于小妹 （南京理工大學 210094）

張 杰 （中信建筑設計研究總院 430014）

草木之材與書法之形的同構
——以作品《草木亦書·水》系列為例

于小妹 （南京理工大學 210094）

張 杰 （中信建筑設計研究總院 430014）

草木之材天然質感，書法之形獨有意蘊，雖各成體系，然而通過兩者間特有的相似性進行同構，卻表現出了新的意味。文章通過梳理草木之材的表現力、文化與感覺意向以及書法之形的書體、筆法、章法，結合作品《草木亦書·水》系列，分析了草木之材與書法之形的具象相似性及文化相似性，探討了兩者之間的同構可能性，得出草木之材與書法之形同構的方法，以及挖掘出二者同構的現代意義。

草木之材；書法之形；同構

“一花一世界，一葉一如來?！贝笄澜?，萬般草木，形態(tài)各異，豐富多彩，一絲、一毫承載著這個世界賦予其獨有的魅力。藤莖的流暢、枝干的蒼勁、花葉的肥瘦，等等，而這些草木特有的表現力與書法形態(tài)十分相似，書法是一種具有審美慣性的藝術形式，講究結體、章法、形質與神意，筆毫蘸墨落在紙上，便是以一種痕跡的形式存在，這種形式更多的是在于欣賞，而不是辨認。因此，草木之材與書法之形兩者間通過某種方式結合或許會形成新的審美意蘊。

一、草木之材

草木，具有任何材料無法比擬的獨特性。常見主要由根、莖、葉、花、果實、種子六部分構成，（如圖1）根主要吸收土壤中的水份和無機鹽，同時抗風吹撼動；莖連接根和地上部分的橋梁，起到疏導的作用；葉進行光合作用、呼吸作用與蒸騰作用；花相當于植物的生殖器官；果實為種子提供營養(yǎng)；種子進行傳播，并且在不利的環(huán)境下能夠暫時度過不良的逆境。自然之中，一草一木經過時間變化，呈現不同形態(tài)，根、莖不斷粗壯，葉、花經歷長出到飄落等等。同樣，任何事物都會給人帶來不同的感覺，比如談到“愛情”我們會想到“玫瑰花”，因而“玫瑰花”有一個感覺意向便是“愛情”。不同的植物、不同的生長狀態(tài)以及不同的部位形態(tài)所適合的表現力也是不同的，比如“枯藤”“老樹”可以表現蒼勁、豪放，“青藤”“綠蔓”適合表現飄逸、流動等。

圖1 草木之材

二、書法之形

書法，即書寫的法度，是一種具有審美慣性的藝術形式，其主要由書體、筆法與章法構成。書體是漢字發(fā)展到一定階段形成的書寫體系，包括篆、隸、真、行、草等，每一種都有其獨特的形態(tài)特征，正如篆如鐵板銀鉤，隸如斧劈刀削，“真如立，行如行，草如走。”（如圖2）而筆法則是囊括了下筆、行筆與收筆，需要充分利用筆毫柔軟而富有彈性的功能，使得運鋒鋪毫，首尾完善，氣勢流暢，筆力豐盈，使筆毫在順逆相交，疾澀相顧，輕重相間的情況下運行。元代書法家趙孟頫曾說：“書法以用筆為上，而結字亦需用功，蓋結字因時相傳，用筆千古不易?！笨梢姽P法在書法中的重要性。書法章法則由線條的黑和留的白呈現，通過線條的運動，留出來不同的白使得空間變得靈動。章法包括大章法與小章法，大章法是指整體的布局與謀篇，包括氣韻、時空等，小章法則是單體的結構、形態(tài)。

圖2 從左到右分別是《泰山刻石》《張遷碑》《多寶塔碑》《蘭亭集序》《自敘帖》

書體、筆法與章法皆是強調書法中對于形的運用?？涤袨樵凇稄V藝舟雙楫·原書第一》中寫道：“中國自有文字以來，皆以形為主，即假借行草，亦形也，唯諧聲略有聲耳，故中國所重在形”，便提出“蓋書，形學也”。從符號學層面來看，書法便是一物態(tài)化形象呈現出來的漢字字跡，包括字跡的結體、章法、形質和神意，也包括漢字字跡在特定材料上所顯示出的各自不同的形態(tài)、色彩、質感等視覺內容。因此，書法即是一種以形象傳達的字跡藝術。

三、草木之材與書法之形的同構——以作品《草木亦書·水》系列為例

所謂同構，指的是兩個或兩個以上的形式組合在一起，共同構成一個新形式，這個新形式并不是原形式的簡單相加，而是一種超越或突變，形成強烈的視覺沖擊力，給予觀者豐富的心理感受。同樣，將草木的常態(tài)造型下的材料通過解構與重組，結合書法的書體、筆法與章法，構成一種新的語言形式，給予觀者特有的視覺感染力。

作品《草木亦書·水》在南開大學2013年5月展覽，獲得一致好評。作者通過大量植物實驗，最終選定將玫瑰的刺、藤蔓的枝莖、竹葉和龍爪槐的枝干四種植物材料進行解構與重組（如圖3），以表現自然界中水體的四種狀態(tài)，即聚少成多的發(fā)源、湍急的溪水、平靜的潭水以及呼嘯的瀑布，在合乎書法的基本要求（如圖4），創(chuàng)作出一組作品，分別是“滴水流石”“急湍甚劍”“靜水流深”“飛流直下”四個主題（如圖5）。每種材料的獨特質感加上恰當的運用書體、章法，鮮明的表現出這組作品的主題。

圖3 從右到左的植物材料分別是玫瑰的刺、藤蔓的枝莖、竹葉和龍爪槐的枝干

圖4 從右到左分別參照小楷《心經》、懷素狂草、弘一法師行書禪聯、“小破筆”書法形式

圖5 從右到左的主題分別是“滴水流石”“急湍甚箭”“靜水流深”“飛流直下”

“滴水流石”表現滴水徐緩地流過石面，既是一點一滴的聚成，也是一種清靜平和的心態(tài)，可以想象出一條條水流漸漸匯聚在一起的狀態(tài)。玫瑰刺尖銳而獨立，在微小處現不同，通過小楷和規(guī)整又長短不一的章法，表現這一“滴水流石”的主題。

“急湍甚箭”表現出如劍般湍急的溪水碰撞到石塊上而飛濺出大量水花，這種綿長的溪流與連續(xù)的水花飛濺形態(tài)選取枝莖細長而連續(xù)，粗細有致的藤蔓最為合適，再加上疾厲的草書筆法，便可表現出來。

安靜、平和的潭水，雖無波瀾激蕩，但是卻暗流涌動，深不可測，“靜水流深”如是說。而這點和竹的虛懷若谷以及南派行書的筆法十分吻合，看似整體平靜沒有跌宕起伏，實則每個字鋒芒隱現，行文章法內蘊無窮。

“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天?！痹谒鹘涍^長途跋涉不斷積聚的動能突然通過斷崖而突然直瀉而下，形成巨大的動能，充滿力量。而瀑布越大，這種力量感越強，特別是當瀑布中間要是有巖石擋道，飛流撞擊到巖石上的力量感更加凸顯，這一點和自然界中的枝干特別相似，樹枝越粗，給人的力量感越強，而在書法中，有類書體稱為“小破筆”，蒼勁老辣，狀如瀑布，字與字之間形成大量飛白，行書之人往往耄耋之年方可為之。因而這個主題便是使用這種書體的蒼勁與龍爪槐特有的枝干形態(tài)創(chuàng)作而成。

作品《草木亦書·水》通過草木之材與書法之形的同構，完美展現材料與書法之外新的文化意味。

四、總結

草木之材天然質感，書法之形獨有意蘊，雖各成體系，然而通過兩者間特有的相似性進行同構，卻表現出了新的意味。這種意味表現在兩個方面，首先從材料美學的角度來說，它是一種自然美與文化美的完美呈現，通過草木之材與書法之形融合，構成一種形式存在，不同于傳統的材料表現，這種文化表象下的材料語言，產生諸多的解讀內涵。其次是從書法美學的角度來說，傳統書法講究書體、筆法與章法，雖經各代大家的不斷發(fā)揚，依然離不開以書寫的形式來表現。西方幾百年的繪畫模式被畢加索的《藤椅上的靜物》拼貼畫的出現而打破，出現新的繪畫領域，書法亦然，通過材料解構與重組運用于書法上，書法新的創(chuàng)作領域也被打開。

因此，通過草木之材與書法之形同構的探索，對現代材料藝術和書法藝術的發(fā)展具有重要意義。

[1]華嚴經[M].東方出版社，2016.

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[4]王喜艷.書法形態(tài)與空間構成[J].山東工藝美術學院學報，2012（3）.

[5]賈媛.草木無聲——淺談“草木”在中國畫山水中的存在原理及運用[D].河北師范大學，2014.

于小妹，本科畢業(yè)于南開大學視覺傳達專業(yè)，研究生就讀于南京理工大學設計藝術與傳媒學院，現主要研究手機界面交互與UI設計。

張杰，本科、碩士畢業(yè)于南開大學藝術設計系，現主要研究城市環(huán)境與景觀多媒體設計。