朱翼飛

〔摘要〕布萊恩·特菲爾（BrynTerfel）是當(dāng)今世界著名的低男中音歌唱家，本著學(xué)習(xí)的目的，本文將以他演繹詠嘆調(diào)《我的確是一個捕鳥人》為切入點，分析他對這首作品的處理，并研究他的演唱風(fēng)格特點，最終歸納總結(jié)出適合自身特點并且可以學(xué)習(xí)借鑒的經(jīng)驗，以達到提高自身處理作品和詮釋角色能力的目的。

〔關(guān)鍵詞〕布萊恩·特菲爾演唱風(fēng)格特點我的確是一個捕鳥人

布萊恩·特菲爾BrynTerfel是當(dāng)代享譽全球的歌唱家之一，他的嗓音特點是“開”，松弛和飽滿，要抒情有抒情，要力度有力度，音色厚重并富有彈性。他的歌唱技術(shù)扎實，氣息支撐有力，情感非常豐富，音色極富穿透力，是正宗的德奧學(xué)院派基礎(chǔ)技術(shù)，從80年代至今已有20多年的實踐經(jīng)驗，是一位非常有代表性價值的中生代歌唱家。他對歌劇人物的形象、聲音、塑造能力很強，出神入化，聲如其“人”（角色）。在《我的確是一個捕鳥人》這首詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格上非常淳樸自然、風(fēng)趣、溫暖詼諧，厚重、抒情、賦于變化等等特點都集于一身，特別是他的舞臺表演很是維妙維肖、詼諧有趣。

布萊恩·特菲爾所擅長的表演形式有很多，他對宗教歌曲、17-18世紀的歌劇、德奧藝術(shù)歌曲等正統(tǒng)嚴肅古典音樂、現(xiàn)代流行音樂等都有所涉獵。表演時，他能夠很好的掌握莫扎特、瓦格納、威爾第、比才等作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格，充分達到演出需要的音響效果，他甚至還曾到美國百老匯舞臺劇中扮演過角色，觀眾好評如潮。早期古典歌劇中，特菲爾是唱費加羅起家的，他唱起莫扎特的作品，機智靈活、明快有力，能在溫柔與雄壯之間靈活切換，真假聲運用自如。

一、特菲爾演唱《我的確是一個捕鳥人》角色分析

帕帕蓋諾是夜后座下的捕鳥人，他衣著打扮如同一只小鳥，他最關(guān)心的事情就是找個老婆。在歌劇中，他說自己不知道自己的身世，只知道自己是被一個快樂的老頭撫養(yǎng)長大。在沒遇見他的妻子帕帕蓋娜之前，帕帕蓋諾是一個無欲無求的青年。馳騁在森林之中，整日與鳥兒為伴。他對生活毫無奢求，喜歡像鳥兒肆無忌憚地暢所欲言，甚至胡侃神吹。然而，命運卻偏偏把他和高貴的王子拉扯到一起，陪同王子經(jīng)受著他毫不感興趣的考驗。更讓他受不了的就是禁止他說話，這可著實難為了這位多嘴的青年。王子和帕帕蓋諾完全是兩種不同性格的人物。而各路神仙卻偏把他們扯在一起，其中自然難免發(fā)生各種笑話。

不管怎么說，帕帕蓋諾絕對是一個喜劇角色，這部歌劇的幾乎所有的喜劇元素幾乎都和他有關(guān)。若要想成功地扮演好這個角色，必須清楚的把握好每一個喜劇情節(jié)。當(dāng)然，扮演這個角色的演員也必須是一位具有喜劇天賦的歌唱演員。

二、詠嘆調(diào)背景分析

夜后坐下的捕鳥人帕帕蓋諾從山路上慢慢走出，背著一個鳥籠，裝著有各種奇異的鳥。他從頭到腳都被羽毛所遮掩，活生生就是一個“鳥人”。帕帕蓋諾手持排簫高興地唱著歌，說明自己的來歷并表達自己的愿望。

三、特菲爾演唱分析

這是一首分節(jié)歌結(jié)構(gòu)的詠嘆調(diào)，三段歌詞不同，但是它們卻采用完全相同的旋律。因此本人只分析他演唱第一節(jié)歌的演唱，其余部分大同小異，本人就不在此一一贅述。

1-26小節(jié)，是整首詠嘆調(diào)的前奏部分，雖然是前奏部分，特菲爾卻用他獨特的表演方式輕松地避免了前奏音樂中無事可做的尷尬局面，更為整首詠嘆調(diào)賦予了更多的喜劇成分。由于本人參考的是特菲爾演唱會的演唱版本，所以沒有服裝道具。而整首詠嘆調(diào)正巧需要一個特別重要的道具-排簫，詠嘆調(diào)中多次出現(xiàn)排簫的音色，而由于演出形式限制，雖然沒有排簫，但特菲爾卻用自己的雙手巧妙的表現(xiàn)了排簫這一道具。

前奏音樂一響起，特菲爾就吹起口哨模仿鳥兒的叫聲，然后露出疑惑的表情，在自己身上摸來摸去，似乎在搜尋著什么。而在一番尋找之后，又露出遺憾的表情，好像自己忘帶了什么東西。之后他突然注意到了自己的雙手，于是他用雙手比出手槍的手勢，表情非常得意。在13、14小節(jié)第一次出現(xiàn)了排簫的音色，是兩個連貫的上行音階。他首先把自己的左手當(dāng)作排簫吹起來，而遺憾的是貌似這個“排簫”有問題“吹奏”起來斷斷續(xù)續(xù)，于是他露出嫌棄的表情。

接著旋律繼續(xù)前進，他又滿懷期待的看著自己的右手，似乎在期待這個“排簫”沒有問題，22、23小節(jié)排簫的音色又出現(xiàn)了兩個連貫的上行音節(jié)，他又“吹奏”起來，這一次他成功了，音色非常完美。接著又繼續(xù)得意起來。而這一連串的表演，惹得臺下的觀眾哄堂大笑，拍手稱贊！

26-34小節(jié)，特菲爾作為帕帕蓋諾的扮演者，介紹自己的身份揭示出自己歡樂的生活天性，并夸耀自己名滿天下，這是他在這段音樂的戲劇任務(wù)。他神情得意，語氣夸張，動作靈活，聲音生動，讓觀眾立刻被他的人物性格所吸引，在短短的時間內(nèi)給觀眾留下不可磨滅的印象。其中從26小節(jié)開始作曲家就給出了一個P的力度記號，而特菲爾并沒有這么做，而是用近乎MP的力度開始演唱，這樣能夠開門見山的表現(xiàn)角色浮夸的性格。

36-40小節(jié)，這是一個吹噓自己本事的時刻。扮演捕鳥人的他炫耀自己知道如何引誘鳥兒遷居，通曉如何吹口哨和鳥兒“鳥語”。演唱這段音樂時，他時刻做好拿出“鳥語”工具“排簫”的準備工作。在接下來的伴奏音樂中，他惟妙惟肖地吹響排簫。而在39-40小節(jié)，與譜面不同，他做了一個漸慢的后處理，這樣更加強調(diào)了帕帕蓋諾通曉吹奏排簫，對與角色來說排簫也許就是他吸引女性的工具，他對此津津樂道！

42-46小節(jié)，兩小節(jié)間奏音樂之后，音樂駛?cè)肓私Y(jié)束部分。通過這四小節(jié)音樂愉快地告訴觀眾，他感到生活快樂，因為他擁有所有的鳥兒。特菲爾的聲音充滿幸福感，讓大家覺得捕鳥人為自己的身份感到驕傲，為自己所擁有的一切感到滿足。其中的44小節(jié)，特菲爾用漸弱的方式進入了整首詠嘆調(diào)的最高音———雖然在譜面上并沒有標(biāo)注應(yīng)該怎樣處理。這樣處理更能夠讓人們覺得捕鳥人的生活不但充滿快樂和歡笑，并且非常愜意與平和。

結(jié)語

綜上所述，布萊恩·特菲爾（BrynTerfel）是正宗的德奧學(xué)院派基礎(chǔ)技術(shù)的傳承者，他有著扎實的演唱功底，而且他的歌唱才華是多方面的，擁有極強的可塑性，在歌唱中氣息扎實且穩(wěn)定，憑借著新穎的藝術(shù)理念和靈活多變的演唱形式聞名國際。表演時，對歌劇中人物的特點、聲音、性格、心理等把握的恰到好處，而且還能找到適合這些歌曲的既震撼又有戲劇性張力的聲音，去很好的詮釋每個角色。本人通過對特菲爾以上三首詠嘆調(diào)的譜面以及演唱風(fēng)格特點進行分析，總結(jié)如下：特菲爾擁有很深的藝術(shù)造詣，對作曲家以及歌劇腳本有著非常獨到的見解。特菲爾聲音具有極強的穿透力與戲劇張力，并且對聲音有著極強的駕馭能力。特菲爾的表演能夠達到演出需要的各種效果，利用肢體語言以及面部表情等手段準確的表現(xiàn)人物性格，他對角色有著極強的理解能力，并且達到惟妙惟肖的演出效果，令人印象深刻。他擁有極強的語言能力，對各個國家的語言都能表達的十分準確。通過對這首詠嘆調(diào)的學(xué)習(xí)和研究，以及對特菲爾的演唱風(fēng)格的研究，本人對自己在學(xué)習(xí)過程中遇到過的問題有了更深層次的理解和總結(jié)。這對以后的學(xué)習(xí)起到了舉一反三的作用。

（責(zé)任編輯譚博薇）