李 平

電影《重返20歲》劇照

影片《重返20歲》與韓國電影《奇怪的她》英文名同為《Miss Granny》，是韓國CJ公司計(jì)劃同時(shí)開拍的中韓兩個(gè)版本。但因中方演員一直遲遲未定，黃東赫執(zhí)導(dǎo)的韓國版《Miss Granny》（《奇怪的她》）于2014年上半年首先上映，并勇奪韓國年度喜劇片票房冠軍。而中國版《Miss Granny》（《重返20歲》）延至今年初才上映，難免會讓人感覺有模仿之嫌。所幸的是，電影《重返20歲》對于中國觀眾而言更為親切，更有代入感，不僅有充滿懷舊色彩的鄧麗君歌曲，還有上個(gè)世紀(jì)90年代風(fēng)靡一時(shí)的《還珠格格》劇情穿插在其中?？梢哉f，陳正道執(zhí)導(dǎo)的中國版《Miss Granny》本土化處理得很到位，實(shí)屬中韓合拍影片中的佳作。包括電影《重返20歲》在內(nèi)的幾部優(yōu)秀影片的拍攝，是對“80后”導(dǎo)演陳正道藝術(shù)水平和導(dǎo)演潛能的最佳證明方式。

電影《重返20歲》以老奶奶沈夢君這個(gè)人物兩次不同形式的“穿越”為節(jié)點(diǎn)，夢幻般地為我們講述了一個(gè)與親情、愛情、夢想、老年人問題等主題相關(guān)的中國版家庭倫理喜劇。影片在看似簡單而夢幻的故事敘述背后，蘊(yùn)含著深刻的人生哲理和主旨意蘊(yùn)，在看似怪誕而吊詭的故事發(fā)展脈絡(luò)背后，實(shí)際上映射出深刻而多元的思想內(nèi)涵。那么，這些所謂的多元主題在影片中到底是以何種形式呈現(xiàn)的？同時(shí)又試圖向觀眾傳達(dá)怎樣的訊息呢？這是筆者關(guān)注并將要闡釋的問題。

一、舐犢情深，一部歌頌?zāi)笎鄣那楦写髴?/h2>

“人的青春真的只有一次，能讓人放棄再過一次機(jī)會的也只有親情了。珍惜現(xiàn)在，珍惜你我，珍惜身邊的操勞一生的父母親，我想這就是這部電影告訴我的道理。”這是觀眾進(jìn)行深度觀影之后真實(shí)的心理體驗(yàn)，雖具主觀化傾向，卻也是真情流露。所謂“花有重開日，人無再少年”，上帝對我們的時(shí)間分配是相對公平的，每一個(gè)人的青春韶光只能被賦予一次，且行且珍惜才是真正的生活哲學(xué)。

在《重返20歲》這部影片中，六七十歲的沈夢君雖被刻畫成一個(gè)愛嘮叨、嘴巴刻毒的老婦人形象，但內(nèi)心深處卻一直深愛著自己的兒孫，關(guān)愛著周邊的老友。面對被兒子送往養(yǎng)老院的境遇，她心里雖如針扎一般疼痛，表面上卻也欣然接受，樂觀待之。偶然的一次機(jī)緣巧合，她乘坐上了通往青春的“地鐵”，重返到最青春美麗的花樣年華。但縱使花花世界欲望和誘惑再多，她內(nèi)心對兒子的深切思念和情感牽絆，對家人的情感寄托都絲毫未減。為了幫助孫子項(xiàng)前進(jìn)實(shí)現(xiàn)音樂夢想，她鼓起勇氣在街頭獻(xiàn)唱歌曲《給我一個(gè)吻》；為了給孫子的音樂夢想加油鼓氣，她深情演唱畢生鐘愛的歌曲《微甜的回憶》，震撼全場；為了證明孫子項(xiàng)前進(jìn)才情卓越，面對孫子“缺席”舞臺的無奈境地，她忍痛唱完《我們的明天》這支極具感召力和正能量的歌曲。當(dāng)一段來之不易的新感情和成為知名歌手的大好前程擺在自己面前時(shí)，為了挽救自己那命懸一線的孫子，她毅然決然地選擇放棄自己正擁有的美麗人生；面對兒子對其的一番懺悔和心靈贖罪，面對李大海對自己的苦苦規(guī)勸，她還是選擇為了兒孫寧愿犧牲自己的“青春”，燃燒自己的“青春”，熄滅了自己的“歌手夢”的火苗。錯(cuò)過了譚總監(jiān)的款款深情，并最終發(fā)出“如果我的人生可以重來一次的話，我還會這么過，因?yàn)橹挥羞@樣我才能當(dāng)你媽，你才能當(dāng)我的兒子”的真情告白。親情大過天，母愛的力量不容小覷，珍惜眼前人，關(guān)愛家人，是這部影片的主旨之一。同時(shí)，影片的播出也是對那些一直默默付出不求回報(bào)的千千萬萬個(gè)“母親”的致敬。

二、青春與夢想，永不間斷的“奮斗”傳奇

當(dāng)“青春照相館”的攝影師用鏡頭對準(zhǔn)淚眼婆娑的老人，并暗示她設(shè)想一下自己最美的時(shí)候時(shí)，沈夢君回答的第一句話就是“我最美的時(shí)候，自己都錯(cuò)過了”。其實(shí)這暗指的是她20歲那段最美的時(shí)光。20歲正是女性夢幻愛情和美好人生開始綻放的季節(jié)，也正是青春永駐的地方。于是，這段有關(guān)“夢幻”與“時(shí)間回轉(zhuǎn)”的旅程就從美好的20歲開始。

恰恰年輕的時(shí)候，那個(gè)曾經(jīng)美麗的女子遭盡了人間的磨難：結(jié)婚一年后，失去了丈夫，獨(dú)自含辛茹苦帶大體弱多病的孩子，并將兒子培養(yǎng)成了一位大學(xué)教授，助其娶妻生子，這是作為母親一生最光耀的“事業(yè)”。而待其停下來，可以開始回望的時(shí)候，歲月已然奪走了她美麗的容顏，青春夢想已然被艱難的生活消磨殆盡，化為泡影。因此，這場不經(jīng)意地重走青春之旅，也可以說是為了重拾自己當(dāng)年未曾實(shí)現(xiàn)的夢想。那個(gè)愛唱歌的女孩，那個(gè)把鄧麗君當(dāng)作偶像的女子，再次回到20歲的人生節(jié)點(diǎn)，偶遇音樂總監(jiān)譚子明并得到其追捧，受到自己孫子的青睞。孟麗君（沈夢君重返20歲后的名字）正在實(shí)現(xiàn)自己音樂夢想的路途中自由馳騁，她與孫子項(xiàng)前進(jìn)組建樂隊(duì)并擔(dān)任主唱，在街頭自在而滿帶笑意的盡情演唱《給我一個(gè)吻》這個(gè)哼唱了多年的歌曲。她可以在大型的曲藝比賽中動(dòng)情地歌唱具有懷舊色彩的經(jīng)典歌曲《微甜的回憶》，也可以幫助自己和孫子實(shí)現(xiàn)兩代人的音樂夢。當(dāng)前進(jìn)因車禍不能出現(xiàn)在演奏現(xiàn)場時(shí)，為了讓前進(jìn)的原創(chuàng)歌曲《我們的明天》能夠被世人所知，幫助其實(shí)現(xiàn)成為音樂人的夢想，她帶著擔(dān)憂、心疼與愛堅(jiān)持唱完歌曲后才直奔醫(yī)院。夢想的傳承和生命的延續(xù)在祖孫二人血濃于水的親情中得到了很好的詮釋。

在醫(yī)院中，當(dāng)年輕的孟麗君將自己的血液輸入前進(jìn)的身體里時(shí)，祖輩音樂夢在孫輩身上繼續(xù)延宕和承襲。回到現(xiàn)實(shí)中的奶奶和家人一起坐在電視機(jī)前時(shí)，她一定為自己曾幫助前進(jìn)在音樂征程上取得成功而倍感自豪，這是夢想被繼承后的欣喜。因此，我們可以說，這是一部關(guān)于夢想傳承與堅(jiān)守的勵(lì)志言情劇，不浮夸，不造作，沒有潛規(guī)則，沒有利欲熏心的誘惑。這是一部干干凈凈的憑借實(shí)力堅(jiān)守音樂夢并走向成功的案例，具有正面的教育價(jià)值和意義，是社會正能量傳遞的一種絕佳方式。

三、關(guān)注老年群體，陪伴是最長情的告白

影片一開場就是項(xiàng)老師（沈夢君的兒子）在大學(xué)教室里向同學(xué)們講述“老年歧視”這個(gè)專題的特寫鏡頭。在這組鏡頭里，同學(xué)們紛紛流露出對此不感興趣甚至厭棄的表情，甚至出現(xiàn)在課堂上吃零食、看漫畫、照鏡子、睡大覺等現(xiàn)象。被問及與老年人特征相關(guān)的問題時(shí)，沒有一個(gè)學(xué)生表示出對老人的敬意，所涉及的言論全然是以抱怨和不屑的態(tài)度為中心開展，比如“越老越丑”“倒在地上都沒人敢扶”“慢手慢腳的，還總是拖累人”等。緊接著就出現(xiàn)老年沈夢君在公交車上與男青年經(jīng)歷“讓座”事件的鏡頭，繼而出現(xiàn)一群老年人在社區(qū)打牌、嘮家常的生活常態(tài)化場景，蒙太奇鏡頭的設(shè)置是為引起觀眾對老年人問題的關(guān)注。此外，在整部電影作品中，我們也能夠看到導(dǎo)演安排了多處對老人群體的特寫鏡頭，如：陳玉梅臨死的時(shí)候，房客翻閱她的通訊錄，只有沈夢君和李大海兩個(gè)人的名字在冊，竟沒有自己遠(yuǎn)在美國的女兒的聯(lián)系方式；沈夢君與兒媳楊琴之間不和諧、不平等的婆媳關(guān)系；孫女項(xiàng)欣然對奶奶沈夢君的排斥和苛責(zé)；李大海陪孟麗君一起出沒舞場被年輕人歧視并謾罵等等，這些令人震撼、引人深思的問題無疑值得當(dāng)下年輕人予以關(guān)注和重視。

我們不能偏執(zhí)地認(rèn)為老年人會給自己添麻煩，這個(gè)群體當(dāng)中的每一個(gè)人誰不曾年輕過？誰不曾青春過？而我們每一個(gè)人都有成為老年人的那一天，都必然會面臨衰老、體弱、病痛，甚至死亡。那么，我們?yōu)楹尾粚W(xué)著換位思考，消除內(nèi)心對老年群體的膩煩和歧視心理，學(xué)著去敬愛和尊重他們，為其老年生活支撐起一片祥和而美好的藍(lán)天呢？我想，必要的關(guān)注老年人這個(gè)群體，關(guān)心老年人的生理和心理康健，?；丶铱纯?，常陪伴也必然是這部影片要表達(dá)和建構(gòu)的主題之一。

四、“夢境”與穿越，精巧別致的空間結(jié)構(gòu)

看過《重返20歲》這部影視作品的觀眾，應(yīng)該都會對歸亞蕾和楊子珊合演的“奶奶”這個(gè)人物形象有著比較深刻的印象。無論是老年階段那個(gè)愛叨叨、招人煩的“毒蛇”老太沈夢君，還是那個(gè)年輕貌美、活潑愛動(dòng)的20歲美女孟麗君，在二者身份的轉(zhuǎn)化和年齡相差50歲間隔的背后，似乎有一個(gè)恒定不變的主題一直隱藏其間，雖然不易被發(fā)覺，但卻一直以一種隱形的方式存在著。那就是縱使在經(jīng)歷過生命的涅槃之后，華麗蛻變?yōu)槟贻p美女的孟麗君，并沒真正地將自己從原來的身份中擺脫出來，獲得新生。

影片選擇讓她以在場的形式，以“他者”的身份默默地陪伴在那些“昔日故人”的身邊，她的愛好和生活習(xí)俗并沒有因年齡的“穿越”發(fā)生絲毫改變。比如，在換了年輕人的新裝之后，她還是選擇將自己那雙破舊的鞋子儲藏起來；還是會在菜市場像個(gè)老媽子一樣跟小商販不停地砍價(jià)；還是會以母性的關(guān)懷和老一代人的眼光去關(guān)注身邊的人和事；以朋友的身份去項(xiàng)前進(jìn)家里做客，聽到兒子下班回來還是激動(dòng)地起立迎接；對《還珠格格》還是那般的癡迷并始終如一地迷戀鄧麗君的歌曲；看到陳玉梅為李大海傾情獻(xiàn)唱，縱使自己已經(jīng)變得年輕貌美，但她仍與曾經(jīng)的老朋友為一首歌爭風(fēng)吃醋。同一把太陽傘一直貫穿劇情始終……

縱使已經(jīng)歷經(jīng)了傳奇般的“穿越”，但這種所謂的“穿越”，卻與以往的穿越劇大相徑庭。主人公沒有像往常一樣失去過往的記憶或者具有前瞻性的預(yù)見能力，在這部影片中，唯一改變的只是沈夢君這個(gè)人的長相，她的記憶未曾被抹殺，這也就注定了所謂的“再青春”只能是她的一場“夢幻般的旅程”，是一場未能達(dá)成愿望的內(nèi)在意淫罷了。她無法從內(nèi)心深處接受這個(gè)屬于年輕人的世界，以孫子前進(jìn)為代表的年輕人所喜好的搖滾樂在她看來是無法忍受的噪音。在這場自我臆想的“夢境”中，唯一改變的只是形式上的容顏，其本質(zhì)的“內(nèi)核”機(jī)制絲毫沒變，這一切說明她只能屬于幾十年前的那個(gè)時(shí)代，她內(nèi)心固有的那份保守的價(jià)值觀念無法與當(dāng)下年輕人所處的社會真正契合，也終究難以成為真正意義上的“年輕人”，而僅是以“半成品”的形式存在著。

因此，筆者認(rèn)為所謂的“穿越”，只是一種外在的形式或媒介，電影作品想要傳達(dá)給觀眾的真正信息或許是想要透過沈夢君這一人物前后身份的轉(zhuǎn)化，讓觀眾看到并反思到更多社會現(xiàn)實(shí)問題。所以，穿越不是主題，只是形式，青春懷舊與對現(xiàn)實(shí)問題的揭露才是文本的目的。所謂再青春，不過是再一次與青春時(shí)錯(cuò)過的路徑擦肩而過。活在當(dāng)下，擁抱當(dāng)下，珍惜所擁有的，才是影片告知我們應(yīng)當(dāng)堅(jiān)守的價(jià)值理念。