吳永平

關(guān)于玻璃雕塑鑄造

吳永平

玻璃雕塑是綜合材料和多種工藝結(jié)合的藝術(shù)形式

從事雕塑創(chuàng)作的人都明白雕塑是一門很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)科，它涵蓋了其他學(xué)科的基本造型能力以外，最大的不同是雕塑從雕塑臺(tái)上走下來(lái)是需要不同的材料來(lái)進(jìn)行藝術(shù)轉(zhuǎn)換的。其他藝術(shù)形式，比如油畫、國(guó)畫等，離開(kāi)架上裝裱之后，就是完整的藝術(shù)作品。而雕塑從雕塑臺(tái)上的泥稿到最后完成的作品周期比較漫長(zhǎng)，這其中最為耗時(shí)的就是一步步的材料轉(zhuǎn)換。以最普遍的鑄銅為例：首先把泥稿轉(zhuǎn)換成石膏或樹(shù)脂，再轉(zhuǎn)換成銅。每一次的轉(zhuǎn)換都有不同的工藝過(guò)程，不同的工藝過(guò)程使用材料使的工具和設(shè)備也不盡相同。玻璃雕塑從雕塑臺(tái)上走下來(lái)到玻璃成品，最為復(fù)雜的工藝過(guò)程是在玻璃鑄造及后期磨制過(guò)程（關(guān)于流程這部分在本文的后面會(huì)著重提到）。玻璃雕塑的綜合性多半會(huì)體現(xiàn)在玻璃材料本身，其具備很強(qiáng)綜合性，不同品質(zhì)的玻璃原料，不同顏色的玻璃材料在同一個(gè)模具會(huì)形成意想不到的后期效果，尤其在玻璃表面，可以做出各種不同的肌理和最終效果。玻璃材料和其他材料一樣都具有幾種材料相互結(jié)合，相互作用的特點(diǎn)，使材料的多元性隨我們的創(chuàng)作得以體現(xiàn)出來(lái)。

首先，玻璃在鑄造上容易體現(xiàn)玻璃特有材質(zhì)美感以外，還可以在一定程度上模仿其他材料的質(zhì)地，如玉石、鐵器、塑料等等。其次，不同的效果相互結(jié)合，就會(huì)有不同材料反映出來(lái)的美感。比如玻璃是可以制作成透明和半透明，或部分透明部分不透明，可以根據(jù)創(chuàng)作者需要來(lái)決定最后的效果。比如，透明效果在其他介質(zhì)的作用下就能顯現(xiàn)出如夢(mèng)如幻樣子。透明或半透明的效果在其他的介質(zhì)的作用下又會(huì)出現(xiàn)不同的其他效果。玻璃雕塑在展覽布置中燈光的運(yùn)用上會(huì)比其他材料雕塑多一些燈光的便利度。比如雕塑底座發(fā)光對(duì)玻璃雕塑來(lái)說(shuō)就有效果，只要底座給

光，雕塑全身就有了光源。而其他材料的雕塑是做不到的，僅僅需要外部燈源給光，而玻璃雕塑依然可以接受外部光源。

玻璃雕塑鑄造流程

玻璃雕塑前端依然是常規(guī)的造型階段，通常情況下，我們都會(huì)使用泥塑的方式獲取第一階段的造型。但在創(chuàng)作的初期便需要考慮一些玻璃的特質(zhì)：1、比如支撐點(diǎn)不能過(guò)小。玻璃鑄造是實(shí)心鑄造，分量較重，支撐點(diǎn)過(guò)小容易產(chǎn)生重心不穩(wěn)。2、體量不易大。如果玻璃雕塑體量過(guò)大會(huì)出現(xiàn)燒制難度增加，成功率低，鑄造時(shí)間漫長(zhǎng)，制作費(fèi)用高等不利因素，并且體量大重量就大，對(duì)于外出展覽多有不便。3、機(jī)理不能太尖銳。機(jī)理太尖銳的玻璃雕塑比較容易出現(xiàn)一些損壞現(xiàn)象。因?yàn)椴Ａ怯捕群芨叩牟牧?，沒(méi)有柔韌性，性質(zhì)較脆，可撞擊性差，如果尖角或尖銳的機(jī)理太多就容易損壞，在清理高溫石膏時(shí)也不易清理干凈，作品的保潔也不是一件容易的事，等等實(shí)

際情況。

泥稿完成后，第一步的材料轉(zhuǎn)換是石膏或樹(shù)脂。樹(shù)脂模具有耐用不易磨損的特點(diǎn)，比較提倡使用：1、樹(shù)脂模具可以細(xì)作打磨修型，表面氣泡容易填堵。而石膏自然發(fā)熱后容易留下很多細(xì)微氣孔，會(huì)給下面的鑄造帶來(lái)很多不便。2、樹(shù)脂模具可以多次重復(fù)使用，多次而不易磨損，容易保存，時(shí)間久了清洗起來(lái)也比較方便，而石膏會(huì)逐漸產(chǎn)生細(xì)微風(fēng)化，不易長(zhǎng)期保存，容易臟，不便清理。

樹(shù)脂模具清理完可以進(jìn)入下一步的硅膠翻制程序中。硅膠模具是可以多次成型的模具，能做到出型準(zhǔn)確，容易出模的特點(diǎn)。鑄造玻璃雕塑的模具和其它鑄造用的模具區(qū)別的地方是，玻璃雕塑的硅膠模具需要在進(jìn)料口的地方預(yù)留有足夠雕塑體量的放料空間，因?yàn)椴ＡУ袼荑T造是實(shí)體鑄造，是在高溫窯爐中通過(guò)把玻璃塊融化自然流向雕塑模具中而形成，所以水口（堆料空間）的產(chǎn)生就和其他鑄造雕塑的模具有所不同了。

接下來(lái)利用翻好的膠模開(kāi)始灌蠟，使雕塑原型第二次呈現(xiàn)。從膠模中取出的蠟雕塑就跟隨著一大坨水口，看似像雕塑的底座一樣，而玻璃雕塑的蠟?zāi)Ｒ埠推渌T造雕塑不同，玻璃雕塑的蠟?zāi)Ｊ菍?shí)心體的，而其它（如鑄銅、鑄鐵）雕塑的蠟?zāi)Ｊ浅士招臓?，鑄銅、鑄鐵是取決于蠟?zāi)５暮癖?，蠟?zāi)：?，鑄件自然就厚，相反亦然。這也是很大不同的一點(diǎn)。然而修蠟的程序是所有鑄造雕塑中最為相同的程序，都是盡可能把幾次翻制消磨掉的型補(bǔ)救回來(lái)，只有在蠟?zāi)Ｉ霞?xì)修，鑄件才會(huì)越精密，把修好的蠟?zāi)＝由铣鰵饪滓詡湓俅畏?。在這個(gè)程序上，玻璃雕塑往往要人為加大進(jìn)料口，不惜犧牲對(duì)形的破壞，目的就是讓玻璃料在高溫下順利的流雕塑負(fù)形模具中的任何角落。

接好出氣孔后的蠟型進(jìn)入到下一個(gè)流程再次翻制蠟型外模，這個(gè)時(shí)候，玻璃雕塑的特點(diǎn)就越來(lái)越和其他鑄造方式不同了。普通鑄造的蠟型內(nèi)外都用掛砂的形式處理，而玻璃雕塑鑄造仍然采用的是石膏翻制，只是采用了耐高溫石膏，等石膏凝固就可以通過(guò)高溫并用原始的方法把蠟融化流走，通常人們叫這是脫蠟鑄造法。脫完蠟的石膏模具進(jìn)入烘箱烘干，可以進(jìn)入窯爐等待。

在鑄銅鑄鐵或鑄鋁等同質(zhì)材料上色彩可選余地并不多，而玻璃的顏色非常豐富，即可單色，也可以混色而成，可以在色彩創(chuàng)作中發(fā)揮到較好的色彩需求。放料其實(shí)也是一門學(xué)問(wèn)，料的多少取決于雕塑成功與否，不像澆銅是銅水在人的手中被控制，根據(jù)模具容量澆就可以，以澆滿為標(biāo)準(zhǔn)，而玻璃雕塑是高溫窯爐澆制，只要把要門關(guān)上即刻起，就是人不可預(yù)知的了，作品成功與否要等待窯溫徹底冷卻之后才可以再次開(kāi)啟窯門。于是放料的技術(shù)就是體現(xiàn)在既不可少放，少放雕塑本體會(huì)造成缺陷；也不可多放，多放玻璃會(huì)溢出模具，流到窯爐當(dāng)中，極大地?fù)p壞窯爐。如果雕塑是混色，放料就有更多技巧，各種顏色的原料放在不同部分所呈現(xiàn)出來(lái)的效果都會(huì)有差異，放完玻璃原材料關(guān)上窯爐大門，把溫度設(shè)定好——溫度大概在1000℃—1200℃

左右（主要看作品尺寸而定）。

開(kāi)始燒制，到這個(gè)過(guò)程玻璃制造又開(kāi)始相似陶瓷燒制了，都是通過(guò)高溫，都用特定的窯爐，但有別于陶瓷的是：陶瓷燒制到設(shè)定溫度后自然冷卻后至出爐。玻璃鑄造燒到設(shè)定溫度后是不能自然冷卻的，然而是通過(guò)低溫?zé)氨胤绞嚼鋮s，冷卻時(shí)間是陶瓷的幾倍甚至十幾倍。千萬(wàn)不能以為從窯爐中取出的東西就是成品，陶瓷是如此，而玻璃剛剛開(kāi)始進(jìn)入手工繁雜，機(jī)器設(shè)備各色各樣的打磨世界中，如果要學(xué)習(xí)了玻璃鑄造，學(xué)會(huì)了打磨工藝，基本上學(xué)完了一大半的學(xué)業(yè)都不為過(guò)。

雕塑作品燒制完成，一旦出爐，打磨工序緊跟著就來(lái)了。從高溫爐中出來(lái)，作品依然包裹著厚厚的一層高溫石膏，只有逐步把高溫石膏敲掉才會(huì)露出到處是出氣孔的雕塑，這個(gè)時(shí)候看雕塑依然是面目全非，像病房重病人一樣到處插滿管子。為了讓作品完整，盡可能根據(jù)經(jīng)驗(yàn)多放置出氣管保證在任何細(xì)微處都充滿玻璃液體。而且在清理這些石膏的時(shí)候要小心翼翼，玻璃是比較脆的材料，怕震動(dòng)，怕硬物撞擊。把硬物清理完，第一件事就是把布滿全身的管子、進(jìn)料口（水口）鋸掉，基本還原于雕塑本身。這時(shí)才把雕塑正式進(jìn)入，打磨工序中，打磨工具非常繁多，有電動(dòng)工具，有氣動(dòng)工具，手動(dòng)工具，磨床，砂帶機(jī)，名目繁多，幾乎不能一一列舉。光是磨床上的磨片就多達(dá)幾十種，大體分為粗磨（定型用），中號(hào)磨片，細(xì)磨片，拋光片，拋光片又分為硬拋光和軟拋光，平面片和不規(guī)則片等等，工具之美，美不勝收。

玻璃雕塑鑄造所帶來(lái)的利與弊

首先玻璃雕塑在材料運(yùn)用上難度系數(shù)較高，制作困難，所以在雕塑藝術(shù)作品中很少能夠見(jiàn)到。玻璃材料純凈，幾乎不能容許瑕疵存在，具有一定的材料美感，因此，作品的完整度要求極高，加上精良的制作，幾乎可在同類藝術(shù)品中稱上乘。另外制作玻璃雕塑條件苛刻，不是任何地區(qū)都有加工廠，而是部分玻璃工藝品廠附帶制作少量雕塑藝術(shù)品，而且鑄造費(fèi)用比一般鑄造材料都要昂貴。成功的可能性偏低，其中讓成功率低下的原因是：玻璃雕塑一旦有小型缺陷就是無(wú)法彌補(bǔ)的，只能丟棄，而銅、鐵、鋁等鑄造都可以在后期補(bǔ)救。玻璃只能用減量手法加工，而其他可以不停地往上加量焊接，這也是玻璃雕塑的一大缺憾，此外，玻璃雕塑不像銅、鐵雕塑在展覽和運(yùn)輸中不易出現(xiàn)破損現(xiàn)象，而玻璃雕塑在運(yùn)輸中的碰撞，經(jīng)常出現(xiàn)損壞，這也是玻璃雕塑致命的弱點(diǎn)。

結(jié)束語(yǔ)

但是不管怎么說(shuō)，玻璃雕塑的稀缺性是很有價(jià)值的重要因素，加之制造不易，目前在藝術(shù)市場(chǎng)下，仍未出現(xiàn)良莠不齊的現(xiàn)象，只要出現(xiàn)，玻璃雕塑的品質(zhì)依然很高，這就和他的制造難度分不開(kāi)了，這也是至今依然把玻璃雕塑看重的一個(gè)重要因素。

吳永平：雕塑家