李中軍

《港灣之二》 ?陳豪 ?絕版套色木刻 ?61×90cm ?2013年

2015年9月，由湖北美術(shù)館主辦的第二屆“中國工業(yè)版畫三年展”如期而至，關(guān)于工業(yè)版畫創(chuàng)作如何前行的問題再次被提及與熱議。時代賦予“工業(yè)版畫”的特殊關(guān)聯(lián)在此顯得復(fù)雜而又矛盾，它記錄了一個時代的發(fā)展圖景，承載了一代人的生存記憶，卻必須在歷史流變中探尋出路、舉步維艱。

自18世紀(jì)英國出現(xiàn)工業(yè)革命，工業(yè)正式從農(nóng)業(yè)中獨(dú)立出來，到19世紀(jì)末，開始進(jìn)入現(xiàn)代工業(yè)發(fā)展階段，再到當(dāng)下各類新興工業(yè)的不斷涌現(xiàn)——科技的進(jìn)步改變著工業(yè)生產(chǎn)的基本面貌，也改變著人們對于“工業(yè)”的認(rèn)知與解讀。視覺藝術(shù)似乎總是比文字更能直觀地表達(dá)認(rèn)知與傳遞解讀，或許在這層意義上，“中國工業(yè)版畫三年展”的舉辦是極為必須與值得肯定的，由此，對關(guān)鍵詞“工業(yè)”的持續(xù)解讀也將在“工業(yè)版畫”的語境下上升到藝術(shù)史的框架敘述中。

《歲月留聲》 ?王鳳發(fā) ?木刻 ?50×79cm ?2014年

那么回到本次“工業(yè)在場——2015中國工業(yè)版畫三年展”，展覽主題由首屆的“敘事”轉(zhuǎn)變?yōu)椤霸趫觥?，參展作者也由原來的工業(yè)版畫創(chuàng)作群體擴(kuò)展到版畫群體、學(xué)院及專職藝術(shù)家，作品表達(dá)形式與內(nèi)容也自然豐富不少。顯然，這些變化于“工業(yè)版畫”背后的特殊時代關(guān)聯(lián)而言是有延展性的，同時，也是值得反思的。

一 ? 由“工業(yè)版畫”到“工業(yè)題材”版畫的思考與拓展

《社會的結(jié)構(gòu)》 ?康劍飛 ?宜家松木椅子、丙烯、木刻 ?41×50×95cm ?數(shù)量組合方式可變 ?2008年

“工業(yè)版畫”概念的出現(xiàn)與中國現(xiàn)代化進(jìn)程有關(guān)，即便在英國、德國——?dú)v史上兩次工業(yè)革命的發(fā)生地，也沒有作品留下。所以，“工業(yè)版畫”的存在提出了中國問題的特殊性，也正是因?yàn)檫@個特殊性，“工人版畫家”成為一個時代的特殊創(chuàng)作群體。不可否認(rèn)的是，隨著時間的推移，大工業(yè)生產(chǎn)已成為一段歷史、一個象征符號，“工人版畫家”的特殊身份也自然在社會的變遷中慢慢隱退，而“工業(yè)版畫”的概念也被部分消解，并逐步被“工業(yè)題材版畫”的說法所嘗試替代。為此，“工業(yè)在場——2015中國工業(yè)版畫三年展”在保留向全國各大工業(yè)版畫研究院創(chuàng)作群體征集作品的形式外，另外特邀了學(xué)院以及專職藝術(shù)家參展。藝術(shù)家構(gòu)成部分的直觀區(qū)別在他們的作品中也有所體現(xiàn)。在群體作者的作品中，工業(yè)場景、工業(yè)生活、工業(yè)體驗(yàn)等“在場”的敘事較多，而非群體作品則更多地是藝術(shù)家身處工業(yè)社會的個體經(jīng)驗(yàn)與反思。這兩者都存在“缺失”，卻又十分有趣地形成了巧妙的互補(bǔ)，即一種類似于當(dāng)局者與旁觀者的視覺互動。

《The Internal of City —— Beijing》 ?徐小鼎 ?裝置 ?58×70cm ?2014年

來自大連工業(yè)版畫研究院陳豪的作品《港灣之二》真實(shí)記錄了大連港的工業(yè)面貌，海的寧靜與港口的繁榮形成強(qiáng)烈的視覺對比，令觀者身臨其境。而中國美術(shù)學(xué)院的曹曉陽、付河江合作的銅版畫《來自建設(shè)前線的視覺報告》截取了9個場景片段，實(shí)中有虛，將城市文化的今天牽引到工業(yè)建設(shè)的現(xiàn)場。相比之下，中國人民大學(xué)王家增的《工業(yè)日記》則瞬間從形式上將“工業(yè)題材”版畫變得私密化，畫面人物怪異的眼神仿佛在提示，身處現(xiàn)場的我們是否還遺忘了某些重要的角落。四川美術(shù)學(xué)院的劉鈴濤利用《鋼筋森林》表達(dá)了自己對城市文明與生態(tài)文化的擔(dān)憂。

事實(shí)上，在群體作者中，也有許多由工業(yè)現(xiàn)場生發(fā)出一些關(guān)聯(lián)性的思考，例如天津的包伯玉，作品《工業(yè)盛宴》將工業(yè)機(jī)器縮放至餐盤中，消費(fèi)時代對工業(yè)意義的消解令人焦慮。來自湖南的劉喆文則在作品《生活一隅》中趣味性地表現(xiàn)了工業(yè)與生活的關(guān)系。而在部分非群體作者的作品中，我們也看到了他們對工業(yè)現(xiàn)場的觀察以及對工業(yè)記憶的探問，王鳳發(fā)的作品《年少時光里》、《歲月留聲》、《推開記憶的門》正是如此。

《曦染鋼林》 ?禹季凱 ?套色木刻 ?63.7×87cm ?2013年

傳統(tǒng)概念中的“工業(yè)版畫”發(fā)展至今，已經(jīng)發(fā)生了非常大的變化，這是社會現(xiàn)代化進(jìn)程的必然，歷史的發(fā)展并不可能重復(fù)，當(dāng)“工人版畫家”的特殊身影由歷史舞臺上退去，當(dāng)更多版畫藝術(shù)家開始多向度地關(guān)注并投入“工業(yè)題材”的版畫藝術(shù)創(chuàng)作，我們對“工業(yè)題材版畫”的概念拓展以及由此引發(fā)的問題意識才能真正帶來更多強(qiáng)大的思考與積累。

二 ?社會審美慣性中的“偽現(xiàn)實(shí)主義”值得警惕

《極速音符》 ?洪濤 ?套色木刻 ?71×110cm ?2015年

既然我們已經(jīng)突破了以往對“工業(yè)題材”的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)，那么工業(yè)版畫就應(yīng)真正進(jìn)入“工業(yè)藝術(shù)”的范疇，這就要求作者不再局限于現(xiàn)實(shí)場景及人物活動的敘事表達(dá)，而是在時代的背景下，真實(shí)地去理解、表現(xiàn)、升華并且藝術(shù)化處理工業(yè)社會與生活的方方面面。一直以來，工業(yè)版畫大多以現(xiàn)實(shí)主義手法來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，但在中國工業(yè)全局性社會轉(zhuǎn)型的背景下，人們的思想、社會生活及所造成的社會影響都在改變，這就要求我們今天的“現(xiàn)實(shí)主義手法”應(yīng)與當(dāng)下的社會生活對應(yīng)。誠然，由于傳統(tǒng)文化影響下的審美慣性帶來了不可避免的固化導(dǎo)向，但對于具有獨(dú)立思考及表達(dá)能力的藝術(shù)家而言，這個導(dǎo)向是必須回避的。

即便如此，在本次展覽中，我們看到許多藝術(shù)家在這個方面所做的努力與嘗試。李曉林的《幸存者之三》利用的是經(jīng)典的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法，幸存的礦工、樸實(shí)的笑容、心有余悸的擔(dān)憂，以及背后值得所有人關(guān)注的嚴(yán)肅事實(shí)。廖揚(yáng)的《爸爸媽媽都去哪了》很明顯關(guān)注的是留守兒童的現(xiàn)實(shí)問題，滿屋的廢品，畫面中心屏幕上所散發(fā)的光是否能照亮他們光明的前程。王玉婷的《河邊風(fēng)景》則不禁令人聯(lián)想到前文所提及的一件描繪港灣工業(yè)現(xiàn)場的作品，一片死水與河邊的工業(yè)廢品道出的是飛鳥所留戀的環(huán)境問題。

藝術(shù)的魅力在于共鳴。工業(yè)版畫由于其堅固的時代背景和傳統(tǒng)文化特色容易導(dǎo)致部分作者對過往的工業(yè)記憶過于留戀，缺少批判意識，從而不自覺地回避掉許多值得關(guān)注的問題，陷入“偽現(xiàn)實(shí)主義”的陷阱。這在“工業(yè)版畫”題材概念不斷拓展的今天值得警惕。

《千尺井下的樂章》 ?王守建 ?套色木刻 ?70×107cm ?2014年

三 ?新興工業(yè)的無限可能下，“工業(yè)版畫”的邊界能走多遠(yuǎn)

中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展到今天，似乎已經(jīng)經(jīng)歷了無數(shù)的可能。但“工業(yè)版畫”由于其時代的烙印與傳統(tǒng)印刷概念所設(shè)定的邊界，似乎較其他藝術(shù)形式更難拓寬。然而，題材與邊界的拓寬勢必帶來更多冒險的嘗試。

康劍飛很巧妙地將版畫做在了現(xiàn)成品椅子上，《社會的結(jié)構(gòu)》背后應(yīng)該也有工業(yè)結(jié)構(gòu)大調(diào)整后作者對當(dāng)下社會生活的憂慮與反思。徐小鼑是學(xué)版畫出身，他的裝置作品《The Internal of City-Beijing》利用硬紙板將木刻版畫的過程與結(jié)果立體化地綜合呈現(xiàn)。羅靈的《被腐蝕的記憶》用化學(xué)顏料在工業(yè)材料——鐵上做文章。潘旭的《布鞋》巧妙地利用版畫制作技術(shù)，對傳統(tǒng)觀念下的印刷術(shù)進(jìn)行了“改造”。而宋偉陽的《說舊——再畫黃鶴》則利用了鏤空模板、噴漆等方式將工業(yè)與文化痕跡成功嫁接。

《夢》 ?趙勝 ?絕版木刻 ?40×60cm ?2015年

版畫是工業(yè)發(fā)展的產(chǎn)物，而各類新興工業(yè)的發(fā)展無形中成就了當(dāng)代藝術(shù)的各種可能性。那么對于“工業(yè)版畫”這個特殊的藝術(shù)形式的未來可能，藝術(shù)家們又能做些什么？這個問題關(guān)乎版畫語言的本體認(rèn)知，也關(guān)乎“工業(yè)題材”版畫的概念范疇，但無論如何，它須與社會進(jìn)程與文明發(fā)展相統(tǒng)一，須在探索與實(shí)踐的過程中弄清堅守的底線。

“工業(yè)在場——2015中國工業(yè)版畫三年展”再次延續(xù)了關(guān)于“工業(yè)版畫”概念的熱點(diǎn)討論。而什么是“當(dāng)代的工業(yè)版畫”，如何做一個具有當(dāng)下現(xiàn)實(shí)意義的“中國工業(yè)版畫展”仍是一個值得我們持續(xù)關(guān)注的問題。我們?nèi)耘f生活在一個工業(yè)的時代，我們?nèi)耘f享受與承擔(dān)著工業(yè)進(jìn)程所帶來的種種，但愿“工業(yè)版畫”這一特殊的符號能在記憶與流變中找到合適的焦點(diǎn)，并不斷延續(xù)。

責(zé)任編輯 ?吳佳燕