熊 筠

（安徽黃梅戲藝術職業(yè)學院,安徽 安慶 246133）

黃梅戲《謝瑤環(huán)·公堂》角色分析及表演體會

熊 筠

（安徽黃梅戲藝術職業(yè)學院,安徽 安慶 246133）

謝瑤環(huán)的故事在民間流傳已久,經(jīng)過不斷地發(fā)展和改編創(chuàng)作,田漢先生將其改編成為了京劇。其后又被全國各種地方戲如黃梅戲、秦腔、川劇、評劇、越劇、花鼓戲等移植上演。文章立足于黃梅戲舞臺表演與角色塑造的藝術個性,介紹了戲曲《謝瑤環(huán)》的發(fā)展歷程及其劇目內容,分析并比較黃梅戲與其他各劇種對此劇的不同演繹,以及結合戲曲表演的共性,對角色進行剖析并總結排練演出黃梅戲《謝瑤環(huán)公堂》的角色扮演體會。

黃梅戲；謝瑤環(huán)；不同演繹；角色塑造；角色分析；表演體會

一、黃梅戲《謝瑤環(huán)》劇目源流及劇情梗概

女巡按謝瑤環(huán)的故事在戲曲舞臺上流傳已久，清代李芳桂據(jù)此創(chuàng)作了陜西皮影戲《萬福蓮》，成為碗碗腔傳統(tǒng)戲《女巡按》的祖本。1961年田漢將之改編成京劇《謝瑤環(huán)》，并于1962年在中國京劇院首演，大獲成功，在全國引起轟動，當時我國正處于三年自然災害時期的緊要關口，這一部好戲極大地震撼了人心，在某種程度上也凝聚了戰(zhàn)勝困難的力量，所以，各地方院團、各劇種都紛紛翻排改編此劇。20世紀60年代，此劇經(jīng)著名黃梅戲音樂家時白林先生譜曲、嚴鳳英主演成為黃梅戲的經(jīng)典劇目。后經(jīng)不斷發(fā)展與創(chuàng)作，安徽省團、安慶一團、湖北省戲曲藝術劇院等又先后排演過數(shù)次，得到觀眾一致認可和贊揚。

本劇的主人公謝瑤環(huán)本是唐代江南人士，在十四五歲的時候被選入宮，武則天時期任御前女史。梁王武三思得到消息：有蘇州一帶農民正逃往太湖陰謀叛亂，武三思與來俊臣極力奏請武則天剿亂。謝瑤環(huán)得知后，告知武則天此事乃系官紳豪強強占農民土地所致，力主應以安撫。徐有功與謝瑤環(huán)意見一致，故與武三思爭辯于武則天駕前。武則天雖未知曉其中緣由，卻堅定地認為謝瑤環(huán)見識勝于男子，傳旨謝瑤環(huán)，改名謝仲舉，賜尚方寶劍巡按江南，并口詔命其“凡侵奪民田魚肉百姓者，勛戚貴胄一不寬貸?！?/p>

謝瑤環(huán)到蘇州，隱察民間疾苦，于是和蘇鸞仙便服私訪，剛好碰到袁行健，因為他的父親被周興陷害，在洛陽被斬首。所以他就改名為阮華，一直在外逃亡，最后在嶺南道上將周興殺死。因為尋朋不便，所以被困在蘇州。有一天他去游玩伍員廟，剛好武宏、蔡少炳強搶民女肖慧娘，于是他打抱不平，將幾個豪奴打散，并且與武宏等訴諸公堂。袁行健還舉發(fā)武宏強行征收銅鐵各款，占農民永業(yè)田。剛開始謝瑤環(huán)勸武宏和解，武宏仗著他父親的勢力藐視公堂。惹怒了謝瑤環(huán)，將來俊臣的異父兄弟蔡少炳斬首，從此便結下恩怨。武三思和來俊臣誣陷謝瑤環(huán)通敵謀反，要加害謝瑤環(huán)。謝瑤環(huán)結識袁行健之后便認為他有英雄氣概，就和他結為八拜之交。后來有一次偶然的機會讓兩人結為連理。

當袁行健到太湖去勸慰農民返鄉(xiāng)時，謝瑤環(huán)被武三思、來俊臣拘捕審問。武則天因為密奏也對謝瑤環(huán)半信半疑，后來發(fā)現(xiàn)武三思、來俊臣南下，疑其有變，故親歷江南。當武則天到達時，謝瑤環(huán)已被嚴刑致死。武則天因生平與豪門貴族為敵，而自己的子侄與近臣卻走上豪門貴族的道路，極為痛心。命徐有功嚴查此案，誅來俊臣，貶武三思、追贈瑤環(huán)定國侯，禮葬吳江東岸[1]。

其實這個故事，在歷史上并沒有太多的記載，而在民間卻被廣為流傳，很多地方藝人用當?shù)氐拿窀杳裰{來加以傳唱，由于中國人有一種大團圓的思想，因此在現(xiàn)在的一些地方劇種中演出時一般不會演謝瑤環(huán)被害而死，而是稍作修改。當謝瑤環(huán)在天牢被嚴刑拷打之時，武則天及時趕到將其從牢中救出，來俊臣被斬，武三思被貶，以一個大團圓的形式收場。

二、黃梅戲《謝瑤環(huán)》的劇本創(chuàng)新及藝術特色

謝瑤環(huán)在舞臺上女扮男裝并且不懼強權勢，奉旨巡視江南，體察民情，嚴懲官紳惡霸的行為給江南百姓帶來了極大的鼓舞，并且讓觀眾的眼前一亮，對觀眾有很大的吸引力。由于戲曲結構性的需要，劇中還穿插了謝瑤環(huán)與公子袁行健的兒女情長，更是讓觀眾百看不厭。黃梅戲《謝瑤環(huán)》在唱詞和結構上基本都和原來的劇本相同，但是對結尾仍保持著原來悲劇性的結尾，謝瑤環(huán)被武三思毒打死于獄中，各劇種之前一直都是延續(xù)這個版本，這也讓很多戲迷觀眾為之落淚。在為謝瑤環(huán)懲辦官紳惡霸不懼個人安危而歡欣鼓舞的同時，又為其最終慘死獄中而唏噓不平。

故事畢竟是故事，隨著時代的發(fā)展，到20世紀九十年代的時候，復排的京劇基本上都對結尾做了修改，就在謝瑤環(huán)被毒打已經(jīng)奄奄一息的時候，武則天及時趕到，嚴懲了武三思并斬殺了來俊臣，最終案情大白，謝瑤環(huán)也得以官復原職。而且還加了一個大快人心的好事，武則天恩準了謝瑤環(huán)與袁行健的婚事，最終使得有情人終成眷屬，贏得觀眾的滿堂喝彩，觀后喜悅之情無以言表[2]。在評劇中亦是如此，評劇對結尾的改動相對比京劇要早，王明樓先生還在不影響劇情發(fā)展的同時，又增加了一個謝瑤環(huán)在武則天面前“御前陳情”的一個段子，將謝瑤環(huán)精忠報國，敢于為平民百姓請命的英雄形象展露無遺。其對結尾的改編從另一方面看，也是為了在一定程度上迎合觀眾期盼的心理，中國人喜歡圓滿的結局，更喜歡那些經(jīng)歷挫折、受盡艱辛而最終卻走向成功得到認可的結局。從而使得劇情的發(fā)展方向更能朝著觀眾心里理想的方向來發(fā)展，也能夠使其更易成為被老百姓接受和傳頌的佳話。

另外，在黃梅戲《謝瑤環(huán)》中對人物的扮相和設計等方面都很新穎，讓青衣與小生的扮相變得剛柔相濟，從而使得兩個行當在表演的過程中增加了可看性，并且也提升了對藝術的審美。在動作設計上，與其他劇種相比，在傳統(tǒng)的基礎上也略微進行了一些改變。黃梅戲《謝瑤環(huán)》劇本的成功之處還在于它的劇情很符合當今時代的特點，比較親民愛民。謝瑤環(huán)微服出巡，體察民情，鏟除官紳惡霸，讓太湖農民安心回家，保得一方平安。當武則天密幸江南時，已是斯人已逝，恨無絕期了，武則天只能誅來俊臣、武宏，貶武三思以平息民憤，建造功德碑，追封定國侯以告慰芳魂；當袁行健風塵仆仆從太湖趕回來，欲向妻子報告喜訊，迎接他的卻只是素衣素裙的蘇鸞仙，煙雨江南平添一座新墳，愛妻不復再見，已化作一抔黃土，“縱有豐碑高百丈，此恨綿綿天地長”。劇中最后謝瑤環(huán)雖死于獄中，讓人感嘆哀哉。然而這樣的結尾更能讓人刻骨銘心，永遠地銘記這位曾經(jīng)為了老百姓而冤死獄中的好官，千古留芳。與改編的新劇相比，這既尊重了原創(chuàng)也符合事實[3]。如同黃梅戲最經(jīng)典的劇目《天仙配》一樣，董永與七仙女最終只能天地相隔，永不復見。然而這樣的悲劇結尾，更能讓故事本身變得更加真實，讓人銘記。

三、黃梅戲《謝瑤環(huán)·公堂》中的角色分析

在黃梅戲《謝瑤環(huán)·公堂》一折中，首先來分析一下謝瑤環(huán)。謝瑤環(huán)，作為居廟堂、侍君側的朝廷命官，雖官位卑微卻心系百姓禍福，敢于為民請命。在公堂之上，她秉公斷案，審出御史中丞來俊臣之弟蔡少炳，武三思之子武宏私征銅鐵，強占百姓永業(yè)田、強搶民女等一系列罪狀。面對二人大鬧公堂的放肆舉動，謝瑤環(huán)動用尚方寶劍斬蔡少炳，杖責武宏，大快人心，足以體現(xiàn)其鐵面無私的英雄氣概。

這部戲的主要角色是謝瑤環(huán)、袁行健、武宏、蔡少炳、肖氏母女。謝瑤環(huán)暗察民情、秉公執(zhí)法，為民申冤，怒斬貪官蔡少炳、杖責惡少武公子，百姓無不稱快[4]。

袁行健也是一位行俠仗義、嫉惡如仇、為民伸冤的好人。在公堂上袁行健理直氣壯，面對武宏、蔡少炳囂張跋扈的氣焰毫不畏懼退縮。當謝瑤環(huán)考慮武宏乃是皇親國戚，根據(jù)朝廷法度讓其坐下時。袁行健嚴詞以對，說道：“哪有原告跪著被告坐著的道理”。當謝瑤環(huán)詢問事情真相的時候，袁行健當仁不讓，義正言辭，將自己的所見全盤托出，狀告武宏、蔡少炳搶占農民永業(yè)田，并強征銅鐵各款。充分體現(xiàn)其正義嫉惡如仇、渾身是膽的錚錚鐵骨。

武宏、蔡少炳、王椒在此劇中都是反面人物，其中以武宏、蔡少炳為首，侵奪民田欺壓百姓、依仗權勢橫行霸道，從未將王法條條放在眼中，百姓們叫苦連天。當謝瑤環(huán)升堂問案時，他們就未將謝瑤環(huán)這個巡按大人放在眼里，并在之前就放出狂言說：“巡按只不過是他們武家的奴才”，從中可以看出其飛揚跋扈、無惡不作、狗仗人勢的邪惡嘴臉。當謝瑤環(huán)披露其強搶民女時，謊稱其女乃是他花錢買的。當謝瑤環(huán)再追問“本朝法度禁止強買良家民女時”，見其事情敗露，仍不知羞恥說“乃是她們自愿的”。充分體現(xiàn)出來武宏、蔡少炳的厚顏無恥的丑惡形象。當謝瑤環(huán)要對此二人小以懲戒時，二人居然要拆衙門，完全目無王法。當謝瑤環(huán)將蔡少炳斬首后，武宏乖乖就范，跪地求饒，足以見其欺軟怕硬、為虎作倀的小人嘴臉。

肖氏母女是江南平民百姓中的一部分，她和女兒是受害者中最明顯的，她被打得傷痕累累卻不知所措，直到遇到袁行健才敢含冤說出真相：“薄田幾畝遭吞并，強搶民女太不仁，武家勢大誰敢問，還望大人把冤伸”。雖然只是布衣蔬食的平民老婦人和小女子，但卻并沒有忍氣吞聲息事寧人，而是在公堂上將武宏強搶民女的罪情毫無保留地揭露出來，體現(xiàn)了二人不懼權貴寧死不屈的決心。

四、表演體會與心得

在排練黃梅戲《謝瑤環(huán)》的過程中，本人深深地感覺到戲曲在表演藝術和民族文化的魅力，真是博大精深，自己也得到了一些在表演過程中的體會。

（一）唱腔和身段應該配合得協(xié)調一致，順理成章，讓表演更加真實可信，以意生形。唱詞與動作應該綜合搭配，互相融合，互為表里，相互貫通卻又能相互制約。動作應該以唱詞為基礎，把唱詞理解透徹，然后轉化為主體的形象，從而能夠更好地表達矛盾沖突以及故事的內涵，抒發(fā)人物的內在情感，將人物性格特征充分表現(xiàn)出來。如在《公堂》一折中，謝瑤環(huán)拿出尚方寶劍欲斬武宏時，吐字鏗鏘有力，聲音如雷貫耳。雖然是女兒身，然而仍目光如炬，滿腔熱血，顯示出堅貞不屈、凜然不可侵犯的氣魄，從而讓宏武就范，乖乖下跪認錯，從而表現(xiàn)出謝瑤環(huán)人物的睿智才華和膽識過人[5]。

（二）以樂制舞，讓戲曲中的聲腔旋律與動作舞蹈相互結合。唱腔是對語言的進一步升華，故應該以情帶聲。或表現(xiàn)出激情高亢，或委婉低沉，與普通的對白相比能夠更好地詮釋情節(jié)發(fā)展以及人物內心的變化。唱腔就是將普通對白音樂化，將唱腔與動作結合，能夠更精準地表現(xiàn)出人物的真實情感，讓觀眾能夠更加易于理解。如面對公堂下的武宏、蔡少炳藐視公堂和國家法度時，謝瑤環(huán)言語若劍，步伐如雷，其表情身段都充分體現(xiàn)出其嫉惡如仇、義薄云天的人物形象。

（三）以情帶聲，以聲傳情，使舞臺表演達到一種更高的藝術境界。作為一個專業(yè)的戲曲演員，只有從內到外將人物完全融入到自己的情感中，才能更好地將人物的性格特點詮釋出來。但如果僅僅是一個“情”字，還是不能完全地體現(xiàn)境界的有無，最多只能造就一個比較華麗動人的舞臺效果，還應該加上一個“真”字，將“真情”兩個字有機地結合，演員能夠讓自己完全沉浸在自己塑造的人物中，甚至完全脫離出了現(xiàn)實的世界，將自己的精神世界完全融入到情境中，這樣才能既有舞臺效果又能讓觀眾銘記。

五、結語

黃梅戲《謝瑤環(huán)》曲折的故事情節(jié)，結合黃梅戲委婉通俗的唱腔，使得黃梅戲《謝瑤環(huán)》得到了許多戲迷爭相追捧，劇情囊括了英雄佳人的愛情故事，懲惡揚善的公案傳奇，塑造的謝瑤環(huán)角色更是深入人心。特別是在《公堂》一折中，主人公謝瑤環(huán)剛正不阿、心系百姓、敢于為民請命、不懼官紳惡霸的人物特點得到了充分體現(xiàn)，讓觀眾看后大呼過癮。雖然與一些傳統(tǒng)的經(jīng)典黃梅戲劇目相比，《謝瑤環(huán)》并不為很多戲迷所知曉，但是仍有很多藝術院校和民間的黃梅戲劇團在不斷地復排此劇。相信在不遠的將來，黃梅戲《謝瑤環(huán)》將會被更多人傳唱。

[1]田漢.謝瑤環(huán)[J].劇本,1961(3):6-30.

[2]趙小軍.“新編”如何變?yōu)椤靶迈r”——淺析新編歷史劇的經(jīng)典之作《謝瑤環(huán)》[J].戲劇之家(上半月),2014(1):37.

[3]劉曉娜,鄭廣義.解讀歷史故事劇《謝瑤環(huán)》中謝瑤環(huán)的悲劇命運[J].大舞臺,2011(9):13.

[4]張慧.我演謝瑤環(huán)[J].中國戲劇,2007(8):36-37.

[5]侯良.排演《謝瑤環(huán)》辛苦憶當年[J].藝海,2004(2):80.

On Role Analysis and Performance Experience of Huanmei Opera Xie Yaohuan

Xiong Yun
（Huangmei Opera of Anqing Art Professional School,Anqing Anhui 246133,China）

The story of Xie Yaohuan is well-konwn in China .Since the story was constantly adapted and creative, Since continuous development and creative, Mr. Tian han was adapted for the Beijing Opera. Subsequently by the national various places opera such as Huangmei opera, Shaanxi Opera,Sichuan Opera, Pingju Opera, Shaoxing Opera, Flower Drum Opera and other transplant staged. This article is based on Huangmei Opera performers and role analysis.First introduce drama “Xie Yaohuan”development process and a brief introduction.In addition it compares the differences of Huangmei Operas and other opera.Lastly analyze the role and summarize my experience and reviews in performances.

Huangmei Xie Yaohuan；different interpretation；role modeling； role analysis；performance experience

J825

A

1672-0547(2016)05-0089-03

2016-08-21

熊 筠(1968-),女,安徽安慶人,安徽黃梅戲藝術職業(yè)學院表演系副主任,國家二級演員,研究方向:黃梅戲表演及教學。