王麗

現(xiàn)行語文改革的勢頭猛漲，課堂熱熱鬧鬧，“唱、念、做、打”似乎都具備了，但是熱鬧之后是浮躁，創(chuàng)新背后是虛無，我們究竟要什么，語文究竟要干什么，語文的人文性和工具性如何統(tǒng)一，諸多的問題縈繞心頭。教師需做動情點的引領(lǐng)者，泛起語文課堂的漣漪，帶領(lǐng)學生走向語文的縱深—靈魂深處。什么是動情點呢？動情點即作者的情感爆發(fā)點，情與景的焊接點，也是意境的落腳點。在語文教學中，教師應高度重視情感的作用，有意識地抓住課文中的動情點，以情感人，以聲傳情，以情動人，從而有效地喚起學生的情感共鳴，取得教學的最佳效果。筆者認為可采取以下措施：

一、捕捉動情點，趣味導入

課堂導入，是貫穿課堂教學始終的必不可少的有機組成部分，更是其他部分最自然、恰當、精彩的開端。它猶如文章的“鳳頭”，雖小巧玲瓏，卻能安定學生情緒，誘發(fā)學生的感情，激發(fā)學習興趣，讓他們帶著強烈的求知欲和孜孜以求的心理進入學習情境中。

教學首先要考慮學生的興趣，考慮到哪些內(nèi)容最容易激起學生的情感波瀾。例如詩詞教學，朱光潛說：“詩詞是培養(yǎng)趣味的最好媒介?！币驗樵娫~是藝術(shù)概括最集中，思想感情最飽滿，語言表達最精美的文學作品，而情感又是詩詞的生命，《沁園春·長沙》中青年詩人的革命豪情；《雨巷》中對丁香姑娘的朦朧愛情；《再別康橋》中對母校的綿綿別情等等，這些濃摯的情感極易引起學生心靈的共鳴。教師要利用詩詞中的“動情點”，積極創(chuàng)設(shè)情境，如學習《再別康橋》時，可以與學生交流電視劇《人間四月天》，也可以聲情并茂地介紹徐志摩的一生以及有關(guān)對徐志摩的評價，這樣學生學習《再別康橋》的熱情就更加高漲了。

二、動情點設(shè)疑，投石擊浪

“學起于思，思源于疑?！闭Z文課堂教學過程是一個特殊的認知過程，也是一個復雜的思維過程。思維活動由問題的產(chǎn)生開始，問題是學習的起點，問題是點燃學生創(chuàng)造思維的火花。一篇優(yōu)秀的文章，總有一個或幾個“牽一發(fā)而動全身”的“點”——關(guān)鍵的詞語、文眼、警句、段落等，語文教師應根據(jù)“課情”、“學情”因勢利導找準切入點，提出有啟發(fā)性的思考題，激發(fā)學生的求知欲望，喚起他們的學習熱情，調(diào)動學生的思維，使課堂充滿生機。如我在教《觸龍說趙太后》時，緊緊抓住“父母之愛子，則為之計深遠”這個句子，啟發(fā)學生探究父母之愛的具體表現(xiàn)。上《豹子頭風雪山神廟》時，播放電視連續(xù)集《水滸傳》主題歌《好漢歌》片段“路見不平一聲吼，該出手時就出手，風風火火闖九州……”后問學生：梁山好漢中，你最喜歡誰？最佩服誰？從而引出課題，再扣住“風雪”兩字，圍繞環(huán)境設(shè)計以下中心問題：為什么出手？什么時候出手？怎樣出手？從而深刻地、多角度地理解“文本”。

三、借助媒體，擴大動情點

“學習最好的刺激是對所學學科的興趣?！保ú剪敿{語）在語文教學中教師要創(chuàng)造條件，運用現(xiàn)代化教學手段，為學生創(chuàng)設(shè)符合心理特征的教學情境，拓展學習的空間，激發(fā)學生的學習興趣。上《寡人之于國也》時，在閱讀文本、擴展延伸的基礎(chǔ)上，我以郁鈞劍演唱《家和萬事興》的電視畫面結(jié)束全文。上《<囚綠記>》時，我借助校內(nèi)一老師的教法，讓學生觀看圖片，配以大自然的聲音以切身感受綠之韻。上《<包身工>》時，我讓同學們觀看了相關(guān)視頻，使學生深刻認識到包身工生活之艱辛?？傊?，這種聲像同舉、圖文并茂、動靜成趣，直觀而又生動的多媒體教學，改變了過去以黑板和粉筆為主要工具的教學模式，更易把學生帶到那種特定的氛圍中去，使之受到熏陶感染，提高課堂教學的效率。當然，多媒體只能是學習語言的輔助手段，絕對不能喧賓奪主，反客為主，一定要根據(jù)教材與學生的需要合理選擇與使用。

四、互換位置，激情感高潮

教師與學生變換位置，讓學生唱主角，是激發(fā)學生學習興趣的又一重要方法。對事物的新奇感是學生興趣形成的前提，新異的刺激能引起他們的定向探究活動，因此中學生學習語文的興趣往往來自于新。因此，教師應增強學生的主體參與意識，不斷地“求新”、“求異”，爭取每節(jié)課都能給學生新的刺激。使課堂“活”起來。例如，學習《荊軻刺秦》時，我啟發(fā)學生：“千秋功過事，留與后人說”，請大家結(jié)合文本，圍繞《過秦論》的表述，各抒己見，進行一場辯論比賽，最后還要求學生結(jié)合自己對文章的感悟，自選角度在荊軻的墓碑上寫一句簡潔的話。學習《裝在套子里的人》時，我一改過去逐段講解的方法，請學生小組合作，填寫《別利科夫履歷表》（內(nèi)容包括姓名、籍貫、年齡、出生年月、學歷、身體狀況、特長、家庭成員、主要社會關(guān)系、工作簡歷、生活狀況、總體評價等），以“表”帶動全文，使學生理解了小說中的人物形象、人物死因、社會環(huán)境特點等，上課形式新穎，學生興趣盎然。

瑞士教育學家皮亞杰也說過：“所有智力方面的工作都依賴于興趣。”一旦學生的情感激發(fā)出來，語文教學就會達到事半功倍之效。所以語文教師不但要教得得法，更要滿腔激情，持久地去捕捉文本的動情點，讓學生的學習興趣在四十五分鐘的課堂上始終處于最佳狀態(tài)。只有這樣，語文教學才能達到“半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊”的理想境界。