黃偉

【摘 要】電影敘事的作用是告訴一個(gè)故事，故事的主要內(nèi)容能夠在話語(yǔ)中寄托出來(lái)，由此話語(yǔ)形式就顯得極為重要，“話語(yǔ)”本身就是一個(gè)敘述者講述的“故事”。本文主要對(duì)美國(guó)法庭電影中話語(yǔ)敘事機(jī)制進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】美國(guó)法庭電影；話語(yǔ)敘事機(jī)制；分析

一、法庭片隨有聲電影的出現(xiàn)而興起

在無(wú)聲電影時(shí)代的電影里，觀眾聽(tīng)不到人物的對(duì)話，只能在人們說(shuō)話后看到一些最重要的字幕，因此人是在“讀電影”，而不是在“看電影”，這使得電影觀眾在觀看時(shí)并不自然。如果一部電影顯示有關(guān)法庭的畫面，當(dāng)被告人回答“是”或者“不是”的同時(shí)，動(dòng)作也能夠?qū)嬅娴囊饬x得到充分的表達(dá)。但是，如果特定表達(dá)一個(gè)問(wèn)題或一個(gè)句子，必須用電影字幕來(lái)實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)。電影顯示有關(guān)法庭辯論時(shí)是交替的提問(wèn)和回答的模式時(shí)，那么就必須使用字幕來(lái)確保觀眾對(duì)影片的理解。但是，這將會(huì)使形式混亂起來(lái)。有聲電影的出現(xiàn)為法庭類型電影提供了一個(gè)可行的解決方案。聲音對(duì)話作為一種敘事話語(yǔ)的方式來(lái)滿足法院的演員說(shuō)話的欲望，從而使得觀眾融入了故事情節(jié)，最大限度參與到電影的內(nèi)容中去。

二、“故事”與“話語(yǔ)”的關(guān)系

故事和話語(yǔ)之間的關(guān)系，在傳統(tǒng)的意義上大多數(shù)人只注意語(yǔ)言在敘事中媒介的作用，從而時(shí)很多人都覺(jué)得故事和話語(yǔ)是單獨(dú)分開(kāi)來(lái)的。然而，使用現(xiàn)代敘事學(xué)理論探究后會(huì)發(fā)現(xiàn)，即便是在傳統(tǒng)的古典小說(shuō)中故事和話語(yǔ)往往也不會(huì)被完全分離，有時(shí)候會(huì)傾向于將兩者重疊。為此，我們將從傳達(dá)故事的“話語(yǔ)”和“獨(dú)立話語(yǔ)”來(lái)探索電影敘事中的“故事”和“話語(yǔ)”兩者之間的關(guān)系。

任何一個(gè)故事都是相互獨(dú)立的，具有相對(duì)的獨(dú)立性。小說(shuō)通過(guò)舞臺(tái)或屏幕來(lái)表現(xiàn)其中的內(nèi)容，電影可以通過(guò)文字來(lái)使看不到看電影的人理解內(nèi)容。通過(guò)閱讀文字，觀看電影圖像或舞蹈動(dòng)作，我們可以得到一個(gè)故事，也可能是同樣的故事。莎士比亞的很多作品都可以被改編為電影、歌劇、芭蕾舞蹈等多種藝術(shù)形式，通過(guò)不同的方式來(lái)重新表達(dá)作品的內(nèi)容，這正好能夠證明故事是具有獨(dú)立的特性，它可以是獨(dú)立的話語(yǔ)形式，它可以隨其他媒體來(lái)變化自身的形式。

從有些話中，我們不能看到有趣的故事，但能夠享受話語(yǔ)中隱藏的含義，話語(yǔ)本身占據(jù)我們所有的視線，能夠隱藏黯然失色的故事。這些話都是沒(méi)有目的、沒(méi)有“功能”的，如果將情節(jié)停止下來(lái)，從中我們可以永遠(yuǎn)不會(huì)基于生活經(jīng)驗(yàn)來(lái)建立一個(gè)獨(dú)立的話語(yǔ)故事。它甚至也沒(méi)有顯示“跡象”的作用，不能依靠其它使人物更加完善和豐富，這些可以是從這個(gè)故事中變現(xiàn)出來(lái)的話語(yǔ)，它的真正意義可能只是顯示股市深層次的哲理，顯示出作家敘事之外的敘述興趣。

三、法庭片中的戲劇表現(xiàn)力通過(guò)話語(yǔ)敘事寄托出來(lái)

在美國(guó)法律電影，法庭辯論片段的對(duì)話主要發(fā)生在被稱為相互詢問(wèn)的階段，這發(fā)生在庭審中的對(duì)話語(yǔ)言被稱為“辯詞”，由于交叉詢問(wèn)中雙方的對(duì)抗，它在更多時(shí)候被稱為是一種“破論”，即攻破對(duì)方的論述。雙方為了達(dá)到這一目的，必須設(shè)法尋找其證詞中的漏洞，并探索和研究證證人的性格等多方面的缺陷。

大家都知道《叛艦凱恩號(hào)》有一段庭審戲，在戲中有一個(gè)人物叫做迪克遜，他是一位精神病專家，從而被請(qǐng)來(lái)證明奎格船長(zhǎng)有正常的精神，而奎格的辯護(hù)律師在對(duì)迪克遜進(jìn)行詢問(wèn)時(shí)使用了一系列的策略來(lái)誘導(dǎo)他表現(xiàn)出對(duì)自己這一方有力的證據(jù)，從而證明奎格船長(zhǎng)是有精神病的。迪克遜首先被格林沃德問(wèn)到并要求列出的奎格船長(zhǎng)的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)單一的看起來(lái)沒(méi)有顯示異常的情況，所以醫(yī)生迪克遜并不在意，他承認(rèn)這些性格特征。但當(dāng)他把這些特點(diǎn)一個(gè)接一個(gè)的總結(jié)和安排后，醫(yī)生狄克遜意識(shí)到，這是一個(gè)陷阱。事實(shí)上，這些性格特點(diǎn)正好是有精神疾病的表現(xiàn)。而此時(shí)迪克遜顯然已經(jīng)不能挽救己方的局面了，他只能對(duì)精神疾病和精神失常的不同點(diǎn)來(lái)進(jìn)行反擊。這使得對(duì)方辯護(hù)律師如果證明不了奎格船長(zhǎng)患有精神疾病，至少證明了他的精神失常。事實(shí)上，迪克遜完全沒(méi)有防備，你不得不承認(rèn)，只能說(shuō)這是一種性格缺陷。而這種性格缺陷恰恰是另一種精神錯(cuò)亂。情節(jié)到這里就發(fā)生了有趣的變化，而這種轉(zhuǎn)變正是得益于辯詞這種主要媒介，從而將這種轉(zhuǎn)變體現(xiàn)出來(lái)。法庭質(zhì)疑一個(gè)不誠(chéng)實(shí)的證人是十分關(guān)鍵的，決定詢問(wèn)順序的先后。大的問(wèn)題不容易被提出來(lái)，首先必須在某種程度上埋下了伏筆，后來(lái)見(jiàn)證事實(shí)的時(shí)候，他不能否認(rèn)，同時(shí)也沒(méi)有借口。

因此，美國(guó)法律電影敘事話語(yǔ)著重在討論案情的時(shí)候表現(xiàn)，也就是質(zhì)疑證據(jù)和提出的證據(jù)。精妙絕倫的辯論詞成為法律電影的高潮。這類電影最大的亮點(diǎn)就是側(cè)重的敘事話語(yǔ)，通過(guò)明顯有效的攻破彼此雙方的證據(jù)，來(lái)使得電影表達(dá)出強(qiáng)烈的戲劇表現(xiàn)力。

四、總結(jié)

電影敘事已經(jīng)不再只是作為一個(gè)故事內(nèi)容的“透明”媒介的作用，它不僅極大的促進(jìn)清晰明確的講述故事，甚至影響我們接受的故事，其在法庭電影情節(jié)發(fā)展上的作用不能忽視。這就是我們欣賞美國(guó)司法的影片，以及不得不牢記在心的獨(dú)特的敘事話語(yǔ)機(jī)制。

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