殷俊

（南京航空航天大學(xué)，江蘇 南京 210000）

從《黑貓》、《雨中的貓》、《白貓》中看女性自我意識(shí)的發(fā)展

殷俊

（南京航空航天大學(xué)，江蘇 南京 210000）

創(chuàng)作于不同時(shí)期的小說《黑貓》、《雨中的貓》、《白貓》通過對(duì)不同妻子形象的塑造，揭示了不同時(shí)代背景下女性自我意識(shí)的發(fā)展過程。通過分析三位妻子在肉體與精神上對(duì)丈夫的依賴程度，可以更清晰地了解這一發(fā)展過程。宗教、經(jīng)濟(jì)及政治的發(fā)展，對(duì)這一現(xiàn)象有重要的影響。

《黑貓》 《雨中的貓》 《白貓》 女性自我意識(shí)

生活在不同時(shí)代的美國(guó)作家愛倫·坡、厄內(nèi)斯特·海明威及喬伊斯·卡羅爾·歐茨分別創(chuàng)作了以貓為主題的小說《黑貓》、《雨中的貓》和《白貓》。小說的寫作背景分別為19世紀(jì)40年代、20世紀(jì)20年代和20世紀(jì)90年代。三篇小說都運(yùn)用了“貓”的形象，目前有眾多針對(duì)貓意象的研究。通過對(duì)小說中夫妻關(guān)系的研究，分析三位妻子在肉體與精神上的“自我”程度，可以看出不同時(shí)代女性自我意識(shí)的發(fā)展。對(duì)于促成這一發(fā)展的原因，本文將從宗教和經(jīng)濟(jì)兩個(gè)方面進(jìn)行解釋。

一、女性自我意識(shí)的發(fā)展過程

（一）《黑貓》完全“無(wú)我”

1.肉體的折磨

《黑貓》是美國(guó)作家愛倫·坡的著名短篇小說，小說以第一人稱講述了“我”原本性格溫和，關(guān)愛動(dòng)物，卻因后來(lái)酗酒成性變得暴躁而殘忍，在剜掉家中黑貓的眼睛并吊死貓之后，盛怒中在將砍死第二只黑貓之際，失手砍死前來(lái)阻止的妻子，后將妻子的尸體砌于地窖墻內(nèi)。在警察調(diào)查時(shí)，“我”鬼使神差地暗示其將墻打開，看見黑貓?jiān)谄拮拥氖w上張著血盆大口哀號(hào)。

小說中的丈夫在酗酒成癮之后變得情緒多變且性格暴躁。“I suffered myself to use intemperate language to my wife. At length，I even offered her personal violence.”，“我”首先選擇的發(fā)泄對(duì)象是自己的妻子，對(duì)她惡語(yǔ)相加，甚至演變成身體暴力。而對(duì)自己的寵物，普路托，“however，I still retained sufficient regard to restrain me from maltreating him”，“我”對(duì)貓的耐心顯然要超過妻子。對(duì)于“我”的惡行，“my uncomplaining wife”卻選擇默默忍受，毫無(wú)反抗。在收養(yǎng)了第二只黑貓之后，丈夫在一次盛怒中欲殺死黑貓之際，前來(lái)阻攔的妻子被他毫不猶豫一斧子砍在頭顱上而喪命。小說中，在丈夫性情大變之后，妻子和黑貓成了他最大的發(fā)泄對(duì)象。他吊死黑貓，房子被燒毀，第二只黑貓神秘地出現(xiàn)并最終報(bào)復(fù)了他，而妻子自始至終都選擇默默忍受，直至死于丈夫斧子之下。

2.精神的禁錮

《黑貓》中的妻子在整篇小說中既沒有心理活動(dòng)，又沒有話語(yǔ)描述。但根據(jù)對(duì)其簡(jiǎn)單深刻的動(dòng)作描寫，可以看出她在這個(gè)家庭中處于精神完全禁錮的狀態(tài)。比如，“Observing my partiality for domestic pets，she lost no opportunity of procuring those of the most agreeable kind.”，這里體現(xiàn)了妻子平時(shí)對(duì)丈夫的一舉一動(dòng)小心翼翼的觀察，這已不是正常的夫妻關(guān)系。當(dāng)另一只黑貓被丈夫帶回家時(shí)，它“became immediately a great favorite with my wife”，立即就贏得了妻子的喜愛。通過這些可以推測(cè)妻子并非真正對(duì)貓有好感，她只是善于觀察，她觀察到丈夫喜愛動(dòng)物之后就想盡辦法討好他。妻子所做的一切只是為了迎合自己的丈夫，她毫無(wú)自己的精神世界。

妻子最終被丈夫砍死，表面看她是想救那只貓，實(shí)際另有更深層的原因。丈夫欲砍死的第二只黑貓與原先黑貓的不同之處在于，它的胸前有一撮形似絞刑架的白毛，這樣的貓?jiān)诋?dāng)時(shí)被認(rèn)為是“上帝之指”。小說描寫的妻子是一個(gè)迷信的人，她相信黑貓是女巫的化身，因此殺死這只黑貓的人必會(huì)遭到上帝的懲罰。在憤怒的丈夫?qū)⒏涌诚蚝谪垥r(shí)，一個(gè)弱女子在那一瞬間能夠一把抓住了丈夫，這樣的勇氣與力量不僅僅來(lái)自對(duì)貓的憐憫，更是為救丈夫而死，她覺得自己死得其所。

（二）《雨中的貓》開始“有我”

1.肉體的依賴

《雨中的貓》講述了一對(duì)美國(guó)夫婦婚后在意大利某個(gè)海濱旅館中度假的一個(gè)生活片段。在一個(gè)雨天的下午，百無(wú)聊賴的妻子看見窗外雨中有只貓?jiān)谝粡堊雷酉卤苡?，她想把貓抱回?lái)，丈夫卻愛理不理。妻子下樓找貓卻發(fā)現(xiàn)貓已不知去向，失望而歸的她想要貓的欲望愈發(fā)強(qiáng)烈，渴望得到很多她現(xiàn)實(shí)生活中沒有的東西……丈夫?qū)ζ拮犹岢龅囊笠恢辈挥枥頃?huì)。最后，旅店老板讓女傭送了一只貓給妻子。

妻子在漆黑的雨夜里看著屋檐下躲雨的貓，她想去找那只貓。從事件發(fā)生的氛圍可以看出女主人公并不是想找真正的貓。貓?jiān)谖鞣轿幕镉行园凳竞驼{(diào)情的意思，海明威一直希望能讓文學(xué)展現(xiàn)肉體在人類關(guān)系中的極度重要性，同樣在本篇小說里他用了帶有性暗示的詞語(yǔ)。當(dāng)妻子尋貓未果，失望地回到房間時(shí)，作者寫道：She sat down on the bed.“I wanted it so much.”she said.“I don’t know why I wanted so much.I wanted that poor kitty.It isn’t any fun to be a poor kitty out in the rain.”這里的“want”后面沒有接賓語(yǔ)，這是妻子對(duì)丈夫調(diào)情的暗示（徐紀(jì)寧，34）。隨著故事的進(jìn)展，丈夫仍舊在讀書，妻子便把注意力放到自己的打扮和容貌上，說了一些希望能引起丈夫興趣的話（徐紀(jì)寧，36），“She studied her profile，first one side and then the other.Then she studied the back of her head and her neck...”“I want to have a kitty to sit on my lap and purr when I stroke her.”這里妻子所說的“kitty”暗指了她的丈夫，她希望丈夫像一只溫順的小貓坐在她的膝上讓自己撫摸，這是又一次對(duì)丈夫的暗示，期待能喚起她的丈夫，但丈夫還是拒絕了她。

2.精神的松動(dòng)

小說中的妻子在看到窗外雨中的貓時(shí)，心生憐憫，同時(shí)從小貓的孤單無(wú)助中看到了自己的影子。貓的出現(xiàn)喚醒了她的主體意識(shí)，貓?jiān)谟曛械奶幘尘拖衲袡?quán)社會(huì)中女性的處境，“妻子尋找雨中貓的過程實(shí)際上就是她自我意識(shí)的覺醒，尋找自己的過程”（程穎，45）。

妻子在下樓尋貓及空手而歸的途中，兩次遇到了旅店老板。這位老板向她鞠躬行禮，讓她覺得自己被如此尊重，他還吩咐女傭給她拿了把傘。妻子明顯很喜歡旅店老板，海明威在此也不惜筆墨地連用了七個(gè)“she liked”。旅店老板表現(xiàn)出的尊重與關(guān)切讓這位美國(guó)太太感受到了自我，讓她有了被人尊重的感覺，而這在丈夫那兒是感受不到的。當(dāng)她面對(duì)這個(gè)尊重且關(guān)懷她的旅店老板時(shí)，她的自我意識(shí)開始慢慢回歸。

帶著這樣的心情重新回到丈夫身邊時(shí)，妻子開始渴望改變自己的處境和地位。除了一直跟丈夫強(qiáng)調(diào)自己想要貓之外，她開始有了抱怨。在鏡中看到自己時(shí)，妻子問丈夫，“Don’t you think it would be agood idea if I let my hair grow out?”當(dāng)丈夫說他喜歡她短得像男孩子的頭發(fā)，她卻反駁并說出自己真實(shí)的想法：“I get so tired of looking like a boy.”在海明威的作品中，長(zhǎng)發(fā)對(duì)于女性有特殊重要的意義——長(zhǎng)發(fā)是女性的天然特征。小說中的妻子對(duì)自己的短發(fā)厭煩，打算留長(zhǎng)發(fā)，說明她的女性意識(shí)逐漸覺醒。

（三）《白貓》充分“有我”

1.肉體的自由

《白貓》講述了主人公尤利斯·繆爾由于妻子愛麗薩過分關(guān)注寵愛波斯貓米蘭達(dá)，受到冷落而遷怒于白貓，欲置之于死地卻屢試不成。白貓猶如幽靈般神出鬼沒，使繆爾終日不得安寧，精神上受到很大的折磨，最終出了車禍，終身殘廢。

小說中的妻子愛麗薩是個(gè)比自己丈夫年輕二十歲的漂亮女子，有過一次失敗的婚姻。她的職業(yè)是百老匯的演員，雖是二流演員卻也被看重。婚后愛麗薩拒絕跟繆爾有孩子，認(rèn)為這是對(duì)米蘭達(dá)的不公。作為一個(gè)妻子，她是不想讓這個(gè)家中有任何牽絆自己自由的事物或人存在。婚后愛麗薩重新開始了演藝事業(yè)，擁有自己的事業(yè)，讓愛麗薩能夠在經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立，因此她不需要完全依靠丈夫生活。當(dāng)愛麗薩忙于事業(yè)時(shí)，她開始經(jīng)常離家在外，雖然繆爾很擔(dān)心，但礙于自尊心，他還是忍住沒有過問。可以說，愛麗薩在這個(gè)家中享有充分的人身自由，她不關(guān)心也不依賴丈夫。

2.精神的自由

愛麗薩與繆爾的婚姻不是以愛情為基礎(chǔ)的，繆爾垂涎愛麗薩的美色而瘋狂追求，盡管愛麗薩說自己并不愛他，繆爾依然堅(jiān)持這段婚姻。婚后兩人只過了一段時(shí)間正常夫妻的同床生活，因?yàn)楹髞?lái)愛麗薩抱怨繆爾的睡眠惡習(xí)，他只能每晚先陪愛麗薩半個(gè)小時(shí)再去另外的房間睡覺，發(fā)展到后來(lái)因愛麗薩每晚都打電話到很晚，他連陪她的機(jī)會(huì)都失去了。實(shí)際上打電話只是愛麗薩敷衍繆爾的一個(gè)手段，她因?yàn)椴粣壅煞?，不愿跟他待在一起，所以用這個(gè)方法讓繆爾不能靠近自己。

在家中，愛麗薩對(duì)白貓米蘭達(dá)的關(guān)注與寵愛遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于對(duì)丈夫繆爾。所以，我們可以這樣判斷，米蘭達(dá)只是愛麗薩在這個(gè)家中疏遠(yuǎn)繆爾的屏障，她不愿意面對(duì)繆爾，便將自己的熱情與關(guān)心都放在貓身上。她其實(shí)也不是真心喜愛丈夫送的貓，只是利用它而已。忙于事業(yè)之后，她經(jīng)常不在家，與繆爾的溝通變得更少，有了心事也是每晚在電話里與他人傾訴，她的喜怒哀樂完全與繆爾是無(wú)關(guān)的，她的精神世界里沒有繆爾也沒有這個(gè)家庭。

二、原因

1.宗教

中世紀(jì)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，黑貓被認(rèn)定是女巫的寵物。駕著暴風(fēng)的女巫被說成黑貓，象征死亡與不幸。在英國(guó)古代的傳說中，人們認(rèn)為妖魔常變成黑色的動(dòng)物，尤其是黑貓，還有人說黑貓就是巫婆變的。中世紀(jì)末，基督教為了鞏固地位，在歐洲散播許多惡意的謠言，稱異教徒與女巫透過魔法危害基督教信仰，導(dǎo)致人們心中有了恐懼。

宗教審判被發(fā)明后，異端標(biāo)準(zhǔn)總是不斷地?cái)U(kuò)大化和多樣化。歐洲于十二世紀(jì)開始，教會(huì)指控相當(dāng)數(shù)量的婦女在兇日從事巫術(shù)及撒旦崇拜。在十三世紀(jì)，教皇喬治六世宣布黑貓為女巫的化身。因此，大眾想到貓或女人時(shí)，都會(huì)聯(lián)想到另一者，故兩者均受到迫害，受到火刑，都被稱為撒旦或惡魔的爪牙甚至真身，歧視貓為女巫的化身。在這個(gè)時(shí)代，所有養(yǎng)黑貓的人都冒著被活活燒死的風(fēng)險(xiǎn)，除非這個(gè)貓?jiān)谛夭坑幸淮楸环Q作“上帝之指”或“天使的印記”的白毛。

從19世紀(jì)初開始，貓的名聲逐漸得以平反。《黑貓》的寫作背景是19世紀(jì)40年代，當(dāng)時(shí)的社會(huì)仍受宗教的影響，認(rèn)為黑貓是女巫的化身，正因?yàn)槠拮佑羞@樣的迷信，她深信丈夫如果殺死黑貓就會(huì)受到懲罰，所以才不顧一切地?fù)踝≌煞?，悲慘地結(jié)束了自己的生命。到了20世紀(jì)，貓已能夠完全為人們所接受，并且成為人們喜愛的寵物。

2.經(jīng)濟(jì)

19世紀(jì)40年代的美國(guó)是典型的父權(quán)制社會(huì)，法律、教會(huì)和政府都使得婦女不能享有與男子同等的自由。20世紀(jì)20年代，工業(yè)革命已經(jīng)相當(dāng)深入，越來(lái)越多的婦女走出家庭，和男人一樣參加工作。在第一次世界大戰(zhàn)中，大批男子上了前線，留下的工作空缺由婦女頂替，提升了婦女在經(jīng)濟(jì)生活中的地位。美國(guó)婦女的就業(yè)率也在第一次女性主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期迅速發(fā)展，婦女就業(yè)數(shù)量以每年增長(zhǎng)26%的速度增長(zhǎng)，約占全部勞動(dòng)力的1/5，女性以空前的規(guī)?！斑M(jìn)入曾經(jīng)被男性獨(dú)占的領(lǐng)域”。到了20世紀(jì)90年代，女性的經(jīng)濟(jì)能力進(jìn)一步上升，社會(huì)地位也隨之提高。

《黑貓》中的妻子沒有工作，經(jīng)濟(jì)的不獨(dú)立讓她在物質(zhì)和精神上都非常依賴自己的丈夫，因而她對(duì)丈夫總是盡力地恭維迎合，即使丈夫?qū)ψ约簮赫Z(yǔ)相加甚至動(dòng)粗，她也毫無(wú)怨言并在最后關(guān)頭選擇救他。《雨中的貓》中的妻子就像當(dāng)時(shí)的女性，“她們的地位正經(jīng)歷著巨大的變化，新女性重新定位自己在家庭和社會(huì)的角色，她們要求和男性平起平坐”（賈艷萍，106）。雖然她們希望憑借自身的能力實(shí)現(xiàn)精神的幸福，但在經(jīng)濟(jì)上卻無(wú)法完全獨(dú)立于男性，無(wú)法擺脫男性的庇護(hù)，她們都像雨中的貓一樣，無(wú)奈又迷茫。《白貓》中的妻子愛麗薩是個(gè)百老匯的二流演員，有自己的事業(yè)和交際圈，在家中也是個(gè)以自我為中心的女人，獨(dú)立而自由。

三、結(jié)語(yǔ)

小說《黑貓》、《雨中的貓》和《白貓》都以貓為線索，講述了不同時(shí)代背景下三對(duì)夫妻形象。傳統(tǒng)分析多以”貓“為主題，論述人與動(dòng)物的關(guān)系或探索人類內(nèi)心世界。本文從兩性關(guān)系這個(gè)新的角度出發(fā)，在肉體與精神兩個(gè)方面，探索了女性自我意識(shí)的發(fā)展過程。通過對(duì)其原因的分析，可以看出社會(huì)的發(fā)展對(duì)其的重大影響。

［1］Nancy Woloch.Women and the American Experience. Alfred A.Knopf，Inc.，1984：388.

［2］程穎.《雨中的貓》中女性意識(shí)的覺醒［J］.高等函授學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)學(xué)科），2010（4）：45-51.

［3］賈艷萍.女人和貓——析海明威短篇小說《雨中的貓》的象征意義［J］.西北農(nóng)林科技大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)報(bào)），2006（9）：105-107.

［4］李偉.“貓”的互文性解讀——愛倫·坡《黑貓》與歐茨《白貓之比較》［J］.外國(guó)文學(xué)，2009（11）：81-83.

［5］夢(mèng)紅.“新女性”形象在海明威作品中的體現(xiàn)［J］.黑龍江社會(huì)科學(xué)，2007（6）：107-109.

［6］徐紀(jì)寧.《雨中的貓》“貓”所承擔(dān)的主題意義.異域文苑，2010（9）：33-37.