種發(fā)展，也是目前翻譯研究的大趨勢(shì)。評(píng)價(jià)理論是對(duì)韓禮德系統(tǒng)功能語言學(xué)中語言的人際元功能的再發(fā)展，主要研究語篇中作者主觀態(tài)度的表達(dá)，即評(píng)價(jià)意義。對(duì)原文中作者主觀態(tài)度的分析事關(guān)語篇翻譯的準(zhǔn)確與否，需要慎重對(duì)待與仔細(xì)分析。評(píng)價(jià)理論是迄今為止最完善的態(tài)度分析工具。應(yīng)用評(píng)價(jià)理論，我們可以從不同層次、不同角度分析源語語篇的整體與局部態(tài)度，也可以通過分析對(duì)比源語語篇與目的語語篇中態(tài)度對(duì)譯文進(jìn)行評(píng)估［7］。由此可見，評(píng)價(jià)理論是可以應(yīng)用于翻譯中的語篇研究的，是分析語篇評(píng)價(jià)意義的重要工具。目前國(guó)內(nèi)研究中，評(píng)價(jià)理論廣泛運(yùn)用于話語分析方面，在翻譯研究中的運(yùn)用還比較少。將評(píng)價(jià)理論引入翻譯研究無疑將有利于推動(dòng)翻譯的理論研究與實(shí)踐發(fā)展。需要注意的是，這些都是基于對(duì)評(píng)價(jià)理論應(yīng)用于語篇翻譯的宏觀討論。在微觀層面上看，評(píng)價(jià)理論對(duì)譯文與原文評(píng)價(jià)意義實(shí)現(xiàn)程度的評(píng)估，主要取決于評(píng)估者對(duì)原文的理解。這其實(shí)是以評(píng)估者自己對(duì)原文的理解為基礎(chǔ)，制定基本標(biāo)準(zhǔn)從而對(duì)譯文進(jìn)行評(píng)價(jià)意義評(píng)估，難免會(huì)存在著一定程度的主觀性，這也是以后的評(píng)價(jià)理論研究中需要注意和克服的一個(gè)重要方面，以使評(píng)價(jià)理論的運(yùn)用更加準(zhǔn)確，對(duì)翻譯文本質(zhì)量的評(píng)估更加客觀有效。因此評(píng)價(jià)理論在翻譯研究中可操作性能達(dá)到的程度還有待進(jìn)一步討論。根據(jù)評(píng)價(jià)理論，譯文忠實(shí)于原文，也應(yīng)該使譯文在評(píng)價(jià)意義的表達(dá)上與原文達(dá)到對(duì)等。為此，筆者對(duì)李清照《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）的十五個(gè)譯文的原文評(píng)價(jià)意義實(shí)現(xiàn)程度進(jìn)行對(duì)比分析，以期衡量《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）十五個(gè)譯文的翻譯質(zhì)量，為《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）這首詞的翻譯作品的質(zhì)量評(píng)價(jià)提供一種可能的更客觀的依據(jù)，也希望借此為評(píng)價(jià)理論運(yùn)用于翻譯研究提供一些參考。

［1］酈 青．李清照詞英譯對(duì)比研究［M］．上海：上海三聯(lián)書店，2009：226－229．

［2］Halliday M A K．An Introduction to Functional Grammar［M］．with the third edition revised by C．M．I．M．Matthiessen．London：Arnold，2004：9．

［3］胡壯麟，朱永生，張德祿，等．系統(tǒng)功能語言學(xué)概論［M］．北京：北京大學(xué)出版社，2005：168．

［4］Martin J R，Rose D．Working with Discourse：Meaning Beyond the Clause［M］．London，New York：Continuum，2003：36．

［5］于建平，豈麗濤．用評(píng)價(jià)理論分析《好了歌》的英譯［J］．西安外國(guó)語大學(xué)學(xué)報(bào)，2007，（2）：45－48．

［6］張美芳．翻譯研究的功能途徑［M］．上海：上海外語教育出版社，2005．

［7］霍躍紅，傅 博．評(píng)價(jià)理論視角下《故鄉(xiāng)》三個(gè)英譯本的對(duì)比研究［J］．語言教育，2014，（1）：55－62．