劉北夏

[摘要]主要分析了水墨寫意元素在平面設(shè)計(jì)中結(jié)構(gòu)凝練和虛實(shí)結(jié)合的優(yōu)勢以及其局限性。進(jìn)而分別討論了水墨寫意的用筆、墨色、提款以及構(gòu)圖在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。

[關(guān)鍵詞]水墨寫意；平面設(shè)計(jì)

二十一世紀(jì)是經(jīng)濟(jì)、政治、文化多元化、全球化的世紀(jì)。在文化全球化的大形勢下，作為中華民族的傳統(tǒng)文化瑰寶——水墨畫，也越來越多地受到國際的追捧，并被廣泛應(yīng)用于現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中。平面設(shè)計(jì)作為現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的一種形式，也廣泛引入水墨寫意畫的元素。討論分析水墨寫意在平面設(shè)計(jì)的應(yīng)用有利于加深兩者的融合，不但有利于平面設(shè)計(jì)的發(fā)展，更有利于傳承和發(fā)展中華民族傳統(tǒng)文化。

一、水墨寫意元素在平面設(shè)計(jì)的優(yōu)勢和局限性分析

平面設(shè)計(jì)是在一個(gè)特定的二維空間中將語言和活動(dòng)表現(xiàn)出來。平面設(shè)計(jì)師通過具有創(chuàng)新的手法、色彩和文字進(jìn)行結(jié)合，讓人們?cè)诮庾x平面設(shè)計(jì)時(shí)能夠欣賞其中的意境。將水墨寫意元素應(yīng)用到平面設(shè)計(jì)中不但可以有效的提高設(shè)計(jì)作品的文化內(nèi)涵，還可以迅速拉近人與人之間的距離感，起到地域的代入作用。自二十世紀(jì)八十年代后期，來自香港的設(shè)計(jì)師靳棣強(qiáng)老先生就在平面設(shè)計(jì)中廣泛應(yīng)用了水墨寫意的元素，并在國內(nèi)和國際設(shè)計(jì)行業(yè)取得了一致的好評(píng)與稱贊。自此，水墨寫意元素大量應(yīng)用到平面設(shè)計(jì)中，并對(duì)平面設(shè)計(jì)產(chǎn)生了一定的影響。具體分析，水墨元素在平面設(shè)計(jì)中主要有結(jié)構(gòu)凝練和虛實(shí)結(jié)合的優(yōu)勢。首先，水墨畫要求結(jié)構(gòu)精煉有序。在水墨畫中，雖然只有簡單的一筆，但可以說其代表的含義絕對(duì)不是簡單的一筆。水墨畫通過以簡代繁，能夠表達(dá)豐富的含義。而“簡”正是平面設(shè)計(jì)的首要目標(biāo)。由于篇幅和時(shí)間的限制，平面設(shè)計(jì)不能過于繁瑣，需要人們自身的理解在其中，而這正是水墨寫意元素的最大特點(diǎn)。其次，水墨寫意畫講究虛實(shí)結(jié)合，作品源于生活并高于生活。正是由于水墨寫意講究意境，筆墨在干濕和濃淡間不同的結(jié)合，可以給人插上思想的翅膀，而不拘泥于作品自身。在平面設(shè)計(jì)中引入水墨元素可以讓欣賞者在欣賞作品的過程中產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，讀出更多的意味。通過人們自身的想象可以在虛實(shí)結(jié)合間體會(huì)出不同的意味，平面設(shè)計(jì)的“弦外之音”也躍然于紙上。可以說一千個(gè)欣賞者就有一千個(gè)“哈姆雷特”

但同時(shí)也要注意到，雖然水墨寫意元素在平面設(shè)計(jì)中有廣泛的應(yīng)用，傳統(tǒng)的水墨寫意也有其自身的局限性。首先，由于中國傳統(tǒng)水墨畫大多描繪山水并以此帶來古樸、自然的感覺。因此，平面設(shè)計(jì)在使用水墨元素時(shí)也只能限制在具有歷史厚重感的物品之上，而對(duì)于新近發(fā)展出來的具有現(xiàn)代社會(huì)氣息的事物則心有余而力不足。其次，由于水墨寫意源于中國，雖然近年來隨著我國綜合國力的不斷提高，我國在國際社會(huì)中扮演的角色也越來越重要。但是不可避免的是東西方文化在審美和思考中仍舊存在著巨大的差異。雖然西方文化在看水墨寫意時(shí)會(huì)有積極的評(píng)價(jià)，但是具體到欣賞和解析水墨寫意元素所代表的意境時(shí)會(huì)有所偏差，難以讀懂其中的“弦外之音”。

二、中國水墨寫意在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

中國水墨寫意在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用主要表現(xiàn)在用筆、墨色、提款以及構(gòu)圖上的應(yīng)用。

（一）水墨寫意的用筆和墨色在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

中國水墨畫最講究“意”。而“意”主要是通過用筆和墨色表現(xiàn)出來。因此，將水墨寫意應(yīng)用到平面設(shè)計(jì)中，主要是對(duì)用筆和墨色的應(yīng)用。在平面設(shè)計(jì)中，可以通過不同的點(diǎn)、線、面之間的搭配構(gòu)造出不同的意境。例如水墨畫在描繪山峰的宏偉時(shí)多采用斧劈皴法，筆道強(qiáng)勁有力。而平面設(shè)計(jì)則可以將這一用筆手法引入其中以給人以視覺美感。而且，水墨畫講究虛實(shí)變化、結(jié)合。通過墨色的濃淡和干濕體現(xiàn)出輕重緩急，進(jìn)而給人以想象的空間。平面設(shè)計(jì)中則可以通過這一手法將因篇幅限制而難以表達(dá)的意思通過人們的思想表現(xiàn)出來。不僅如此，水墨寫意的墨色講究灰白黑之間的過渡變化，進(jìn)而給人以不同的視覺體驗(yàn)。目前，有的平面設(shè)計(jì)中使用了太過繁雜的色彩，給人以疲憊感。如果將灰白黑這種渲染的色彩過度變化應(yīng)用到色彩設(shè)計(jì)中，則給人以耳目一新的感覺。

（二）水墨寫意的題款在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

題款是水墨作品中不可或缺的一部分。其中作品中的詩文稱為“題”，印章等稱為“款”。題款是水墨作品的整體，更是說明了這一作品的來源或用途等。在平面設(shè)計(jì)中引入題款起到了對(duì)做的點(diǎn)綴和平衡的作用。在平面設(shè)計(jì)中的說明性文字一般也使用了題款這一形式。通過將文字進(jìn)行構(gòu)圖設(shè)計(jì)進(jìn)而運(yùn)用在作品中例如，目前在平面設(shè)計(jì)中流行的印章式的設(shè)計(jì)。通過不同字體的印章以及其下面的小一些的說明文字整體構(gòu)圖布局，不但說明了作品的用途，更難能體現(xiàn)出傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，提高平面設(shè)計(jì)作品的品味。而且，題款的使用極大地豐富了平面設(shè)計(jì)的形式。但同時(shí)要注意到自從題款應(yīng)用到平面設(shè)計(jì)中后，基本上絕大多數(shù)的大型賽事均使用了印章式的設(shè)計(jì)風(fēng)格，而且在設(shè)計(jì)思路中也大同小異，使得印章式的平面設(shè)計(jì)在近幾年略有“泛濫”的趨勢。

（三）水墨寫意的構(gòu)圖在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

水墨畫在構(gòu)圖時(shí)不講究透視關(guān)系，而是注重整體搭配，通過疏與密之間的對(duì)比完成構(gòu)圖，進(jìn)而給人以立體的感覺。在平面設(shè)計(jì)中通過應(yīng)用水墨寫意的構(gòu)圖方式，則能體現(xiàn)疏密結(jié)合的特點(diǎn)。而且，良好的構(gòu)圖也可以將二維的平面設(shè)計(jì)展現(xiàn)出三維立體的效果。而且，水墨寫意在構(gòu)圖時(shí)講究“留白”，這也是評(píng)價(jià)一幅水墨畫的關(guān)鍵。平面設(shè)計(jì)在引入水墨元素之前通常是全部色彩覆蓋整張畫面，往往給人以壓迫感。而引入水墨元素后，通過構(gòu)圖中留白的使用不但使欣賞者更加輕松，也通過留白給人以遐想的空間。