小劇場以生命影響生命

『自有戲劇以來，它的目的始終是反映人生，顯示善惡的本來面目，給它的時代看看它自己演變發(fā)展的模型。』這是莎翁關(guān)于戲劇提出的鮮有觀點。但在戲劇農(nóng)莊里的理念里，戲劇在反映人生的同時，也在以生命影響著生命。

戲劇農(nóng)莊里的農(nóng)夫

不勝枚舉的藝術(shù)空間和活動，讓澳門看起來是一個擁有土壤滋養(yǎng)著藝術(shù)的地方，每年的藝穗節(jié)、塔石藝墟、婆仔屋一帶的藝文氣息，以及大大小小的集合了文化藝術(shù)、創(chuàng)意工作為一體的設(shè)計創(chuàng)意空間等等，有趣的藝術(shù)空間、新鮮的活動串聯(lián)起來的小城，被貼以諸如“文青”的標(biāo)簽。所以，當(dāng)跟隨李俊杰來到位于工業(yè)大廈里的戲劇農(nóng)莊時，同行電梯里的小朋友一身功夫裝扮去上武術(shù)課、接孩子放學(xué)的家長手里掛著的是剛買回的蔬菜……戲劇這個看似遠離生活的藝術(shù)，反而因為環(huán)境上的沖突變得鮮活。

簡潔的襯衣，永遠掛著微笑的面龐，站在面前的李俊杰，毫無戲劇演員慣常給人的距離感。談起戲劇農(nóng)莊的故事，他從辦公室里拿出戲劇農(nóng)莊出品的十五周年特刊?！拔覀兪前拈T第一家全職的劇團，2000年成立，一下子16年就過去了?！敝灰?00多頁的特刊里，每一頁都是演出的劇照、花絮圖片以及每一位創(chuàng)始成員和現(xiàn)職人員的介紹，封面上是簡單的《戲·夢》標(biāo)題，色彩明亮而柔和。這些年輕的演員們，他們在舞臺上相會，在茶餐廳里聊關(guān)于戲劇的夢想，在戲劇農(nóng)莊實現(xiàn)自己的愿景，他們看起來似乎著了迷，只關(guān)心一件事情，那就是戲劇，以及戲劇所帶來的更美好的生命。但李俊杰卻說，“我們的logo是綠色的，意指農(nóng)田的顏色，我們只是一群在戲劇舞臺上播種的農(nóng)夫。”

二十世紀(jì)九十年代，澳門曾經(jīng)出現(xiàn)過業(yè)余戲劇非常活躍的時期，最鼎盛時有9個劇社，每年都有固定的演出，可是，進入2000年后，僅剩曉角話劇研進社和澳門劇社仍然維持每年有演出外，其他的都逐漸湮沒消失。而澳門的戲劇市場并沒有因為這些本地劇社的減少而落寞，綜合度假村們帶來的層出不窮的國際大制作、澳門文化中心的劇場推廣活動、以前一些可望不可即的好劇目，給澳門的戲劇愛好者提供了多如牛毛的選擇，更何況還有價格低廉的門票和上好的設(shè)備。

李俊杰正是在那個時期，離開香港到澳門來參與了一出話劇的演出，那是他第一次舞臺演出，對比之前他在香港專注的唱歌事業(yè)，戲劇表演這樣多人合作的藝術(shù)形式一下子就吸引了他的興趣，從此定居澳門，與志同道合的朋友在2000年成立了戲劇農(nóng)莊，那時候戲劇農(nóng)莊是澳門的第一家全職的劇團。雖然現(xiàn)在全職的劇團在澳門如雨后春筍般冒出，但并不妨礙戲劇農(nóng)莊經(jīng)久不衰的耕耘，尤其是在戲劇教育播下的種子。

一場即興表演的選擇

在數(shù)不清的演出中，最讓李俊杰喜歡的是戲劇農(nóng)莊從2001年開始，每年進行的重點項目之一《Theatresports勁爆劇場大比拼》，這是一個讓不同地區(qū)不同劇社進行現(xiàn)場表演競爭的活動，對于觀眾而言是演出，對于參與演員而言是比賽，對于李俊杰而言則是一場即興表演的游戲式教育。同場進行的劇社，會面對不受年齡、性別及身體狀況等所規(guī)限的比賽形式的即興劇場，不論何時何地，隨意使用道具服飾就能即興創(chuàng)作，進行競技比賽或演出，即興表演要求演員對當(dāng)下發(fā)生的事情做出反應(yīng)，繼而激發(fā)演員，讓戲劇舞臺產(chǎn)生更多靈活多變的創(chuàng)造力。李俊杰和戲劇農(nóng)莊做這個活動的初衷非常簡單，就是讓舞臺上和舞臺下的參與者都可以從中學(xué)習(xí)正面、積極、樂觀的思想。戲劇農(nóng)莊還會將戲劇教育延續(xù)到澳門的學(xué)校，給學(xué)生帶去正能量的戲劇表演。

“現(xiàn)在的年輕人不是很懂得怎么去表達自己，戲劇或者可以改變他們?！崩羁〗艿膽騽∮^念涵蓋了許多，用戲劇的藝術(shù)形式來表達自己也是其一?；蛹磁d劇場《choice 2.0》是戲劇農(nóng)莊今年的熱門劇目，當(dāng)劇目進行到一半時，會讓現(xiàn)場觀眾對于接下來的故事情節(jié)做出二選一的選擇，就連演員都不知道自己接下來要演什么。其中一段關(guān)于親情的片段，收集了臺上臺下的淚水與歡笑。這樣的即興表演，在李俊杰看來，更多的是人與人之間的交流，讓演員和觀眾都能去思考更多。比起來演繹故事，戲劇農(nóng)莊能喜歡讓觀眾參與故事，通過表演所產(chǎn)生的轉(zhuǎn)變，正是戲劇農(nóng)莊舞臺的完美激發(fā)物。

戲劇農(nóng)莊的演員，大多都是業(yè)余的愛好者，他們的共同之處是都有著一張熱情而純潔的臉，他們向走馬觀花的觀眾不厭其煩地伸出邀請的手，他們準(zhǔn)備了很久才得以在這里的舞臺亮相，他們甚至沒有可能罷演，在完全沒有關(guān)注，不被重視的情況下，他們依然堅持著。演出前，他們一起排練，把自己當(dāng)成活廣告宣傳給自己的身邊人；演出后，所有的演員一起拆臺，搬東西，收拾道具。戲劇是因為大師而卓越，更是因為有這些滿懷熱忱的普通工作者而充滿生機。

在澳門這樣大浪淘沙的戲劇環(huán)境里，對于所有的小劇社而言，也如同一場沒有劇本的即興表演的比賽，選擇權(quán)在觀眾，主導(dǎo)權(quán)卻是自己。