李旭龍

漢字圖形化在字體設計中的應用

李旭龍

漢字是中華文化的濃縮與積淀，是五千年文明的歷史見證，它起源于遠古先人傳遞、記錄信息的圖形符號。結合漢字的文化內涵，將古老的漢字與現(xiàn)代圖形設計相結合，可以重新煥發(fā)漢字的魅力。

一、漢字圖形化概述

漢字圖形化以漢字為基本元素，以實現(xiàn)圖形化為最終目的。漢字圖形化對漢字的“形”進行圖形化處理，通過漢字的“形”展現(xiàn)漢字的“意”，實現(xiàn)形與意的結合，不僅形象地傳達了信息，還有很強的美感。漢字圖形化過程，需要綜合運用解構、重組、光影、肌理、替換等多種視覺處理方法，同時要兼顧漢字的內涵，以圖形化的方式將漢字的信息呈現(xiàn)出來。

漢字圖形化是圖形創(chuàng)意的一種表現(xiàn)方式，由于加入了漢字這種古老元素，因而具有獨特的創(chuàng)意原則和方法。漢字圖形化首先具備圖形表現(xiàn)功能，它傳遞的信息直接有力、準確生動，具有較高的識別性。漢字圖形化最終產物是圖形，最大特點就是圖像性。漢字圖形化不是簡單的裝飾，它反映著人們的審美意識和生活形態(tài)，是中國人思維方式和造型觀念的集中體現(xiàn)。

漢字圖形化與漢字的歷史密不可分。無論漢字外觀如何變化，其本源都來自于象形。漢字圖形化在我國商周時期便初見端倪。甲骨文是中國最早的漢字，其產生于原始社會最簡單的花紋和圖案，是一種象形文字。象形文字將圖形當作文字使用，這些文字與其所代表的事物，在形狀上非常相像。在甲骨文基礎上發(fā)展而來的金文，也帶有圖形的身影。從商周出土青銅器的銘文中，我們可以看出當時的先人已經有意識地在文字中添加紋飾圖案?，F(xiàn)在有的考古學家將這種文字稱為圖形文字。圖形文字與當時的裝飾紋樣和諧搭配，展現(xiàn)了當時人們的設計思想。人們對圖形文字進行設計，展示文字的形式美，這種古樸的表現(xiàn)手法令我們感覺到了古代人的智慧。可以說，圖形文字是漢字圖形化的起源。

二、漢字圖形化與字體設計的關系

漢字具備圖形化設計的潛能。漢字的發(fā)展有著漫長的歷史，早在漢代，許慎所著的《說文解字》就提出了漢字組字、造字的方式，包括象形、形聲、轉注、假借、指事、會意等。這種理論將漢字“形”與“意”的規(guī)則系統(tǒng)化，奠定了漢字長遠發(fā)展的基礎。通過對漢字漫長的發(fā)展過程進行分析，我們可以發(fā)現(xiàn)，漢字文化得以傳承很大程度上是因為其具備“象形”與“會意”的特點，這個特點賦予了漢字圖形化的潛力。漢字具備圖形概括、美化、裝飾的功能，可以獨立充當設計元素，運用于字體設計等一系列藝術設計領域。

漢字字體的演變也為漢字圖形化提供了可能。書法是我國特有的藝術形式，篆書、隸書、楷書、行書、草書等富有美感的字體為漢字圖形化提供了良好的素材。漢字具備“神形合一”的性質，篆書的渾厚、隸書的典雅、楷書的端莊、行書的飄逸、草書的瀟灑等等，無不體現(xiàn)著漢字獨具特色的美。將傳統(tǒng)書法藝術圖形應用于字體設計，可以讓作品更具文化底蘊，讓我們感悟到傳統(tǒng)文化的魅力。此外，漢字篆刻藝術是一種獨特的民族藝術表現(xiàn)形式，具有濃厚的生活氣息，是現(xiàn)代漢字設計中非常實用的設計素材。現(xiàn)代藝術設計中，融合篆刻藝術的作品往往能體現(xiàn)中國傳統(tǒng)美學意蘊，北京奧運會“中國印——舞動的北京”就是融合漢字篆刻藝術體現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化的精彩典范。

目前，漢字已經發(fā)展成了以象形、圖形為基礎，集形、音、意于一體的文字系統(tǒng)，還具備轉注與引申的功能，這為漢字圖形化在現(xiàn)代字體設計中的廣泛運用提供了很大的美學優(yōu)勢。隨著現(xiàn)代社會迅猛發(fā)展，生活水平不斷提高，人們對生活的要求也不僅局限于物質。對于沿用了幾千年的漢字，人們也提出了新的要求，人們希望漢字在辨識的基礎上增加趣味，于是漢字字體設計便出現(xiàn)了。得益于科技的發(fā)展，各種軟件層出不窮，其性能不斷改進，讓漢字字體設計開始廣泛進入我們的視野。如今，漢字設計已成了設計界的熱點。

三、漢字圖形化在字體設計中的表現(xiàn)方法

（一）筆畫形象化

筆畫形象化是將筆畫演變成植物、動物等生命形象。這是一種非常有趣的漢字圖形化方法。漢字來源于自然，是對世間萬物的抽象概括，因而漢字裝飾也經常以世間萬物的形象為元素，如后世創(chuàng)作的龍書、龜書、鳥篆、蟲書、蛾蟻文等。這些以具體生命形象組成的漢字圖形非常質樸、生動、簡潔，深受人們的喜愛。在民間漢字設計中，我們經常能看到筆畫形象化的運用，例如民間流行的花鳥字，這種設計巧妙地將漢字的筆畫以動物或植物的形式展現(xiàn)出來，既優(yōu)美又不失漢字的本意。筆畫形象化是一種非常有效的漢字圖形化方法，以圖形取代筆畫，消除了漢字的枯燥感，強化了漢字的美感。當然，筆畫的形象化并不是筆畫的隨意羅列，而是結合字形與字義的形象設計。

（二）改變漢字形狀

在長期的發(fā)展過程中，漢字已經形成了比較固定的外觀。設計文字形狀就是在這種相對固定的外觀中尋找亮點，找到相似的圖形，通過改變文字的形狀，讓文字附著于圖形。根據(jù)設計要求，以漢字的象形、會意等組字方法為基礎，對漢字形狀或結構進行圖形轉換，可以讓漢字更形象和富有生命力。另外，漢字筆畫以直線為主，在設計字體時，對文字筆畫進行圖形轉換，可以產生更生動的效果。比如民間的窗格造型，經常出現(xiàn)以方形為主的漢字，窗格和漢字都是直線造型，結合在一起難以產生美感。設計時加入一些流暢的曲線，改變漢字形狀，往往能避免出現(xiàn)呆板的效果。

（三）筆畫組合

漢字由筆畫構成，筆畫之間的巧妙組合也能賦予漢字圖形化的美感。將多個單體字組合成一個合體字后，合體字在結構上保證了每個單體字的單獨特征外，還通過對單體字的形象組合和順序調整，產生整體的美感。筆畫巧妙組合是生活中經常見到的漢字圖形化設計方法。例如，很多商鋪喜愛的“招財進寶”，四個字通過整合，給人們呈現(xiàn)的一個整體的字，將筆畫共享的同時也將字體藏于整個字的內部，整體觀看很像一個聚寶盆。又如“福祿壽喜”四字，通過筆畫巧妙組合，整體看起來像一個壽桃，表達了人們的祝福與寄托。筆畫組合能簡化漢字結構，讓漢字具有整體性，是漢字圖形化的一大妙用。

（四）營造情境

中國文字是象形文字，漢字來源于圖畫，和圖畫具有非常緊密的聯(lián)系。同時，中國畫是中國文化的重要瑰寶，它講究氣韻，意境深邃。所以，將漢字的形態(tài)與中國畫的意境巧妙結合，不僅實現(xiàn)了漢字的情境美，也體現(xiàn)了中國特有的文化。香港設計師靳埭強曾為臺灣印象海報設計《漢字》系列，取材多來自中國山水畫，蘊含了山、水、風、云等情境，作品氣勢雄渾，讓觀賞者產生身臨其境之感。通過將山、水、風、云等字與水墨畫結合，不僅彰顯了中國畫的意境，也將中國人強調的天人合一思想展現(xiàn)出來。營造情境將漢字的“形”與“意”完美結合，是漢字圖形化的最高藝術形態(tài)，它更加注重漢字的藝術性，展示出中國人特有的審美情趣。

四、結語

漢字圖形化設計不僅要理解漢字本身的含義，而且要感知漢字的精神文化內涵。中國是一個擁有五千年文明的大國，華夏文化源遠流長。在全球化的今天，將漢字的魅力充分挖掘出來，我們依然任重道遠。中國設計師需要以弘揚本民族的精神文化為己任，用自身獨特的視角審視漢字，創(chuàng)造性地發(fā)掘漢字乃至中華文化的魅力。

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李旭龍：廣東農工商職業(yè)技術學院藝術系講師