張鈺文

（吉首大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，湖南吉首 416000）

新媒體時(shí)代影視融合探論

張鈺文

（吉首大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，湖南吉首 416000）

新媒體的興起推進(jìn)了媒介的相互融合與滲透，其中影視融合已越來(lái)越受到人們重視。影視融合主要體現(xiàn)在技術(shù)、形式、內(nèi)容等方面：技術(shù)上，經(jīng)歷了早期“截取”到如今數(shù)碼化的變遷，但技術(shù)因素并非影視融合的唯一因素，且技術(shù)在推動(dòng)融合的同時(shí)也因?yàn)槿诤喜粩喟l(fā)展更新；形式上，主要體現(xiàn)在傳播資源的融合，并且產(chǎn)生了一系列深刻的影響與變革；內(nèi)容上，影視融合表現(xiàn)多樣化，主要有電視電影、電視劇的電影改編以及電影的電視劇改編等。

新媒體；電視；電影；融合

電影和電視的誕生初衷都是為了娛樂(lè)大眾，豐富和提高人們的精神生活。與電視相比，電影更具藝術(shù)性，影院環(huán)境能帶給觀眾更好的視聽(tīng)感受，但去影院觀影有諸多不如人意之處：電影票收費(fèi)較電視偏高；影片都有固定排檔時(shí)間，觀眾不能根據(jù)自己意愿隨時(shí)觀影；為了看一部電影還要專門去影院，且電影內(nèi)容也較單一。這些因素都造成電影受眾群體有限。電視雖然有著與生俱來(lái)的收視方便、內(nèi)容豐富、受眾廣泛等優(yōu)勢(shì)，但由于內(nèi)容龐雜，電視劇和電視節(jié)目之間廣告較多，占時(shí)又長(zhǎng)，容易使觀眾失去耐心。

當(dāng)前，社會(huì)已發(fā)展到新媒體時(shí)代，這種新媒體更嚴(yán)格地說(shuō)應(yīng)該稱為“數(shù)字化”新媒體。為了發(fā)揮電視和電影的優(yōu)勢(shì)以及克服各自的劣勢(shì)，充分運(yùn)用新媒體時(shí)代的數(shù)字化技術(shù)，有必要促進(jìn)電影和電視的融合，這種融合既是一個(gè)挑戰(zhàn)，但更多的是機(jī)遇。因?yàn)樵诩ち业母?jìng)爭(zhēng)中，電影和電視的融合能夠使雙方資源共享，互惠互利，還能給受眾帶來(lái)更多的選擇，使觀眾的精神生活更加豐富。筆者認(rèn)為，電影和電視的融合主要體現(xiàn)在技術(shù)、形式、內(nèi)容等方面。

一、技術(shù)融合

電影和電視由于經(jīng)濟(jì)的推動(dòng)和技術(shù)的進(jìn)步已逐漸走向融合。在很長(zhǎng)一段時(shí)間，人們認(rèn)為電視和電影的融合，是在技術(shù)的不斷發(fā)展和更新下產(chǎn)生和形成的，甚至相信技術(shù)是影視融合最主要的原因。

早期在電視或錄像帶上看電影的確會(huì)在技術(shù)質(zhì)量上帶來(lái)一些損失，比如色彩、清晰度及音質(zhì)，最難解決的問(wèn)題是畫面高寬比。我們知道電視通常是4∶3，電影卻從20世紀(jì)50年代寬銀幕出現(xiàn)以來(lái)就是個(gè)扁長(zhǎng)方形畫面（如1.85∶1或2.35∶1）。在約翰希爾的《牛津電影研究指南》中有這樣一段：“為了把電影放進(jìn)電視畫面，電影工業(yè)采取了‘截取’技術(shù)。這不僅造成了許多原始畫面的損失，同時(shí)也在某種程度上把電影又重新做了一遍。結(jié)果，盡管電影有‘大畫面’的吸引力，電影制作者越來(lái)越意識(shí)到電視是電影發(fā)行放映的最后一站。這迫使他們?cè)谂碾娪皶r(shí)把重要內(nèi)容限制在‘安全區(qū)’內(nèi)?！奔s翰希爾以兩部影片的對(duì)比舉了一個(gè)例子，一部是1967年約翰波爾曼的《空白點(diǎn)》，另一部是1984年米洛斯弗爾曼的《莫扎特》，對(duì)比兩部影片在電視上的觀影效果，《莫扎特》在電視上播放的效果同在影院的差不多，而《空白點(diǎn)》則是“雜亂”和“粗糙”的。

現(xiàn)在，數(shù)碼化技術(shù)完美地解決了這個(gè)問(wèn)題，2002年9月的《現(xiàn)代電視技術(shù)》期刊在編輯前言中發(fā)表了一篇題為《影視融合數(shù)字為媒》的文章，文章認(rèn)為制約高清晰度電視發(fā)展的一個(gè)重要因素是節(jié)目源，電影是高清晰度電視節(jié)目的重要來(lái)源之一，數(shù)影一致的幀頻，既可完成數(shù)字電影制作，又可完成高清晰度電視節(jié)目制作，是影視技術(shù)高度融合的產(chǎn)物。另外，數(shù)字特技、數(shù)字合成、計(jì)算機(jī)虛擬場(chǎng)景、虛擬角色等多項(xiàng)目前已經(jīng)可以達(dá)到的技術(shù)將使電影制作與電視節(jié)目制作越來(lái)越從“形似”走向“神似”。谷時(shí)宇在《信息革命與影視融合》中寫道：“在這場(chǎng)影響深遠(yuǎn)的信息革命中，電視和電影都發(fā)生了脫胎換骨的變化?！彼J(rèn)為，在數(shù)碼化的基礎(chǔ)上，從物質(zhì)載體來(lái)看，電影將與HDTV融合，而電視最終將與電腦終端融為統(tǒng)一的多媒體平臺(tái)。人類社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展與技術(shù)一直密不可分，技術(shù)在電視和電影融合的過(guò)程中起著極大的推動(dòng)作用。并且，技術(shù)在推動(dòng)影視融合的同時(shí)，影視融合也在探索著更多的可能，并不斷促進(jìn)著技術(shù)的發(fā)展。電影《阿凡達(dá)》轟動(dòng)上映之后，為了在電視上觀看也能有相似效果，專為電視研制的3D眼鏡也曾走俏一時(shí)，不僅掀起了一股3D技術(shù)熱潮，還帶動(dòng)了IMAX的發(fā)展。美國(guó)馬薩諸州理工大學(xué)教授L普爾認(rèn)為，融合是不同技術(shù)間的結(jié)合，是兩種或更多種技術(shù)融合后形成的某種新傳播技術(shù)，由融合產(chǎn)生的新傳播技術(shù)和新媒介的功能大于原先各部分的總和[1]。

當(dāng)然，技術(shù)并非促成電視和電影融合的唯一因素，亨利詹金斯在他的《融合文化新媒體和舊媒體的沖突地帶》一書(shū)中反駁了人們認(rèn)為融合是一個(gè)技術(shù)過(guò)程的觀點(diǎn)。他認(rèn)為融合鼓勵(lì)消費(fèi)者獲取新信息，并把分散的媒體內(nèi)容聯(lián)系起來(lái)，代表了一種文化變遷。為技術(shù)融合推波助瀾的還有媒體所有權(quán)形式的變化：原來(lái)的好萊塢只關(guān)注電影，新的傳媒集團(tuán)卻擁有橫跨整個(gè)娛樂(lè)業(yè)的控股權(quán)益。他告誡我們：“媒體融合并不只是技術(shù)方面的變遷那么簡(jiǎn)單，融合改變了現(xiàn)有的技術(shù)、產(chǎn)業(yè)、市場(chǎng)、內(nèi)容、風(fēng)格以及受眾這些因素之間的關(guān)系。融合改變了媒體運(yùn)營(yíng)以及媒體消費(fèi)者對(duì)待新聞娛樂(lè)的邏輯。記住這一點(diǎn)：融合所指的是一個(gè)過(guò)程，而不是終點(diǎn)?！盵2]47美國(guó)的安德魯納奇森認(rèn)為：“媒介融合是印刷的、音頻的、互動(dòng)性數(shù)字媒體組織之間的戰(zhàn)略的、操作的、文化的聯(lián)盟?！盵3]但如果沒(méi)有技術(shù)，影視融合只能是個(gè)未經(jīng)實(shí)踐的概念，電視和電影也無(wú)法達(dá)到像今天這樣的融合，因此筆者認(rèn)為技術(shù)仍然是推動(dòng)影視融合最主要的因素。也正是依托技術(shù)，電視和電影在融合的過(guò)程中被深刻地影響、改變了，甚至還形成了融合產(chǎn)物，產(chǎn)生了新的藝術(shù)形態(tài)。谷時(shí)宇先生在《信息革命與影視融合》中提出了一個(gè)新觀點(diǎn)，即“多媒體藝術(shù)”。例如：從物質(zhì)載體上看，歸功于數(shù)碼化的技術(shù)，電影已可以與HDTV融合，我們?cè)陔娨暽峡措娪芭c在影院里觀影只剩下觀影體驗(yàn)的區(qū)別。那么，我們?cè)陔娨暽峡吹碾娪?，?yīng)該定義其為電視還是電影呢？物質(zhì)載體的轉(zhuǎn)變對(duì)電影藝術(shù)形式是否產(chǎn)生了影響？當(dāng)我們換一個(gè)載體觀看同樣內(nèi)容，我們是否需要改變內(nèi)容原本的定義？這是技術(shù)上影視融合產(chǎn)生的不可避免的影響，類似的爭(zhēng)論需要我們對(duì)影視融合產(chǎn)生的新現(xiàn)象和新的融合產(chǎn)物進(jìn)行相應(yīng)的研究并進(jìn)行細(xì)分。

二、形式融合

當(dāng)今媒介融合最為明顯的現(xiàn)象是資源的融合，電影與電視在形式上的融合主要體現(xiàn)在傳播資源融合，這帶來(lái)了一系列較為深刻的影響與變革。

（一）電影與電視的形式合流

早在1998年，約翰希爾便意識(shí)到，電影和電視的關(guān)系是隨著不同的歷史和地域情景而發(fā)生變化的，過(guò)于強(qiáng)調(diào)兩種媒體的不同點(diǎn)或相同點(diǎn)都是誤導(dǎo)。他認(rèn)為雖然美國(guó)的經(jīng)驗(yàn)極其重要，但它也只是電影和電視達(dá)成聯(lián)姻的一種模式。歷史告訴我們，舊媒體絕不會(huì)壽終正寢——它們甚至也不會(huì)逐漸削弱淡出。消逝的只是我們用以存取媒體內(nèi)容的工具——8軌道磁帶、Beta錄像帶等。學(xué)者們稱之為承載技術(shù)[2]44。即使影視融合在形式上對(duì)電視和電影都有影響或促成一些轉(zhuǎn)變，但它們的藝術(shù)形態(tài)依然存在。亨利詹金斯認(rèn)為：“在可以預(yù)知的未來(lái)，融合仍將是一種拼湊產(chǎn)物——體現(xiàn)出各種不同媒體技術(shù)之間的草率組合關(guān)系——而不是一個(gè)完全整合在一起的系統(tǒng)。眼下，推動(dòng)媒體融合的文化變遷、法律紛爭(zhēng)以及經(jīng)濟(jì)合并等，正在先于技術(shù)基礎(chǔ)設(shè)施的變遷而來(lái)臨。種種這些變遷會(huì)如何展開(kāi)，這將決定下一個(gè)媒體時(shí)代的力量平衡情況?！盵2]49

在當(dāng)今媒介融合的大環(huán)境下，熒屏不再被局限于廣告、節(jié)目和電視劇的播映，銀幕也不再僅僅被用于放映電影。如今，不少電影已在熒屏上播映，甚至還產(chǎn)生了新片種——電視電影。動(dòng)畫片轉(zhuǎn)化為動(dòng)畫電影還能勉強(qiáng)算作是電影的形式，而曾經(jīng)僅在報(bào)紙或電視上出現(xiàn)的廣告也已躍然于銀幕上，成為影院的映前廣告，甚至還有電視節(jié)目、體育賽事都紛紛登上了銀幕。如果說(shuō)這種傳播資源的融合一部分是由于技術(shù)推動(dòng)得以實(shí)現(xiàn)，那么另一部分應(yīng)歸因于經(jīng)濟(jì)使然。如今媒體已經(jīng)產(chǎn)業(yè)化，還產(chǎn)生了許多媒介集團(tuán)，原本僅涉足于廣播電視的媒體開(kāi)始涉足于電影領(lǐng)域，包括收購(gòu)電影公司或者投資拍攝電影等，而原本僅涉足于電影領(lǐng)域的媒體也意識(shí)到電視的便捷和廣泛性，開(kāi)始對(duì)電視感興趣，電影制作方也發(fā)現(xiàn)利用電視能把影片的宣傳和可能的收益達(dá)到最大化。例如，好萊塢向電視臺(tái)提供舊片，建立電視片機(jī)構(gòu)，用好萊塢風(fēng)格拍攝電視故事片、連續(xù)劇和系列劇，并在電視網(wǎng)黃金時(shí)段播出——這意味著美國(guó)電影與電視終于在娛樂(lè)節(jié)目領(lǐng)域全面合流。從此以后，好萊塢逐漸取代紐約成為美國(guó)電視的中心[4]。

我國(guó)CCTV-6電影頻道的成立則標(biāo)志著我國(guó)電視和電影走向全面合流。在1994年召開(kāi)的全國(guó)人大八屆二次會(huì)議上，部分代表提出建立電影頻道的議案，廣播電影電視部黨組順應(yīng)潮流當(dāng)即拍板：籌建電影頻道。1994年6月30日，中央編辦正式批復(fù)廣播電影電視部：“同意成立廣播電影電視部衛(wèi)星頻道節(jié)目制作中心”，由此，電影頻道正式組建；1995年11月30日，電影頻道試播成功；1996年1 月1日，電影頻道以CCTV-6的嶄新形象正式亮相。從此，“打開(kāi)電視看電影”成為人們常掛在嘴邊的流行語(yǔ)。電影頻道除先后推出了《中國(guó)電影報(bào)道》《流金歲月》《電影人物》《音樂(lè)之聲》《佳片有約》《世界電影之旅》《光影周刊》《電影音樂(lè)》《今日影視》《銀屏導(dǎo)視》等十多個(gè)深受觀眾喜愛(ài)的欄目之外，還支付了數(shù)十億資金給全國(guó)各電影制作單位，用于購(gòu)買和拍攝國(guó)產(chǎn)影片，建立起了擁有全國(guó)95%以上國(guó)產(chǎn)影片電視播映權(quán)的巨大片庫(kù)[5]。電影頻道從1999年開(kāi)始組織拍攝電視電影，以電影的手法，最開(kāi)始用膠片，后來(lái)用數(shù)字高清電視格式做出90分鐘的故事片，每年拍攝100多部，共拍攝了700多部。這樣一來(lái)，不僅增加了國(guó)產(chǎn)片的節(jié)目源，還在電影創(chuàng)作的樣式上做出了新的探索，部分優(yōu)秀的電視電影甚至在國(guó)際上獲獎(jiǎng)。隨著電影頻道覆蓋面越來(lái)越廣，以及它的品牌影響，電影頻道開(kāi)始在對(duì)電影的宣傳手段上下功夫，對(duì)許多國(guó)產(chǎn)影片進(jìn)行全方位、多側(cè)面、高頻率的宣傳，推動(dòng)了國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展。近年來(lái)，電影頻道節(jié)目中心還陸續(xù)開(kāi)辦了付費(fèi)頻道“CHC家庭影院”“中國(guó)電影頻道（cmc北美）”“中國(guó)電影頻道（cmc香港）”“CHC高清電影頻道”和“CHC動(dòng)作電影頻道”。

（二）影視融合在形式上帶來(lái)的影響與變革

電影和電視的融合在形式上為雙方帶來(lái)了一系列影響與變革：電影成為電視的節(jié)目資源，電視為電影提供更加便捷的傳播渠道。電影使電視節(jié)目的種類得到豐富，電視臺(tái)開(kāi)設(shè)電影頻道及許多跟電影有關(guān)的欄目，如《光影星播客》《電影大事件》等，電視的一些內(nèi)容也搬上了銀幕，例如原本在電視上放映的動(dòng)畫片變成動(dòng)畫電影，還有電視節(jié)目被改成電影上映的，甚至還有為電視欄目主持人量身定制的電影。優(yōu)秀的電視劇被改編成電影，賣座的電影也被改編成電視劇，電視和電影已然達(dá)成了資源共享。在媒介融合的大環(huán)境下，影視融合是不可避免也不可逆轉(zhuǎn)的，在達(dá)到融合的最大限度之前將繼續(xù)發(fā)展下去。但影視融合帶來(lái)的許多新問(wèn)題也值得我們?nèi)パ芯亢徒鉀Q，如新興媒體沖擊下傳統(tǒng)媒體如何堅(jiān)守、受眾的細(xì)分和規(guī)模化的矛盾、保持文化品位和娛樂(lè)化泛濫的沖突等。

三、內(nèi)容融合

電視與電影在內(nèi)容上的融合表現(xiàn)十分多樣，除了產(chǎn)生電視電影這樣的新型融合產(chǎn)物外，電視給電影帶來(lái)了一系列影響，如動(dòng)畫片到動(dòng)畫電影的轉(zhuǎn)變、影院映前廣告、電視節(jié)目涉足影院、電視劇的電影改編等。電影也給電視帶來(lái)了一系列改變，如電影頻道的成立、電影娛樂(lè)與電影資訊類欄目的設(shè)置、電影的電視劇改編等。電影和電視目前仍然處在融合的過(guò)程中，我們可以拭目以待更多的融合現(xiàn)象以及融合產(chǎn)物出現(xiàn)。

（一）電視電影

電視電影是電視和電影相互作用融合而產(chǎn)生的一種新的藝術(shù)形態(tài)，它同時(shí)具有電視和電影的雙重特點(diǎn)，是一種新型的影視融合產(chǎn)物。電視電影是電視節(jié)目的內(nèi)容，但從形態(tài)上看，它也屬于電影的范疇。

電視電影起源于20世紀(jì)60年代的美國(guó)，并且許多電視電影是由好萊塢制作出品的。事實(shí)上，由于電視臺(tái)自行拍片的費(fèi)用過(guò)高，美國(guó)電視業(yè)的最初目標(biāo)是大量購(gòu)買好萊塢舊片播映權(quán)，但直接購(gòu)買的好萊塢現(xiàn)成影片的長(zhǎng)度和重復(fù)放映能否為電視觀眾所接受也成為人們關(guān)心的另一方面。50年代初，因?yàn)楹萌R塢對(duì)電視業(yè)采取了嚴(yán)厲的抵制措施，非好萊塢出品的電視連續(xù)劇、系列劇開(kāi)始登上熒屏，直到50年代中后期，電影業(yè)的處境變得嚴(yán)峻，不少影片公司抵擋不住經(jīng)濟(jì)的重壓，紛紛把舊片出售給電視臺(tái)，之后，電視業(yè)與好萊塢大制片廠的戰(zhàn)爭(zhēng)宣告結(jié)束，電影和電視從抵制走向了合流。好萊塢向電視臺(tái)提供舊片，建立電視片機(jī)構(gòu)，用好萊塢風(fēng)格拍攝電視故事片、連續(xù)劇和系列劇，并在電視網(wǎng)的黃金時(shí)段播出——這意味著美國(guó)電影與電視終于在娛樂(lè)節(jié)目領(lǐng)域全面合流[4]。

英國(guó)的電視電影始于20世紀(jì)80年代中葉，1984年11月，英國(guó)廣播公司BBC第四頻道開(kāi)始拍攝、制作電視電影，很快便成為英國(guó)一種新的電影工業(yè)現(xiàn)象。我國(guó)的電視電影誕生于20世紀(jì)末期。在20世紀(jì)80年代意大利國(guó)家廣播電視公司和Finivest公司的競(jìng)爭(zhēng)階段中，電影都是各家節(jié)目編排中最重要的內(nèi)容。在所有電視產(chǎn)品中，電影是獲得收視率最高的節(jié)目[6]。

1999年我國(guó)國(guó)家廣播電視總局電影衛(wèi)星頻道節(jié)目制作中心為了滿足其開(kāi)辦的中央電視臺(tái)電影頻道（CCTV-6）節(jié)目播出需求，開(kāi)始創(chuàng)作生產(chǎn)電視電影，2009年起，國(guó)家廣電總局給電影頻道出品的每部電視電影發(fā)放公映許可證，電視和影院均允許放映，這是對(duì)中國(guó)電視電影藝術(shù)質(zhì)量和技術(shù)質(zhì)量的充分肯定。

電視電影作為新型的影視融合產(chǎn)物，在形式上與電影類似，因此人們把它看作電影工業(yè)一個(gè)新的發(fā)展領(lǐng)域，但因其制作初衷是為了在電視媒體播放，受眾是電視觀眾，故也可以歸屬為電視節(jié)目。電視電影在為電視臺(tái)創(chuàng)造利潤(rùn)的同時(shí)也需要滿足觀眾的精神文化需求，具有藝術(shù)性。時(shí)長(zhǎng)在90分鐘左右，100分鐘以內(nèi)，制作成本較低。電視電影跟電影一樣，有完整的故事開(kāi)端、發(fā)展和結(jié)尾。我國(guó)的電視電影主要為CCTV-6電影頻道制作出品，符合時(shí)代主旋律，貼近人民生活，生活類和現(xiàn)實(shí)題材的電視電影占了主導(dǎo)市場(chǎng)，近年又多了不少諜戰(zhàn)類和抗戰(zhàn)類的電視電影。美國(guó)電視電影受好萊塢的影響較大，基本還是繼承了好萊塢式的故事模式，題材主要以人物傳記、新聞事件、西部故事和戰(zhàn)爭(zhēng)片為主。

電視電影還有一種形式是系列劇，又稱為迷你劇，一般一至三集，每集自成一個(gè)完整的故事，但相互之間可能又有關(guān)聯(lián)。比如我國(guó)《楊門女將》系列、英國(guó)的《神探夏洛克》。

（二）電視劇的電影改編

電視劇的電影改編在西方早已不是新現(xiàn)象，我國(guó)近年也頗為興盛。西方許多電視劇已形成一個(gè)模式，如美劇《欲望都市》《實(shí)習(xí)醫(yī)生格雷》，英劇《The inbetweeners》《神探夏洛克》等。主角不止一個(gè)，每個(gè)主要人物設(shè)置都很講究，人物性格也都會(huì)隨著一集集推進(jìn)使觀眾發(fā)現(xiàn)更深層的閃光點(diǎn)。這種模式大致如下：每集設(shè)置一個(gè)主題或一個(gè)事件，直接或間接地圍繞這一事件或主題展開(kāi)更多的事件。西方電視劇普遍節(jié)奏快、信息量大，有時(shí)連拍很多季，會(huì)不斷加入新的人物來(lái)充實(shí)劇情，在不沖淡劇情的同時(shí)又讓觀眾產(chǎn)生興趣挖掘亮點(diǎn)。我國(guó)電視劇與西方相比，節(jié)奏慢，每集信息量少，除了情景劇基本不拍攝第二季，也鮮少在劇中加入新人物。

美劇改編電影常把不重要人物刪去，只留最重要的角色，如《欲望都市》電影版，四個(gè)單身女孩都到了一個(gè)成熟的狀態(tài)，與電視劇版的零散不同，故事設(shè)置更集中。電影版花了更多心思在故事情節(jié)設(shè)置上，僅保留在女主角Carrie戀情線中占據(jù)主要位置的Big和Aden，刪去了原劇中其余次要功能性人物，整個(gè)線索更清晰，影片的事件也更集中。目前這個(gè)模式在西方國(guó)家應(yīng)用較廣泛，是個(gè)成熟的改編模式。我國(guó)電視劇改編成電影卻無(wú)法那么省事，首先，我國(guó)電視劇大都是整部拍完了再播，加入新人物容易影響全局。其次，我國(guó)多數(shù)電視劇不會(huì)拍很多季，沒(méi)必要為了充實(shí)劇情加入新人物。因此我國(guó)電視劇改編成電影基本只能靠情節(jié)來(lái)支撐，從情節(jié)上再做梳理。

（三）電影的電視劇改編

西方電影改編成電視劇的經(jīng)典屬《星際之門》系列。1994年電影《星際之門》上映，1997年電視劇《星際之門—SG1》開(kāi)拍，俗稱SG1，共十季。SG1第八季劇情提出亞特蘭蒂斯，是2004年衍生劇《星際之門—亞特蘭蒂斯》（SGA，共五季）的前傳。2008年接著《星際之門—SG1》的劇情又拍了《星際之門—真理之箱》和《星際之門—時(shí)空連續(xù)體》兩部電影。次年又拍了電影《星際之門—眾神之子》，但只是翻拍了一下SG1第一季的1、2兩集。同年，衍生美劇《星際之門—宇宙》（即SGU）播出，共兩季?？梢?jiàn)，由電影改編成電視劇或者從電視劇改編成電影并不是一個(gè)影視融合形式的終結(jié)，而是可以轉(zhuǎn)化甚至循環(huán)的。

SG1是對(duì)電影版的延續(xù)，原角色都被保留并深化，從第一季起還加入了新角色Carter。這種模式就像是電視劇改編成電影模式的逆轉(zhuǎn)，即加入新人物以產(chǎn)生新交集與線索，擴(kuò)充故事內(nèi)容和時(shí)長(zhǎng)。SG1第一季第一集有97分鐘，相當(dāng)于一部電影的長(zhǎng)度，第二集起時(shí)長(zhǎng)才縮減到美國(guó)普通電視劇的基本長(zhǎng)度四十多分鐘，且片頭也轉(zhuǎn)換成電視劇的風(fēng)格。可見(jiàn)《星際之門》電視劇版第一季第一集其實(shí)算是《星際之門》電影版下集，稱為電視劇其實(shí)從第一季第二集才真正開(kāi)始。

我國(guó)電影改編成電視劇的典型要數(shù)2014年10月在電視上首播的《紅高粱》?！都t高粱》電影憑借著第38屆西柏林國(guó)際電影節(jié)獲得金熊獎(jiǎng)的殊榮，在國(guó)內(nèi)外均有很大影響。原小說(shuō)著者莫言獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后，鄭曉龍將《紅高粱》拍成了電視劇，但在人物、劇情、創(chuàng)作風(fēng)格上都與電影有很大不同。電影《紅高粱》有許多意象需要觀眾琢磨。如影片開(kāi)場(chǎng)九兒出嫁，九兒的衣裳、花轎都是艷麗的正紅色，與周圍貧瘠的黃褐色土地形成了鮮明對(duì)比。電視劇貼近生活，不僅增添了瑣碎的家常和15名新角色，事件也說(shuō)得很明白，觀眾省了琢磨。電影《紅高粱》把大量原著信息濃縮在一個(gè)多小時(shí)內(nèi)，漏一個(gè)細(xì)節(jié)都可能使觀眾對(duì)后續(xù)劇情的發(fā)展產(chǎn)生理解障礙。電視劇每集有40分鐘引出主要事件，只增加一些無(wú)關(guān)緊要的情節(jié)來(lái)豐富。

電影《紅高粱》中，人們是愚昧封建甚至荒蠻的，電視劇《紅高粱》中人們卻是淳樸的。電影里鞏俐飾演的九兒靜默地面對(duì)命運(yùn)，電視劇中周迅飾演的九兒卻倔強(qiáng)地為自己的命運(yùn)抗?fàn)?，雖然和青梅竹馬的張俊杰的感情戲太偶像劇，九兒屢遭困境也總有“瑪麗蘇能力”化險(xiǎn)為夷，但從收視上看，電視劇《紅高粱》還是成功的。電影很深刻，想要表達(dá)較宏大的東西；電視劇比較有人間煙火味兒，更貼近生活，形成了不同的兩種風(fēng)格。

很難說(shuō)電影版《紅高粱》和電視劇版《紅高粱》孰好孰壞，它們看似從一部作品演變而來(lái)，卻是不同形式的存在：不同的時(shí)長(zhǎng)限制、不同的解讀和表達(dá)、不同的精神內(nèi)核都承載在作品中，能脫離彼此獨(dú)立存在。電視劇體現(xiàn)了淳樸的民風(fēng)，電影體現(xiàn)了對(duì)封建和荒蠻的批判，創(chuàng)作者對(duì)作品解讀角度不同，呈現(xiàn)給觀眾的也不同。不論從電視劇改編成電影還是從電影改編成電視劇，同樣的主題同樣的角色，它們的內(nèi)容和風(fēng)格也可以相似卻不相同，甚至精神內(nèi)核都可能發(fā)生改變。這種改編更需要?jiǎng)?chuàng)新，才能把一部作品的價(jià)值發(fā)揮到最大。

影視融合對(duì)于影視藝術(shù)具有重大意義，對(duì)我國(guó)乃至世界的影視發(fā)展有至關(guān)重要的作用。影視融合給了受眾更多選擇：對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，影視融合豐富并充實(shí)了他們的生活，觀眾可以選擇在家里的電視上看電影，還是去電影院看電影，是看電視劇還是省時(shí)間直接看改編的電影，是在家里看電視節(jié)目和球賽還是和朋友去影院體驗(yàn)大銀幕的氣氛效果……無(wú)論電影還是電視，體現(xiàn)的是一個(gè)國(guó)家的文化，在娛樂(lè)觀眾的同時(shí)也起到教導(dǎo)作用。對(duì)影視工作者來(lái)說(shuō)，影視融合是個(gè)機(jī)遇，在藝術(shù)上能實(shí)現(xiàn)更深的探索，但也同時(shí)對(duì)現(xiàn)有的傳統(tǒng)藝術(shù)形態(tài)造成沖擊，如何應(yīng)對(duì)這樣的情況也是一個(gè)挑戰(zhàn)。影視工作者應(yīng)該充分認(rèn)識(shí)到影視融合的不可避免并正確加以引導(dǎo)，在融合的大環(huán)境下，在雜亂中找到規(guī)則，去除糟粕，精益求精，合成精華，使藝術(shù)、技術(shù)、文化等都得到更高更好的發(fā)展。

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（責(zé)任編輯：田皓）

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1674-9014（2016）02-0103-05

2015-11-06

湖南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“媒介融合中的現(xiàn)代影像藝術(shù)嬗變研究”（09YBB077）。

張鈺文，女，湖南長(zhǎng)沙人，吉首大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院碩士研究生，研究方向?yàn)槲乃噦鞑ァ?/p>