[摘要]英國(guó)著名女作家簡(jiǎn)·奧斯汀筆下塑造了眾多堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的女性形象，大部分都被賦予了其自身的性格特征與思想意識(shí)，然而簡(jiǎn)·奧斯汀自己的傳奇人生所呈現(xiàn)出的戲劇張力遠(yuǎn)勝于其筆下的眾多小說(shuō)，極具電影改編的藝術(shù)價(jià)值。影片《成為簡(jiǎn)·奧斯汀》以傳記的方式描繪了簡(jiǎn)·奧斯汀人生中最重要的一段經(jīng)歷，在溫柔舒緩的鏡頭語(yǔ)言下表現(xiàn)了簡(jiǎn)·奧斯汀獨(dú)特的愛(ài)情觀、價(jià)值觀與人生觀，一個(gè)特立獨(dú)行、個(gè)性鮮明的女性形象躍然銀幕之上。

[關(guān)鍵詞]簡(jiǎn)·奧斯汀；《成為簡(jiǎn)·奧斯汀》；人物形象

傳記類(lèi)電影開(kāi)啟了一個(gè)直觀的影像世界，讓觀眾能夠以最直接、最直觀的方式了解影片中心人物的生活世界與精神世界，能夠通過(guò)人物現(xiàn)實(shí)生活的世界反觀其工作或作品，能夠獲得更加立體的認(rèn)知與感悟。如果想要更加深入、透徹地理解簡(jiǎn)·奧斯汀筆下的諸多經(jīng)典名作，分析和審視簡(jiǎn)·奧斯汀的人生經(jīng)歷具有十分重要的意義。簡(jiǎn)·奧斯汀一生主要著有六部作品，塑造了眾多個(gè)性鮮明、堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的女性形象，她們大部分都被賦予了簡(jiǎn)·奧斯汀自己的性格特征與思想意識(shí)，她們不僅僅是簡(jiǎn)·奧斯汀的化身，更是簡(jiǎn)·奧斯汀此生未能成為的理想女性形象?！冻蔀楹?jiǎn)·奧斯汀》是了解簡(jiǎn)·奧斯汀的傳奇人生的最直觀的途徑，該片以傳記的方式描繪了簡(jiǎn)·奧斯汀人生中最重要的一段經(jīng)歷，這段飽受愛(ài)情折磨的時(shí)光影響甚至改變了簡(jiǎn)·奧斯汀的人生軌跡。在溫柔舒緩的鏡頭語(yǔ)言下表現(xiàn)了簡(jiǎn)·奧斯汀拘泥于時(shí)代又企圖超越所生存的時(shí)代的精神與思想，其獨(dú)特的愛(ài)情觀、人生觀與價(jià)值觀共同組成了一個(gè)特立獨(dú)行、個(gè)性鮮明的傳奇女性形象。影片中塑造的簡(jiǎn)·奧斯汀的人物形象與其人生經(jīng)歷，所呈現(xiàn)出的戲劇張力已遠(yuǎn)勝于其筆下的眾多經(jīng)典小說(shuō)。該片對(duì)于簡(jiǎn)·奧斯汀及其他主要人物形象的塑造獨(dú)具時(shí)代風(fēng)韻，在英國(guó)鄉(xiāng)村文化的美學(xué)思想影響下表現(xiàn)出獨(dú)特的審美特征。

一、現(xiàn)實(shí)觀照下的人生軌跡

影片《成為簡(jiǎn)·奧斯汀》基于英國(guó)著名女作家簡(jiǎn)·奧斯汀的真實(shí)人生經(jīng)歷改編而成，以傳記的方式呈現(xiàn)了簡(jiǎn)·奧斯汀人生中一段重要的成長(zhǎng)歲月。影片從簡(jiǎn)·奧斯汀已經(jīng)成年的人生時(shí)間入手，此時(shí)的簡(jiǎn)對(duì)寫(xiě)作和音樂(lè)都抱有極大的興趣，每天筆耕不輟地寫(xiě)作，追究字里行間的表達(dá)效果而不斷將自己的創(chuàng)作推翻、重來(lái)。正如電影片名一樣，影片所呈現(xiàn)的也正是簡(jiǎn)·奧斯汀經(jīng)歷了怎樣的人生和成長(zhǎng)故事后，才最終成為眾所周知的著名作家的。

簡(jiǎn)·奧斯汀的成長(zhǎng)過(guò)程中沒(méi)有經(jīng)歷戰(zhàn)火紛飛的社會(huì)動(dòng)蕩年代，也沒(méi)有經(jīng)濟(jì)大蕭條與自然災(zāi)害對(duì)其生活的顛覆，簡(jiǎn)·奧斯汀的家境殷實(shí)，人生中并沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)多的苦難，她所經(jīng)歷和面對(duì)的只是自己不斷變化和成熟的，與時(shí)代潮流格格不入的精神世界。因此，無(wú)論是電影中還是現(xiàn)實(shí)生活中，簡(jiǎn)·奧斯汀經(jīng)歷的都是一次精神上的蛻變，社會(huì)主流思想與時(shí)代語(yǔ)境對(duì)簡(jiǎn)·奧斯汀的思想沖擊與洗禮，時(shí)時(shí)刻刻激蕩著她的精神世界。簡(jiǎn)·奧斯汀所處的時(shí)代背景是英國(guó)社會(huì)正飛速發(fā)展的時(shí)代，正處于經(jīng)濟(jì)、文化、科技等各個(gè)領(lǐng)域上升期的英國(guó)正在加速發(fā)展，由于尚未進(jìn)入維多利亞時(shí)代，此時(shí)的英國(guó)尚未完全達(dá)到世界巔峰。正在飛速發(fā)展的繁榮經(jīng)濟(jì)讓整個(gè)英國(guó)社會(huì)都充滿了活力，古老的英國(guó)貴族與隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展而新興的一批富裕的資產(chǎn)階級(jí)在社會(huì)中分庭抗衡。但是，當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的發(fā)展并未使傳統(tǒng)的道德標(biāo)準(zhǔn)與思想文化產(chǎn)生任何的動(dòng)搖，女性仍然深深受制于男性，所謂的社會(huì)地位與社會(huì)權(quán)利對(duì)于當(dāng)時(shí)的女性而言是毫無(wú)關(guān)聯(lián)的，即便是影片當(dāng)中出現(xiàn)的老牌英國(guó)貴族格萊謝姆夫人，也不能在外拋頭露面，只能把握管理家庭的權(quán)利。在當(dāng)時(shí)社會(huì)的大眾思想認(rèn)知當(dāng)中，一名成功的女性就是擁有一個(gè)體面的丈夫和完整的家庭，婚姻與家庭才是一個(gè)女人的最終歸宿，所以在影片的一開(kāi)始，簡(jiǎn)·奧斯汀在書(shū)寫(xiě)了自認(rèn)為完美的詞句時(shí)，興奮地在清晨彈起了鋼琴，在熟睡中被驚醒的母親呼喊著要給她找個(gè)丈夫，趕緊把她嫁出去。在家人與周?chē)说难壑?，?jiǎn)·奧斯汀應(yīng)當(dāng)努力思考的是如何能夠嫁到一個(gè)富裕的貴族家庭當(dāng)中，成為一名符合社會(huì)道德標(biāo)準(zhǔn)的成功女性，而不是終日鉆研如何能夠在反復(fù)推敲中獲得稱心如意的完美詞句。

因此，簡(jiǎn)·奧斯汀在當(dāng)時(shí)的英國(guó)社會(huì)當(dāng)中無(wú)疑是一個(gè)異類(lèi)，像個(gè)男孩子一樣，同男性一同玩曲棍球，在滿是泥巴的草地上瘋跑；在全家人與格萊謝姆夫人恭恭敬敬地對(duì)話時(shí)，簡(jiǎn)也敢于發(fā)表自己的想法和意見(jiàn)，挑戰(zhàn)格萊謝姆夫人的權(quán)威話語(yǔ)。她受到的良好教育以及自己每天閱讀的大量書(shū)籍，都開(kāi)闊了自己的眼界，深化了自己的思想，讓自己能夠在眾多思想觀念與社會(huì)現(xiàn)象中尋找到自認(rèn)為正確的和值得被自己肯定的部分，成熟的思想讓她能夠更加冷靜地看待自己所處的時(shí)代與整個(gè)社會(huì)。正因如此，過(guò)分的冷靜和成熟讓簡(jiǎn)·奧斯汀在當(dāng)時(shí)的社會(huì)當(dāng)中成長(zhǎng)得極為孤獨(dú)，只能通過(guò)筆耕不輟的書(shū)寫(xiě)才能感受到自己真真切切的存在感。

《成為簡(jiǎn)·奧斯汀》對(duì)于簡(jiǎn)·奧斯汀的人生描繪，切入點(diǎn)就是在她逐漸開(kāi)始追求語(yǔ)句表達(dá)的準(zhǔn)確與細(xì)膩，對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作開(kāi)始產(chǎn)生極大興趣的時(shí)候。這段時(shí)期的簡(jiǎn)對(duì)于文學(xué)的熱愛(ài)只是通過(guò)與姐妹之間的往來(lái)信件表達(dá)出來(lái)，每封信都會(huì)設(shè)置不同的主題，但通常來(lái)說(shuō)是關(guān)于愛(ài)情與情感的話題，在不斷推敲、推翻、重來(lái)的過(guò)程中，簡(jiǎn)體會(huì)著不同的詞句、不同的修飾方式對(duì)表達(dá)起到的微妙的作用，享受著寫(xiě)作當(dāng)中的樂(lè)趣，也正因?yàn)檫@份樂(lè)趣與鉆研精神，才讓簡(jiǎn)·奧斯汀走上了徹底的文學(xué)之路。所以，對(duì)于簡(jiǎn)的寫(xiě)作熱情入手進(jìn)行描繪是影片的成功之處，正是這種對(duì)于寫(xiě)作的熱情的展現(xiàn)讓《成為簡(jiǎn)·奧斯汀》沒(méi)有偏離傳記中心人物的作家屬性。

同時(shí)，在影片當(dāng)中展現(xiàn)的簡(jiǎn)·奧斯汀正處于人生重要的發(fā)展、成長(zhǎng)時(shí)期，無(wú)論是愛(ài)情觀、人生觀與價(jià)值觀都在反復(fù)磨合與成熟的過(guò)程中，尤其是對(duì)于自己熱愛(ài)的寫(xiě)作來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)·奧斯汀更是表現(xiàn)出極大的不自信，急于獲得周?chē)胰撕团笥训恼J(rèn)同和肯定。因此，在一次家族聚會(huì)上，簡(jiǎn)朗讀著自己寫(xiě)給姐姐的關(guān)于姐姐、姐夫之間愛(ài)情故事的書(shū)信，所有人都聽(tīng)得津津有味、如癡如醉，只有從城里初來(lái)乍到的湯姆·勒夫羅伊聽(tīng)得心不在焉，昏昏欲睡。一切都讓簡(jiǎn)看在眼里，朗讀完畢的她回到自己的房間里，將書(shū)信撕得粉碎，對(duì)于追求完美的簡(jiǎn)來(lái)說(shuō)，一個(gè)人的否定也是對(duì)她自認(rèn)為完美的作品的否定，一個(gè)人的否定也證明了自己創(chuàng)作的不完美。隨后拖出放滿信件的皮箱，望著皮箱中自認(rèn)為完美的、曾經(jīng)當(dāng)眾朗讀的信件，簡(jiǎn)的眼中充滿了不甘心和失望。

影片《成為簡(jiǎn)·奧斯汀》側(cè)重于描寫(xiě)簡(jiǎn)·奧斯汀內(nèi)心世界不斷成長(zhǎng)最終成熟的過(guò)程，呈現(xiàn)出一個(gè)影響過(guò)無(wú)數(shù)人的成功女性作家如何對(duì)自己的寫(xiě)作精益求精、孜孜不倦，最終獲得自己追求的完美和內(nèi)心的平靜的。在簡(jiǎn)·奧斯汀現(xiàn)實(shí)生活觀照下的電影演繹讓人無(wú)比動(dòng)容，藝術(shù)的真實(shí)性在影片當(dāng)中得到了完美的詮釋。

二、理想與現(xiàn)實(shí)中的愛(ài)情選擇

簡(jiǎn)·奧斯汀一生共創(chuàng)作了六部主要作品，大多數(shù)以當(dāng)時(shí)英國(guó)鄉(xiāng)間社會(huì)中男女之間纏綿悱惻的愛(ài)情作為主要內(nèi)容，細(xì)致地描寫(xiě)了英國(guó)鄉(xiāng)間虛情假意的人際關(guān)系，人們對(duì)于財(cái)富的崇拜心理與趨之若鶩的丑陋嘴臉，以及當(dāng)時(shí)的英國(guó)女性無(wú)法擁有真正的自主選擇權(quán)利，淪為男性社會(huì)中的弱勢(shì)群體，人生的最大成功被定義為成為男性的附屬品。簡(jiǎn)·奧斯汀用極具現(xiàn)實(shí)意義的筆觸以社會(huì)喜劇的方式描繪出當(dāng)時(shí)的社會(huì)圖景，在幽默風(fēng)趣的表達(dá)中，一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象呈現(xiàn)在人們面前。然而，簡(jiǎn)·奧斯汀自己的人生經(jīng)歷與愛(ài)情悲劇遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其作品當(dāng)中故事的戲劇性，反觀其人生才發(fā)覺(jué)，其筆下的人物都閃爍著簡(jiǎn)的影子，這些人物或者是簡(jiǎn)·奧斯汀自己的投影，或者是簡(jiǎn)永遠(yuǎn)無(wú)法成為的她心中的完美女性。

在影片《成為簡(jiǎn)·奧斯汀》中，敘事的重點(diǎn)主要放置在簡(jiǎn)·奧斯汀與年輕的律師湯姆·勒夫羅伊的愛(ài)情悲劇上。簡(jiǎn)·奧斯汀對(duì)于愛(ài)情的選擇，使其具有女性主義色彩的獨(dú)立女性形象完全塑造起來(lái)。在影片開(kāi)始，簡(jiǎn)與湯姆的相遇源自一次不愉快的會(huì)面，滿含深情朗讀著自己寫(xiě)給姐姐、姐夫的書(shū)信的簡(jiǎn)，卻遭到了湯姆鄙夷的目光、昏昏欲睡的態(tài)度，讓簡(jiǎn)感到了無(wú)比的羞辱。二人相遇的場(chǎng)景與簡(jiǎn)·奧斯汀筆下的《傲慢與偏見(jiàn)》中伊麗莎白與達(dá)西先生的會(huì)面如出一轍，誤會(huì)與愛(ài)情的火花讓兩個(gè)人相隔遙遠(yuǎn)，內(nèi)心又在逐漸靠近。雖然簡(jiǎn)在一開(kāi)始十分討厭湯姆，認(rèn)為他是她見(jiàn)過(guò)的最無(wú)禮的男性，但隨著彼此的接觸與了解，簡(jiǎn)逐漸發(fā)現(xiàn)湯姆身上的閃光點(diǎn)，他與這個(gè)英國(guó)鄉(xiāng)間氛圍格格不入的獨(dú)特氣質(zhì)深深地吸引著簡(jiǎn)。她認(rèn)為他滿嘴甜言蜜語(yǔ)又學(xué)識(shí)深厚，各種似乎矛盾的特質(zhì)都在湯姆的身上顯現(xiàn)出來(lái)，呈現(xiàn)出一種更加復(fù)雜的個(gè)人特征。

在湯姆出現(xiàn)以前，由于沒(méi)有愛(ài)情的體驗(yàn)，簡(jiǎn)對(duì)于周?chē)?、事、物的認(rèn)識(shí)與看法都是源于自己從書(shū)本當(dāng)中學(xué)習(xí)到的，她對(duì)于愛(ài)情的描寫(xiě)都是通過(guò)自己的想象與勾勒描繪的。缺乏實(shí)際愛(ài)情經(jīng)驗(yàn)的簡(jiǎn)，在湯姆看來(lái)，她的寫(xiě)作真正缺乏的就是這種情感的深度，因此才讓人難以產(chǎn)生共鳴。湯姆的出現(xiàn)使簡(jiǎn)情竇初開(kāi)，讓簡(jiǎn)心跳加速，有了戀愛(ài)的感覺(jué)。對(duì)湯姆的愛(ài)情選擇，對(duì)于簡(jiǎn)來(lái)說(shuō)無(wú)疑具有飛蛾撲火的色彩，一個(gè)來(lái)自于繁華的城市，身為律師，有著遠(yuǎn)大的前景；而另一個(gè)則來(lái)自英國(guó)鄉(xiāng)間，本就不自信的簡(jiǎn)雖然無(wú)法違抗自己內(nèi)心的意志，選擇與湯姆嘗試著相愛(ài)，但面對(duì)湯姆的家境與人生現(xiàn)實(shí)，二人的結(jié)合無(wú)疑具有各種不可違抗的因素存在。在現(xiàn)實(shí)與理想之間，享受過(guò)愛(ài)情甜蜜的二人始終無(wú)法脫離現(xiàn)實(shí)生活的羈絆，理想中的愛(ài)情最終輸給了現(xiàn)實(shí)生活。在對(duì)于愛(ài)情的放手上，簡(jiǎn)表現(xiàn)出了超越當(dāng)時(shí)時(shí)代一般女性的理智與堅(jiān)強(qiáng)，她敢于追求自己理想中的愛(ài)情，也敢于在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候放手，在她的思想當(dāng)中，相愛(ài)未必一定要擁有彼此，成全自己所愛(ài)的人的人生與理想才是更符合自己人生觀與愛(ài)情觀的行為。因此，在得知湯姆家中有6個(gè)兄弟姐妹需要依靠湯姆的舅舅來(lái)救濟(jì)時(shí)，為了成全湯姆未來(lái)生活的幸福，簡(jiǎn)選擇了割舍掉這份注定以悲劇收?qǐng)龅睦硐霅?ài)情。放大到當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景來(lái)看，簡(jiǎn)·奧斯汀對(duì)于愛(ài)情與現(xiàn)實(shí)的權(quán)衡與妥協(xié)表現(xiàn)出超越時(shí)代的思想高度，展現(xiàn)了一個(gè)獨(dú)立自主的新女性形象。

三、英倫風(fēng)情中的人物群像

英國(guó)鄉(xiāng)間的田園生活或許是成就簡(jiǎn)·奧斯汀獨(dú)立性格的重要環(huán)境因素。面對(duì)自然淳樸的鄉(xiāng)村環(huán)境，在現(xiàn)實(shí)生活中她并沒(méi)有感受過(guò)紙醉金迷的腐朽生活，完全有別于湯姆所在的城市——人們開(kāi)放、多情，各種思想與情感都肆意發(fā)展著，鄉(xiāng)間生活給予簡(jiǎn)寧?kù)o的生活，提供給她足夠的思考時(shí)間與空間。而影片也在利用精致的鏡頭語(yǔ)言盡量還原當(dāng)時(shí)英國(guó)的鄉(xiāng)村風(fēng)貌，以環(huán)境描寫(xiě)映襯人物的內(nèi)心世界。如影片開(kāi)始的長(zhǎng)鏡頭當(dāng)中，遠(yuǎn)處和近處的山巒深淺不一，濃濃的霧氣籠罩著平原腹地的房屋，此時(shí)的畫(huà)面沒(méi)有背景音樂(lè)，整個(gè)畫(huà)面將英國(guó)鄉(xiāng)村的壞天氣、潮濕、植被茂盛等特點(diǎn)展現(xiàn)出來(lái)，在如此靜謐的清晨，簡(jiǎn)坐在窗前思考著筆尖的文字如何書(shū)寫(xiě)。影片充分表現(xiàn)了環(huán)境對(duì)于一個(gè)人性格的間接影響。

影片《成為簡(jiǎn)·奧斯汀》展現(xiàn)的英國(guó)鄉(xiāng)村是寧?kù)o和平的，似乎更像是一個(gè)超然于世外的存在，更是湯姆口中的“偏僻的鄉(xiāng)下”。在這樣的環(huán)境中孕育了善良樸實(shí)、性格迥異的人們，福伊德伯爵夫人在丈夫死后沒(méi)有放棄對(duì)于愛(ài)情的追求，奮不顧身地與簡(jiǎn)的哥哥再度結(jié)合；簡(jiǎn)的母親是英國(guó)傳統(tǒng)文化的發(fā)言人，一心想把簡(jiǎn)嫁給貴族富豪衛(wèi)斯理，想盡辦法感化簡(jiǎn)改變自己的想法，她認(rèn)為女性的成功就是找到一個(gè)富有的丈夫，但是影片中簡(jiǎn)的母親并不像她小說(shuō)中的頑固不化的母親形象，在影片的最后，簡(jiǎn)的母親站在了女兒的這一邊，尊重了女兒的選擇；而格萊謝姆夫人是英國(guó)傳統(tǒng)道德體系的衛(wèi)道士，雖然同樣身為女性，但是其思想中根深蒂固的腐朽思想，讓她無(wú)法容忍其他女性做出所謂的尊重自己內(nèi)心的選擇，在她的身上體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)中無(wú)法改變的腐朽的思想頑疾。

影片《成為簡(jiǎn)·奧斯汀》讓觀眾以更直觀的方式了解這位具有傳奇色彩的女性作家，她充滿戲劇性與悲劇色彩的一生成為其創(chuàng)作的靈感源泉，她的作品表面上是對(duì)于當(dāng)時(shí)英國(guó)鄉(xiāng)間社會(huì)的人性描摹與展現(xiàn)，但是更深層次的是展現(xiàn)了在這種環(huán)境中她精神世界的成長(zhǎng)軌跡。影片張弛有度地描繪了簡(jiǎn)·奧斯汀的愛(ài)情悲劇，在影片的結(jié)尾弱化了愛(ài)情的悲劇性，反而展現(xiàn)了失去愛(ài)情后的簡(jiǎn)孑然一身的高貴靈魂，將影片的主題回歸到了傳記電影應(yīng)有的表達(dá)立場(chǎng)。

[參考文獻(xiàn)]

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[作者簡(jiǎn)介] 李吉品（1983—），女，吉林遼源人，博士，東北師范大學(xué)講師。主要研究方向：美術(shù)理論。