曲湘建

我一直喜歡畫風(fēng)景寫生，過(guò)去很大程度上是為了提高寫生技巧，以為只要技巧提高了藝術(shù)也會(huì)隨著提高，結(jié)果事與愿違。

寫生畫多了我就一直在思考，自然景物的千奇百怪的變化會(huì)引起我們的聯(lián)想，觸動(dòng)我們敏感的神經(jīng)，這些來(lái)自風(fēng)景或人物以及我們周邊的所有的圖像都是可以寫生的題材。寫生的難度在于找到真正具有“陌生感”的繪畫意味，我們?cè)诋惖睾苋菀讓L(fēng)景畫的更生動(dòng)，而從身邊的景色中要找到陌生感就不那么容易了！它需要你有超乎尋常的眼光。在這一點(diǎn)上，所謂的經(jīng)典景，經(jīng)典色彩或名家的技法反而會(huì)影響我們的發(fā)現(xiàn)和表達(dá)。我以為畫風(fēng)景是畫與自己生活有關(guān)系的風(fēng)景。如果你細(xì)細(xì)地品味，風(fēng)景中總會(huì)或多或少有與自己相關(guān)的內(nèi)容，有最適合自己表現(xiàn)的主題和細(xì)節(jié)。與自然相比，我們的寫實(shí)永遠(yuǎn)稱不上寫實(shí)，我們的內(nèi)心會(huì)不自覺的引導(dǎo)畫筆，在不斷地發(fā)現(xiàn)和不斷地感受中追尋自己內(nèi)心的感動(dòng)，向畫面提供超乎寫實(shí)的明確指向。寫生越是回到人的內(nèi)心，作品的個(gè)人特點(diǎn)越是突出，陌生感越是增強(qiáng)，藝術(shù)也越具有原創(chuàng)性。因此，我們畫風(fēng)景時(shí)同時(shí)也是在畫風(fēng)景中潛藏的非技法因素。寫意的、寫實(shí)的，寫生的、創(chuàng)作的等等流派風(fēng)格和創(chuàng)作方式并不是繪畫最終追求的目標(biāo)。寫生的最大快樂(lè)就是借風(fēng)景來(lái)抒發(fā)自己的內(nèi)心情感。

生活就是一幅大風(fēng)景畫，生活的閱歷和個(gè)人情感的積淀會(huì)使我們的目光更敏銳！在尋找和表現(xiàn)個(gè)人內(nèi)心的獨(dú)特感受時(shí)也需要相對(duì)應(yīng)的油畫技法的支持，這樣我們才能真正得到藝術(shù)表現(xiàn)的自由和快樂(lè)！