郭靜

(陜西理工大學，陜西 漢中 723001)

水彩臨摹與寫生之我見

郭靜

(陜西理工大學，陜西 漢中 723001)

水彩，顧名思義就是“水”與”色彩”的融合。曾有人說：“水彩畫姓水，水無常形”，所以水彩畫是一門對技法要求特別強的畫種。但水彩畫以其絢爛的色彩和獨特的魅力，能讓人在短時間內(nèi)捕捉到那些稍縱即逝的美麗景色，而惹人喜愛。要想學好水彩，每個人都會經(jīng)歷從臨摹到寫生的階段，臨摹是水彩入門的捷徑，寫生是為了提高審美與表達能力。本文主要闡述了初學者從臨摹到寫生存在的問題，以及解決這些問題的有效方法。

水彩；臨??；寫生；問題；解決方法

1 水彩從臨摹到寫生存在的問題

(1)水彩畫是一個對技法要求很高的畫種，有許多有一定造型基礎的人，剛開始接觸水彩畫時在材料的使用和繪畫技法上也會出現(xiàn)很多的問題。比如如何把握水與色的比例，銜接、干濕程度等，往往不得兼顧。所以初學者學習水彩最快捷的方式就是臨摹，但初學者拿到臨摹作品時候往往都是直接開始繪畫著色，基本上從來都不會去分析解讀經(jīng)典作品為什么好？好在哪里？作畫的人又是如何選材，如何去構思構圖，以何種技法去進行巧妙的藝術處理。初學者只是一味的臨摹，而不得其精髓。長期以往下去，初學者會缺乏對繪畫的思考能力和創(chuàng)造能力，使得畫面完全達不到自己的預期效果，自身水平也得不到提高，就會降低初學者對水彩繪畫的興趣，重要的是大量的問題還會出現(xiàn)在后期的寫生過程中。如果長期沒有意識到這個問題，沒有培養(yǎng)好的讀畫習慣對水彩的發(fā)展前景也會有一定的影響。

(2)在臨摹完一些經(jīng)典作品之后，我們就會進入到寫生階段，由于臨摹做的不到位，進入寫生階段問題就都出來了。首先，離開了摹本，我們在繪畫的時候常常會面臨的一個難題就是畫什么，怎么去畫，許多人都不知該從那里下手，腦子里一片空白自己完全沒有的想法，又總覺得自己周圍東西都沒有什么可畫性和新穎性。其次，在寫生的過程中，沒有構圖構思和概括能力，盲目的看見什么景色就照實的把它畫下來，導致畫面物體太多沒有了空間層次感，主次關系也不明確。第三，開始著色時色時把握不了水與色的比例，融合和色彩傾向，這會造成畫面無顏色、沒有冷暖關系對比、畫面沒有明度等等。第四，對技法掌握的不成熟，表現(xiàn)不出物體的質(zhì)感，體積和形狀。會使用的技法也過于簡單，例如當某個物體沒畫好時，只會接著用下一個顏色去多次修改疊加，妄想蓋住缺點，但水彩大多顏色都具有透明性沒有覆蓋能力，這樣會使得畫面變臟變灰，無法繼續(xù)深入。以上的問題出現(xiàn)在自己的畫面中任誰都不會滿意，因為畫面和自己的預期效果相差甚遠。因此我們要找到自己所存在的問題并用正確的方法去解決它。

2 解決問題的有效方法

(1)面對上述問題，在臨摹的時候，拿到畫的要做的第一件事情就是先進行認真的欣賞解讀分析畫面優(yōu)點，進而再結合畫家所處的歷史背景就可以系統(tǒng)的把握畫家的創(chuàng)作動機和思想含義，這能幫助我們更好的去繪畫，也能為我們?nèi)蘸蟮膭?chuàng)作奠定基礎。同時，在品讀經(jīng)典作品時，要將它儲存在腦子里，養(yǎng)成讀好畫的習慣和能力，并帯有目的性的去記住畫面中美妙的色彩，精湛的用筆技巧，體會畫中的獨到之處能把他呈現(xiàn)在自己的寫生畫面中，做到真正的學以致用。

(2)在寫生中最重要的是學會觀察，羅丹曾說過：“美是到處都有的，對于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)?！毕胍蔀橐粋€好的畫家必須要具備一雙善于發(fā)現(xiàn)和欣賞美的眼睛。藝術來源于生活更高于生活，生活處處都有美的事物存在，只是我們沒有在意和細心的欣賞，所以我們要加強訓練我們的觀察能力。古今中外人們所喜歡的經(jīng)典作品恰恰都是大家隨處可見的充滿著濃厚生活氣息的作品，因此在平時的生活中，我們要試著去大量的收集素材，但素材也是要有選擇性的。其次在寫生時，我們要抓住畫面的焦點進行概括，找準你想要表現(xiàn)的畫面的焦點，畫面的焦點就是你在作畫時最引起你注意的地方，要進行深入的刻畫，把焦點周圍的場景虛化下去簡單表現(xiàn)，這樣畫面的主次關系和空間層次感讓人一目了然?；睘楹喌母爬芰Γ袝r能讓我們的畫面呈現(xiàn)的內(nèi)涵變得更加清晰，同時也能讓水彩畫變得更容易控制。第三，在確定好構圖后，著色前要做到“意在筆先”要先思考畫面的整體色調(diào)，再用比較的方法觀察物體與物體之間所呈現(xiàn)的明暗、冷暖的和虛實關系。距離越近的景物色彩的純度越高，明暗對比越強，冷暖關系也越明顯，并且前景的色彩要比遠處的顏色更暖。在空間層次的表現(xiàn)中，關鍵就在于分清遠、中、近、三個層次景物的關系。對于水彩畫“水”與“色”的應用，要大膽的用色，減少對它的控制，不同顏色之間的融合碰撞，總會產(chǎn)生令你意想不到的驚喜和美妙的效果。第四，水彩畫的技法有其自身的特點，畫筆含水量的多少，著色時紙的干濕程度，筆法的多變，材料的豐富多樣都是水彩技法的難點。要想技法變的成熟需要日積月累的積淀，大量的臨摹學習前人的經(jīng)驗，然后在寫生的過程中去實踐練習這些技法，取其精華為我所用。要想畫好水彩畫，下筆要干脆果斷，不能猶豫。畫成什么樣就是什么樣。

3 結束語

綜上所述，要想學好水彩最重要的就是多畫，多觀察，多思考，確定好構圖想好色調(diào)果斷下筆，畫成什么樣就是什么樣。你所付出的，它終將會回饋給你更多妙不可言的東西。由于水彩畫是以水為媒介調(diào)和顏料而匯成的畫種，“水無常形”所以水彩畫可以自己決定一切可能出現(xiàn)的效果，有時效果超出了繪畫家的預期，但也有失敗的時候這才正是畫水彩的刺激之所在。水彩畫的鮮活度和即時性也是其最具魅力的地方，因此才會越來越受廣大人們的喜愛。我們要不斷的實踐和探索，同時，我們也要創(chuàng)造性的去繼承水彩畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，以博大精深的中華民族文化為立足點，來豐富和創(chuàng)新水彩畫的新形式。推動水彩在中國的快速發(fā)展。

[1] 白崇錄.世界名家水彩人物畫技法[M].哈爾濱：黑龍江藝術出版社,2001.

[2] 丹納.藝術哲學[M].天津：天津社會科學出版社,2004.

[3] 楊俊.水彩風景寫生教學范本：周莊、宏村邊走邊畫.天津：天津大學出版社,2010.

[4] 哈澤爾·索安(英)，孫薇(譯)水彩畫的實質(zhì)怎樣畫的更高級.北京：北京聯(lián)合出版,2015.

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