卓 玥

（云南藝術(shù)學(xué)院，云南 昆明 650500）

蝴蝶飛舞
——舒曼的人生

卓 玥

（云南藝術(shù)學(xué)院，云南 昆明 650500）

筆者在彈過(guò)舒曼的鋼琴套曲《蝴蝶》之后，對(duì)舒曼本人產(chǎn)生了很大的好奇心，是什么讓舒曼的作品那么具有畫面性和對(duì)比性，在舒曼的一生中他到底經(jīng)歷了什么，帶著這些疑問(wèn)，展開了對(duì)舒曼的了解。

鋼琴；舒曼

舒曼的一生只有46歲，在他短暫的生命里為世人留下了大量的音樂作品，聆聽舒曼的作品就好像走進(jìn)了他的世界中，他所描繪的場(chǎng)景、塑造的人物都繪聲繪色的呈現(xiàn)在人們的面前。他的作品主要涉及鋼琴、藝術(shù)歌曲和交響樂等體裁。在他生活的年代里，法國(guó)的七月革命刺激了德國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的政治斗爭(zhēng)，這一時(shí)期，音樂領(lǐng)域先進(jìn)的音樂家用不同的方式對(duì)封建貴族和落后的市民階級(jí)藝術(shù)進(jìn)行了強(qiáng)烈的斗爭(zhēng)，這些音樂家們不僅創(chuàng)作出了先進(jìn)的代表民主主義的作品，而且通過(guò)教育、評(píng)論、演出宣傳了德國(guó)先進(jìn)的音樂，提高了當(dāng)時(shí)的音樂水平，豐富了音樂文化，貢獻(xiàn)最大的兩位音樂家就是舒曼和門德爾松。其中因?yàn)槭媛愿竦脑?，德?guó)浪漫主義的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)在舒曼的評(píng)論和創(chuàng)作中表現(xiàn)的特別明顯，一方面要寫現(xiàn)實(shí)生活，要與古典的優(yōu)秀傳統(tǒng)保持聯(lián)系，另一方面他又沉浸在自己的夢(mèng)境中，不能自拔。

舒曼從小生活在一個(gè)文學(xué)性的世界中，因?yàn)樗母赣H在當(dāng)?shù)厥且幻麜?，?dǎo)致舒曼的作品中處處充滿著文化氣息。不僅如此他還是一位詩(shī)人和音樂評(píng)論家，他最崇拜的人就是詩(shī)人保羅和作家霍夫曼，這兩位對(duì)舒曼的影響是巨大的，細(xì)細(xì)去聆聽舒曼的作品，不難發(fā)現(xiàn)保羅式的沖動(dòng)和霍夫曼式的浪漫與唯美，這兩位對(duì)舒曼今后的創(chuàng)作也有著深刻的影響，比如作品《蝴蝶》中描述了兩個(gè)性格不同的兄弟沃爾特和伏爾特同時(shí)熱戀上維娜姑娘的故事，沃爾特性格活潑開朗、熱情奔放并且富于幻想，伏爾特則務(wù)實(shí)而略顯害羞，這兩個(gè)人的性格也是舒曼內(nèi)心中的性格對(duì)比。在其父去世后，18歲的舒曼遵尋母親的意愿進(jìn)入大學(xué)學(xué)習(xí)法律。舒曼天生爛漫并不拘泥于大學(xué)生活，他認(rèn)為冰冷的法律讓他與外界隔絕，所以在直到1830年舒曼聽了帕尼格格的演奏會(huì)后受到了震撼，自此才立志成為一名音樂家。

舒曼因?qū)W習(xí)法律從家鄉(xiāng)來(lái)到了萊比錫大學(xué)，同時(shí)也跟隨著鋼琴家維克學(xué)習(xí)鋼琴，就這樣舒曼遇到了他一生的摯愛——維克的女兒克拉拉，作為鋼琴家的女兒，克拉拉對(duì)鋼琴有著獨(dú)特的見解，她對(duì)舒曼的音樂創(chuàng)作有著重要的影響。由于舒曼啟蒙較晚沒有一套系統(tǒng)的練習(xí)方法，他發(fā)現(xiàn)自己的中指、無(wú)名指力量不夠，經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)期訓(xùn)練也沒有得到根本性的改善，舒曼對(duì)自己的技術(shù)感到很失望，在他的老師維克不在萊比錫的時(shí)間，他做出了個(gè)瘋狂舉動(dòng)，特制了一種機(jī)械固定在手上，借此拉伸手指間距，并讓手指承受沙包負(fù)重練習(xí)，導(dǎo)致手指永久性受傷，這就像是蝴蝶沒有了翅膀，舒曼的鋼琴家的夢(mèng)想過(guò)早的破滅。從此舒曼的主要精力集中到了作曲和音樂評(píng)論中，幼小的經(jīng)歷以及對(duì)文學(xué)的熱愛，和他那細(xì)膩的心思，使舒曼對(duì)鋼琴的感悟和優(yōu)秀的音樂才華是他人所不可及的。在1830～1839這十年中舒曼寫出了大量的鋼琴作品。如《狂歡節(jié)》、《蝴蝶》等。1840年是個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在這之后他擴(kuò)展了音樂范圍，創(chuàng)作主要集中在藝術(shù)歌曲、交響樂作品、室內(nèi)和清唱?jiǎng)　?/p>

舒曼的鋼琴作品按照結(jié)構(gòu)形式可以分為兩大類，小套曲和大型曲。前者很接近組曲和變奏曲的形式，后者則繼承了古典奏明曲的原則。但無(wú)論哪一類都能表現(xiàn)出舒曼的大膽的創(chuàng)作風(fēng)格。舒曼所寫的組曲與變奏曲性質(zhì)的套曲中最特別的一個(gè)就是《蝴蝶》。舒曼認(rèn)為文學(xué)和音樂是一體的，他決定把讓保羅的文學(xué)精神融入在自己的樂曲之中，小說(shuō)《血?dú)夥絼偟臅r(shí)代》作為舒曼的實(shí)驗(yàn)對(duì)象，其中《假面舞會(huì)》這一章節(jié)，舒曼用音樂的形式呈現(xiàn)在了大家的眼前，音樂處處能讓人想起保羅所描寫的文字景象，自此改編極其成功，在創(chuàng)作過(guò)程中舒曼漸漸有了自己的風(fēng)格，雖不像舒伯特作品那樣的氣勢(shì)龐大，卻能深深的走進(jìn)人的心里，音樂界開始注意這顆新星，舒曼這只蝴蝶已經(jīng)飛入了廣袤而壯麗的宇宙之中。

除了鋼琴作品外，舒曼的另一主要?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域是藝術(shù)歌曲，1840年舒曼為莎士比亞的歌劇中的《愚人之歌》配樂，好評(píng)如潮。從此激發(fā)起了舒曼在藝術(shù)歌曲上面的創(chuàng)作欲望，在這一年舒曼完成了約50余首聲樂作品，也稱作舒曼的“歌曲之年”。婚后舒曼因?yàn)槭种傅脑蜷_始作曲，克拉拉演奏，她了解舒曼的音樂方式、音樂性格，每一個(gè)細(xì)節(jié)變化她都會(huì)完美的展現(xiàn)出來(lái)，克拉拉這種演奏精神也深深影響了一代的音樂家，演奏者應(yīng)該先尊重作曲家想要表達(dá)的內(nèi)容，隨后才是華麗的技巧，還好舒曼有克拉拉，她就相當(dāng)于舒曼的雙手，是舒曼音樂的最重要詮釋者。手指的悲哀雖然伴隨了舒曼的后半生，但悲哀的背后是勃發(fā)的音樂動(dòng)力，就像破繭重生的蝴蝶，舒曼發(fā)現(xiàn)了更加廣闊的音樂空間。

創(chuàng)作之外，舒曼還擔(dān)任了《新音樂雜志》的編輯工作，這份雜志繼續(xù)走著個(gè)性化與浪漫化的路線，就像是舒曼的影子一樣，他經(jīng)常使用兩個(gè)筆名對(duì)音樂家的作品進(jìn)行評(píng)論，這也像舒曼內(nèi)心深處糾結(jié)的兩個(gè)小人。通過(guò)演奏舒曼的作品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)舒曼的鋼琴作品難以琢磨，情緒難以把握，很多人說(shuō)舒曼是神經(jīng)病，或者他有精神分裂，其實(shí)舒曼是一個(gè)雙重性格的人。1842年舒曼因?yàn)榀偪駝?chuàng)作弦樂導(dǎo)致首次精神崩潰，他常常在理智與混亂中游離，情緒過(guò)度緊張，導(dǎo)致舒曼晚期的作品跳躍性較強(qiáng)，能迸發(fā)出強(qiáng)烈的火花，在為自己的作品指揮中，舒曼常常神智模糊，在1853年他退出了樂壇，此后很少在公共場(chǎng)合露面了，此時(shí)的舒曼就像是落幕的煙花，悲慘的人生也快要結(jié)束了，之后一年舒曼精神全面崩潰爆發(fā)，在漫漫大雨中跳進(jìn)了萊茵河，被救起后舒曼在精神病院度過(guò)了自己最后兩年的時(shí)光。

舒曼終年46歲，如蝴蝶般的一生就這樣落下帷幕，音樂俘獲了他，滋養(yǎng)了他，最后也毀掉了他。在他音樂中執(zhí)著、狂放的一面似乎也為他悲劇的人生埋下了伏筆。他不會(huì)料到在嘗盡了坎坷的一生過(guò)后贏得了無(wú)數(shù)人的鮮花與掌聲。最后，我愿再?gòu)椧槐椤逗分匦伦哌M(jìn)他的人生，感受他心中那精彩的世界。