安徽省廬江縣水關(guān)中學(xué)　張麗平

淺論北宋時期山水畫鑒賞

安徽省廬江縣水關(guān)中學(xué)張麗平

宋朝初期社會穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)恢復(fù)，生產(chǎn)力得到空前提高，推動了社會文化和藝術(shù)的發(fā)展，加上自宋太宗趙匡胤起，幾乎各朝皇帝都有文藝書畫的愛好，直接促進(jìn)了宮廷繪畫和士大夫繪畫的活躍與發(fā)展，這種風(fēng)氣也波及到民間，誕生了一大批各階層及風(fēng)格各異的畫家，并且對后世產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。

北宋山水畫筆法意境

北宋時期山水畫主要繼承五代荊浩、關(guān)仝為代表的北方山水畫派，多以全景式構(gòu)圖來表現(xiàn)北方的山川林木,畫風(fēng)穩(wěn)實(shí)雄偉，主要代表人物有李成、范寬和郭熙。

李成（916~967）出身于一個高貴的士大夫家庭，自幼受到良好教育。善作詩文，氣調(diào)不凡，為人磊落，胸懷大志。流傳至今傳為李成所做的《讀碑窠石圖》，即其代表作之一。這幅畫描繪了荒野冷寂之中一騎騾老人駐足仰觀古碑的情景。占畫面絕大部分的是寒林和石坡、蟠蜒曲折的古樹、光禿宛如“蟹爪”的樹枝，窠石嶙峋、花草不發(fā)，巨大挺拔的古碑矗立其間，讀碑老人髯須飄拂、神情凝重，既使人感到外在形態(tài)的沉著堅忍，又體驗(yàn)到一種歲月流逝、凝固靜寂的精神氛圍。李成的雪景山水與他的寒林景色有異曲同工之妙，他是繼唐代王維之后最重要的雪景畫家。

另一位代表北宋山水畫最高成就的是巨匠范寬（具體生卒不詳，1023~1032時期尚在），生性寬厚，豁達(dá)大度，畫法受李成影響最大，后期感覺一直受前人影響太大，于是一改舊習(xí)，長期留居太華山、終南山領(lǐng)略山川四時變化、風(fēng)晨雨夕、雪色月夜，致力于情景合一的構(gòu)思醞釀，終于創(chuàng)造出了具有獨(dú)特形式風(fēng)格的山水畫。其代表作有《雪景寒林圖》和《谿山行旅圖》，其山石的皴法被稱為“小斧劈皴”，中景山的皴法被稱為“雨點(diǎn)皴”或“芝麻皴”。繪畫特點(diǎn)講究筆法和意境，具有一種超自然的觀念和意味，使人感受到一種攝人心魄的神奇魅力。

第三位杰出代表人物就是郭熙（約1000~1090），其年少時就有很高的繪畫天賦，早年山水工致秀美，后期師法李成，萬年時期繼承李成的畫風(fēng)而又有自己的獨(dú)創(chuàng)，把北方山水畫派推向新的水平。他的山水畫理論，通過其兒子郭思整理成《林泉高致集》，成為中國畫學(xué)的重要著作，具體繪畫作品《早春圖》，其用靈活的線條、筆墨勾勒出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳绞瘶淞纸Y(jié)構(gòu)，然后用墨濕勾淡染，淋漓滋潤，以表現(xiàn)煙嵐輕發(fā)，山光浮動的景象。

北宋繪畫風(fēng)格和唐朝相比有很大的不同，唐朝流行宗教繪畫和人物畫，而宋朝因?yàn)榉睒s進(jìn)步的經(jīng)濟(jì)和文化科學(xué)，繁忙喧囂的都市成為宋代的社會景觀，從而促使人們更向往自然，融于自然，從而使山水畫和花鳥畫得到長足的發(fā)展。