俞慧軍

摘要：在銅管樂器中的演奏和教育中，人們?cè)谖锢韺W(xué)角度忽略了銅管樂器不是完整的樂器，銅管樂器的聲源是來自演奏者本身的，并不像簧片樂器和吹管樂器等來樂器，因此在銅管樂器的演奏中演奏者的生理因素對(duì)該類樂器的演奏具有一定影響，本文針對(duì)銅管樂器演奏中常見的生理因素進(jìn)行講述，希望演奏者在演奏中將可能性出現(xiàn)的生理轉(zhuǎn)變?yōu)閷?shí)踐，達(dá)到最終希望的演奏效果，深入了解自身在演奏中的生理變化，進(jìn)而對(duì)其進(jìn)行控制，保證自身可以達(dá)到最佳的演奏狀態(tài)。

關(guān)鍵詞：銅管樂器；演奏；生理囚素

在對(duì)銅管樂器的演奏中的生理因素進(jìn)行考慮時(shí)，首先要對(duì)銅管樂器發(fā)聲的原理進(jìn)行了解。在銅管樂器的演奏中，演奏者要將雙唇放置在樂器的吹嘴處，在調(diào)節(jié)身體的肺部壓力下產(chǎn)生一定的氣流，使氣流穿過緊繃的雙唇，演奏者雙唇產(chǎn)生振動(dòng)，嘴唇的振動(dòng)聲波通過號(hào)嘴和號(hào)管向外傳送。同時(shí)銅管樂器演奏的能量來源為肺部發(fā)出的激勵(lì)性的氣流，該氣流對(duì)消散的演奏能量進(jìn)行補(bǔ)充，實(shí)現(xiàn)了振動(dòng)的持續(xù)性。以上描述便是銅管樂器演奏的基本原理。為了保證銅管樂器發(fā)聲音達(dá)到理想的效果，演奏者首先要實(shí)現(xiàn)對(duì)自身的呼吸進(jìn)行控制。

1氣息對(duì)銅管吹奏的支持

氣息對(duì)銅管樂器的吹奏就像是汽車的發(fā)動(dòng)機(jī)對(duì)汽車的作用一樣，汽缸數(shù)量以及排氣量決定了汽車的動(dòng)力，同樣的，演奏者氣息的強(qiáng)弱對(duì)銅管樂器的吹奏水平也有很大的影響。在吹奏的過程中，吹奏的任何聲音下上橫隔膜必須保持緊張的狀態(tài)，這樣才能保證吹奏的聲音和效果能夠自然、均勻和飽滿。

在對(duì)人體的生理研究中我們將橫膈膜分為兩部分，一部分是皮帶以上的上橫膈膜，一部分是皮帶以下的下橫膈膜。在吹奏一個(gè)飽滿、持續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)的樂句時(shí)，演奏者的上隔膜需要持續(xù)的保持緊張的狀態(tài)，一旦橫膈膜出現(xiàn)片刻的松弛，吹奏出的聲音就會(huì)失去原有的活力。在剛開始吹奏的階段，演奏者十分容易出現(xiàn)一些錯(cuò)誤，例如一開始將橫膈膜保持緊張，但在吹奏中逐漸的將橫膈膜放松下來。演奏者最好的演奏狀態(tài)就是在將橫膈膜達(dá)到一定的緊張程度后實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定的保持。

在對(duì)銅管吹奏者的氣息保持力進(jìn)行練習(xí)時(shí)，練習(xí)者在吸氣中要做到肺部以下身體部位和腰部周圍的肌肉向外擴(kuò)展，同時(shí)并行產(chǎn)生橫膈膜下降。在呼氣中要保持和吸氣時(shí)的狀態(tài)形成對(duì)抗，吹奏者的橫膈膜要保持緊張。同時(shí)吹奏者還要注意的是，在吹奏中要保持生理上的相對(duì)放松，特別是不能讓喉嚨處于緊張狀態(tài)，這樣吹奏者才能在氣息支持力的作用中，吹出符合審美要求的聲音。

在吹奏中，演奏者要保持正確的姿勢(shì)，一般銅管樂器演奏者的姿勢(shì)是自然直立狀態(tài)，這樣演奏者的身體狀態(tài)比較放松，演奏者身體中胸部、肋骨以及橫膈膜會(huì)實(shí)現(xiàn)最大的擴(kuò)展，肺部擴(kuò)張的空間也會(huì)達(dá)到最大狀態(tài)。

2演奏者舌頭、聲帶、下頜在吹奏中的作用

2.1演奏者聲帶在吹奏中的作用

聲帶和演奏者的呼吸有著十分密切的聯(lián)系，在演奏中聲帶可以對(duì)空氣量進(jìn)行很好的控制，對(duì)力度的變化產(chǎn)生一定的影響。例如在演奏比較輕柔的音樂片段中就要對(duì)音量和音色進(jìn)行控制，在這一過程中一旦將喉嚨打開就得不到良好的吹奏效果，在控制過程中要有一個(gè)阻力點(diǎn)來保持呼氣的均勻，聲帶就恰好成為了該過程中的阻力點(diǎn)。

聲帶在銅管演奏中的作用可以被形容為，人體的閥門和收縮的腹肌之間形成的反作用力。聲帶處于自然關(guān)閉狀態(tài)，可以很好的控制呼吸，有的演奏者在演奏中總是不自覺的產(chǎn)生緊張感，導(dǎo)致喉嚨緊閉，嚴(yán)重影響了氣流的順利通過。基于以上狀況，建議練習(xí)者在平時(shí)的練習(xí)中要脫離銅管樂器，經(jīng)常做深呼吸練習(xí)，打開喉嚨，緩慢進(jìn)行呼吸，保持氣流的平穩(wěn)，逐漸的控制聲帶，在以上的訓(xùn)練情況下，進(jìn)行聲帶的閉合性練習(xí)。在訓(xùn)練一段時(shí)間后將以上練習(xí)的內(nèi)容運(yùn)用在樂器上，對(duì)聲帶閉合和橫膈膜壓力實(shí)現(xiàn)掌握和運(yùn)用，并從中找出相應(yīng)的平衡。

2.2下頜在銅管樂器演奏中的功能

在人體進(jìn)食和說話中下頜和舌頭會(huì)潛意識(shí)的同步進(jìn)行，但是我們要有意識(shí)的控制演奏中對(duì)下頜活動(dòng)，實(shí)現(xiàn)對(duì)舌頭的獨(dú)立使用。在銅管樂器的演奏中，演奏者在斷奏中也會(huì)同時(shí)使用下顎和舌頭，在人們所看到的演奏狀態(tài)中，這些演奏者的下顎在每一個(gè)演奏音符中都會(huì)產(chǎn)生一定的動(dòng)作，保證了演奏演奏的連續(xù)性、保險(xiǎn)性和演奏的速度。演奏者需要對(duì)頜骨進(jìn)行控制聯(lián)系，在演奏中不去在意這種同步性，充分保證演奏的質(zhì)量。

演奏者在演奏中氣流并不是筆直的，而是存在一定角度的。演奏者在低音時(shí)會(huì)打開口腔，下頜稍微向前，這樣的身體狀態(tài)下氣流才是直的；高音部分的演奏中演奏者下顎稍微會(huì)收回一些，此時(shí)氣流是向下的，此時(shí)號(hào)嘴中的氣流角度比較大，音色會(huì)相對(duì)分散一些。為了在演奏中得到比較優(yōu)美的音色，下頜需要伸展至比較合適的位置，將上下牙門形成一條直線，保證高低音的一致性，這樣氣流才能向前，氣流在號(hào)嘴中的湍流才會(huì)減小，相應(yīng)的得到直接、有力、明亮的音色。

2.3舌頭的功能

人體的舌頭靈活性較高，舌頭除了可以在演奏中發(fā)出各種不同的音色外，還能改變氣流壓力，在低音演奏過程中，舌頭保持在口腔較低的位置，并在口腔中形成一個(gè)O形空間，渾厚的低音是在氣流通過0型的空間中得到；在高音進(jìn)行演奏中，演奏者的舌頭舌根位置會(huì)比較高，成為扁平的空間，肺部的氣流和氣息在這個(gè)空間通過時(shí)，會(huì)形成比較快速的氣流，進(jìn)而獲得比較高的音。

舌頭向前阻止空氣柱通過嘴唇，氣流離開從嘴唇間涌出，保證了演奏者嘴唇在準(zhǔn)確的時(shí)刻發(fā)生振動(dòng)，該過程便是吐音。整個(gè)過程可以用發(fā)凹音來概括。此外還有一種方法是用舌頭的前半部分在舌頭的后面實(shí)現(xiàn)閉合發(fā)出[n]這個(gè)元音。發(fā)[t]和[n]音時(shí)，舌頭的位置是相同的，兩者的主要差別是在于線性氣流的情況，以上發(fā)音方式在演奏連線音中是為了實(shí)現(xiàn)演奏的圓滑和連貫進(jìn)行的。

在將演奏進(jìn)行快速中斷時(shí)，舌頭的連續(xù)單次動(dòng)作不能符合相應(yīng)的要求，需要進(jìn)一步練習(xí)雙吐和三吐。雙吐和三吐具體是指舌尖在到達(dá)牙齒后，舌根馬上向口腔上顎進(jìn)行連續(xù)性的沖擊。在練習(xí)中可以通過對(duì)[k]音來實(shí)現(xiàn)。利用科學(xué)合理的練習(xí)方式可以實(shí)現(xiàn)對(duì)吹奏者能力實(shí)現(xiàn)循序漸進(jìn)的提升。

2.4嘴唇在銅管演奏中的功能

為了更好的對(duì)樂器進(jìn)行控制，演奏者就要對(duì)靈敏度和力量勤加練習(xí)，掌握嘴唇收縮的位置，練習(xí)快慢交替的收縮和放松。在實(shí)施嘴唇練習(xí)中，吹奏者可以對(duì)嘴部的肌肉和嘴唇的作用進(jìn)行體會(huì)，這對(duì)吹奏者口型的鞏固練習(xí)有著很大的作用。例如在練習(xí)中盡可能的將嘴巴收縮，嘴角肌肉達(dá)到支撐的作用，演奏者兩唇向中間集中，下巴肌肉向下伸展達(dá)到最大程度；在普通的收縮中，嘴唇集中至中間位置，向下伸展下巴肌肉；在放松性練習(xí)中，嘴角肌肉發(fā)揮支撐的作用，向下伸展下巴肌肉。演奏者在練習(xí)中逐漸的體會(huì)嘴唇的功能，對(duì)各個(gè)部位的疲勞感產(chǎn)生刺激，把握放松和收縮的感覺，在不斷的練習(xí)中實(shí)現(xiàn)對(duì)所有肌肉的靈活使用。

3小結(jié)

本文對(duì)銅管樂器演奏中的生理因素進(jìn)行了分析，對(duì)其中關(guān)系到的呼吸、嘴唇、舌頭等的功能進(jìn)行具體探討，并對(duì)這些生理因素在銅管樂器吹奏者的練習(xí)方法進(jìn)行了詳細(xì)的論述。endprint