張春芳（黑龍江省北安市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心，黑龍江 北安 164000）

評劇藝術(shù)形成發(fā)展的三個時期

張春芳
（黑龍江省北安市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心，黑龍江 北安 164000）

本文以評劇形成發(fā)展的三個時期入手，力求探索民間地方戲曲劇種從孕育、形成到發(fā)展的普遍性規(guī)律和特點。其得到的啟示為：一是都脫胎于本土的某一種民間說唱、民間歌舞等藝術(shù)形式；二是從母體藝術(shù)到初具戲曲形態(tài)，一般都有一個過渡形式（評劇稱“拆出”）；三是劇種形成初期，均帶有母體藝術(shù)的濃重特征；四是在形成至成熟和發(fā)展過程中，都善于吸收先成熟的劇種及相鄰兄弟藝術(shù)形式的精華，以完善自己。這四點，則是民間戲曲劇種形成與發(fā)展普遍規(guī)律的具體體現(xiàn)。

蓮花落；唐山落子；“奉天”落子

中國戲曲劇種史顯示，任何一個民間地方劇種的孕育、形成和發(fā)展，都是循著其自身內(nèi)在的衍變規(guī)律，從小到大，從簡單到復(fù)雜，從低級到高級，循序漸進地向前演進，從而使其逐漸成熟，成為在藝術(shù)上達到盡善盡美的傳統(tǒng)戲劇形式。而其發(fā)展的階段性和時期性，則是它的主要特征，評劇即是這種特征的典型代表和主要體現(xiàn)者。

一、蓮花落時期

評劇是在民間說唱“蓮花落”和民間歌舞“蹦蹦”的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種民間戲曲劇種。

蓮花落即“落子”，又稱“蓮花樂”，源于唐、五代的“散花樂”，最早為僧侶募化時所唱的宣傳佛教教義的警示歌曲，宋代始流入民間。元明以來，漸有寫景和敘事之作，其最興盛時為清乾隆之后出現(xiàn)了職業(yè)藝人，并與民間另一種形式“什不閑”合流。其表演者為一旦一丑，初為徒歌，自擊節(jié)子板自唱，且歌且舞。一場節(jié)目一般由以下段落組成：一、擊鼓開場；二、報四喜（由擊鼓者面向觀眾朗誦四句即興喜歌）；三、表演“單口”；四、“對口”或“拉場玩藝”壓軸。演出曲目有《楊二舍化緣》、《小王打鳥》、《西廂》、《安安送米》、《王小二趕腳》等。著名藝人有金菊花、成兆才、孫鳳鳴、孫鳳崗等。

蓮花落的曲調(diào)較簡單，多為上下句結(jié)構(gòu)，有平調(diào)和悲調(diào)之分，另有（哭柳子）、（云里翻）和（海底撈月）等專用曲調(diào)。

二、唐山落子時期

1910年（一說1909年），蓮花落班社進入唐山演出，深受群眾歡迎。此時，成兆才等藝人對蓮花落的表演進行了改革：一是將曲目中的原第三人稱的敘事體，改為第一人稱的代言體，由演員扮演劇中人。二是吸收蹦蹦的音樂素材，創(chuàng)造行當(dāng)唱腔。三是吸收河北梆子唱腔中的（導(dǎo)板）、（尖板）、（搭調(diào)）、（安板）等板式的音樂成分，創(chuàng)造了（慢板）、（二六板）、（大安板）、（小安板）、（尖板）等新的板式，提高和豐富了音樂的表現(xiàn)力。四是搬用了全套河北梆子樂隊、器樂曲牌和打擊樂，采用板胡為主奏樂器，故被稱為“平腔梆子戲”。五是學(xué)習(xí)戲曲的表演程式，發(fā)展腳色行當(dāng)，增強了刻畫人物的藝術(shù)表現(xiàn)手段。

此時，正值辛亥革命和“五四”新文化運動時期。作為評劇第一代劇作家成兆才創(chuàng)作的《楊三姐告狀》，久演不衰，成為最負盛名的評劇代表作。此一時期為男旦時期，著名演員有月明珠、金開芳、倪俊生、開花炮等。代表性劇目有《開店》、《開嗙》、《杜十娘》、《安安送米》、《楊三姐告狀》、《占花魁》等。

1913年前后，成兆才、月明珠等為首的“京東慶春班”，以平腔梆子戲的名義進入天津演出，一種新的戲曲劇種，以嶄新的風(fēng)貌接受了觀眾的考驗而一舉成功。此時期在音樂上的成就，主要包括兩個方面：一是（月明珠調(diào)）的產(chǎn)生。應(yīng)該說，（月明珠調(diào)）是平腔梆子戲時期音樂中具有劇種音樂標(biāo)志性意義的唱腔曲調(diào)，是以蓮花落音樂中的（喇叭牌子）為基礎(chǔ)，以（東路二六板）的旋律、調(diào)式為依據(jù)創(chuàng)作的一種唱腔曲調(diào)?，F(xiàn)今的評劇主要唱腔（正調(diào)），即是在（月明珠調(diào)）基礎(chǔ)上發(fā)展形成的。二是倪派生腔（二六板）的出現(xiàn)，是此一時期富有特色的一種行當(dāng)唱腔曲調(diào)。

三、“奉天”落子時期

1923年左右，“唐山落子”時期的演員赴東北各地演出，以沈陽（舊時稱“奉天”）為藝術(shù)的活動中心，稱為“奉天落子”。此一時期出現(xiàn)了花蓮舫、李金順、芙蓉花、筱桂花、劉翠霞、白玉霜和喜彩春等女演員。其中，以李金順的影響、成就最大，與白玉霜、劉翠霞和筱桂花等四人，被譽為當(dāng)時評劇的“四大名旦”。1928年，李金順以時裝新戲《愛國嬌》轟動?xùn)|北名城哈爾濱。

此一時期，由于大量女演員登上評劇舞臺，遂促進了本劇種音樂的進一步發(fā)展。其主要表現(xiàn)為：一、（慢板）腔的創(chuàng)新。首先，結(jié)構(gòu)上徹底突破了原上下句各兩個分句的規(guī)范，形成了三分句的樂句結(jié)構(gòu)，并產(chǎn)生了新的句型和小“墊頭”。其次，旋律上出現(xiàn)了以劉翠霞為代表的善走高音域的腔調(diào)，以及以白玉霜為代表的常以走低腔（低旋律）取勝的曲調(diào)。第三，在演唱速度和板式運用上，更突出演員的藝術(shù)個性。如白玉霜演唱的（慢板）速度為 =60-80，很慢，獨樹一幟，演唱之后一般不接（垛板）。而筱桂花和劉翠霞在演唱（慢板）之后，則必接（垛板）。第四，在唱腔旋律進行中，常出現(xiàn)四、五、六、七度等大跳音程。二、（哭迷子）腔的發(fā)展。在吸收了皮黃腔的樂匯后，使其更完整，突出了戲劇性效果。三、（搭調(diào)）的豐富多彩。劉翠霞的（搭調(diào)），由于借鑒了河北梆子（搭調(diào)）的形式，其中融入了角調(diào)式蓮花落“散唱”的部分音調(diào)，從而使（搭調(diào)）的曲調(diào)，更為絢麗多姿，無論從功能和藝術(shù)表現(xiàn)上，都遠遠超過河北梆子的（搭調(diào)），使之成為評劇音樂中一種重要的表現(xiàn)形式。四、風(fēng)格的多樣性。如李金順的高亢粗獷、明亮新穎；白玉霜的低回婉轉(zhuǎn)、細膩真切；劉翠霞的挺拔激越、柔美抒情；愛蓮君的柔婉華麗、嫵媚多姿等。五、樂隊完整齊備。此時期由于增加了許多新樂器，故使其成為一個各聲部基本齊全、具有一定規(guī)模的民族樂隊，大大提升了藝術(shù)表現(xiàn)力。

張春芳（1968—），女，黑龍江省北安市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心，國家二級演員。