■陳鴻鐸

一本提綱挈領(lǐng)深入淺出的音樂分析論著
——寫在庫克《音樂分析指南》中譯本出版之際

■陳鴻鐸

《音樂分析指南》[英]尼古拉斯·庫克著 上海音樂出版社出版

由上海音樂出版社出版的英國音樂學(xué)家、音樂分析理論家尼古拉斯·庫克（Nicholas Cook）的《音樂分析指南》（A Guide to Musical Analysis）中譯本就要與讀者見面了，作為該書的譯者我感到非常高興，因?yàn)檫@不僅完成了自己一直想譯介一本優(yōu)秀西方音樂分析論著的愿望，而且也算是為許多不能閱讀或沒時(shí)間閱讀這本重要分析著作原文的中國學(xué)習(xí)者做了一件好事。雖然這本書英文原版的出版時(shí)間是1987年，距今已過去了近三十年，庫克本人也覺得它已經(jīng)是一本很老的書了，①但對(duì)于中國大多數(shù)音樂分析的學(xué)習(xí)者來說，恐怕還是具有相當(dāng)“新意”的。因?yàn)樵摃鴮?duì)于音樂分析的許多觀點(diǎn)并未過時(shí)，對(duì)音樂分析方法討論仍然值得學(xué)習(xí)和掌握，加之目前在中國音樂分析方面涵蓋內(nèi)容較為系統(tǒng)的論著仍很缺乏，因此，把這本書翻譯出來提供給廣大的音樂分析學(xué)習(xí)者還是很有必要的。相信隨著該中譯本的面世，對(duì)于中國音樂分析專業(yè)的理論建設(shè)、教學(xué)以及業(yè)余學(xué)習(xí)者來說，定會(huì)產(chǎn)生積極的影響。

為了使讀者在進(jìn)入這本書之前對(duì)該書的寫作目的和寫作方式有一個(gè)了解，以便收到較好的閱讀效果，下面將根據(jù)譯者的理解和思考，就著者其人、該書的結(jié)構(gòu)框架和內(nèi)容安排以及對(duì)該書的評(píng)價(jià)三個(gè)方面做一介紹。

一

庫克其人對(duì)于中國許多從事西方音樂研究特別是音樂分析研究的學(xué)者來說可能并不陌生，原因是前幾年他曾多次受邀到國內(nèi)各音樂院校講學(xué)，并到中國音樂分析學(xué)學(xué)會(huì)年會(huì)作專題講座，由此而使得這位在國際上早已享有盛譽(yù)的英國音樂學(xué)者開始為中國音樂學(xué)界所了解。作為一位資深的教授，尼古拉斯·庫克具有豐富的從教經(jīng)歷。目前任職于英國劍橋大學(xué)，擔(dān)任劍橋大學(xué)“1684音樂教授”（1684 Professor of Music）這一專設(shè)教職，同時(shí)兼任英國沃爾夫森研究院（British Academy Wolfson Research Professorship）的研究教授。而在此之前，庫克教授還曾任教于倫敦大學(xué)、南安普頓大學(xué)（擔(dān)任音樂系主任）、香港大學(xué)、悉尼大學(xué)等。作為一名著名的音樂學(xué)者，庫克教授的學(xué)術(shù)研究范圍可謂相當(dāng)廣泛，思維也極為超前。所謂范圍廣泛，是指他的學(xué)術(shù)研究涉及了包括音樂分析、音樂文化、音樂傳播、音樂表演、音樂數(shù)字化等幾乎所有與音樂相關(guān)的專題內(nèi)容；所謂思維超前，是指庫克總是提出前人未提之議論和觀點(diǎn)，特別是把音樂放到各學(xué)科交叉的語境中進(jìn)行分析和討論。自1987年以來庫克已經(jīng)出版了數(shù)十部學(xué)術(shù)專著，大部分都由英國牛津大學(xué)出版社出版。除最早于1987年出版的這本《音樂分析指南》只就音樂分析進(jìn)行專論外，后來的著述則完全把音樂分析放到了一個(gè)開放的多學(xué)科交叉的語境中，如《音樂、想象和文化》（Music,Imagination, and Culture，1990）的音樂與心理學(xué)及整個(gè)文化發(fā)展關(guān)系的討論、《申克爾計(jì)劃：維也納世紀(jì)末的文化、種族和音樂理論》（The Schenker Project:Culture,Race,and Music Theory in Fin-de-siècle Vienna，2007）的音樂與文化及種族關(guān)系的討論、《超越樂譜：作為表演的音樂》（Beyond the Score:Music as Performance，2013）的對(duì)音樂表演與音樂創(chuàng)作關(guān)系的討論，以及目前正在準(zhǔn)備并即將出版的一本專著《音樂的邂逅：關(guān)系音樂學(xué)研究》（Musical Encounters:Studies in Relational Musicology）的音樂與社會(huì)學(xué)及其交叉文化關(guān)系的討論。此外，尚有上百篇學(xué)術(shù)文章以及評(píng)論發(fā)表在英美的重要音樂學(xué)術(shù)期刊上。由于庫克教授廣泛而具有引領(lǐng)性的學(xué)術(shù)研究成果以及他對(duì)音樂學(xué)研究所提出的一些具有超前性的觀念，如經(jīng)驗(yàn)音樂學(xué)（Empirical Musicology）、關(guān)系音樂學(xué)（Relational Musicology）等，因此而被看作是英國音樂學(xué)術(shù)界的領(lǐng)軍人物。除了在學(xué)校任職外，庫克還擔(dān)任英國人文學(xué)科音樂研究中心主任、英國高等教育音樂學(xué)科研究基金委員會(huì)主席等重要學(xué)術(shù)研究職務(wù)。另外，庫克教授還是多份重要音樂學(xué)術(shù)期刊的學(xué)術(shù)評(píng)審。

二

《音樂分析指南》的結(jié)構(gòu)分為兩大部分，全書由十章組成。第一部分涉及的是音樂分析法，共六章，第二部分涉及作品個(gè)別案例的分析，共四章。前一部分偏觀念和原理的梳理，即把各音樂分析法——主要針對(duì)英語世界所流行和運(yùn)用的分析法——形成所依據(jù)的獨(dú)特觀念、技術(shù)特性和分析過程做了介紹，并對(duì)每一種分析法可以解決什么樣的分析問題進(jìn)行了帶有個(gè)人評(píng)價(jià)的討論；后一部分以具體作品作為分析實(shí)例，向?qū)W習(xí)者展示了面對(duì)不同作品所應(yīng)采取的不同分析步驟，以及學(xué)會(huì)設(shè)定不同的分析目標(biāo)。兩個(gè)部分內(nèi)容的設(shè)定對(duì)于一本冠以“指南”這一名稱的書來說，可謂名副其實(shí)，它們確實(shí)解決了一般音樂分析學(xué)習(xí)者（也是該書所針對(duì)的主要對(duì)象）常常所面臨的一些最基本問題，即什么是分析、如何分析以及怎樣達(dá)到分析的目的。確實(shí)，作者本人在書的引言中就是這樣表述的：“它主要是給實(shí)際的音樂分析提供一個(gè)實(shí)踐指南，而不是對(duì)音樂分析該是怎樣提供一個(gè)理論教本?！雹?/p>

那么庫克在音樂分析法這一部分究竟介紹了哪些分析法，并且又是如何帶有個(gè)人評(píng)價(jià)地來討論它們的呢？

我們在前六章中可以看到，并非是一章介紹一種分析法。首先，前五章涉及介紹和討論分析法，而第六章并沒有介紹和討論某一具體分析法，而是就前五章中所提到的一些思考在這里通過舉例來做一個(gè)總結(jié)。那么，作者在前五章中是如何對(duì)各種分析法進(jìn)行分類的呢？這種分類又體現(xiàn)出作者對(duì)各分析法抱有怎樣的觀念呢？庫克在該書中共涉及到七種各具特性的分析法，一般來講，如用一章來論述一種分析法應(yīng)該是很自然的一種做法，然而觀察各章我們發(fā)現(xiàn)，庫克在第一、二、五這三章中各論述了一種分析法，而在第三、四兩章中則各論述了兩種分析法，因此，這七種分析法實(shí)際上被庫克分成了五類，即傳統(tǒng)分析法（涉及曲式與和聲分析）、申克爾分析法、心理分析法（涉及邁爾的節(jié)奏分析與萊蒂的主題過程分析）、形式分析法（涉及艾倫·福特的音級(jí)集合分析與符號(hào)學(xué)分析）和比較分析法（涉及民族音樂分析方法）。顯然，這樣的分法體現(xiàn)了庫克對(duì)各分析法從學(xué)理上所作的思考，其特點(diǎn)下面將分別加以歸納。

首先，庫克提出了“傳統(tǒng)分析法”這一分類，客觀上以分析法的名義為曲式分析與和聲分析做了正名。這一提法過去似乎并沒有人正式提出過，但它卻是音樂分析實(shí)踐長期所采用的方法。以往這樣的分析通常只被看作屬于所謂作曲技術(shù)理論“四大件”學(xué)習(xí)的范疇，似乎作為音樂分析法“名不正言不順”，這在某種程度上使人們忽視了許多在這方面做出了極大貢獻(xiàn)的音樂分析家，如該書第一章中提到的英國的唐納德·托維（Donald Tovey）、德國的A.B.馬克斯（Adolf Berhard Marx）以及美國的查爾斯·羅森（Charles Rosen）。盡管庫克在書中沒有說明要以此為過去的分析實(shí)踐正名，但這樣鄭重其事地以“傳統(tǒng)分析法”之名把它放在第一章，使得人們不得不正視它在音樂分析史上的重要地位。

其次，庫克非常推崇申克爾分析法，認(rèn)為盡管每一種分析法的目標(biāo)都是省略次要的東西，以突出重要的關(guān)系，但申克爾分析法中的基本結(jié)構(gòu)是最能“揭示某音樂作品之所以具有獨(dú)特品質(zhì)所依賴的發(fā)展模式”③的省略方式。由此，庫克不僅把申克爾分析法單獨(dú)列一章，而且也是占篇幅最長的一種分析法。除了對(duì)申克爾分析法在提煉音樂作品發(fā)展本質(zhì)方面表示贊同外，庫克還指出，申克爾分析法比其他所有分析法都更重視聽覺體驗(yàn)和分析理性化之間的相互影響，因?yàn)樯昕藸柗治龇ǖ谋举|(zhì)就是將音樂視為定向的時(shí)間運(yùn)動(dòng)，這與聽覺體驗(yàn)是一致的，因而認(rèn)為它在運(yùn)用得當(dāng)?shù)那闆r下，是一種更具音樂性的分析技術(shù)，并能合理地提供快速的分析結(jié)果。而針對(duì)人們對(duì)申克爾分析法省略節(jié)奏等內(nèi)容的批評(píng)，他認(rèn)為，正是通過這種對(duì)節(jié)奏以及其他內(nèi)容的省略，才使得申克爾分析能更清楚地闡明音樂的音高結(jié)構(gòu)。

第三，庫克站在更宏觀的角度來看待不同音樂分析法之間的本質(zhì)關(guān)聯(lián)，因而在第三章中把邁爾的節(jié)奏分析與萊蒂的主題過程分析放在一類，并在第四章中把音級(jí)集合分析與符號(hào)學(xué)分析放在一類。所謂分析法之間的本質(zhì)關(guān)聯(lián)，指的是雖然是不同的分析法，但它們在分析的切入點(diǎn)以及分析所要解決問題的性質(zhì)方面卻具有一致性。庫克在這兩章的第一部分，都先分別對(duì)此進(jìn)行了闡述。

第三章中邁爾的節(jié)奏分析與萊蒂的主題過程分析表面上看完全不同，但庫克卻把它們都?xì)w到了心理學(xué)分析一類。需要注意的是，庫克在這里并沒有用Method這個(gè)常用的表示方法的英文詞，而是用了approach，即路徑。中文譯本也根據(jù)這個(gè)用詞把這一章的標(biāo)題譯作“心理學(xué)的分析路徑”，而非“心理學(xué)的分析方法”。正是由于這一個(gè)詞的用法，導(dǎo)致了庫克把這兩種不同的方法歸到了一類。換句話說，它們的方法不同，但所走的路徑是一致的，分析所要達(dá)到的目的也是一致的，那就是對(duì)音樂作品作心理學(xué)的闡釋。這種闡釋的興趣在于音響如何被體驗(yàn)感，而不是音響本身，只不過邁爾側(cè)重的是節(jié)奏，而萊蒂側(cè)重的是主題。

第四章中音級(jí)集合分析與符號(hào)學(xué)分析這兩種分析法表面上看也是互不相關(guān)的，但庫克為什么要把它們歸到“形式分析的路徑”一類呢？在這里，我們首先應(yīng)該理解庫克所指的形式分析究竟是什么。我們一般所理解的形式分析通常要么指“曲式分析”，要么指現(xiàn)在更常用的一個(gè)替代詞“結(jié)構(gòu)分析”，而不論是音級(jí)集合分析或符號(hào)學(xué)分析當(dāng)然都與這兩個(gè)詞所意味的那種分析無關(guān)。那么，庫克所指的是怎樣的形式分析呢？庫克在第四章一開始就提出了他對(duì)形式分析的定義：“就其最簡單的定義而言，‘形式分析’（formal analysis）指的是任何將音樂轉(zhuǎn)變成符號(hào)，并從這些符號(hào)所形成的模式中推導(dǎo)出該音樂結(jié)構(gòu)的分析類型?！雹芨鶕?jù)這個(gè)定義，“任何將音樂轉(zhuǎn)變成符號(hào)”的分析方法都可歸到形式分析一類，上述兩種自然就在其中了，這顯然突破了以往人們一般所理解的形式分析的范疇，也是該書對(duì)形式分析提出的一個(gè)新概念。

最后，庫克以獨(dú)立的一章，首次把民族音樂研究中所涉及的作品分析問題引入到了傳統(tǒng)的西方音樂作品分析的范疇中來加以討論，這不僅擴(kuò)展了音樂分析這一傳統(tǒng)學(xué)科的范圍，更重要的是通過對(duì)民族音樂學(xué)音樂分析中特殊方法的研究，反觀出傳統(tǒng)音樂分析中存在的問題，或者說缺陷，從而為更新這一傳統(tǒng)學(xué)科的思維和方法提供了途徑。之所以稱作“比較分析”，似乎與“比較音樂學(xué)”有一定關(guān)聯(lián)。不過涉及這一分析的第五章并未被稱作“比較分析法”，而是被稱作“比較分析的技術(shù)”，特別強(qiáng)調(diào)了technique這個(gè)詞。顯然，庫克似乎更多地是把它當(dāng)作一種技術(shù)來看待的，因?yàn)樵谒磥?，盡管各種分析法都會(huì)用到比較，但民族音樂學(xué)者在分析音樂時(shí)，更加傾向于“在對(duì)比的情況下衡量不同的樂曲……分析者不必創(chuàng)造一種新的闡釋理論，你只需要擁有某種做出這種衡量的尺度即可”⑤。

上述“對(duì)比”既可指一部作品內(nèi)，也可指不同分析方法之間，因此，雖然庫克在書中列舉的都是面對(duì)民族音樂學(xué)音樂分析對(duì)象所采取的比較做法，但人們在閱讀不免會(huì)把它們與傳統(tǒng)音樂分析進(jìn)行對(duì)比。通過這種對(duì)比，庫克總結(jié)道，“許多（盡管不是所有）民族音樂學(xué)家感興趣于音樂的交叉文化比較（cross-cultureal comparisons），而做這種比較的基本技術(shù)就是選擇他們認(rèn)為對(duì)于形成音樂風(fēng)格具有重要性的某些可量化的特征?！雹揎@然，量化是比較分析中的一個(gè)重點(diǎn)。不論是音程的量化，節(jié)奏模式的量化，還是旋律形態(tài)的量化，其結(jié)果在民族音樂學(xué)的音樂分析中都被看作或是生活習(xí)俗、或是社會(huì)結(jié)構(gòu)、或是族群文化的一個(gè)縮影，而這恰恰是傳統(tǒng)音樂分析所缺乏的一個(gè)觀察角度。

以上是對(duì)該書前六章特點(diǎn)的概括，至于后面的四章，庫克主要展示了面對(duì)具體作品他是如何靈活運(yùn)用上述所討論的分析方法的。對(duì)于庫克的做法，這里不想展開討論，讀者可以通過閱讀自己去體會(huì)。這里只想強(qiáng)調(diào)庫克在分析中所堅(jiān)持的原則，那就是，任何分析都必須注重對(duì)音樂作品的聆聽體驗(yàn)；要摒棄為驗(yàn)證某種方法而分析的思想；不要急于創(chuàng)造新方法而要善于把已有方法加以結(jié)合運(yùn)用；不把音樂分析當(dāng)作自然科學(xué)性質(zhì)的工作來做。應(yīng)該說，這些原則對(duì)于所有音樂分析的學(xué)習(xí)者來說，都是金玉良言，值得參考。

三

庫克的《音樂分析指南》最早出版于1987年，出版后立刻得到了英美學(xué)術(shù)界一致的好評(píng)。從它被不同出版社先后相繼爭相出版的情況，即可看出其受歡迎的程度。該書最初由倫敦的Dent出版社出版，同年又由紐約的Braziller出版社出版，1992年又由紐約著名的Norton出版社出版，最后，1994年再回到英國由著名的Oxford University Press出版社出版。從英國到美國再回到英國，又都是英語出版社，它們?yōu)楹我@樣多次地出版這同一本書呢？即使在西方，恐怕這種出版現(xiàn)象出現(xiàn)在學(xué)術(shù)著作上也是極少見的，表面上或許說明這樣的音樂分析書籍在當(dāng)時(shí)很少，而學(xué)習(xí)者很多，因此供不應(yīng)求，而實(shí)質(zhì)的原因當(dāng)然在于這本書極高的質(zhì)量。

如果說出版市場的熱烈反應(yīng)還不能作為該書高質(zhì)量證明的話，那么許多著名音樂分析學(xué)者在該書出版后立刻發(fā)表的好評(píng)則無疑是一種標(biāo)志性的明證。在西方學(xué)術(shù)界，人們一般認(rèn)為，一本好的學(xué)術(shù)專著通常都會(huì)引來專家學(xué)者的跟蹤評(píng)論，評(píng)論越多，則說明該專著受關(guān)注的程度越高，而這種關(guān)注當(dāng)然即可能包含著肯定，也可能包含著爭議，而庫克所受到的關(guān)注自然是前者。

《音樂分析指南》出版的當(dāng)年直到出版后第六年，即從1987—1992年，這其中就有多達(dá)七篇對(duì)該書的評(píng)論（Review）在各重要音樂學(xué)術(shù)雜志上發(fā)表⑦，這一書評(píng)的數(shù)量雖并不算很多，但對(duì)于當(dāng)時(shí)名聲尚不太顯赫（這是庫克出版的第一本專著）的庫克來說，應(yīng)該是不算少的。著名美國音樂學(xué)家、音樂分析理論家V.科菲·阿加烏（V.Kofi Agawu）就是這些評(píng)論者之一，他對(duì)《音樂分析指南》稱贊有加，認(rèn)為“庫克在一個(gè)范圍廣泛的分析體系中感知什么是重要的東西以及用簡單的方式傳達(dá)其思想的能力，明顯地使他的這本書獲得了極大的成功”⑧。

面對(duì)20世紀(jì)音樂分析向更加科學(xué)化方向發(fā)展的趨勢，庫克得出這樣一個(gè)結(jié)論，即沒有一種音樂分析法具有真正的所謂科學(xué)有效性。庫克表示他個(gè)人反對(duì)以嚴(yán)格、復(fù)雜的方式來分析音樂，認(rèn)為到目前為止，那些看起來并非“科學(xué)的”分析方法反而是更為成功的。并由此而強(qiáng)調(diào)，音樂分析必須與實(shí)踐學(xué)科如表演、創(chuàng)作和教育相互觀照。對(duì)此，阿加烏在其評(píng)論一開始就做出了總結(jié)，并把這一結(jié)論概括為庫克對(duì)音樂分析所持的三點(diǎn)原則：訴諸于常識(shí)、微妙的分析觀察但并不拘泥于分析法的嚴(yán)謹(jǐn)以及任何分析都須有“音樂的”回應(yīng)。⑨

所謂“任何分析都須有‘音樂的’回應(yīng)”，是庫克在書中經(jīng)常提到的一個(gè)觀點(diǎn)。馬爾科姆·米勒（Malcolm Miller）對(duì)此做出了他的評(píng)論。他認(rèn)為，面對(duì)當(dāng)時(shí)存在的音樂分析的兩極化，即專業(yè)技術(shù)性的音樂分析和音樂會(huì)節(jié)目單式的解釋性音樂分析，庫克的《音樂分析指南》做了一個(gè)折衷，他通過把這兩極調(diào)和在一起，實(shí)現(xiàn)了客觀性的邏輯過程分析與主觀的現(xiàn)象與感知分析的兼顧，并強(qiáng)調(diào)在忠實(shí)于人的聽覺體驗(yàn)（aural experience）的基礎(chǔ)上，來區(qū)分所謂“音樂性”的分析和“非音樂性”的分析。米勒進(jìn)一步指出，因庫克強(qiáng)調(diào)聽覺體驗(yàn)，所以使該書的分析模式既適合本專業(yè)讀者也適合非本專業(yè)讀者。其分析的專業(yè)用語也很靈活，不教條，并通過提問的方式，引導(dǎo)讀者對(duì)音樂作品的直覺性洞察，即所謂的“自我審問”（self-interrogation），克服了以往音樂分析過多專業(yè)術(shù)語的運(yùn)用所引起的障礙。⑩

M.G.布朗（Matthew G.Brown）和D.J.德姆斯特（Douglas J. Dempster）對(duì)于庫克的這本書也給予了很高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為庫克的《音樂分析指南》在20世紀(jì)80年代末面對(duì)音樂分析已成長為一門獨(dú)立學(xué)科但卻對(duì)音樂分析的動(dòng)機(jī)、目標(biāo)和方法存在許多質(zhì)疑的情況下，為人們對(duì)該學(xué)科進(jìn)行重新評(píng)估提供了一個(gè)示范：它不僅嘗試對(duì)各種流行的分析技術(shù)進(jìn)行了分類和總結(jié)，還重申了一個(gè)受到廣泛分享但卻很少被系統(tǒng)闡述的關(guān)于音樂分析的哲學(xué)辯護(hù)（philosophical justification）。并贊揚(yáng)它既會(huì)令初學(xué)者產(chǎn)生閱讀興趣，也會(huì)為老練的專業(yè)學(xué)者提供有益的參考。11○

當(dāng)然，各書評(píng)對(duì)庫克關(guān)于分析的一些看法和做法也提出了不同的意見和討論，但總體上都是相當(dāng)肯定的。為了節(jié)省篇幅，這里并沒有必要把七篇書評(píng)中的內(nèi)容都一一地拿來做一番概括，有興趣的讀者可以把它們找來進(jìn)行仔細(xì)閱讀。其實(shí)，除了前面各書評(píng)所做的好評(píng)外，筆者在這里還想強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是，該書最大的優(yōu)點(diǎn)其實(shí)就在于它的“指南”的特點(diǎn)，這是本書最成功之處。不論是在討論“音樂分析告訴我們什么？”（第六章）或“怎樣開始一個(gè)分析？”（第七章），還是在討論“一些疑難作品的分析”（第十章），庫克總是站在一個(gè)分析學(xué)習(xí)者的角度，設(shè)身處地地去指導(dǎo)分析如何一步步地走下去以及如何判斷分析給我們帶來的東西是否是我們所需要的，這充分貫徹了“指南”的寫作原則，同時(shí)也是最大限度地發(fā)揮了“指南”的作用。

正是由于看到了這一優(yōu)點(diǎn)，筆者相信，它的中譯本的出版，一定會(huì)對(duì)許多中國的音樂分析學(xué)習(xí)者帶來幫助，并促進(jìn)中國的音樂分析學(xué)科獲得更加快速的發(fā)展！

① 2015年乘庫克教授來上海出席“第十屆交叉音樂學(xué)大會(huì)”，筆者曾就某些詞句的譯法當(dāng)面請教他，他說時(shí)間太久了，許多內(nèi)容當(dāng)時(shí)怎么寫的都忘了，所以要花點(diǎn)時(shí)間仔細(xì)看一下才能回答我。

②引自《音樂分析指南》“引言”，第4頁。（注：本文中腳注頁碼為原著頁碼，下同。）

③ 引自《音樂分析指南》“第二章”，第41頁。

④ 引自《音樂分析指南》“第四章”，第116頁。

⑤ 引自《音樂分析指南》“第五章”，第183頁。

⑥同⑤，第191頁。

⑦“Review”,by Thomas Janson,Music Educators Journal,Vol.74,No.1 (Sep.,1987),pp.13-14,by V.Kofi Agawu,Music&Letters,Vol.68, No.4 (Oct.,1987),pp.375-377,by Malcolm Miller，Tempo,New Series,No.163 (Dec.,1987),pp.31-33,by William Drabkin,The Musical Times,Vol.129,No.1740 (Feb.,1988),pp.81-82,by Matthew G.Brown and Douglas J.Dempster,Journal of Music Theory, Vol.32,No.1 (Spring,1988),pp.148-158,by Michael Musgrave, Music Analysis,Vol.8,No.1/2(Mar.-Jul.,1989),pp.177-186,and by Lora L.Gingerich,Music Theory Spectrum,Vol.14,No.1(Spring, 1992),pp.99-102.

⑧⑨ 引自V.科菲·阿加烏對(duì)該書所作的評(píng)論“Review”,Music& Letters,Vo l.68,No.4(Oct.,1987),第376頁。

⑩詳參馬爾科姆·米勒（Malcolm Miller）對(duì)該書所作的評(píng)論，“Review”, Tempo,New Series,No.163(Dec.,1987),第32頁。

11○詳參M.G.布朗和D.J.德姆斯特對(duì)庫克的《音樂分析指南》所作的評(píng)論，“Review”,Journal of Music Theory,Vol.32,No.1(Spring,1988)，第148頁。

陳鴻鐸 上海音樂學(xué)院教授，博士研究生導(dǎo)師

（責(zé)任編輯 張萌）