王婭娜

花鼓燈起源于宋代，興盛于明代，盛行于清末、民初，具有很強(qiáng)的民俗性，是杰出的漢民族民間歌舞形式?；ü臒魵v史悠久，自古以來，多是在節(jié)日、豐收等聚集性活動(dòng)表演。表演通常分為六個(gè)部分，開場、大花場、轉(zhuǎn)場、小花場、盤鼓、后場，表演時(shí)場面熱烈，鼓聲震天，以自身特有的技術(shù)技巧在民族舞蹈中成長，是我國漢族民間舞蹈文化的瑰寶。

每一個(gè)民族舞蹈都有自己獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，并且與本民族文化生活精密相連?；ü臒粢膊焕猓曰春游幕癁榇?，將技巧與舞蹈巧妙結(jié)合，為民間舞蹈增添了新的魅力。

在花鼓燈中人物角色不同展示的技巧也隨之不同，花鼓燈中男生被稱為“鼓架子”，女生被稱為“蘭花”，在表演時(shí)鼓架子和蘭花將技巧、人物、情感、表演完美的結(jié)合，極為豐富的表現(xiàn)舞蹈的場面。鼓架子分為大鼓架子、小鼓架子、傘把子、丑鼓。大鼓架子稱作“底座”，主要完成上盤鼓中的“疊羅漢”。“小鼓架子”主要完成大場和小場的舞蹈技巧。傘把子一般右手持岔傘，被稱為領(lǐng)傘，分為文傘和武傘，文傘擅長于唱曲和即興應(yīng)對，武傘擅長于舞蹈和技巧。“丑鼓”善于表現(xiàn)幽默風(fēng)趣的舞蹈。蘭花利用扇子和手巾花舞出風(fēng)格性較強(qiáng)的技巧。蘭花的扇花表現(xiàn)形式十分豐富，有抖、砍、繞、揉等40余種。持手巾花的方法主要有三指提、滿把扣和二指拎等，手巾花和手帕在舞者的手上就像兩只蝴蝶在空中翩翩起舞，表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。

談起花鼓燈技術(shù)技巧，最富特色的那就是“盤鼓”部分，它主要分上盤鼓、中盤鼓和地盤鼓三個(gè)部分。上盤鼓和中盤鼓都是男女生合舞表演的，地盤鼓是男生單人表演技巧。第一部分上盤鼓，是蘭花在鼓架子肩上或腰部搭擺成各種姿態(tài)的技巧表演，在技巧的同時(shí)，三道彎的韻律貫穿著始終。第二部分中盤鼓是蘭花在鼓架子腰部、腿上、手上的雙人武功表演。第三部分地盤鼓是鼓架子單人表演技巧，如“燕子三抄水”、“倒爬城”、“滿地抓”、“豚跳”等。在展現(xiàn)技巧的同時(shí)又形成了各自的特色和專長。

“野雞溜”轉(zhuǎn)是藝術(shù)家馮國佩先生創(chuàng)作的花鼓燈代表動(dòng)作，也是花鼓燈的技巧，展現(xiàn)了腳下溜得起、剎得住的風(fēng)格特點(diǎn)。“野雞溜”這個(gè)舞姿來源于野雞受驚時(shí)張開翅膀飛跑的樣子，抓住了動(dòng)物本能的反映和動(dòng)作，藝術(shù)家把動(dòng)作形象的創(chuàng)作成了舞蹈技巧?？此坪唵蔚摹耙半u溜”雙腳在半腳尖的基礎(chǔ)上快速碎步交替轉(zhuǎn)，雙腳交替重心的穩(wěn)定和身體向內(nèi)旋的配合，形象的模仿出動(dòng)物的姿態(tài)，并且融入花鼓燈弧線上提的特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)身體的擰傾，在舞姿中無不流露出淮河人民熱愛生活的一面。

“打腿”技巧，打腿動(dòng)作是花鼓燈鼓架子下肢動(dòng)作的主要技巧之一。舞蹈技巧中打腿分為原地打腿、行進(jìn)打腿、里外拐打腿、小五腿、纏絲腿。表現(xiàn)打腿技巧時(shí)通常音樂節(jié)奏鮮明、輕快，舞蹈動(dòng)作要求爆發(fā)力強(qiáng)、剛勁靈巧。打腿技巧即帶有競技性，又富有技巧性，在花鼓燈舞蹈中突顯鼓架子陽剛之氣和熱愛美好生活的一面。

花鼓燈舞蹈中許多技巧是吸收了武術(shù)、戲曲、雜技中的發(fā)展而來的。在中國古典舞技巧的基礎(chǔ)上融入了安徽特有地域特色，淳樸的生活使得花鼓燈舞蹈語匯豐富、情感飽滿、場面熱烈、個(gè)性鮮明，成為我國漢民族民間舞蹈的代表之一。