張新禹

（杭州師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，浙江 杭州 310000）

萊蕪梆子的藝術(shù)特色

張新禹

（杭州師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，浙江 杭州 310000）

一、唱腔特點(diǎn)

萊蕪梆子的唱腔板式是非常具有鮮明特色的，并且擁有十分豐富的結(jié)構(gòu)和藝術(shù)內(nèi)容。不過(guò)目前我們所聽(tīng)到的萊蕪梆子，大多都是其主要板式與原魯西南流行的梆子腔發(fā)展而成的山東梆子以及大平調(diào)的板式基本相同。萊蕪梆子的“謳”腔是這種藝術(shù)最明顯的特色，可想而知，如果沒(méi)有此種特色聲腔，萊蕪梆子也不可能發(fā)展為地方特色戲曲。在演唱時(shí)，男女都用真聲來(lái)演唱，偶爾用假聲，這種演唱發(fā)法造就了萊蕪梆子粗獷豪放，熱情如奔放的腔調(diào)，很少有表現(xiàn)悲情的腔調(diào)，淋漓盡致的體現(xiàn)了山東人豪爽的性格萊蕪梆子的唱腔弦律一般都是低起翻高，然后再往低處變化，出現(xiàn)所謂“弦律下行”的現(xiàn)象。在表演方面，更加貼近生活，生活氣息濃厚，表現(xiàn)夸張，氣氛濃烈，他的一些表演手法都是從日常的生活當(dāng)中提煉出來(lái)的，演員大多是邊走邊唱，這樣的表演方式更能夠表現(xiàn)劇情，烘托氣氛，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。

二、板式類(lèi)型

萊蕪梆子目前正在使用的板式共有二十九個(gè)，其中有二十七個(gè)板式是上一輩藝人們傳承下來(lái)的［ ］，按照基本性質(zhì)可以分為五大板式類(lèi)型：子戲類(lèi)散、散板類(lèi)、梆子類(lèi)、慢板類(lèi)和其余板式。

在所有板式當(dāng)，慢板是速度最慢的一個(gè)，旋律流暢優(yōu)雅，強(qiáng)烈抒情性，通俗純粹，具有濃厚的鄉(xiāng)村氣息。它的拍子較為規(guī)整，四四拍子，民族拍子中屬于一板三眼。它的組成有上下句，起腔的位置在中眼位置，尾音停落在板的上面。 慢板是由上下以對(duì)偶形式的唱詞組成的，句式的基本構(gòu)成是二三四格律的樣式。當(dāng)碰到文字?jǐn)?shù)量不相同時(shí)，一般單數(shù)的句子為上句，偶數(shù)的句子為下句。慢板雖然是板式中最慢的但是在演唱過(guò)程中其速度不能確定一定是慢的，而是根據(jù)故事情節(jié)的推動(dòng)和變化以及主人公情緒的改變而改變。流水板的另一個(gè)名詞為 “三板子”，它在萊蕪梆子的聲腔中占有重要位置。在整部戲曲的聲腔中，占有十分大分量的比例。

流水板的性質(zhì)較為自由開(kāi)闊音樂(lè)感覺(jué)的伸張性較大，速度不確定，可快可慢。它的特點(diǎn)是能夠準(zhǔn)確傳達(dá)很多具有豐富情感的音樂(lè)作品。其表現(xiàn)的情感還是以喜悅活潑為主。流水板當(dāng)中的唱詞沒(méi)有十分嚴(yán)格的規(guī)定，經(jīng)常使用并出現(xiàn)的是七句二二三格律。流水板的拍子是四二拍子，也可稱(chēng)之為一板一眼，在每小節(jié)當(dāng)中第一個(gè)拍子為板，第二拍子是眼。通常的演唱習(xí)慣大都是始于眼而末于板，但也有極為個(gè)別的情況，根據(jù)唱詞和情節(jié)的發(fā)展，開(kāi)始于板結(jié)束于眼。流水板演唱比較活潑也較為多變，這都是流水板時(shí)常跨小節(jié)的切分節(jié)奏而改變了強(qiáng)弱拍的規(guī)律。流水板擁有差別極大的速度變化，其中快速地流水板每分鐘大約有200拍子，慢速地流水板每分鐘大約有100拍子。但是無(wú)論速度如何變化，它的節(jié)拍始終不變，永遠(yuǎn)是四四拍。決定速度快慢變化的原因是根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展而變化的。流水板的派生板式是調(diào)鑼。它的樂(lè)段是由上下兩句構(gòu)成的。通常情況下在每?jī)删涑恢蠖加写驌魳?lè)出現(xiàn)，這就是稱(chēng)之為“調(diào)鑼”的原因。它與流水板經(jīng)常合作出現(xiàn)，當(dāng)然也可以成為一個(gè)獨(dú)立的唱段。

調(diào)鑼和慢流水板的速度幾乎相同，它的節(jié)拍是四二拍子，它的特點(diǎn)擅長(zhǎng)于甩腔，大多用在抒情和講述故事情節(jié)的唱段。調(diào)鑼的唱詞通常是七字句和十字句。對(duì)于調(diào)鑼的演唱規(guī)律大體可以與流水板相似，大都是始于眼末于板，也有的特殊情況是始于板。第一句起腔分為兩個(gè)小分句，每句唱腔后面都有過(guò)門(mén)和打擊樂(lè)，這是調(diào)鑼起腔的一般程式。兩句都是上句，這是調(diào)鑼單句唱的形式，即上下句分開(kāi)唱，每句唱后面都有過(guò)門(mén)和打擊樂(lè)。

慢梆子又被稱(chēng)作為“慢四虎頭”，速度相比之下比較快，約每分鐘200拍子左右，結(jié)構(gòu)上算是比較大的板式之一。它對(duì)唱詞的要求不是很?chē)?yán)格。演唱者演唱起來(lái)比較自由靈活，上下句可以合起來(lái)唱也可以分開(kāi)唱。常用于故事情節(jié)波動(dòng)起伏很大的唱段?？彀鹱樱直环Q(chēng)作為 “快四虎頭”，與慢梆子子相比，它的速度更快，每分鐘估計(jì)300拍子左右，是一種唱腔較慢但是拍子較緊的一種散板體形式。

快梆子對(duì)唱詞的文字?jǐn)?shù)目沒(méi)有嚴(yán)格的要求，不同字?jǐn)?shù)的句式都可以演唱。與其他板式相比，上句的唱腔落音的感覺(jué)相對(duì)較為自由，下句落音一般結(jié)束在“5”上。由于它特別的快速地節(jié)奏，往往會(huì)制造出較為緊張激動(dòng)的氛圍，因此大都運(yùn)用在劇中急迫緊張的場(chǎng)合?？杀憩F(xiàn)出劇中人物高興、憤怒、急迫等情感。

乍黃也被稱(chēng)之為散板，節(jié)奏隨意，無(wú)板無(wú)眼，在萊蕪梆子中也是經(jīng)常使用的板式之一。由于乍黃是自由節(jié)拍，演唱者可以根據(jù)角色的性格特點(diǎn)以及劇情的發(fā)展來(lái)自由發(fā)揮?？杀憩F(xiàn)人物的悲痛、傷心、情緒高亢的心理情景。乍黃也能成為獨(dú)立的唱段，還能從其它板式進(jìn)入別的板式類(lèi)型。

三、萊蕪梆子的曲牌和唱詞

“曲牌”又稱(chēng)之為牌子，萊蕪梆子的曲牌非常豐富，先搜集大約119個(gè)。文場(chǎng)曲牌和武場(chǎng)鑼鼓他們分別是萊蕪梆子的伴奏樂(lè)，文場(chǎng)曲牌當(dāng)中又可以分為絲弦曲牌、嗩吶曲牌和笛子曲牌三種曲牌類(lèi)型。 萊蕪梆子曲牌大部分都是由老一輩藝人傳承下來(lái)的，也有一部分是在近幾年間創(chuàng)立起來(lái)。

（一）絲弦曲牌五十六十個(gè)

《大金錢(qián)》、《愁相思》、《苦中樂(lè)》、《反苦中樂(lè)》、《二字開(kāi)門(mén)》、《一字開(kāi)門(mén)》、《老十番》、等。這些作品大多配于仕女、書(shū)生之類(lèi)的角色。

（二）嗩吶曲牌五十三個(gè)

《五馬》、《步步橋》、《一枝花》、《揚(yáng)州六十板》、《節(jié)揚(yáng)州序》等，由于嗩吶曲牌音量宏大，并經(jīng)常配以打擊樂(lè)，所以多用于莽靠戲中的將帥升帳、擺宴飲酒、巡察敵情、興兵爭(zhēng)戰(zhàn)等情節(jié)。

（三）笛子曲牌五個(gè)

笛子曲牌《五六五》、《點(diǎn)絳唇》、《揚(yáng)州》、《清江引》、《揚(yáng)州開(kāi)門(mén)》，多用于配合舒緩動(dòng)作，渲染閑適氣氛。

在音樂(lè)當(dāng)中，特別是曲藝類(lèi)，最大的特色就是融合了地方上的傳統(tǒng)藝術(shù)形式于一身，其中最能代表地方藝術(shù)風(fēng)格特色的就專(zhuān)屬方言。萊蕪的位置于魯中地帶，與普通話相比魯中地帶的方言比較有特點(diǎn)。聲母、韻母全部都進(jìn)行了替換。正是因?yàn)榉窖缘奶厣?，在歌詞的編創(chuàng)中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)很多特有的地方民間方言，這就使得音樂(lè)的感覺(jué)更加貼近生活，貼近群眾。

四、萊蕪梆子的伴奏樂(lè)器

大胡琴、八棱月琴、三弦是萊蕪梆子傳統(tǒng)的“三大件”，但是三弦有“尖、嘈”的缺點(diǎn)，目前三弦已經(jīng)去掉，加入了一把中音板胡，音域比“大胡琴”的音域低了八度，組成了新的“三大件”?，F(xiàn)在為了色彩更加豐富，時(shí)而把大提琴和貝司等西洋樂(lè)器加進(jìn)去。

［1］白雪．萊蕪梆子唱腔藝術(shù)研究，河南大學(xué)，2007．