陳紅旭

一、給河南墜子“文憑”安上翅膀

一次和家兄閑談，他說他對(duì)培養(yǎng)孩子上大學(xué)失去了興趣，我聽后吃驚地?cái)?shù)落其嚴(yán)重錯(cuò)誤的想法。家兄給我講了一件事情，公司組織旅游，他與一年輕同事同住一室。年輕同事告訴他，他對(duì)來北京旅游沒任何興趣，原因是他在北京某名牌大學(xué)讀了四年本科。家兄聽后大驚，在北京讀四年本科，最后竟然混得還不如自己這個(gè)沒上過大學(xué)的人？隨后他開始在公司附近調(diào)查，更讓他吃驚的是路邊擺地?cái)傎u小吃的相當(dāng)一部分?jǐn)傊鞫际谴髮W(xué)畢業(yè)的高材生。隨著一步步深入調(diào)查，讓他更沒想到的是，擺地?cái)傋灾鲃?chuàng)業(yè)還屬于優(yōu)秀者，還有相當(dāng)一部分畢業(yè)大學(xué)生竟然還過著“啃老族”的生活。

家兄說：“這些人要是高中畢業(yè)后根據(jù)自己的興趣學(xué)一門手藝，四年后肯定能學(xué)到一門養(yǎng)活自己的技能，絕不會(huì)混到啃老族的地步?！蓖倚置悦５哪抗?，我心中也泛起更為不解的迷茫……

咱中國(guó)有句老話“三百六十行，行行出狀元”，可現(xiàn)在年輕人的出路似乎只有一條——文憑。

我腦中突然出現(xiàn)了一種假設(shè)，假如讓這些人高中畢業(yè)后學(xué)河南墜子，學(xué)說書，四年后哪個(gè)也不至于靠啃老生活。

安徽小伙郭云鳳，從小熱愛大鼓書，家人為了讓他上大學(xué)強(qiáng)制性阻止?？纱髮W(xué)畢業(yè)后在找工作四處碰壁的情況下，他又重新唱起了大鼓書。在馬街書會(huì)上我聽過他唱書，不到30歲的年輕人書唱得相當(dāng)不錯(cuò)，但如果家人不阻止，一定會(huì)更好！我身邊有很多這樣的年輕人，從小學(xué)曲藝，長(zhǎng)大了為了拿文憑上一個(gè)和自己興趣不搭邊的大學(xué)，畢業(yè)后又拐回頭來干曲藝。我曾問過他（她）們這樣繞彎為的啥？他（她）們的回答都如出一轍——為了拿個(gè)文憑。

因此，將曲藝盡快納入專業(yè)高等學(xué)府學(xué)科勢(shì)在必行，讓從小熱愛曲藝的年輕人不再為一紙文憑走彎路。曲藝藝術(shù)的特點(diǎn)是地域性比較強(qiáng)，如果每個(gè)省都能在地域內(nèi)的高等學(xué)府設(shè)曲藝學(xué)科，全國(guó)各地域的曲藝都能安上文憑的翅膀，曲藝發(fā)展定會(huì)是又一番景象。

二、給河南墜子“大書”安上翅膀

長(zhǎng)期以來，河南墜子有兩個(gè)陣地，一個(gè)是城市演出陣地，另一個(gè)是農(nóng)村演出陣地。城市的河南墜子以在茶館唱小段兒為主，農(nóng)村的河南墜子以說長(zhǎng)篇大書為主，河南農(nóng)村很多地方稱河南墜子為“說書”，兩個(gè)陣地的河南墜子風(fēng)格迥異，相映交輝，形成不同的墜子流派。自改革開放以來，城市墜子以學(xué)院派為主，學(xué)院培養(yǎng)的墜子演員多以唱小段兒為主。因?yàn)樾《蝺旱囊魳沸詮?qiáng)，符合教學(xué)要求。而同為河南墜子的大書就不是課堂能教出來的了，它除去需要具備“十人說書九不同，各自嘴里編巧能”的創(chuàng)造天賦外，還必須經(jīng)歷多年的書場(chǎng)實(shí)踐。一部大書說下來幾個(gè)月時(shí)間，說不定幾年大學(xué)下來學(xué)不會(huì)一部書。因此學(xué)院教河南墜子都是以段子、中篇為主，長(zhǎng)篇大書還是依賴于民間藝人的傳承。而農(nóng)村觀眾的文化素養(yǎng)在不斷提升，民間藝人的文學(xué)修養(yǎng)還停留在口傳心授的層次，再加上現(xiàn)在人們科學(xué)意識(shí)加強(qiáng)，許愿的愿書在大幅度萎縮。民間藝人在不斷減少，年輕人又不愿意從事這耗神見效慢的職業(yè)。導(dǎo)致河南墜子大書正一天天消失。

適合農(nóng)村陣地的大書一天天地消失，而除去天津、北京的曲藝茶館有河南墜子一席之地外，河南墜子在全國(guó)其他城市基本沒有可演出的陣地。也就是說農(nóng)村還有片兒陣地卻沒了槍和子彈，城市的槍和子彈又沒用武之地，這樣的惡性循環(huán)使得河南墜子一天天步入絕境。

現(xiàn)在河南墜子不要說產(chǎn)生大書了，就是流傳下來的大書也正在一天天消失。我查閱了《1957年河南曲藝傳統(tǒng)節(jié)目調(diào)查》，河南墜子能說唱15天到150天（每天按3小時(shí)計(jì)算）的大書是110部，（這是不完全統(tǒng)計(jì)，根據(jù)資料看，很多藝人會(huì)多部大書，而記載下來的僅有一部）而現(xiàn)在的河南墜子大書少之又少，五十歲以下學(xué)大書的演員更是鳳毛麟角，導(dǎo)致河南墜子很多大書徹底失傳。

著名山東快書藝術(shù)家劉洪濱先生晚年曾說過，“在五十年代初，如能高瞻遠(yuǎn)矚，在繼承和發(fā)展單段的同時(shí)，抓好中、長(zhǎng)篇的繼承和創(chuàng)作，山東快書肯定不是現(xiàn)在的局面” 陶鈍老晚年也說過自己這樣的遺憾，因此河南墜子大書的傳承與發(fā)展應(yīng)該引起高度的重視。

三、給河南墜子 “票房”安上翅膀

一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的問題是關(guān)注河南墜子的人越來越少了，即便給河南墜子安上文憑的翅膀也不一定有人愿意來拿這個(gè)文憑。因?yàn)槿藗兌颊J(rèn)為河南墜子沒有票房，不能養(yǎng)家糊口，一門不能養(yǎng)家糊口的行當(dāng)誰敢把畢生的精力交給它呢？那么河南墜子究竟有沒有票房呢？事實(shí)告訴我們“藝術(shù)門類無高低，演員作品是關(guān)鍵”，無論哪門藝術(shù)都有票房，關(guān)鍵看演員和作品，任何一門藝術(shù)的興盛都離不開代表人物和代表作品的支撐，當(dāng)今的河南墜子急需代表人物和代表作品的出現(xiàn)。

那么當(dāng)今的河南墜子究竟有沒有市場(chǎng)呢？靠唱河南墜子究竟能不能養(yǎng)家糊口呢？近段時(shí)間我專門對(duì)三位靠河南墜子養(yǎng)家糊口的民間藝人作了深入調(diào)查。

蔡其山，外號(hào)“蔡不閑”（演出多閑不住的意思），1960年出生，代表書目有《蜜蜂記》《海公案》《水滸傳》《楊家將》《包公案》等。主要演出陣地為開封、鄭州、新鄉(xiāng)、徐州等地，近年以唱幽默小段為主，有創(chuàng)作能力，作品緊貼生活，幽默風(fēng)趣。他主要為開業(yè)慶典、搭班嗩吶班為紅白喜事演唱河南墜子，每場(chǎng)演出費(fèi)400元到500元不等。紅白喜事分頭天晚上和第二天中午兩場(chǎng)演出，頭天晚上他一個(gè)人唱風(fēng)趣幽默的墜子小段兼演小品，第二天上午他一人說一個(gè)小時(shí)的大書。每個(gè)月演出20場(chǎng)左右，平均月收入10000元左右。

值得一提的是， 一直堅(jiān)守農(nóng)村演出的蔡其山，自2014年和他的琴師楊繼山（被觀眾稱為“二郎山組合”）加入“噴空”團(tuán)隊(duì)后，每周六堅(jiān)持在鄭州井臺(tái)茶坊演出，引起鄭州曲藝家協(xié)會(huì)、河南曲藝家協(xié)會(huì)的關(guān)注。經(jīng)推薦，自2014年12月起，半年內(nèi)榮獲省級(jí)以上大賽5個(gè)一等獎(jiǎng)。他加入“噴空”團(tuán)隊(duì)后最大的收獲是，讓很多年輕觀眾認(rèn)識(shí)了河南墜子，每一場(chǎng)“噴空”他的墜子竟成了最受歡迎的節(jié)目之一，每一次觀眾都自發(fā)鼓掌喊好要求返場(chǎng)?！逗幽先?qǐng)?bào)》《大河報(bào)》《東方今報(bào)》《文匯報(bào)》以及多家電視臺(tái)都對(duì)其做了報(bào)道，河南電視臺(tái)《玩美假期》欄目制片人徐子翔看過蔡其山的演出說：“只有現(xiàn)場(chǎng)感受，才相信老蔡與河南墜子有這么大的魅力?！?

李冬梅，1954年出生，2015年馬街書會(huì)書狀元，代表書目有《楊家將》《呼家將》《包公案》《小八義》《瓦崗英雄傳奇》等。河南電視臺(tái)曾為她錄制兩部一百集的長(zhǎng)篇大書（每集一個(gè)小時(shí)）。主要演出陣地為河南各個(gè)地市，以“愿書”為主。2015年馬街書會(huì)新規(guī)定，評(píng)上書狀元后必須留在馬街說10場(chǎng)大書才算真正的書狀元。李冬梅老師今年榮獲書狀元后留在馬街唱了20場(chǎng)大書，在唱書期間又受多地邀請(qǐng)。咱們不妨看一下她今年春天說書場(chǎng)次的準(zhǔn)確數(shù)字：在馬街唱了20天，轉(zhuǎn)場(chǎng)葉縣唱9天18場(chǎng)書，轉(zhuǎn)平頂山唱7天14場(chǎng)書，轉(zhuǎn)輝縣唱15天30場(chǎng)書，又轉(zhuǎn)郟縣唱10天20場(chǎng)書。僅這一次出行就唱了70天102場(chǎng)書。她的說書班3到4個(gè)人，書價(jià)是1500元到2000元不等。這樣算下來，每個(gè)月她們每人有近兩萬元的收入。

胡中華，1978年出生，2011年馬街書會(huì)書狀元，出身說書世家，父母和姐姐都是唱河南墜子的。代表書目有《寇公案》《包公案》《大明奇案》等，因《拉荊芭》《私訪陳州》等唱段風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)，在河南民間影響頗大。她自嘲自己是“三無”人員（無單位、無工資、無人管），又自豪稱自己是“三有”人員（有觀眾、有市場(chǎng)、有錢賺）。她的演出市場(chǎng)為鄭州周邊及河南各地市商鋪開業(yè)場(chǎng)合，以及在新疆、廣州、安徽等地的商會(huì)。演出班底為4個(gè)人，一個(gè)墊場(chǎng)，一把墜胡，一個(gè)電子琴加上她本人，書價(jià)5000到80000不等，平均每個(gè)月20場(chǎng)演出左右，胡中華還是當(dāng)今河南墜子演員中唯一自己出錢養(yǎng)樂隊(duì)的演員。

根據(jù)對(duì)以上三位民間墜子演員的調(diào)查情況看，河南墜子在中原大地有深厚的群眾基礎(chǔ)，有一定的演出市場(chǎng)。只要墜子唱得好，雖不能成為大款富翁，養(yǎng)家糊口甚至于達(dá)成小康生活是不成問題的。

四、給河南墜子“宣傳”安上翅膀

現(xiàn)在拍電影講究三百萬的投資，六百萬的宣傳，前幾天有一條微信說“藝人不宣傳等于死”，這話說得雖然過激但說明宣傳對(duì)藝人的重要性?，F(xiàn)在的宣傳平臺(tái)多而方便，尤其是自媒體的出現(xiàn)，給宣傳提供了廣闊的空間，一首歌曲，一部電影，一部電視劇靠微信傳播就能炒火。河南墜子演出舞臺(tái)少了，主流宣傳平臺(tái)難上了，如果自己能操作的自媒體又不愿意動(dòng)手，河南墜子離人們的視線就會(huì)越來越遠(yuǎn)。回顧袁闊成、單田芳、田連元、劉蘭芳等大說書家無不是通過廣播、電視走進(jìn)千家萬戶的。以上提及的胡中華也是通過網(wǎng)絡(luò)亮?xí)乓鸷幽嫌^眾關(guān)注的。李冬梅曾經(jīng)說：“自從河南梨園頻道播放過我兩部書，寫（訂）書的明顯多了?！蔽液秃幽蠌V播的朋友交流過，他們很愿意播放長(zhǎng)篇河南墜子， 再加上現(xiàn)在“蜻蜓”的出現(xiàn)，手機(jī)都可以聽。河南電視臺(tái)梨園頻道專門有一檔長(zhǎng)篇《河南墜子》欄目，每天中午、晚上播放兩次，每次一個(gè)小時(shí)，播出快三年了，收視率居高不下，成為梨園頻道的王牌欄目。不但河南的觀眾歡迎，新疆、蘭州、海南很多地方的觀眾也來信、打電話贊揚(yáng)。

總之，河南墜子這門藝術(shù)是有群眾基礎(chǔ)的，如果我們給河南墜子的文憑、大書、票房、宣傳都安上翅膀，我堅(jiān)信河南墜子一定能夠展翅高飛，東山再起！