江 巖

（安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，安徽 合肥 230000）

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莫扎特藝術(shù)歌曲《在寂靜的樹林里》的音樂分析及鋼琴伴奏處理

江 巖

（安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，安徽 合肥 230000）

【摘要】藝術(shù)歌曲《在寂靜的樹林里》是莫扎特根據(jù)詩歌改編并創(chuàng)作的一首具有戲劇性色彩的音樂作品。本文通過對其內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、旋律、和聲、調(diào)性等的分析研究，為演唱和演奏者提供一些理論性的參考，幫助其更好地演繹這首作品。

【關(guān)鍵詞】莫扎特 ；在寂靜的樹林里

藝術(shù)歌曲是通過演唱者抒情性地歌唱以及鋼琴的伴奏共同完成的一種音樂體裁形式。藝術(shù)歌曲大多采用著名的詩歌，音樂旋律抒情優(yōu)美，鋼琴伴奏和聲樂演唱相互呼應(yīng)、共同演繹，具有強(qiáng)烈的詩韻和感染力。莫扎特創(chuàng)作了44首藝術(shù)歌曲，這些藝術(shù)歌曲描寫的內(nèi)容豐富，表達(dá)的情感多樣，對作品的藝術(shù)處理也各具特色。本文就以其中的一首《在寂靜的樹林里》為例，對其音樂創(chuàng)作特色進(jìn)行理論分析并對其鋼琴伴奏的處理提供一些指導(dǎo)。

此曲是莫扎特根據(jù)安東尼奧的詩歌改編并創(chuàng)作而來的，整首音樂作品有著較完整的故事情節(jié)和較多的戲劇性因素。具體從曲式結(jié)構(gòu)上來分析，此曲的音樂結(jié)構(gòu)為三部曲式，首部（A部）分為兩段，a段共6小節(jié)，b段共9小節(jié)。中部（B部）分為三段，c段共14小節(jié)，d段共12小節(jié)，e段共16小節(jié)。之后，進(jìn)行到一個(gè)5小節(jié)的連接部。再現(xiàn)部（A1部）是首部的變化再現(xiàn)。如下圖：

樂曲的首部的歌詞內(nèi)容是對情景的描述：“某日我在寂靜幽深的樹林里忘返流連，只見一個(gè)男孩兒躺在樹蔭下睡得香甜?！毕鄳?yīng)的，在音樂上也是一種陳述性的語氣，旋律平穩(wěn)而流暢。鋼琴伴奏的右手運(yùn)用了連續(xù)的八分音符也烘托出一種平靜的氛圍。

首部a段是對比性的兩句式，上句從降A(chǔ)調(diào)Ⅰ級開始結(jié)束在屬七和弦上，下句轉(zhuǎn)入其屬大調(diào)降E調(diào)并由一個(gè)完全的終止式（Ⅱ6-K46-Ⅴ7-Ⅰ）結(jié)束該段。b段為重復(fù)性的二句式，分別結(jié)束在Ⅴ級和Ⅰ級。首部在句式上較為規(guī)整，在和聲上也以功能性的和聲進(jìn)行為主。鋼琴伴奏部分的彈奏應(yīng)體現(xiàn)出一種平穩(wěn)和流動性，這會讓較為單純的伴奏音型也不會聽上去過于死板、無生氣，在音色的處理上要柔和，烘托出一種安靜，甜美的音樂氣氛。

樂曲的中部敘述了“我走過去…一聲長嘆打擾了少年的睡眠，愛神被驚醒，他用一支利劍刺傷了我的心田”，這里的音樂內(nèi)容得以充分發(fā)展，并充滿了戲劇性，無論在音樂的旋律、力度、速度，鋼琴的伴奏織體，調(diào)性，和聲等方面都存在著很大的變化性。c段開始建立在降E大調(diào)，這可以讓我們聯(lián)想到，首部在第二句轉(zhuǎn)入此調(diào)正是為這里作出了一個(gè)鋪墊。這時(shí)在歌唱旋律上，轉(zhuǎn)變?yōu)橐匀跗鸸?jié)奏開始了，而在此部以后的每一樂句，樂節(jié)都是以這種弱起的形式出現(xiàn)的。

c段第二句（第24小節(jié)）先進(jìn)行遠(yuǎn)關(guān)系的離調(diào)到降D大調(diào)，并在兩小節(jié)后回到降E大調(diào)。d段第一句（第30小節(jié)）開始，和聲配以功能和聲的進(jìn)行，而鋼琴伴奏的彈奏應(yīng)表現(xiàn)得非常輕松，愉悅且充滿流動性。到了下一句（第34小節(jié)）在演唱“我不禁發(fā)出一聲長嘆”時(shí)鋼琴伴奏用以三拍持續(xù)的離調(diào)和弦Ⅶ7∕Ⅱ來作呼應(yīng)。接著“驚動了他的睡眠”鋼琴用強(qiáng)烈的附點(diǎn)節(jié)奏和離調(diào)和弦來配合，這里的演奏要用集中的音色、明確的附點(diǎn)和強(qiáng)有力的音量來完成。

之后，在第38小節(jié)音樂轉(zhuǎn)入g小調(diào)即降D大調(diào)的屬小調(diào)上，之后結(jié)束在完滿終止上。在這里鋼琴伴奏應(yīng)使用較為輕的力量，音樂的結(jié)束要安靜，平穩(wěn)，為后段的變化發(fā)展做鋪墊。e段（第42小節(jié)開始）歌詞“突然間他拿著復(fù)仇的利劍…刺傷了我的心田。”音樂的一開始就在速度上和力度上做突然的改變，以此來表現(xiàn)音樂的緊張感。調(diào)性由主調(diào)的關(guān)系小調(diào)f小調(diào)開始轉(zhuǎn)入降E大調(diào)并在第三句（第50小節(jié)）轉(zhuǎn)入降a小調(diào)，鋼琴音樂的織體基本都是由和弦及八分音符構(gòu)成，但在力量上作了頻繁的變化，以及變和弦，七和弦等的運(yùn)用上來表現(xiàn)緊張的音樂情緒。此處鋼琴伴奏的和弦應(yīng)彈奏整齊，力量集中，強(qiáng)弱對比處理得當(dāng)。之后（第54小節(jié)）音樂進(jìn)入降e小調(diào)并將速度轉(zhuǎn)換成Adagio。

連接部分調(diào)性回到主調(diào)降A(chǔ)調(diào)上。這里鋼琴伴奏中的和弦（Ⅴ-Ⅴ7-Ⅶ7）彈奏力度逐漸漸強(qiáng)，音樂情緒急促，迫切地要得到解決。在經(jīng)過一個(gè)延長的休止，終于在之后得以解決到Ⅰ級和弦并進(jìn)入到作品的再現(xiàn)部。

再現(xiàn)部的音樂是對首部作變化重復(fù)，其鋼琴伴奏的織體形式、調(diào)性與和聲的安排與首段基本一致，只是在歌唱旋律上的安排略微加以裝飾性的變化。

通過以上對其內(nèi)容，結(jié)構(gòu)，旋律，和聲，調(diào)性的分析，我們不僅了解到了《在寂靜的樹林里》這首藝術(shù)歌曲生動的故事情節(jié)，更體會到了在音樂創(chuàng)作上所具有的豐富的戲劇性元素。在演唱和鋼琴伴奏上，我們首先要明確這首音樂所表達(dá)的內(nèi)容、情感和風(fēng)格特征，再加入自己對音樂作品的理解，相信一定能夠完美得演繹這首音樂作品。

參考文獻(xiàn)

［1］四川音樂學(xué)院聲樂系 賈槺然 .《莫扎特藝術(shù)歌曲44首》［M］.安徽文藝出版社，2010

［2］曼弗雷德.瓦格納.《莫扎特—作品和生平》［M］.中央音樂學(xué)院出版社，2006

［3］高為杰 陳丹布.《曲式分析基礎(chǔ)教程》［M］.高等教育出版社，2006

作者簡介：江巖（1983-），女，安徽合肥人，碩士，講師，研究方向：作曲理論。