張萌萌( 華中師范大學(xué)武漢傳媒學(xué)院430205）

大學(xué)生微電影錄音工作實踐談

張萌萌( 華中師范大學(xué)武漢傳媒學(xué)院430205）

本文從大學(xué)生微電影實際創(chuàng)作角度出發(fā)，以同期錄制與后期制作兩個方面為主介紹微電影錄音技巧，了解錄音工作的流程與細節(jié)，走出誤區(qū)，力求將資金預(yù)算有限的大學(xué)生微電影制作走向更加成熟的方向。

微電影；同期錄音；音頻剪輯

隨著時代的發(fā)展，數(shù)碼科技技術(shù)已經(jīng)深入到非相關(guān)從業(yè)人員的生活中，相應(yīng)的數(shù)碼設(shè)備也呈現(xiàn)出多元化與價格低廉化的新特點。加之移動新媒體的發(fā)展潮流，讓不少電影愛好者都蠢蠢欲動，嘗試拍攝微電影。其中不乏許多在校學(xué)習(xí)的大學(xué)生，然而在這些大學(xué)生創(chuàng)作的微電影中，大部分都具有濃厚的“學(xué)生作品”氣息，即非專業(yè)痕跡明顯，影響了微電影作品的整體效果。這種現(xiàn)象與大學(xué)生拍攝時不注重錄音工作不無關(guān)系，拮據(jù)的經(jīng)費預(yù)算也讓錄音工作較難開展。

目前許多大學(xué)生在被低廉的成本以及通過網(wǎng)絡(luò)廣泛的傳播性所吸引，積極投身到微電影的創(chuàng)作中去，然而微電影不應(yīng)因此漸漸淪為粗制濫造短片的代名詞，這需要更多的大學(xué)生們能夠意識到影視聲音的重要性，并愿意花精力與時間去研究學(xué)習(xí)。拋開基礎(chǔ)理論知識，實踐中微電影錄音工作主要分為兩部分：

一、在同期錄音工作中

（一）場地挑選

影視錄音的場地設(shè)施一般分為攝影棚、錄音棚與實景場地。1大學(xué)生微電影的拍攝場地絕大多數(shù)為無需租金的實景場地。那么確定該場地是否適合現(xiàn)場錄音。具體從兩個方面來判斷：

1.聲場環(huán)境

這里提到的聲場（sound field）指的是，有聲波在其中傳播的那部分媒質(zhì)范圍，是指有聲波存在的彈性媒質(zhì)所占有的空間。2

在具體拍攝活動中，室內(nèi)場景盡量不要選擇稱為”回聲房“的空蕩無物的大房間，在這樣的環(huán)境下聲音會毫無阻礙的在墻面之間來回激蕩形成明顯的回聲，而且這樣造成的回聲也無法在后期制作當中消除。我們可以把拍攝場景適當選擇為有拐角曲折的墻面，或者是設(shè)置有大件家具或裝飾物的墻面前。除此之外，也可以人為的在拍攝場地內(nèi)鋪設(shè)地毯、放置厚實的沙發(fā)與靠墊等這樣具有吸聲功能的材料道具，這些措施都可以有效控制錄音時產(chǎn)生的回聲。

2.聲音控制度

與安靜的圖書館相比，想要在喧鬧的快餐餐廳進行錄音活動，困難程度無疑是相當明顯的，這也就是我們需要考慮的拍攝場地聲音控制度的難易程度。原則上來說，在進行微電影拍攝同期錄音時，錄音師所需要記錄的只有演員清晰的語言聲，那么拍攝現(xiàn)場的其他聲音都可能成為影響語言錄制或者根本不需要的現(xiàn)場噪聲。因此在明知道現(xiàn)場環(huán)境中不可控聲音因素過多的前提下，就應(yīng)該當機立斷轉(zhuǎn)換為聲音控制度較高的場地，或者想辦法提高聲音控制度。比如拍攝咖啡廳場景對話，可以讓畫面內(nèi)的群眾演員只動嘴型不出聲音，假裝交談，以此來提高主要演員語言錄制的響度與清晰度。

（二）話筒盡可能靠近演員錄音

在微電影拍攝中，一定要使用話筒桿來固定話筒進行錄音，而不是將話筒設(shè)置在攝影機機頭上。當進行”挑桿“錄音時，話筒的錄音位置更靈活也能最大程度的靠近演員。

1.空間感與環(huán)境聲

可能在進行微電影同期錄音工作時，為了能夠提高聲音的真實感，錄音師會有意識的安排話筒不那么靠近演員，以便收錄到拍攝現(xiàn)場的空間感與環(huán)境聲。但實際上，當這樣操作以后，很可能會更多的收錄到前文提到的聲場回聲，以及劇情中不需要的外來聲音，甚至由于話筒不夠近而調(diào)高錄音信號電平從而產(chǎn)生更多噪聲，這些在后期制作中都是不能或者很難處理的。相反，片中所需要的空間感和環(huán)境音，可以通過后期軟件處理或者后期環(huán)境音補錄的方式解決。錄音師不需要擔心是否存在錄音話筒過于靠近這一情況，首先在微電影拍攝中話筒是不允許出現(xiàn)在畫面中的，也就是不能“穿幫”，因此畫框本身就會避免話筒過于靠近演員嘴部。其次在現(xiàn)場拍攝中，錄音師是需要實時監(jiān)聽錄音效果的，當聽到演員說話聲音失真產(chǎn)生”近講效應(yīng)“時，及時調(diào)整話筒距離與位置即可。

2.大景別錄音方法

在微電影拍攝中可能會涉及到一些景別較大的鏡頭畫面，無法近距離挑桿錄音，那么我們可以采用現(xiàn)場補錄的方式錄制演員語言。即讓演員在拍攝完整體表演之后，不運行攝影機，在拍攝現(xiàn)場再表演一遍之前的內(nèi)容，只近距離收錄語言聲音，這樣表演情緒流暢聲音也符合現(xiàn)場環(huán)境，大景別可能拍攝不清演員面部，口型不需要嚴格對位，或者可以采用一些演員側(cè)面或背面對鏡頭的畫面，后期制作時將這一段聲音與之前拍攝的畫面結(jié)合在一起，聲音并不會顯得突兀。

二、在后期音頻制作中

（一）剪輯方式

1.平滑剪輯法

在畫面剪輯時，我們會采用不同機位、不同角度的鏡頭，這并不意味著不同的鏡頭就一定要使用該鏡頭下錄制的同期聲音。這些鏡頭常常都是分開拍攝的，因此環(huán)境噪聲很難絕對一致，不同鏡頭中話筒與演員的距離也會有所變化。當這些鏡頭連接的相當緊密時，這種聲音的不一致性也會相當明顯。因此我們在聲音剪輯時，通常采用一種平滑剪輯法，即不管鏡頭怎么變化，盡可能使用同一條聲音素材，用同一條或者錄制效果相近的聲音將那些差別變化很明顯的替換掉。當需要采用另一條聲音素材時，兩個音塊之間稍微重疊一部分并使用淡入淡出的效果減少兩條聲音素材之間的差別。

2.善用電平表

演員語言聲音的音量大小應(yīng)在整部影片當中具有一致性，這在需要通過后期音頻制作來調(diào)整達到。一部微電影的聲音剪輯可能需要幾天的時間去完成，其間僅僅通過錄音師人耳的監(jiān)聽來判斷不同場景下聲音音量大小，以及是否統(tǒng)一是不準確的。我們可以使用后期音頻制作軟件中的電平表，通過讀表我們可以知道準確的音量數(shù)值。剪輯時記錄影片所需要的語言聲音數(shù)值，便可以有效的達到全片語言聲音音量的和諧統(tǒng)一，同時注意電平表的橙色區(qū)域，當音量進入橙色區(qū)域時，意味著該聲音很可能要爆音了。

（二）混錄技巧

1.巧用環(huán)境音

盡管在同期錄音時，我們用很多方法盡量避免了回聲與環(huán)境噪音，但可能還是有些許殘留，同時，語言與語言之間的間隔會產(chǎn)生無聲區(qū)，某些片段沒有語言本身也是無聲的。那么在音頻后期制作時，我們可以利用環(huán)境音來協(xié)調(diào)與彌補。這里的環(huán)境音指的是刻意去收錄的與劇情相關(guān)的環(huán)境聲音，用這樣的環(huán)境聲去掩蓋同期錄音時的環(huán)境噪音和填補聲音空白區(qū)，也使得鏡頭與鏡頭間聲音更協(xié)調(diào)。在一些沒有環(huán)境噪音的片段，仍然可以使用環(huán)境聲填補，增加真實感，創(chuàng)造出可控制的背景聲音靈活使用。配樂有時也能起到類似的作用，還能烘托影片氣氛傳達情感，巧妙運用的話可以達到事半功倍的效果。

2.效果聲的錄制

是否有豐富細膩的效果聲音，是一部微電影是否制作精良的一個重要指標。前面介紹同期錄音時，我們一直強調(diào)只需要收錄演員的語言聲，那么更為細致的效果聲我們完全可以通過后期補錄制作的方式來完成。與環(huán)境聲不同，效果聲的補錄可以不用在與拍攝現(xiàn)場類似的環(huán)境完成，錄音效果更好的錄音棚或者聲場環(huán)境好的室內(nèi)都可以滿足要求，甚至可以用擬音或者網(wǎng)上尋找資料音效的方式完成。因此效果聲完全可以用”純后期“來處理，而不要在拍攝時與語言一起錄制。

注釋：

1.姚國強.影視錄音——聲音創(chuàng)作與技術(shù)制作.北京:中國傳媒大學(xué)出版社，2002.36.

2.百度百科.聲場.http://baike.baidu.com/view/553317.html.