摘要：本文結(jié)合江南水鄉(xiāng)建筑特色、環(huán)境風(fēng)貌、地理氣候、人文歷史，分析和探討了吳冠中繪畫(huà)的形式美和意境美。

關(guān)鍵詞：江南水鄉(xiāng)；吳冠中；繪畫(huà)；形式美

“江南好，風(fēng)景舊曾諳；日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南？”這首詩(shī)，總是把人們的思緒牽到風(fēng)景如畫(huà)的江南。小橋流水、古鎮(zhèn)幽巷、田園村舍、煙雨迷蒙，猶如人間天堂。如詩(shī)如畫(huà)的江南美景，不知曾令多少文人騷客徘徊于青磚灰瓦和亭臺(tái)香榭之間，留下了令人感慨萬(wàn)千的唯美詩(shī)篇；也不知有多少畫(huà)家縱情揮毫古道西風(fēng)和老藤昏鴉，留下歷久彌新的書(shū)香墨韻。徜徉在春風(fēng)拂柳、蘋滿汀洲的江南水鄉(xiāng)里，瞬間即感受到了吳冠中繪畫(huà)形式的絕妙之美。

江南水鄉(xiāng)河湖交錯(cuò)，水網(wǎng)縱橫，氣候溫和，季節(jié)分明，雨量允沛，形成了“戶戶臨水家家枕河”的民居環(huán)境。這些民居皆鄰水而建，大多兩層，為磚木結(jié)構(gòu)。上下層屋頂大小不一，門窗錯(cuò)落有致，與白色的墻面構(gòu)成和諧有序的關(guān)系，單看這種簡(jiǎn)單的黑白構(gòu)成，使人很容易想起蒙德里安的抽象畫(huà)。房屋前后左右相互緊靠、屋檐高低錯(cuò)落、鱗次櫛比，遠(yuǎn)看給人一種密密麻麻、層層疊疊、十分豐富的視覺(jué)感受?？v橫交錯(cuò)的河道將這些密集的建筑分割開(kāi)來(lái)，又通過(guò)小橋和老巷再次相連。祠堂與牌坊遙相呼應(yīng)，與點(diǎn)綴其間的亭臺(tái)樓榭共同形成了水鄉(xiāng)景觀優(yōu)雅的節(jié)奏和韻律。所有這些物象皆合乎邏輯地組成了奇妙的點(diǎn)、線、面的構(gòu)成關(guān)系，使水鄉(xiāng)景色看起來(lái)既古老又現(xiàn)代，既復(fù)雜又簡(jiǎn)單，既具象又抽象。置身其間，從任何一個(gè)角度欣賞，都能體會(huì)到吳冠中繪畫(huà)里獨(dú)具特色的形式美和意境美。在他的作品《江南人家》中，他以蘇州甪直小鎮(zhèn)為描繪對(duì)象，著力追求畫(huà)面黑白灰、大小塊面的構(gòu)成和對(duì)比關(guān)系，簡(jiǎn)潔明了的畫(huà)面構(gòu)成了意味深長(zhǎng)的意境，使人感受到如同聆聽(tīng)一首現(xiàn)代交響曲般的快意。在作品《雙燕》里，畫(huà)家受浙江寧波大宅院的啟示，著力研究畫(huà)面的造型因素和構(gòu)成關(guān)系。畫(huà)面以高大的白墻為主體，襯映著古樸蒼勁的老樹(shù)，彎曲的飛檐、大小不等的門窗、平直的墻線與水塘的倒影共同構(gòu)成了長(zhǎng)方、扁方、垂直、橫臥等多樣統(tǒng)一的形式美，很好的表現(xiàn)出江南民居清冷高雅的格調(diào)。吳冠中也很注重虛景和實(shí)景的變化對(duì)比關(guān)系，認(rèn)為虛景和實(shí)景皆能構(gòu)成畫(huà)面的主體，二者可以互為替代。在他的作品《老宅院》中，畫(huà)面四周按筆墨濃淡變化和大小多少比例畫(huà)出了房屋的屋檐、墻體和門廳，中間大量留白，以近景的一棵小樹(shù)來(lái)襯映，從而使虛景的留白變成了實(shí)景的白墻，在感受畫(huà)面形式和意境美的同時(shí)，使人不由得感嘆畫(huà)家奇妙的構(gòu)思。吳冠中的很多作品都以江南水鄉(xiāng)為題材，他注重點(diǎn)、線、面的結(jié)合與搭配，在他的筆下，江南水鄉(xiāng)景色皆幻化成抽象的點(diǎn)、線、面等要素，并組合成極富東方韻味的畫(huà)面，如《春到江南》、《憶江南》、《湖畔》等作品。吳冠中的繪畫(huà)不僅給人一種清新、自然、生動(dòng)、高雅的格調(diào)，而且給人以詩(shī)情畫(huà)意的審美享受。欣賞他的繪畫(huà)，如同吟誦絕美的詩(shī)詞：“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇，欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜?！?，讓人產(chǎn)生無(wú)限的空間想象。

江南一帶自古以來(lái)多文人墨客，擅長(zhǎng)詩(shī)繪者比比皆是，這些文人畫(huà)家學(xué)養(yǎng)深厚，在繪畫(huà)上注重意境的營(yíng)造，追求清高文雅、寧?kù)o致遠(yuǎn)的精神品格，在色彩上注重墨色的運(yùn)用，以水墨代替色彩，通過(guò)墨色的變化來(lái)創(chuàng)造藝術(shù)境界。想必是深受傳統(tǒng)畫(huà)論的影響，江南人追求神韻和逸品的審美趣味造就了他們修園置景的思想，也直接決定了江南水鄉(xiāng)粉墻黛瓦的建筑特色和山水相伴、以自然為宗的園林風(fēng)格。粉墻黛瓦、高宅深院、祠堂牌坊、亭臺(tái)樓榭、枯樹(shù)老藤、長(zhǎng)廊假山、石橋幽巷、藍(lán)天碧水和煙雨迷蒙……，這些元素共同構(gòu)成了獨(dú)特的江南水鄉(xiāng)景觀和文化內(nèi)涵，置身其間，猶如品味一幅造型簡(jiǎn)約概括、色彩恬淡雅致、線條靈動(dòng)悠揚(yáng)、構(gòu)成意味深長(zhǎng)的水墨畫(huà)。顯然，江南水鄉(xiāng)清新淡雅的色調(diào)和寧?kù)o悠遠(yuǎn)的意境給了吳冠中無(wú)限的文化想象和藝術(shù)資源。在他的水墨畫(huà)和油畫(huà)中，可以看到一個(gè)共性特點(diǎn)：色彩簡(jiǎn)練主觀，以灰色為主，用大塊的重色來(lái)分割畫(huà)面，用微妙的灰色來(lái)呈現(xiàn)物象的豐富變化，再輔以少許的紅、黃、綠等色點(diǎn)來(lái)點(diǎn)綴。這種“吳氏”風(fēng)格的色彩形式看似簡(jiǎn)單，卻變化多端，經(jīng)他之手，便營(yíng)造出獨(dú)具匠心的東方意境，如同他的作品《江南春色》中，運(yùn)用線條來(lái)表現(xiàn)春風(fēng)拂柳，背景以灰色來(lái)襯托白墻黑瓦，極富韻律的線條、天空的飛燕、水中游魚(yú)，加上紅紅綠綠的色彩點(diǎn)綴，營(yíng)造出了空靈、清麗、明快，抒情的意境。江南的橋、江南的樹(shù)、江南的小船和人家……，所有這一切在吳冠中的畫(huà)里，都有了獨(dú)特的色彩表達(dá)形式，它們共同勾畫(huà)出了江南水鄉(xiāng)婀娜多姿、溫婉動(dòng)人的風(fēng)貌。尤其是江南的水，大量出現(xiàn)在吳冠中的繪畫(huà)中，幾乎成了他對(duì)江南水景的風(fēng)格化表達(dá)。江南的水清澈秀美，色彩變化微妙，時(shí)而水天一色，止如鏡面；時(shí)而波光凌凌，倒影漣漣。這種微妙的水色變化一如他的作品《古鎮(zhèn)河邊》、《水鄉(xiāng)人家》、《江南水鄉(xiāng)》、《泊》等所描繪的那樣，畫(huà)家略去水色天光的豐富色彩變化和冷暖關(guān)系，把油畫(huà)的表現(xiàn)技法融入水墨的意象表達(dá)中，簡(jiǎn)練概括的表現(xiàn)手法使江南的水呈現(xiàn)出如同鏡面般干凈潤(rùn)澤、雅致靈秀。吳冠中雖學(xué)的是西畫(huà)，畢業(yè)于巴黎美校，但他畫(huà)中的色彩卻是東方的，韻味是中國(guó)的，浸潤(rùn)在江南水鄉(xiāng)的溫山軟水中，他的繪畫(huà)無(wú)處不體現(xiàn)出春綠花紅、煙波浩渺的色彩和“水遠(yuǎn)山橫波渺渺，草長(zhǎng)花盡燕飛飛，月斜桐影蟬空唱，蘋滿汀州人未歸”的文化氣息。

江南水鄉(xiāng)是清麗婉約、曼妙多姿的，那錯(cuò)落有致的粉墻黛瓦，那隨風(fēng)飄舞的桃紅柳綠，那潺潺流淌的河流小溪，那守候千年的古堤石橋，無(wú)不在視覺(jué)上構(gòu)成了絕妙的形式美感，和著與生俱來(lái)的江南色彩，讓人感慨萬(wàn)千……。駐足凝望，青花瓷，油紙傘，還有那飄滿雨巷的丁香花給人以無(wú)盡的藝術(shù)想象，讓人陶醉于烏棚荷蓮、斷橋殘陽(yáng)的意境中。是江南水鄉(xiāng)成就了吳冠中的繪畫(huà)，還是吳冠中的繪畫(huà)讓江南水鄉(xiāng)更加清雅，已然失去了探詢的意義，唯有那綿綿絲竹聲在亦畫(huà)亦景中久久飄蕩。

【參考文獻(xiàn)】

[1]吳冠中.畫(huà)眼（第1版）[M].上海：文匯出版社，2014

[2]許超.中國(guó)古建筑之旅——江南水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)（第1版）[M].南京：江蘇科學(xué)技術(shù)出版社，2014

作者簡(jiǎn)介：廖瑜，男，漢族，碩士，西南林業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教師。