張和畫子

【摘 要】在電視節(jié)目的制作過(guò)程中，燈光造型是創(chuàng)作中起重要作用的一部分。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們對(duì)節(jié)目中燈光藝術(shù)的要求越來(lái)越高，從而促進(jìn)了燈光技術(shù)的發(fā)展。而燈光技術(shù)的不斷更新，也為日益追求高要求的燈光藝術(shù)起到了輔助作用，使得更多的空間造型創(chuàng)意成為可能。燈光技術(shù)與燈光藝術(shù)有著不可分割的關(guān)系，要想將電視節(jié)目中三維的空間更好地呈現(xiàn)在二維的電視屏幕上，使燈光藝術(shù)獲得最大地發(fā)揮，就必須具備良好的燈光技術(shù)知識(shí)。本文將從創(chuàng)作的前期、中期及后期著手，具體論述燈光技術(shù)與燈光藝術(shù)的實(shí)際關(guān)聯(lián)。

【關(guān)鍵詞】三點(diǎn)布光 ? ?燈光技術(shù) ? ?燈光藝術(shù) ? ? 創(chuàng)作

一、創(chuàng)作前期：通過(guò)造型創(chuàng)意選擇合理的布光方式

燈光是用技術(shù)的手段來(lái)實(shí)現(xiàn)復(fù)雜的藝術(shù)效果，使廣大觀眾得到滿意的藝術(shù)欣賞和要求。在人們對(duì)燈光造型的研究過(guò)程中，有一些常用的布光方式已經(jīng)發(fā)展成熟。這些布光方式在構(gòu)圖、審美等方面都得到了不同時(shí)代人們的認(rèn)可，經(jīng)過(guò)不斷更新和改良，已形成固定的布光技術(shù)規(guī)律。

在電視演播室節(jié)目制作中，最常用的布光方法就是三點(diǎn)布光法。三點(diǎn)布光，又稱為區(qū)域照明，一般用于較小范圍的場(chǎng)景照明。如果場(chǎng)景很大，可以把它拆分成若干個(gè)較小的區(qū)域進(jìn)行布光。一般有三盞燈即可，分別為主體光、輔助光與輪廓光。演播室布光的側(cè)重點(diǎn)在于表現(xiàn)主要人物和主要區(qū)域，所以布光應(yīng)該平均且集中，把主光用到關(guān)鍵部位，避免燈具過(guò)多，主次不清。

從電視藝術(shù)角度來(lái)說(shuō)，燈光是一種能觸及、表現(xiàn)、感染的藝術(shù)形式，對(duì)人物的布光、光影比對(duì)、畫面染色度、人物及服飾膚色還原、細(xì)節(jié)處理等，是勾勒人物形象、同時(shí)賦予情緒感染力的手法，如伊斯特伍德布光法、倫布朗布光法。其對(duì)畫面氣氛的烘托、渲染具有為觀眾帶來(lái)震撼和遐想的功能。

當(dāng)然，要想使燈光發(fā)揮最大的造型功能，單一的布光方法是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。我們?cè)趯?shí)際布光中，應(yīng)當(dāng)結(jié)合具體的環(huán)境、場(chǎng)景和人物來(lái)增加或減少燈具的使用，只有這樣，我們才能在燈光藝術(shù)的追求中促使燈光技術(shù)的不斷發(fā)展，拓寬我們對(duì)于燈光藝術(shù)的發(fā)掘和認(rèn)識(shí)。所以下面我們就來(lái)談?wù)剬?shí)際布光時(shí)燈光技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)聯(lián)。

二、創(chuàng)作中期：通過(guò)具體環(huán)境選擇適合的燈具

在電視節(jié)目制作中，燈光的使用環(huán)境分為兩種：室內(nèi)和室外。室內(nèi)布光可能會(huì)受到照明光源如白熾燈、臺(tái)燈等影響，而室外布光將會(huì)受到自然光的影響，這就要求我們?cè)趯?shí)際布光時(shí)要充分考慮其他光源的影響情況，從而選擇適當(dāng)?shù)臒艟哌M(jìn)行燈光造型。

首先來(lái)談?wù)勈覂?nèi)布光。室內(nèi)布光又分為演播室布光和電視劇中的室內(nèi)日常布光。演播室布光包含舞臺(tái)燈光，使用的燈具絢爛而復(fù)雜，配合化妝、舞美各個(gè)藝術(shù)部門，增強(qiáng)節(jié)目的藝術(shù)性。運(yùn)用舞臺(tái)燈光設(shè)備和技術(shù)手段，隨著劇情的發(fā)展，以光色及其變化顯示環(huán)境、渲染氣氛、突出中心人物，創(chuàng)造舞臺(tái)空間感、時(shí)間感，塑造舞臺(tái)演出的外部形象，并提供必要的燈光效果等。由于舞臺(tái)燈光效果的復(fù)雜性，使用的燈具也非常多，如電腦搖頭燈、追光燈、帕燈、回光燈、LED燈等等。

與舞臺(tái)燈光所追求的華麗的藝術(shù)效果不同，電視劇中的日常布光以“日常”為重點(diǎn)，在保證與人們的生理理性認(rèn)識(shí)相同的基礎(chǔ)上（如太陽(yáng)光下的影子不可能有兩個(gè)），盡可能地進(jìn)行藝術(shù)上的造型，營(yíng)造空間感。舉個(gè)最常見的例子，夜晚的室內(nèi)戲不一定真的在晚上，不開燈的戲不可能真的“不開燈”。相反，夜戲反而用到的燈光技術(shù)更復(fù)雜。在實(shí)際作業(yè)的過(guò)程中，模擬月光可以使用高色溫的燈具，或者用低色溫的燈具加上藍(lán)紙，出現(xiàn)的燈光效果也是藍(lán)色的，這就達(dá)到了模擬月光的效果。

室外光的使用也可以簡(jiǎn)單地分為兩種情況：白天和晚上。在白天，受太陽(yáng)光的影響，我們首先應(yīng)當(dāng)避免的就是多重影子造成的多重光源錯(cuò)覺的混亂現(xiàn)象，在此基礎(chǔ)上再進(jìn)行人物的造型和空間景深造型。而夜晚室外由于沒有了太陽(yáng)光的影響，重點(diǎn)將放在人物造型上，增加人物的立體感。

三、后期創(chuàng)作：將作品初稿利用后期軟件進(jìn)行調(diào)整，達(dá)到最想要的燈光藝術(shù)效果

隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的迅速發(fā)展，藝術(shù)創(chuàng)作已不單單局限于前期準(zhǔn)備，還需要通過(guò)后期軟件進(jìn)行彌補(bǔ)和潤(rùn)色，使作品達(dá)到最完美的狀態(tài)。圖片作品有PS，影像作品有Final cut、PR等軟件進(jìn)行修整調(diào)色。

由于設(shè)備或環(huán)境的局限性，很多時(shí)候燈光的位置或色溫等具體參數(shù)并不能達(dá)到我們想要的藝術(shù)效果，這時(shí)候就要通過(guò)后期軟件進(jìn)行調(diào)整。例如今天要拍一場(chǎng)氛圍嚴(yán)肅的戲，需要冷色調(diào)的光，但我手頭上只有暖黃色調(diào)的照明燈具。那么此時(shí)除了現(xiàn)場(chǎng)調(diào)整攝影機(jī)的色溫之外，還有一個(gè)方法就是等素材導(dǎo)出后利用后期調(diào)色軟件將色調(diào)調(diào)為冷色調(diào)。這樣雖然未必能達(dá)到最好的狀態(tài)，但至少也能起到一定的彌補(bǔ)作用。

除此之外，如果能夠更加精通后期軟件的運(yùn)用，則可以通過(guò)后期分層調(diào)整，展現(xiàn)縱深關(guān)系，使得空間景深變得更有層次感;或是通過(guò)亮部和暗部的調(diào)整，增加人物的立體感，從而達(dá)到更完美的藝術(shù)效果。

由此可見，技術(shù)上的精煉能使得藝術(shù)得到更大的發(fā)揮空間。

綜上所述，只有具備一定的燈光技術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)，了解不同燈具的特性并結(jié)合具體環(huán)境，才能更好地發(fā)揮燈光藝術(shù)創(chuàng)作。

燈光技術(shù)與燈光藝術(shù)相輔相成，藝術(shù)是技術(shù)發(fā)展的推動(dòng)力，技術(shù)是藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。在這個(gè)所有藝術(shù)都自由發(fā)展的年代，如果我們光有藝術(shù)創(chuàng)意而沒有實(shí)際的技術(shù)，是沒有辦法使想法變成可能的。而我們也應(yīng)當(dāng)充分利用科技給我們帶來(lái)的優(yōu)勢(shì)，將技術(shù)運(yùn)用到藝術(shù)中，結(jié)合兩者才能使燈光照明得到更好的發(fā)展，收獲更多電視造型藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)。

【參考文獻(xiàn)】

[1]李興國(guó)，田敬改.電視照明[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2008.

[2]百度百科：三點(diǎn)布光.