歐南

《紅伶與歌王》

Divas & Tenors

演唱：塞西莉亞。芭托莉（Cecilia Bartoli）

約瑟夫.卡列亞（Joseph Calleja）

普拉西多.多明戈（ Placido Domingo）

蕾內(nèi).弗萊明（ Rcnce Flcming）

安娜.涅特里布科（ Anna Nctrcbko）

羅蘭多.維拉宗（ Rolando Villaz0n）等

編號：0289 478 8583（DECCA）

如果你想了解歌劇，又沒有時間和耐心去聽，或者根本就不想聽整出的歌劇，只是出于好奇，想聽好聽的詠嘆調(diào)，想熟悉當今世界有哪些值得一提的歌劇名伶，那么選擇哪種合適的唱片，聽哪些人的演唱，就是一個問題了。市面上的唱片多如牛毛，精選的歌劇唱片集也有不少。但好東西雖然很多，如果缺乏引導，也會讓人眼花繚亂，無從選擇。那么，我告訴你，這張《紅伶與歌王》的雙CD，是你當仁不讓的首選。

我們知道，一張優(yōu)秀的精選集，無外乎有兩個特征。一個是歷史上最優(yōu)秀的歌劇選段，一個是最優(yōu)秀的聲樂家的演繹。而符合這兩個特征的，就是一張完美的，值得聆聽、值得收藏的佳作，而這套唱片正是符合了這個要求，

我們先來看看曲目吧。熟悉歌劇的不用我多說，一看便知。在這套精選集里包括亨德爾的歌劇《里納爾多》中感情充沛的“讓我痛哭吧！”，莫扎特《魔笛》中，令花腔女高音望而生畏的夜后的詠嘆調(diào)“復仇的火焰在我心中燃燒”，貝利尼《諾爾瑪》中偉大的“圣潔的女神”，多尼采蒂《愛之甘醇》中，癡情哀傷的“偷灑一滴淚”，威爾第《弄臣》中放浪、玩世不恭的“女人善變”，當然還包括百聽不厭、雄渾壯麗，被譽為男高音試金石的“今夜無人入眠”。這只是羅列了幾首，而在唱片中的36首詠嘆調(diào)，全部都是歌劇史上，最優(yōu)美，最杰出、也是最為人喜愛的歌劇詠嘆調(diào)。這些詠嘆調(diào)既是歌劇的入門曲目，也是歌劇真正的魅力所在。很多人就是從一開始聽這些詠嘆調(diào)而成為鐵桿歌劇粉絲的。好東西必須要先嘗其味，然后入門。所以，從這個意義上來說，這套唱片就是通往歌劇大門的鑰匙。

再來看看演唱的歌手。帕瓦羅蒂、多明戈就不用說了，名氣比總統(tǒng)都大。如果在20年前，知道他哥倆名字還算是露臉的話，現(xiàn)在可就落伍啦！這20年下來，新的歌手層出不窮，而唱片也比以往多了許多。在這套唱片里，既有現(xiàn)在如日中天的中青年歌劇演唱家，如男低音特菲爾、男高音胡安-迪亞戈.弗洛雷茲、拉蒙-瓦爾加斯，女高音涅特里布科、派蒂邦、曹秀美，次女高音芭托麗、嘉蘭莎等。也有老一輩的如薩瑟蘭、卡納娃、弗萊明、阿萊扎等。甚至還有英年早逝的偉大男高音翁德里希，他堪稱是百年來最杰出的抒情男高音，即使擁有無數(shù)粉絲的三大男高音之一的卡雷拉斯，在筆者看來，也無法和他相提并論。

這套專集超過兩個小時，將所有美好的歌劇旋律與令人難忘的唱段一并收錄，整套專輯因而呈現(xiàn)出繽紛多彩的美聲光輝，堪稱是一張精彩的歌唱選集。專輯包含兩張CD，并附12頁的解說冊與照片，第一張CD收錄女聲樂家的演唱，第二張則為男聲樂家的錄音。36首經(jīng)典名曲，搭配27位杰出的演唱家，成就了這套無與倫比的美聲巨作。無論時間如何更迭，音樂的品位如何變化，這些紅伶與歌王將永遠會是人們記憶深處的美麗身影，他們?yōu)檫@些名作所留下的詮釋也無疑是樂迷心目中的經(jīng)典。

三大男高音1990年羅馬演唱會25周年紀念版

25 AnniversaryEdition

演唱：盧奇亞諾.帕瓦羅蒂（（Luciano Pavarotti）

普拉西多.多明戈（Placiclo Domingo）

何塞-卡雷拉斯（Jos Carrcras）

蕾內(nèi).弗萊明（Renee FlemTling J

安娜.涅特里布科（Anrla Netrebho）

羅蘭多.維拉宗（Rolancio Villazon）等

指揮：祖賓.梅塔（Zubin Mehta）

演奏：佛羅倫薩五月音樂節(jié)管弦樂團

（Orchestra of the Maggio Musicale Fiorentino）

羅馬歌劇院管弦樂團

（Orchcstra del Tcatro dell'Opera di Roma）

編號：0289 478 8601（DECCA）

這張唱片，不要說對資深樂迷，即使對不常聽古典音樂的人來說，介紹它也是多余的。我們可以說，很多以前從不聽古典音樂的人，正是通過這場舉世矚目的音樂會，開始喜歡上了古典音樂。明星巨大的影響力，從這場音樂會便可以知道。哪怕古典音樂只是小眾市場，但它同樣具有強大的殺傷力。從這場音樂會后，不但讓他們賺得盆滿缽滿，而大胖子帕瓦羅蒂還扔下來一句著名的話：“以前我們找劇院經(jīng)理洽談演出事務，現(xiàn)在是經(jīng)理人帶著合同和錢找我們?！边@種“翻身農(nóng)奴”的自豪感覺，對個人來說，當然是一件痛快的事情。然而也使我們感到商業(yè)社會的勢利和無奈。中國古話說，人怕出名豬怕壯，但在商業(yè)社會發(fā)達的今天，怕的恰恰是不出名，而躲在書齋，才華橫溢的書生如果沒人知道的話，即使?jié)M腹經(jīng)綸，也不及一個咿咿呀呀會唱幾首小曲的低能兒?，F(xiàn)實是殘酷的，也是無聊的。張愛玲說，出名要趁早，既實用，也很現(xiàn)實。如果沒人知道的話，即使嗓子再好，也只能在自家院子里過過癮。

以敢于直言的英國著名音樂評論家萊布雷希特在他的名著<誰殺死了古典音樂》中，有這樣一段陳述：“1990年三大男高音開風氣之后，音樂家完全拋棄信用，明白地唯利是圖…-多明戈為了洛杉磯演唱會，毫無歉意地取消與柯文特花園早已定下的普契尼《西部女郎》的演出；卡雷拉斯因為非法索取及收受每場10萬美元的演出暗盤而遭受羅馬警方傳訊；帕瓦羅蒂在貧困的菲律賓開演唱會，每場2.5萬美元的票價相當于一般人5個月的薪水，歌唱家依然拿得心安理得?！边@樣的例子比比皆是，對明星來說并不值一提，瘋狂地圈錢是這個時代的游戲規(guī)則，而三大男高音只是名氣太大，才會被作為例子單獨拿來說明問題而已。

當然，牢騷都是窮人的不滿。藝術無價只是一句傻話、空話、自尊的話，根本改變不了什么現(xiàn)實。唯利是圖不是現(xiàn)在才有的，這是人的本性，只不過現(xiàn)在愈演愈烈罷了。金錢不是萬惡之源，沒有一個先進的國家不是用金錢堆積出來的。否認這種現(xiàn)實，就是不愿開竅的顢頇之徒。事實上，沒有金錢的幫助，哪來西方音樂數(shù)百年的輝煌。

還是讓我們來看看這場音樂會吧！

1990年7月7日.在意大利羅馬卡拉卡拉浴場舊址，當代最負盛名的三位男高音歌唱家帕瓦羅蒂、多明戈和卡雷拉斯一同攜手，并由著名指揮家祖賓-梅塔率領240人大樂團及合唱團同臺演出，為配合正火熱當頭的世界杯足球賽舉行了一場特別的演唱會。“三大男高音”平時難得聚首，但當日他們拋開個人門戶之見，破天荒同臺演出，沒想到此舉給世界樂壇造成了巨大震撼：先是實況錄音唱片一舉沖上了公告牌音樂榜冠軍位置：據(jù)統(tǒng)計迄今為止已售出1000多萬張，在唱片歷史上是最暢銷的一張古典專輯；“三大男高音”從此享譽全球，成為一塊蘊含極高商業(yè)價值的金字招牌，為日后樂壇頻頻出現(xiàn)類似的演唱活動打開了通路。

此次史無前例的音樂會專輯推出后，先后獲得英國唱片大賞最佳古典專輯、格萊美最佳古典聲樂專輯等大獎。由于樂迷搶購非常熱烈，此專輯竟打上流行歌曲榜，并奇跡般地把其他流行歌曲打下來，而榮登冠軍之位。這三位男高音演唱家的魅力，竟然把流行歌手掩蓋，可以說是破天荒的新鮮事。

Decca公司繼威爾金森之后的接班人詹姆士·洛克，擔任了這場音樂會的首席錄音師。唱片把這臺演出濃烈的現(xiàn)場氣氛捕捉下來，優(yōu)異的音響效果也是這場音樂會走俏的原因，而對于喜歡收藏的人來說，這場堪稱曠世的音樂會專輯是不容錯過的。