毛 羽 （重慶師范大學(xué) 404100）

淺析高校古典薩克斯管專(zhuān)業(yè)教學(xué)中顫音的應(yīng)用

毛 羽 （重慶師范大學(xué) 404100）

顫音在薩克斯管演奏中的合理應(yīng)用，關(guān)系到音樂(lè)表現(xiàn)力水平的高低。而其應(yīng)用的依據(jù)是音樂(lè)作品具體風(fēng)格的需要，以及時(shí)代的審美趨勢(shì)。一位合格的古典薩克斯管演奏者有必要了解顫音產(chǎn)生和發(fā)展的過(guò)程。這將有助于我們更好的認(rèn)識(shí)和演繹作品。我將試圖通過(guò)對(duì)顫音發(fā)展時(shí)期的劃分，并結(jié)合當(dāng)時(shí)的作品以及各時(shí)期演奏家錄音的對(duì)比，闡述顫音在高校古典薩克斯管專(zhuān)業(yè)教學(xué)中的應(yīng)用。

薩克斯管；顫音；古典音樂(lè)

顫音從本質(zhì)上講是一個(gè)音的音高有規(guī)律的上下起伏，其基本屬性包括兩個(gè)方面：顫音的幅度與頻率。一個(gè)普通的音的音高是固定的，沒(méi)有起伏。顫音的音高是不固定的有規(guī)律的起伏。

一、早期古典薩克斯管作品中不使用顫音

薩克斯管最初被發(fā)明出來(lái)的時(shí)候，在演奏時(shí)是不使用顫音的。為什么呢？眾所周知薩克斯管的發(fā)音原理借鑒了單簧管的發(fā)音原理，都是單一簧片振動(dòng)發(fā)音。并且早期的薩克斯管演奏者幾乎都是單簧管演奏者出身，包括薩克斯管的發(fā)明者阿道夫?薩克斯本人也是一位單簧管演奏家。所以薩克斯管早期的演奏法與單簧管演奏法十分相似。古典單簧管在演奏中是不使用顫音的，因此早期薩克斯管的演奏也就沒(méi)有顫音。

從19世紀(jì)中葉到19世紀(jì)末，在這一時(shí)期創(chuàng)作的浪漫主義風(fēng)格的薩克斯管獨(dú)奏、重奏作品中，都是不使用顫音的。我們可以從一些薩克斯管早期作品中感受到這種風(fēng)格特點(diǎn)，比如辛格勒、基寧、德梅斯曼的作品?？梢詤⒖嫉匿浺糍Y料有《Historic Saxophone》，演奏家是Claude?Delangle。

演奏這一時(shí)期的作品時(shí)，我的意見(jiàn)是不使用或是少使用顫音，可以多借鑒一下古典單簧管演奏家在聲音方面的處理。

二、薩克斯管顫音的出現(xiàn)和20世紀(jì)上半葉顫音的形式

薩克斯管顫音最早出現(xiàn)在爵士樂(lè)中。當(dāng)薩克斯管作為一種獨(dú)奏樂(lè)器融入到爵士樂(lè)中之后，對(duì)爵士樂(lè)的發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用。反之，爵士樂(lè)風(fēng)格也促進(jìn)了薩克斯管演奏技法的發(fā)展和演變。而這些影響最重要的一個(gè)方面，就是薩克斯管顫音的出現(xiàn)。當(dāng)爵士樂(lè)傳入歐洲，古典薩克斯管的演奏者迅速吸收了爵士薩克斯管的顫音技法，并將它運(yùn)用到了古典薩克斯管作品的演奏中。所以，我們?cè)谠缙诘墓诺渌_克斯管音像資料中所聽(tīng)到的顫音，明顯帶有爵士樂(lè)風(fēng)格的影響。

這一時(shí)期的顫音基本上是在標(biāo)準(zhǔn)的音高以下起伏運(yùn)動(dòng)。其特征是：顫音幅度大、頻率快、且幅度與頻率幾乎穩(wěn)定不變。如下圖：

我們可以從法國(guó)演奏家Marcel?Mule演奏的克里斯頓《奏鳴曲op.19》中清晰地感受到這種顫音的表現(xiàn)力。這一時(shí)期顫音的缺點(diǎn)是顯得“機(jī)械”、缺少變化，不夠柔和。由于顫音基本上在標(biāo)準(zhǔn)的音高以下運(yùn)動(dòng)，且幅度較大，在演奏中很容易影響音準(zhǔn)。

三、20世紀(jì)下半葉古典薩克斯管顫音的變化與應(yīng)用

從古典薩克斯管顫音形成的那一刻起，顫音技術(shù)的發(fā)展就一刻也沒(méi)有停止過(guò)。一直到了20世紀(jì)80年代，顫音技術(shù)有了明顯的改進(jìn)。為了彌補(bǔ)早期薩克斯管顫音在實(shí)際演奏中的音準(zhǔn)與音色問(wèn)題，薩克斯管演奏家們借鑒了長(zhǎng)笛與雙簧管的顫音形式，對(duì)之前的顫音概念進(jìn)行了改進(jìn)。即顫音幾乎是圍繞標(biāo)準(zhǔn)的音高作上下的起伏。這使得顫音的音高盡可能的接近了標(biāo)準(zhǔn)的音高，同時(shí)音色又得到了擴(kuò)展。如下圖：

我們可以在同一首作品的不同時(shí)期的錄音中找到顫音演化的痕跡。例如，在Marcel?Mule與Fourmeau分別演奏的克里斯頓《奏鳴曲op.19》與Marcel?Mule與Claude?Delangle分別演奏的《普羅旺斯之畫(huà)》中，我們可以很清晰的發(fā)現(xiàn)顫音的區(qū)別。

此外從這時(shí)開(kāi)始，顫音在實(shí)際應(yīng)用時(shí)幅度與頻率隨音樂(lè)的需要而變化，不再是固定不變的了。當(dāng)音樂(lè)情緒柔和、舒緩時(shí)，顫音幅度小、頻率稍慢，甚至不使用顫音；當(dāng)音樂(lè)情緒激烈、緊張時(shí)，顫音幅度大、頻率加快。這里我們可以參考Claude?Delangle演奏的德彪西的《狂想曲》。從中我們可以發(fā)現(xiàn)，顫音在表現(xiàn)印象主義的色彩變化時(shí)所起的作用。

四、結(jié)語(yǔ)

熟練掌握顫音是薩克斯管演奏者必須的技能，它是我們準(zhǔn)確表達(dá)音樂(lè)的手段之一。在了解了各個(gè)時(shí)期顫音的概念、特征與區(qū)別之后，在藝術(shù)實(shí)踐中還需根據(jù)作品風(fēng)格認(rèn)真琢磨、反復(fù)推敲，力求把握好顫音使用的“度”。使顫音能夠更好的為音樂(lè)風(fēng)格的表現(xiàn)服務(wù)。

[1]大衛(wèi)?里布曼.《探究富有個(gè)性的薩克斯管的聲音》 [M].美國(guó)：翻譯：李雨生 劉柳；北京教育出版社，2007.

[2]英厄姆.《劍橋音樂(lè)指南——薩克斯管》 [M].英國(guó)：劍橋大學(xué)出版社，1999.

[3]隆代.《Hello! Mr. Sax》 [M].法國(guó)；Published by Alphonse Leduc，1989.

[4]拉里?蒂爾.《Preparing To Start The Saxophone Tone》 [J].美國(guó)：來(lái)源《木管樂(lè)文獻(xiàn)》.The Instrumentalist Company，1972：465.