周彭靈子

2015年6月30日、7月1日兩天，上海歌劇院第六代《江姐》劇組迎來了它難忘而激動(dòng)的重要時(shí)刻。這是2009年之后，歌劇院遴選和培養(yǎng)第六代江姐以來，首次在公眾面前的正式亮相。從上世紀(jì)90年代起，每逢建黨紀(jì)念日，歌劇院都會(huì)上演《江姐》。如今，在黨的94歲生日之際，在劇組新老演員的共同努力下，歌劇院《江姐》終于再次樹立在上海大劇院的舞臺(tái)上，以此為黨慶生獻(xiàn)上厚禮，也為期盼良久的觀眾們?cè)俣人蜕线@部動(dòng)人心魄、感人至深的紅色經(jīng)典佳作。

1961年，作家羅廣斌、楊益言根據(jù)重慶地下黨員的事跡，創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說《紅巖》。1964年，中國人民解放軍空軍政治部文工團(tuán)將《紅巖》中有關(guān)江姐的故事搬上了歌劇舞臺(tái)。第二年，上海歌劇院獲得準(zhǔn)許，首度推出民族歌劇《江姐》并作為保留劇目上演至今。任桂珍老師作為上海歌劇院“江姐”首演的扮演者，她生動(dòng)地塑造了“江姐”這位不畏敵人嚴(yán)刑拷打、大義凜然的女共產(chǎn)黨員形象。此后的50年里，歌劇院先后還培養(yǎng)了唐群、陳海燕、江燕燕、黃蕾蕾等一代代優(yōu)秀的女演員，她們不斷在舞臺(tái)上再現(xiàn)、演繹這個(gè)人物，感動(dòng)并影響了無數(shù)的觀眾。直至今日，《江姐》在歷經(jīng)上海歌劇院幾代藝術(shù)家們的打磨和錘煉之后，這一經(jīng)典而寶貴的民族歌劇劇目，終于傳遞到了歌劇院第六代“江姐”的扮演者何曉楠、周琛手上。

這是一份榮譽(yù)，更是一份沉甸甸的責(zé)任。何曉楠、周琛，均是80后“江姐”，民族聲樂演唱科班出身的她們，早在音樂學(xué)院求學(xué)期間就學(xué)唱過《江姐》的重要唱段。進(jìn)入歌劇院工作的幾年里，她們更是在劇目中積累了歌劇表演的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。相比單純的聲樂演唱，要帶戲演唱，就得深入了解劇中人物身處的時(shí)代背景，體會(huì)把握那個(gè)歷史時(shí)期革命英烈的壯志情懷，用劇中人物的情緒情感來帶動(dòng)聲音，表現(xiàn)并傳遞出角色的性情和她的喜怒哀樂。除此之外，《江姐》中還運(yùn)用了許多戲曲身段和念白的樣式，演員的神態(tài)表演亦是需要講究章法、拿捏有度的，所以想要從里至外、神形兼?zhèn)涞爻鲅莺谩敖恪边@個(gè)角色，是件非常不容易的事。排練場(chǎng)上，就見何曉楠、周琛勤快地向?qū)а莺蛣〗M老演員們討教演戲，私底下，她們又找來原著小說《紅巖》悉心研讀，把老藝術(shù)家們的錄像翻出來進(jìn)行觀摩學(xué)習(xí)，十分用功。江姐毫無疑問是這部劇中的核心人物，但正如此次復(fù)排導(dǎo)演王仁亮老師所說，不論是幾個(gè)大的正反派角色，或是像報(bào)童、小販這樣的小角色，抑或是游擊隊(duì)員中的群眾角色，但凡在《江姐》中出現(xiàn)的人物，他們都是鮮活的，讓人過目不忘。比如，國民黨特務(wù)沈養(yǎng)齋，表面儒雅卻陰險(xiǎn)毒辣；叛徒甫志高，偽君子模樣軟弱卑微；雙槍老太婆盛氣凌人、威震四方；華為年輕有為、志向高遠(yuǎn)；貼身衛(wèi)士小華機(jī)智勇敢，關(guān)鍵時(shí)刻挺身而出；鄉(xiāng)丁老油條吃里扒外；楊二嫂生性潑辣、意志決絕；孫明霞聰明伶俐、細(xì)心體貼；藍(lán)洪順性情中人、仗義大氣；唐貴山趨炎附勢(shì)、自鳴得意；警察局長(zhǎng)插科打諢、玩忽職守；蔣對(duì)章混混沌沌、誤打誤招……每個(gè)角色都設(shè)計(jì)得精妙絕倫，有戲可看。

第六代《江姐》劇組里，可是有些老戲骨的。像孫曙光、趙慶、遲喜秋、吳旻、王達(dá)根等幾位老師，早從第三、第四代《江姐》時(shí)就進(jìn)入劇組開始擔(dān)任劇中的角色，導(dǎo)演王仁亮老師更曾先后飾演過華為、甫志高、唐貴山三個(gè)角色，對(duì)《江姐》劇中的各個(gè)人物形象爛熟于心。聊起他們當(dāng)年在劇組排戲的情景，每個(gè)人臉上的神情都頓時(shí)緊張又興奮。孫曙光老師回憶道：“我當(dāng)年加入《江姐》劇組，被那些老演員的排練氛圍一下就抓住了，你想偷懶不認(rèn)真都不行，所有老演員都會(huì)盯著你。整個(gè)人是不能有一丁點(diǎn)兒怠慢和松懈的?！睂O老師從進(jìn)入《江姐》劇組不久就開始演“鄉(xiāng)丁”一直到今天，在排練場(chǎng)上，就見他帶著和自己演對(duì)手戲的年輕演員“藍(lán)大叔”于浩磊、“警察局長(zhǎng)”余楊在一旁揣摩戲路。說起此次扮演“楊二嫂”的趙慶老師，她笑道：“從上世紀(jì)90年代加入《江姐》劇組直到去年，我飾演的都是‘小華這個(gè)角色。現(xiàn)在年紀(jì)長(zhǎng)了開始演‘二嫂了，還真是第一次嘗試?！碑?dāng)年加入劇組時(shí)的趙慶老師也才剛剛大學(xué)畢業(yè)沒幾年，找不到如何塑造革命者形象的感覺，讓她困惑了好一陣。好在任桂珍老師曾在現(xiàn)場(chǎng)給年輕演員進(jìn)行示范、言傳身教，這讓她提高得很快。此次“小華”也有了新的接班人，趙慶老師轉(zhuǎn)換角色，給年輕演員唐霞悉心點(diǎn)撥傳授心得，細(xì)摳走步、端茶、舉槍等每一個(gè)小動(dòng)作。

導(dǎo)演王仁亮老師，將七幕中各段落、各分角色單獨(dú)拎出來排戲，他親自給每位演員指導(dǎo)示范。在第四幕“川北某縣郊外，唐貴山押送軍火”這一場(chǎng)里，王老師給年輕演員吳波濤說戲，幫助他揣摩人物性格、分析人物心理。“這時(shí)候的唐貴山已經(jīng)不同于當(dāng)年在朝天門碼頭初遇江姐的唐貴山了，因?yàn)樯洗问Ю艿教幏郑瑑?nèi)心憤懣不平，一直想要尋求翻身的機(jī)會(huì)。這次恰好在川北再遇江姐，他一面竊喜，一面急切想要捉拿江雪琴，為他之前的過失找回顏面、立功贖罪。”吳波濤在王老師的分析下，漸漸找著了“唐貴山”自鳴得意和對(duì)江雪琴憤恨的情緒轉(zhuǎn)換。這一場(chǎng)里有一個(gè)小亮點(diǎn)，就是“唐貴山”在得意之時(shí)挑起帽檐在扇尖上轉(zhuǎn)圈的動(dòng)作。王老師傳授了竅門，吳波濤順手轉(zhuǎn)起了帽子，動(dòng)作也極有派頭。王仁亮老師說起能在舞臺(tái)上耍起的把式，也全憑他當(dāng)年上百遍的練習(xí)才確保動(dòng)作的準(zhǔn)確無誤。

第六代《江姐》劇組中還潛藏著一位重要人物，他陪伴了上海歌劇院第三代到第六代《江姐》的成長(zhǎng)，這位歷史的見證者，便是國家一級(jí)指揮、為歌劇院兢兢業(yè)業(yè)奉獻(xiàn)了30年的林友聲老師。從1996年起，林老師便開始擔(dān)任歌劇院《江姐》的指揮，《江姐》是他參與演出最多場(chǎng)次的一部歌劇作品，記憶中有樂隊(duì)伴奏的演出起碼50多場(chǎng)，不同的樂隊(duì)配器，林老師就前后指揮過三個(gè)版本（早先的原版總譜；1991年空政文工團(tuán)重新配器的版本；2014年朱良鎮(zhèn)配器的版本）。林友聲老師認(rèn)為，《江姐》是一具備高度藝術(shù)性的政治題材作品，它不像一些單純的政治作品，在藝術(shù)上沒有造詣蒼白無力，《江姐》恰恰相反，它通過極高的藝術(shù)手段，刻畫了革命者信念如山、錚錚鐵骨的人物形象，樸素動(dòng)人的音樂和故事情節(jié)直指人心。這也正是《江姐》這部充滿民族性音樂語匯的中國歌劇，能具有經(jīng)久不衰的強(qiáng)大生命力的原因所在。

這次挑起《江姐》重?fù)?dān)的演員中“80后”占多數(shù)，除了何曉楠、周琛兩位“江姐”之外，擔(dān)任一號(hào)反派人物的“沈養(yǎng)齋”謝楠以及“甫志高”鄭瑤、“華為”李新宇、“魏吉伯”陳朝賓、“孫明霞”巴丹妮和前面提到的幾位年輕演員們，也均為“80后”的新一輩。演員們要面對(duì)年齡與時(shí)代差異上的挑戰(zhàn)，為使自己能更貼近角色形象，日常生活中，他們都盡量讓自己處在“入戲”的狀態(tài)。在這樣一個(gè)新老搭配的劇組里，對(duì)于這些年輕演員來說最幸福也是最幸運(yùn)的就是，他們身邊有這么多前輩藝術(shù)家們可供請(qǐng)教和學(xué)習(xí)，隨時(shí)聽他們說戲看他們演戲。

每位出演過《江姐》的演員都打心底里喜歡這部戲，對(duì)自己飾演的角色抱有深深的感情，也在心里留下了對(duì)《江姐》訴說不盡的情懷?！敖恪笔翘厥鈿v史時(shí)期，革命者堅(jiān)貞不屈大無畏精神的濃縮和寫照。他們?yōu)榱俗非髢?nèi)心純真的共產(chǎn)主義理想抱負(fù)，面對(duì)敵人嚴(yán)刑拷打紋絲不動(dòng)、視死如歸，這種堅(jiān)毅的品格放置今日仍然令人欽佩并為之震撼……此次上海歌劇院順利完成了《江姐》的代際傳承，特別期待第六代《江姐》的演員們，明年在上海大劇院大劇場(chǎng)的舞臺(tái)上，為更多觀眾呈現(xiàn)這部中國紅色經(jīng)典歌劇作品，也讓我們通過《江姐》來銘記那些曾經(jīng)在戰(zhàn)爭(zhēng)年代為推動(dòng)歷史變革貢獻(xiàn)自己青春和生命的革命者們。