盧 文 芳

(安徽師范大學(xué)文學(xué)院，　安徽　蕪湖　241000)

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唐宋詩詞中的“浪淘沙”

盧 文 芳

(安徽師范大學(xué)文學(xué)院，安徽蕪湖241000)

摘要：隋唐燕樂大興，文人善取樂入詩。中唐劉禹錫、白居易依小調(diào)“浪淘沙”唱和而首創(chuàng)樂府歌辭《浪淘沙》，五代李后主衍小令《浪淘沙》，宋柳永創(chuàng)長(zhǎng)調(diào)慢曲《浪淘沙》。從詩詞體裁出發(fā)，將小調(diào)“浪淘沙”從雜曲歌辭、雙調(diào)令詞、商調(diào)慢曲三個(gè)角度加以統(tǒng)計(jì)、梳理，可以進(jìn)一步認(rèn)識(shí)“浪淘沙”在唐宋詩詞史上的地位，并體味此調(diào)在不同體式下的情感色彩流變。

關(guān)鍵詞：浪淘沙；樂府歌辭；雙調(diào)小令；商調(diào)慢曲

DOI：10.13757/j.cnki.cn34-1045/c.2015.01.026

一、“浪淘沙”源流發(fā)展

隋以前，社會(huì)流行清商樂，自晉代五胡亂華以后，由于戰(zhàn)爭(zhēng)、通商、婚姻等原因，域外音樂——燕樂傳入中土并與本土的清商樂結(jié)合，遂形成詩樂結(jié)合的大勢(shì)。唐統(tǒng)治者更加注重吸收外來音樂以建成具有大唐特色的新樂，甚至將音樂的創(chuàng)造當(dāng)成是民族的驕傲和國(guó)家強(qiáng)盛的象征。燕樂大興，從根本上促進(jìn)了唐“倚聲填詞”的發(fā)展，崔令欽的《教坊記》錄曲名計(jì)324首，皆為開元、天寶時(shí)期社會(huì)流行歌曲?！独颂陨场肥翘平谭磺?，據(jù)統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)存唐詩宋詞(敦煌曲子詞除外)含“浪淘沙”詞意的有209首，大致分三類：雜曲歌辭19首，令詞182首，慢曲8首。郭茂倩《樂府詩集》卷八十二將19首《浪淘沙》列入“近代曲辭”中，《全宋詞》共收錄185闕。

《浪淘沙》的出現(xiàn)與南方水邊民歌有關(guān)。任半塘先生于《唐聲詩》下編曾提出：“本調(diào)原屬南方水邊民歌?！盵1]俗語云：“大浪淘沙?！薄袄恕弊謶?yīng)屬水部，而“淘”基本義是“用水沖洗以除去雜質(zhì)”，與水有關(guān)。據(jù)《魏書·食貨志》云：“又漢中有金戶千余家，常于漢水沙淘金?！盵2]71-72可知“淘”與“淘金”的活動(dòng)是分不開的?！梆囌吒杵涫?，勞者歌其事”為民歌起源形態(tài)之一，而“淘金”或正是說淘金人借助水流淘去泥沙而最終拾得金子，淘金人將這一活動(dòng)過程加以吟詠終得“浪淘沙”小調(diào)。調(diào)意或是歌詠浪涌沙移的壯觀場(chǎng)面，或是感慨時(shí)間流逝而金未得的失落，或是由大浪淘沙而得的對(duì)人生和生命的考量與感慨等等。 據(jù)考察，唐詩宋詞中所涉及的“浪淘沙”，詞意均合水邊或水浪相關(guān)意象，或吟詠淘金本事，或借滔滔江水以寄情遙深，或由眼前景而聯(lián)想人生浮沉，無論是創(chuàng)調(diào)新詞還是衍此調(diào)為令詞慢曲，均含水意。

據(jù)《魏書·食貨志》中記載，淘金活動(dòng)長(zhǎng)于漢中流行。漢中郡始設(shè)于秦代，“郡臨漢水之陽，南面漢山，故名漢中”[2]69。今漢中地區(qū)位于陜西省西南部，簡(jiǎn)稱“漢”，北有秦嶺山地，南有巴山山地，中有漢水，西接甘肅，南通四川。我國(guó)南北方分界線是秦嶺——淮河一線，漢中盆地位于秦嶺以南，巴山以北，故屬南方無疑，若以漢中淘金活動(dòng)為始源，則調(diào)出南方。

唐劉禹錫、白居易依詠淘金的民間歌謠小調(diào)“浪淘沙”，創(chuàng)七言絕句體《浪淘沙》。此調(diào)與劉禹錫被貶謫到南方有很大關(guān)系?！秳?mèng)得文集》所寫的幾部重要聲詩作品均作于其貶謫南方時(shí)期，并且都是學(xué)習(xí)民歌而作。現(xiàn)考劉禹錫《浪淘沙》9首確系夔州所作，具有極其鮮明的鄉(xiāng)土氣息。如其一：“九曲黃河萬里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯?！痹偃缙浒耍骸扒匀f漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金?！痹娙艘蕴越鹫叩目谖菍懗鰧?duì)美好生活的向往，并通過具體的形象來概括自身的感受并且予人以哲理的啟示，借淘金本事詠嘆遷客品格以表自身潔質(zhì)，在詠其事時(shí)而繪以水景，浪涌沙移，心中情借眼中景得以展現(xiàn)無遺。

考現(xiàn)存含“浪淘沙”調(diào)意的209首詩詞，北宋“浪淘沙”詞52首，大部分是作者流寓中南地區(qū)所作，僅小部分作于淮河以北黃河下游的河南地域，南宋“浪淘沙”所存134首均作于江浙皖贛地區(qū)，由此可看出，此調(diào)始源于南方歌調(diào)。

二、 “浪淘沙”體裁的藝術(shù)闡釋

(一)樂府歌辭“浪淘沙”

《全唐詩》在詞部中說“唐人樂府原用律絕等詩雜和聲歌之，其并和聲作實(shí)字，長(zhǎng)短其句以就曲拍者為填詞”[3]。在詩樂結(jié)合的大時(shí)代氛圍中，劉、白善習(xí)民歌并依當(dāng)時(shí)流行歌謠曲調(diào)而創(chuàng)制七言絕句體唱和《浪淘沙》，被《樂府詩集》列入“近代曲辭”一類，歸屬雜曲歌辭。雜曲是樂府的一種，它本是一些散佚或殘損的民間樂調(diào)的雜曲，由樂府機(jī)構(gòu)加以整理而得以保存的詩歌，其內(nèi)容多是詩人述志感懷之作。

目前《全唐詩》收錄《浪淘沙》樂府歌辭共18首，劉禹錫9首、白居易6首、皇甫松兩首、司空?qǐng)D一首，情感多抒發(fā)人生變幻之感，風(fēng)格或依詠淘金圖景本事，或借景抒感傷情懷。如：皇甫松的《浪淘沙》：“浪起交鳥青鳥眠不得，寒沙細(xì)細(xì)入江流。”寫出了風(fēng)雨扁舟下，浪撲驚沙鳥的生動(dòng)圖景，雖只寫本意，但情味無窮。王國(guó)維《人間詞話》稱其詩“情味深長(zhǎng)，在樂天、夢(mèng)得上”[4]69。白居易的《浪淘沙》其二：“白浪茫茫與海連，平沙浩浩四無邊。暮去朝來淘不住，遂令東海變桑田?！痹娙艘捞越鸬谋臼拢园酌枋址▽懗隼颂陨骋频膲验熅跋?，用浪沙的推移來暗示東海變桑田的時(shí)間轉(zhuǎn)瞬即逝，進(jìn)而產(chǎn)生人生短暫要惜金惜時(shí)之感。其四：“借問江湖與海水，何似君情與妾心。相恨不如潮有信，相思始覺海非深?！痹娙艘詼赝竦亩嗲榕拥纳矸輰懗鲎约旱膬?nèi)心獨(dú)白，以湖海情事比肩君妾情深，筆墨簡(jiǎn)潔，極富民歌風(fēng)味，情調(diào)健康活潑。再如劉禹錫《浪淘沙》其一：“九曲黃河萬里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯?！逼淙骸熬炊煽谔陨程?，渡卻人間多少人。”詩人依詠淘金本事，以淘金者的口吻或?qū)懗隽藢?duì)美好生活的向往，對(duì)寧靜的田園牧歌生活的憧憬，或由眼前卞河而生發(fā)出無限的吊古傷今和歷史滄桑之感。

(二)雙調(diào)小令“浪淘沙”

依顧從敬在《草堂詩馀》中對(duì)詞的分類法，可得出從最短的《十六字令》到58字以內(nèi)的詞可稱作令詞?！傲睢弊植簧蹩煽迹蟾攀翘迫嗽诟杈蒲鐦窌r(shí)，以唱歌來勸客飲酒，一曲歌為一令，宋人以短小篇章歌詞來名為令詞，明朝人開始把令詞稱為“小令”。南唐后主李煜化個(gè)人離別之淚為亡國(guó)傷舊之感，首創(chuàng)《浪淘沙令》，化原有七言四句聲詩格為長(zhǎng)短句格，借悲調(diào)寫國(guó)破家亡的慘痛情懷，以及因無法排解而產(chǎn)生的人生如夢(mèng)的思想，后世填詞莫不奉為圭臬。

入宋以來，令詞大放異彩，文人墨士競(jìng)相創(chuàng)作，現(xiàn)存唐宋詩詞共存《浪淘沙令》185首，基本分為上下兩片。確考到的晚唐五代3首，北宋作《浪淘沙令》52首，較集中于賀鑄、晏幾道等人，南宋作134首，詞作較散，詞人眾多。北宋張舜民換用此調(diào)并作《賣花聲》二首、南宋史達(dá)祖作《過龍門》二首，皆是《浪淘沙令》。

由于詞之初出是用來配樂歌唱，雖是格律詩的一種，但在用韻上和古體詩一樣自由。詞中用韻有不同形式，主要有平韻、仄韻和平仄轉(zhuǎn)韻交錯(cuò)格三種形式。據(jù)現(xiàn)有唐宋《浪淘沙令》可發(fā)現(xiàn)，此調(diào)多用平韻，茲不贅述，少有平仄轉(zhuǎn)韻，而未發(fā)現(xiàn)有仄韻格。如歐陽修《浪淘沙令》其二：“花外倒金翹。飲散無憀。柔桑蔽日柳迷條。此地年時(shí)曾一醉，還是春朝。今日舉輕橈。帆影飄飄。長(zhǎng)亭回首短亭遙。過盡長(zhǎng)亭人更遠(yuǎn)，特地魂銷。”全首詞均壓蕭韻，上片起句中的“翹”壓仄韻，后句與下片均壓平韻，是仄韻轉(zhuǎn)平韻的代表作。再如魏了翁的《浪淘沙令》其一：“老眼靜中看。知我其天。紛紛得失了無關(guān)?；ご菏澜纾抑虚g。世念久闌珊。隨寓隨安。人情猶望袞衣還。我愿時(shí)清無一事，盡使公閑?！比绶冻纱蟮摹独颂陨沉睢罚骸镑龅B(yǎng)花天。小雨能慳。煙輕云薄有無間。官柳絲絲都綠遍，猶有春寒?？沾錆裾靼啊ｑR首千山。多情若是肯俱還。別有玉杯承露冷，留共君看。”以上兩首詞均是壓平聲韻，兩詞中都有一“看”字，《說文解字》中釋為“睎也，切苦寒”，在古詩詞中為“kan”平聲，全詩壓平韻。所錄185首《浪淘沙令》用的多是平韻格。

據(jù)唐宋《浪淘沙令》的統(tǒng)計(jì)可發(fā)現(xiàn)，多尊詞中常見的五四七七四的句式，少有其他特殊的句式，現(xiàn)考還有一種特殊格式，即“四四七七四 五四七七五”的句式。今存杜安世的《浪淘沙令》其一：“后約無憑。往事堪驚。秋蛩永夜繞床鳴。展轉(zhuǎn)尋思求好夢(mèng)，還又難成。愁思若浮云。消盡重生。佳人何處獨(dú)盈盈?？上б惶鞜o用月，照空為誰明?！倍虐彩馈独颂陨沉睢方駜H存三首，另外兩首則是“其一”的變化形式，如其二：“又是春暮。落花飛絮。子規(guī)啼盡斷腸聲，秋千庭院，紅旗彩索，淡煙疏雨。念念相思苦。黛眉長(zhǎng)聚。碧池驚散睡鴛鴦，當(dāng)初容易分飛去。恨孤兒歡侶。”則將上闕的“四四七七四”中第二個(gè)七字句改為了“四四”的八字句式。這種變化使得詞作節(jié)奏更加緩慢，或可看為慢詞的潛在發(fā)展趨向。

《浪淘沙令》基本以離情別緒和傷春悲秋為主題，詞人或借眼前景抒發(fā)心中溝壑萬千，或托某物來寄予自己心意所向，或借本調(diào)來作朋友間贈(zèng)和酬答，或作贊詞以歌當(dāng)時(shí)盛世等。如幼卿的《浪淘沙令》：“目送楚云空。前事無蹤。謾留遺恨鎖眉峰。自是荷花開較晚，孤負(fù)東風(fēng)。客館嘆飄蓬。聚散匆匆。揚(yáng)鞭那忍驟花驄。望斷斜陽人不見，滿袖啼紅?！比杈笆闱?，上片“目送楚云”，委婉含蓄地寫出了“荷花開晚，孤負(fù)東風(fēng)”的孤寂場(chǎng)景，引出對(duì)往事的無限回憶，下片“望斷斜陽”來抒發(fā)“聚散匆匆”的慨嘆，情人重逢淚眼婆娑，可接下來的分離卻讓詞人悲痛莫名。這是一首閨閣女子的自抒衷曲，隱含的是婚姻不能自主的悲痛情懷，兩個(gè)有情人驛館突見又匆匆分離，徒留多少相思恨。再如周文璞的即興抒懷的小詞《浪淘沙令》：“還了酒家錢。便好安眠。大槐宮里著貂蟬。行到江南知是夢(mèng)，雪壓漁船。盤礴古梅邊。也信前緣。鵝黃雪白又醒然。一事最奇君聽取。明日新年?！痹~中寫到還了酒家錢后的一系列的活動(dòng)，詞人嗜酒貪醉，酒醉人生，美夢(mèng)破碎即再醉尋夢(mèng)，弦外之音即是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種曲折而又委婉的批判，時(shí)當(dāng)南宋末期，社會(huì)亡存流離，作者以自己的放浪形骸來嘲弄禮法，以表現(xiàn)對(duì)當(dāng)下社會(huì)的反抗與不滿。全詞語言幽默詼諧，尤其是結(jié)句更是超常人之外，造成語意上的起伏跌宕。本為嚴(yán)肅的話題被詞人用幽默的方式敘來，借醉眠的景物來展現(xiàn)狂放不羈的性格和傷世的悲痛情懷。

(三)商調(diào)慢曲“浪淘沙”

古漢語詞典一般將“慢”記作“曼”，是延長(zhǎng)引申的意思?！奥笔锹拥暮?jiǎn)稱，與另一種急曲子相對(duì)，演奏時(shí)速度較緩。宋時(shí)的令、引、慢諸體原屬于大曲的某一樂段的名稱，樂段節(jié)奏緩急不一，篇幅有長(zhǎng)短之別，“令”是詞中的短調(diào)，而“慢”是長(zhǎng)調(diào)，《浪淘沙慢》是由《浪淘沙令》增衍字?jǐn)?shù)和節(jié)奏而來，始見于北宋柳永《樂章集》，入歇指調(diào)。兩者所用曲調(diào)相同，《浪淘沙》慢曲是令曲的衍變，但值得注意的是，慢詞的最初興起并不遲于令詞，慢詞也不是令詞的衍變，慢詞的格律是配合慢曲的旋律，節(jié)奏更加遲緩，也更加適應(yīng)于表現(xiàn)纏綿凄美的境界和婉轉(zhuǎn)悱惻的情感，同時(shí)兩者各自的平仄關(guān)系也需服從各自的樂音結(jié)構(gòu)，并無上下繼承關(guān)系。據(jù)目前所錄材料，兩宋慢詞史上，存《浪淘沙慢》共8首，柳永一首，周邦彥三首，陳允平、方千里、楊澤民、吳文英四人各一首。

《樂章集》錄柳永作《浪淘沙令》，入歇指調(diào)，同時(shí)復(fù)就本調(diào)演為長(zhǎng)調(diào)慢曲《浪淘沙慢》，衍54字小令為135字之長(zhǎng)篇巨制，以“大開大闔之筆”安排場(chǎng)境，敘事言情，層次清晰而又波瀾壯闊，在層次曲折中，成功采用鋪敘以“沉雄之魄，清勁之氣，寫奇麗之情，作揮綽之聲?！盵5]85舉其一《浪淘沙慢》釋例：

夢(mèng)覺、透窗風(fēng)一線，寒燈吹息。那堪酒醒，又聞空階，夜雨頻滴。嗟因循、久作天涯客。負(fù)佳人、幾許盟言，便忍把、從前歡會(huì)，陡頓翻成憂戚。愁極。再三追思，洞庭深處，幾度飲散歌闌，香暖鴛鴦被，豈暫時(shí)疏散，費(fèi)伊心力。歹帶云尤雨，有萬般千種，相憐相惜。恰到如今，天長(zhǎng)漏永，無端自家疏隔。知何時(shí)、卻擁秦云態(tài)，愿低幃昵枕，輕輕細(xì)說與，江鄉(xiāng)夜夜，數(shù)寒更思憶。

全詞共134字，分三段，第一、二段各四仄韻，第三段兩仄韻，定用入聲韻。第一闕寫主人公半夜寒燈夜雨，凄涼莫測(cè)，不免因景生出憂戚難耐的情思；第二闕愁極轉(zhuǎn)追思以往與佳人山盟海誓相憐相惜之情事，卻因“久作天涯客”終究是辜負(fù)了良辰；第三闕寫眼下的相思情景，主人公由回憶過去的相歡相愛回到眼下“天長(zhǎng)漏永”，通夜不眠的現(xiàn)實(shí)當(dāng)中來。全詞如同涓涓細(xì)流將主人公的感情娓娓道來，內(nèi)容體制相對(duì)擴(kuò)大，充分地表現(xiàn)出主人公心理狀態(tài)及情思活動(dòng)過程。從謀篇布局上看，第一、二闕，如花開兩枝，分別述說過去與現(xiàn)在的情事；至第三闕，既由過去回到現(xiàn)在，又從現(xiàn)在想到將來，設(shè)想將來如何回憶現(xiàn)在，使情感活動(dòng)向前推進(jìn)一層。全詞三片，從不同角度和方位，層層鋪敘，處處渲染，成功地以鋪敘了主人公的心理狀態(tài)和情思活動(dòng)，具有一定的立體感。

在北宋詞壇上還有另外一位集大成式的人物，他就是周邦彥。他最擅兼取眾家所長(zhǎng)，爭(zhēng)取在柳氏高峰上再建奇峰。蔡嵩云曾說：“周詞淵源，全自柳出，其寫情用賦筆，純是屯田家法?！盵6]雖說法過于絕對(duì)，但說出了周邦彥繼承“屯田家法”的功力，他力求在柳詞藝術(shù)上加以創(chuàng)造，學(xué)習(xí)柳詞的鋪敘，盡量避免平鋪直言，在回環(huán)往復(fù)中增其厚度，使詞更具沉郁委婉的韻味。正如夏敬觀在《手評(píng)樂章集》中所評(píng)：“耆卿多平鋪直敘。清真特變其法，一篇之中，回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆。故慢詞始盛于耆卿，大成于清真?！盵5]87真可謂是一語中的。周詞不僅學(xué)習(xí)柳詞的鋪敘手法，還學(xué)習(xí)柳詞“以一二句勾勒提掇，有千鈞之力”[7]，并加以創(chuàng)造，重詞之“骨”與“力”，注重在詞的關(guān)節(jié)上下功夫，即“勾勒提掇”，同時(shí)善于在詞中使用“移情”手法，以達(dá)到臻美至境，正如“勾勒之妙,無如清真,他人一勾勒愈薄,清真愈勾勒愈渾厚”[8]。如《浪淘沙慢》：

曉陰重，霜凋岸草，霧隱城堞。南陌脂車待發(fā)，東門欲飲乍闋。正拂面垂楊堪攬結(jié)，掩紅淚、玉手親折。念漢浦離鴻去何許？經(jīng)時(shí)信音絕。此情切，望中地遠(yuǎn)天闊。向露冷風(fēng)清無人處，耿耿寒漏咽。嗟萬事難忘，唯是輕別。翠尊未竭，憑斷云留取西樓殘?jiān)隆Ａ_帶光銷紋衾疊，連環(huán)解、舊香頓歇。怨歌永、瓊壺敲盡缺。恨春去不與人期，弄夜色，空余滿地梨花雪。

全詞入共133字，入“商調(diào)”，韻位轉(zhuǎn)密，第一段六仄韻，第二、三段各五仄韻，并葉入聲韻，長(zhǎng)篇巨制，充分表達(dá)了作者對(duì)久別的戀人的懷念相思之情。上片回憶當(dāng)初離別的情景，清曉分別，漠漠窮陰，岸草經(jīng)霜，抑郁非常，把行者與送者低沉悵惘的情緒烘托出來。中片集中于描述別后思念。夜深人靜，露冷風(fēng)清，銅壺滴漏如人的眼淚，作者獨(dú)自悲傷涕泣，“情切”二字直呼心聲，千言萬語訴不清離愁別恨。下片充分表露“怨春”之情，作者開始回憶往事，悔恨當(dāng)初分別太易徒留今日殘缺，連珠式地寫出五種遭到破壞的美好事物：“羅帶光銷”、“紋衾疊”、“連環(huán)解”、“舊香頓歇”和“瓊壺敲盡缺”，從而得出“恨春去不與人期”的結(jié)論，相思之人未歸，思念之心不止，結(jié)尾寫滿地梨花如雪，以景語隱括，化人情為落花，給人以美的遐思。正如陳廷焯在《白雨齋詞話》中所評(píng)：“上片故作瑣碎之筆，至末段蓄勢(shì)在后，驟雨飄風(fēng)，不可遏制。歌至曲終，覺萬匯哀鳴，天地變色?！盵9]全詞以時(shí)間的推移為線索，以勾勒筆法使得慢詞長(zhǎng)調(diào)有一唱三嘆之妙。突出表現(xiàn)出主人公離別、思念、追悔、期望和怨恨的情緒發(fā)展階段，不僅注意到詞的整體結(jié)構(gòu)，又注意到局部的靈活變幻，充分顯示出詞人善于駕馭長(zhǎng)調(diào)、結(jié)構(gòu)長(zhǎng)篇的藝術(shù)功力。

三、小調(diào)“浪淘沙”的情感流變

小調(diào)“浪淘沙”本為依水邊淘金本事而吟詠所得的歌謠，中唐劉、白等始創(chuàng)此調(diào)七言絕句體，入郭茂倩《樂府詩集》中的“近代曲辭”一類，初期文人詞或受到內(nèi)容豐富的民間歌謠和曲子詞的直接感染，內(nèi)容或含“大浪淘沙”般的人生幻滅感和時(shí)間流逝的感慨，或含對(duì)人生哲理的揭示，語言簡(jiǎn)單樸實(shí)，意境高雅脫俗，借眼前浪涌沙移的壯大景觀來抒寫自己的人生感慨，將遷客的內(nèi)心愁煩寄予這濤濤江水般的場(chǎng)景，以明快而又婉轉(zhuǎn)的民歌風(fēng)調(diào)表現(xiàn)深邃高卓的思想。

晚唐以后，艷詞更加流行，詞更多地轉(zhuǎn)到了士大夫手里，逐漸改變了民間歌謠與曲子詞的作風(fēng)，情欲戀愛的抒情空間擴(kuò)大，俚俗成分增加，香艷之氣濃郁。后主李煜前期詞作多描寫皇帝、宮廷生活和男女情愛，風(fēng)格柔靡綺麗，后期詞轉(zhuǎn)為懷舊傷今，抒發(fā)亡國(guó)之痛、囚徒之苦，多感傷之語，善于從自己的生活實(shí)感出發(fā)，抒寫自己的人生感受，自然明凈。如《浪淘沙令》(“簾外雨潺潺”)極言夢(mèng)中之歡，醒后之悲，以及對(duì)故國(guó)永隔、往日生活不返的無限悲痛。

入宋后的樂壇所歌多為秦樓楚館之詞，胡夷里巷之曲，詞人所作多承襲南唐二主和馮延巳等人的詞風(fēng),少有大的發(fā)展。如北宋時(shí)期的晏殊令詞多抒發(fā)歌樂宴飲以及惋惜時(shí)光流逝的衰遲落寞之感, 歐陽修令詞多寫女子體態(tài)風(fēng)姿、男女戀情、離愁別緒、交游飲宴等, 情意真摯纏綿,張先令詞內(nèi)容多寫士大夫的詩酒生活和男女之情, 對(duì)都會(huì)生活多有反映。柳永流連于秦樓楚館聲色犬馬中，其令詞化雅為俗，所言所聽盡是鶯聲燕語，將艷詞發(fā)展到極致，并吸收民間新聲創(chuàng)作新詞，如其《浪淘沙令》(“有個(gè)人人”)，語言俚俗明快，真率坦然。而在慢詞方面，柳永試圖突破“花間”的窠臼而沿襲南唐清辭麗句和小境短章的優(yōu)長(zhǎng)而大量取摘“新聲”，譜寫新辭，從而實(shí)現(xiàn)了歌詞與民間燕樂雜曲的完美結(jié)合，其《浪淘沙慢》與小令《浪淘沙》如花開兩枝，各顯華彩。相對(duì)于短小緊湊的小令來說，慢詞利用篇幅長(zhǎng)、句式繁雜的優(yōu)勢(shì)以大手筆安排場(chǎng)境，多場(chǎng)面、多層次地寫足了戀人離情別緒，更能將內(nèi)心的情感表達(dá)地纏綿悠長(zhǎng)，更加波瀾壯闊。周邦彥作為慢詞的集大成者，在學(xué)習(xí)柳永的鋪敘手法的基礎(chǔ)上，在回環(huán)勾勒中展現(xiàn)了《浪淘沙慢》的另一種情調(diào)，同時(shí)值得注意的是，在周氏的慢詞中，情緒的發(fā)展更多地呈現(xiàn)了階段性特征，也更具畫面變化感，尤其改變了柳永平面鋪敘的散漫化手法，使得慢詞出現(xiàn)了嚴(yán)整化傾向，顯得更加精工渾成，正如王國(guó)維所評(píng)：“美成《浪淘沙》一詞，精壯頓挫，已開北曲之先聲?！盵4]48

北宋滅亡后，詞壇充斥著濃厚的憂患與“傷痕”[10]氣息，詞人們從北宋的一身一己的不幸遭遇所感發(fā)的憂患轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)民族的災(zāi)難、國(guó)家的前途、政局的危機(jī)而生發(fā)的傷感可謂是南宋詞壇的整體寫照，雖有過一些慷慨昂揚(yáng)、壯懷激越的情思，但總體鋪滿哀怨與感傷的色調(diào)。如愛國(guó)詞人辛棄疾詞《浪淘沙令·賦虞美人草》(“不肯過江東”)寓激情于婉約，以詠虞美人草來憶英雄項(xiàng)羽，以湘娥淚灑斑竹之情事來抒自己的豪情萬丈和報(bào)國(guó)的心志，抒寫著時(shí)代最激動(dòng)人心的主題。再如陸游的《浪淘沙令·丹陽浮玉亭席上作》(“綠樹暗長(zhǎng)亭”)回憶昔日送別友人如今冷落清秋再遇離別，愁情滿懷，詞作將離情更加具體形象也更纏綿悱惻。再如劉克莊的《浪淘沙令》(“紙帳素屏遮”)寫到報(bào)國(guó)征邊心在，怎奈滿目蒼華，空負(fù)了詩酒梅花，內(nèi)心愁腸滿腹，由個(gè)人身世遭際遙想報(bào)國(guó)無路，可謂悲慨蒼涼。在南宋慢詞史上，僅存方千里、楊澤民、陳允平諸人和周邦彥的四首《浪淘沙慢》詞，完全按照周詞的四聲，連陰陽清濁、押韻韻腳均相一致，上闕韻腳為“堞”“闋”“結(jié)”“折”“絕”“闊”，下闕韻腳為“別”“咽”“別”“月”“疊”“歇”“缺”“雪”，這不得不歸結(jié)于周邦彥慢詞的熔鑄與創(chuàng)新的巨大影響，而其中蘊(yùn)含的情感也多為個(gè)人心緒的抒發(fā)，惆悵恨別更是《浪淘沙慢》的主色調(diào)，把題材搜羅到一起鋪排開來，作多層次、多階段的描寫，顯得飽滿而充實(shí)，細(xì)致而全面。

《浪淘沙》從最初的依詠本事而及人生滄桑之感到晚唐五代后主的亡國(guó)之哀音，此調(diào)便冠上悲感色調(diào)，宋以后便成了詞牌名，更努力向抒情的深處開掘，能夠細(xì)膩地揭示詞人內(nèi)心長(zhǎng)期留存的心靈積淀。北宋時(shí)期多傷春悲秋色彩，或感嘆身世，或吟哦離情別緒，或感嘆人世浮華聚散，情感色調(diào)不出愁別字眼；南宋時(shí)期雖點(diǎn)綴了些愛國(guó)豪氣，但總體上還是以傷感愁情為主，在悲慨個(gè)人身世的基礎(chǔ)上增加了對(duì)國(guó)家與政局的無望和哀怨。從此調(diào)的情感流變可以一窺社會(huì)對(duì)士人心態(tài)的影響與感染，同時(shí)可以對(duì)詞體的發(fā)展壯大有更加深刻的認(rèn)識(shí)。

四、結(jié)語

小調(diào)“浪淘沙”從中唐劉禹錫、白居易依民間樂歌而始七言絕句體開始，內(nèi)容多接近淘金本事。而到晚唐李后主，斷七絕為長(zhǎng)短句式而始作雙調(diào)《浪淘沙令》，將此調(diào)的內(nèi)容融合自己親身感受并加以擴(kuò)大為亡國(guó)哀思。宋以來，作此調(diào)令詞時(shí)一般都注意其本事。北宋柳永試圖突破艷詞藩籬，而衍令詞為慢曲，增加字?jǐn)?shù)，并使得節(jié)奏更加舒緩，以表達(dá)更綿久的感情。周邦彥更是學(xué)習(xí)柳氏慢詞并加以熔鑄創(chuàng)新，而使得《浪淘沙慢》成為一種更適宜于表現(xiàn)情思的體式。后世學(xué)此調(diào)慢詞時(shí)一般都會(huì)以學(xué)柳周為意。

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責(zé)任編校：林奕鋒

網(wǎng)絡(luò)出版時(shí)間：2015-03-02 2:51:25網(wǎng)絡(luò)出版地址：http://www.cnki.net/kcms/detail/34.1045.c.20150302.0952.026.html

中圖分類號(hào)：I207.2

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-4730(2015)01-0113-05

收稿日期：2013-11-04

作者簡(jiǎn)介：盧文芳，女，安徽懷寧人，安徽師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生。