姚金笛

(濟(jì)南大學(xué) 國(guó)際教育交流學(xué)院，濟(jì)南 250022)

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論邊貢對(duì)“濟(jì)南詩(shī)派”的意義

姚金笛

(濟(jì)南大學(xué) 國(guó)際教育交流學(xué)院，濟(jì)南 250022)

在“濟(jì)南詩(shī)派”的發(fā)展歷史上，邊貢是一位具有開(kāi)創(chuàng)之功的重要人物。他在當(dāng)時(shí)的名氣和地位給濟(jì)南詩(shī)壇帶來(lái)了有力的精神鼓舞和信心支持，他在濟(jì)南的生活對(duì)“濟(jì)南詩(shī)派”的形成和發(fā)展起到了重要作用。在邊貢的影響下,“濟(jì)南詩(shī)派”前期詩(shī)風(fēng)逐漸呈現(xiàn)出清圓澹遠(yuǎn)的特色。

邊貢；“濟(jì)南詩(shī)派”；影響和意義

邊貢是明代山東詩(shī)壇較早負(fù)有才名的詩(shī)人作家。弘治、正德年間，他與李夢(mèng)陽(yáng)、何景明等人合稱“前七子”，主張“文必秦漢、詩(shī)必盛唐”，提倡學(xué)習(xí)秦漢古文和盛唐詩(shī)歌，倡導(dǎo)了一場(chǎng)轟轟烈烈的文學(xué)復(fù)古運(yùn)動(dòng)，著力改變臺(tái)閣體和八股文的影響，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了巨大反響。而他的文學(xué)地位和成就對(duì)“濟(jì)南詩(shī)派”來(lái)說(shuō)具有重大意義，也對(duì)后代的濟(jì)南作家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

1　激發(fā)了濟(jì)南詩(shī)人自我樹(shù)立的信心

濟(jì)南古稱歷下，文學(xué)代不乏人，自先秦兩漢迄于宋元，歷代皆有自成一家且能在全國(guó)稱大家、名家者。至明代中期以后，濟(jì)南詩(shī)壇不論是在與自身發(fā)展脈絡(luò)上的縱向比較，還是與當(dāng)時(shí)其他地域詩(shī)壇的橫向比較，都顯示了蓬勃的崢嶸勢(shì)態(tài)。作家人數(shù)較前代有急劇上升，出現(xiàn)了諸多名家、大家以及創(chuàng)作集群，濟(jì)南地區(qū)在全國(guó)詩(shī)壇的地位、影響空前提高。其中，以濟(jì)南人邊貢和李攀龍為中心，一批同鄉(xiāng)圍繞在兩人周圍，詩(shī)酒唱和，共同舉起復(fù)古的旗幟，這批詩(shī)人被稱為 “濟(jì)南詩(shī)派”或者“歷下詩(shī)派”。

“濟(jì)南詩(shī)派”的提出，始見(jiàn)于清初朱彝尊。他留意濟(jì)南風(fēng)物，對(duì)山東詩(shī)人論述頗多。他在《靜志居詩(shī)話》論及高出詩(shī)作時(shí)曾說(shuō)：“孩之(高出字孩之)家本東萊,不襲歷下遺派。”[1]王士禛在《華泉先生詩(shī)選序》中首次提出“濟(jì)南詩(shī)派”的概念：“不佞自束發(fā)受書(shū)，頗留意鄉(xiāng)邦文獻(xiàn)。以為吾濟(jì)南詩(shī)派，大昌于華泉、滄溟二氏，而篳路藍(lán)縷之功，又以邊氏為首庸?！盵2]在這里，王士禛不僅定義了濟(jì)南詩(shī)派，而且把自己也歸入其中，將濟(jì)南詩(shī)派的地域和時(shí)間加以延伸，指出濟(jì)南詩(shī)派的詩(shī)人并非指歷下一邑而廣于濟(jì)南府，時(shí)間也非指有明一代而延續(xù)至清。同時(shí)，他將邊貢看作明清以來(lái)“濟(jì)南詩(shī)派”的開(kāi)山始祖，充分肯定了他的文學(xué)成就和地位。

明代濟(jì)南詩(shī)壇，是復(fù)古派的戰(zhàn)場(chǎng)。在明初沉寂百年之后，作為復(fù)古派領(lǐng)袖人物，邊貢首先登上歷史舞臺(tái)。邊貢是明代濟(jì)南府第一位譽(yù)滿海內(nèi)的作家。他與李夢(mèng)陽(yáng)、何景明等人合稱“前七子”，倡導(dǎo)“文必秦漢、詩(shī)必盛唐”文學(xué)復(fù)古，在當(dāng)時(shí)反響巨大。魯中立《海岳靈秀集》評(píng)價(jià)邊貢說(shuō)：“華泉之作雖不逮何、李，然平淡和粹，孝廟以前，海岱之才無(wú)其倫比?！币簿褪钦f(shuō)，在“前七子”中，邊貢的地位僅次于何景明和李夢(mèng)陽(yáng)，單就山左地區(qū)明孝宗以前而言，則首屈一指，引領(lǐng)幾十年風(fēng)騷。李夢(mèng)陽(yáng)在《朝正唱和詩(shī)跋》中曾言：“詩(shī)倡和莫盛于弘治。蓋其時(shí)古學(xué)漸興，士彬彬乎盛矣。此一運(yùn)會(huì)也。余時(shí)承乏郎署，所與倡和則揚(yáng)州儲(chǔ)靜夫、趙叔鳴，無(wú)錫錢世恩、陳嘉言、秦國(guó)聲，太原喬希大，宜興杭氏兄弟、何子元，慈溪楊名父，馀姚王伯安，濟(jì)南邊庭實(shí)。其后又有丹陽(yáng)殷文濟(jì)，蘇州都玄敬、徐昌，信陽(yáng)何仲默。其在南都，則顧華玉、朱升之其尤也。諸在翰林者以人眾不敘?！盵3]從中我們可以看出，邊貢較早加入了復(fù)古派，而且在復(fù)古派中取得了較高的文學(xué)成就，他和李夢(mèng)陽(yáng)、何景明、徐禎卿三人又被稱為“弘正四杰”。

邊貢以七子之身份起歷下,又位列“四杰”，可見(jiàn)他在當(dāng)時(shí)詩(shī)壇上的地位,而這種地位之于濟(jì)南詩(shī)壇，意義可謂重大。在文學(xué)復(fù)古思潮的影響力日益擴(kuò)大的過(guò)程中，身處“前七子”中的邊貢借助群體力量的推助，引發(fā)了鄉(xiāng)幫詩(shī)壇前所未有的發(fā)展強(qiáng)勢(shì)。邊貢年輩較早，被推為“濟(jì)南詩(shī)派”的先驅(qū)，成為歷下詩(shī)風(fēng)名副其實(shí)的領(lǐng)袖人物。他的詩(shī)歌成就與地位，極大地激發(fā)了濟(jì)南乃至整個(gè)山東地區(qū)詩(shī)人自我樹(shù)立的信心，濟(jì)南地區(qū)文學(xué)創(chuàng)作由此獲得了長(zhǎng)足的發(fā)展。

2　吸引了大批追隨者加入“濟(jì)南詩(shī)派”

邊貢為人正直，正德年間反對(duì)宦官劉瑾、嘉靖年間反權(quán)臣嚴(yán)嵩的活動(dòng)，他都參與其中。正德四年(1509)，邊貢因不肯諂事劉瑾而受到排斥，被外放河南衛(wèi)輝知府；嘉靖十年(1531)，又被御史汪鋐彈劾，縱酒廢職而致仕歸鄉(xiāng)。在與奸臣的斗爭(zhēng)中，邊貢提高了“前七子”的道德形象，得到了士人的廣泛贊譽(yù)，也相應(yīng)地促進(jìn)了“前七子”文學(xué)復(fù)古主張影響的擴(kuò)大。以邊貢為代表的“前七子”“在相當(dāng)大的程度上充當(dāng)了一時(shí)詩(shī)壇精神和道義領(lǐng)袖的角色”[4]，對(duì)當(dāng)時(shí)的濟(jì)南士人有極大的鼓舞作用。

邊貢等“前七子”倡導(dǎo)的復(fù)古運(yùn)動(dòng)雖在詩(shī)歌領(lǐng)域展開(kāi)，其意義卻不僅是純文學(xué)范圍的。“七子”詩(shī)群在創(chuàng)作上崇尚高格朗調(diào)，強(qiáng)調(diào)真情實(shí)感，提倡關(guān)注現(xiàn)實(shí)。這些理念實(shí)際上來(lái)自于弘治一朝勵(lì)精圖治的政治局面給士人灌注的自信心、振奮感，此心態(tài)也同時(shí)激發(fā)了士人不愿因循茍且、而欲為圣明除弊端的政治熱情。這對(duì)當(dāng)時(shí)詩(shī)壇直如一股滌蕩人心的疾風(fēng)勁雨，加之“七子”及其追隨者互相援引、聲氣相通的巨大聲勢(shì)，自然立刻引起廣泛關(guān)注。

另一方面，邊貢喜好交游，又提攜支持后進(jìn),為“濟(jì)南詩(shī)派”的形成和發(fā)展打下了基礎(chǔ)，積累了豐富的人脈資源。邊貢少有異質(zhì)，才雋淹雅，“弱冠舉進(jìn)士”成為有名氣的“年少官人”,很早就在詩(shī)壇為人重視。同時(shí)，邊貢提攜支持后學(xué)，主持鄉(xiāng)試，號(hào)稱“得人”。他“公正己以格物，先行而后文，申條教以定其趨，勤考校以程其業(yè)，復(fù)文體以示其標(biāo)，嚴(yán)勸懲以鼓其氣。由是，士經(jīng)公訓(xùn)迪者，莫不充然，各有所得。”[5]邊貢喜歡結(jié)交賓客，樂(lè)道人善，“接引后進(jìn),常若不及”，素日結(jié)交的都是海內(nèi)知名士人。正如錢謙益在《列朝詩(shī)集小傳》中所說(shuō)：“(邊貢)雅負(fù)才名，美風(fēng)姿，諳吏事，好交與天下豪俊。”[6]邊貢詩(shī)才卓越，又喜好交友、提攜后學(xué)，得到了同鄉(xiāng)好友的一致推崇，共同成就了他濟(jì)南詩(shī)派鼻祖的文學(xué)地位。在邊貢周圍，有很多如“群玉”般簇?fù)硭淖冯S者。這些被他感召的濟(jì)南詩(shī)人，圍繞在他身邊，模仿他，向他學(xué)習(xí)，這些人也大多成為“濟(jì)南詩(shī)派”的成員。

3　大量描繪濟(jì)南山水風(fēng)物

正德六年(1511),邊貢擢山西提學(xué)副使。不久，因父親去世,邊貢由荊州回家丁憂，在家鄉(xiāng)度過(guò)了3年安穩(wěn)愜意的生活。丁憂的3年中，他徜徉在家鄉(xiāng)濟(jì)南的山水間，多次游覽大明湖、千佛山、華不注山等名勝古跡，寫下了很多優(yōu)美的文學(xué)作品。正德十二年(1517), 邊貢上《乞終養(yǎng)致仕疏》后不久，母親董氏去世，邊貢第二次守制歸家。嘉靖十年(1531)，邊貢因御史汪鋐彈劾而致仕歸鄉(xiāng)，建“萬(wàn)卷樓”以藏書(shū)貯書(shū)，每日讀書(shū)創(chuàng)作，流連風(fēng)景。

邊貢居家時(shí)屢有佳作。他宦跡在外時(shí)對(duì)故鄉(xiāng)魂?duì)繅?mèng)繞，“八年千里夢(mèng)，七日兩回來(lái)”正是這種情感的真摯表白。邊貢家族世居華不注山陽(yáng)，號(hào)稱“東村”。后又在華不注山下華泉邊修建別業(yè)，名“北村”，遂作《卜山居成有作》：

久定華山約，今來(lái)始卜居。夢(mèng)游曾屢到，心賞復(fù)何如。圃巷環(huán)高柳，淵泉抱古墟。從茲簪與紱，當(dāng)有絕交書(shū)。

“圃巷環(huán)高柳，淵泉抱古墟”二句，后來(lái)演化為劉鶚筆下的“家家泉水，戶戶垂楊”，可見(jiàn)其作品影響之深。與東村對(duì)應(yīng)的是，邊貢丁父憂期間在大明湖東北還建有“西園”別業(yè)。曾作《西園八景》組詩(shī)描繪其間景致，第三首云：

月落古堤上，人行春陌頭。曉煙如有意，長(zhǎng)伴綠楊樓。

此詩(shī)描繪了西園別業(yè)的各種美景，給人一種空靈幽靜、禪意悠然的韻外之致，為王士禛所欣賞。王士禛在編選華泉詩(shī)作的時(shí)候，對(duì)此類古澹風(fēng)格的詩(shī)作選錄較多。

邊貢對(duì)于濟(jì)南詩(shī)派的巨大貢獻(xiàn)，就是他對(duì)濟(jì)南山水風(fēng)物的描繪。邊貢在濟(jì)南的行跡，主要是華不注山、大明湖、千佛山、靈巖寺、泰山、龍洞佛峪等地。濟(jì)南千佛山，因古歷山消失，一直衍稱歷山。直到邊貢賦詩(shī)，“千佛山”之名才廣泛傳播開(kāi)來(lái)。如《七月四日泛湖次暮春佛寺韻》：

湖上扁舟寺里登，水云如浪白層層。橫橋積雨料仍斷，臥石臨溪凈可憑。卻過(guò)竹林忘問(wèn)主，欲尋蓮社恨無(wú)憎。酒酣更向城南眺，落日滿山煙翠凝。

此詩(shī)為邊貢丁憂期間所作。他之前已寫過(guò)《三月三日陪藩泉諸公登千佛山》一詩(shī)，所以此詩(shī)襲前詩(shī)用韻的次序，名之曰“次暮春佛寺韻”。千佛山和大明湖是濟(jì)南最著名的山水景物，此詩(shī)將二者結(jié)合起來(lái)描寫，頗有意趣。作者扁舟泛湖，欣賞山色湖光、小橋流水此等極具韻致的美景，使讀者頓生無(wú)限神往之感。

清人曾評(píng)價(jià)邊貢詩(shī)歌，云“篇幅較窄，而風(fēng)人遺韻，故不自乏”，就是說(shuō)他的作品不夠?qū)拸V。究其原因，正是在于邊貢處于明代社會(huì)矛盾緩和期，相比于社會(huì)生活，在當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，作家更關(guān)注家鄉(xiāng)的山水風(fēng)物，歌詠贊美故鄉(xiāng)的山川風(fēng)物。這類作品是邊貢詩(shī)作中數(shù)量較多的一類，“澹然中見(jiàn)華麗，平和中見(jiàn)真情，是這類作品的特點(diǎn)”[7]。在流連故鄉(xiāng)山水中，作者舒緩了精神，放松了心情，得到了真正的身心愉悅。如《后三日登龍洞山》二首之一：

海嶠煙霞滿，登臨愛(ài)積陰。綠苔穿嶺滑，黃葉綴巖深。宛宛鹿麋徑，泠泠泉澗音。高人或住此，精舍杳難尋。

綠苔、黃葉、小徑、清泉，澹然平和，流麗清真。

兩次丁憂及最后罷官歸故里，在家鄉(xiāng)的生活給邊貢的文學(xué)創(chuàng)作帶來(lái)了巨大的影響。故鄉(xiāng)濟(jì)南的山水美景激發(fā)了邊貢的創(chuàng)作熱情，他寫作了很多優(yōu)秀的詩(shī)歌。同時(shí)，遠(yuǎn)離政治的田園生活也讓他加深了對(duì)文學(xué)特性的認(rèn)識(shí)，提高了對(duì)文學(xué)作品的審美感悟能力，逐漸形成了他詩(shī)風(fēng)中古淡飄逸的一面。

4　奠定了“濟(jì)南詩(shī)派”清圓澹遠(yuǎn)的詩(shī)風(fēng)

整個(gè)濟(jì)南詩(shī)派詩(shī)人基本遵循一個(gè)主張，即作詩(shī)要復(fù)古摹唐，在學(xué)習(xí)唐詩(shī)的基礎(chǔ)上，再創(chuàng)造境界、雕琢技法，最終講求意境?？v觀濟(jì)南詩(shī)派的源流嬗變，邊貢在宗唐的過(guò)程中起了很大的作用。

邊貢之詩(shī)，明確標(biāo)舉宗法盛唐，在學(xué)習(xí)唐詩(shī)興象情韻方面取得了較高成就。邊貢推崇唐代詩(shī)人岑參，認(rèn)為“岑詩(shī)悲壯，讀之令人感慨”，旗幟鮮明地提出要學(xué)習(xí)唐詩(shī)的俊、逸、奇、悲、壯。不過(guò)，他的詩(shī)風(fēng)卻貼近孟浩然，“風(fēng)人疑韻，故自不乏”，語(yǔ)言沉穩(wěn)流麗，平淡和粹，并且擬古摘句也摻雜其中，以寓有文采著稱，主張和實(shí)踐有一定差別。如《對(duì)月感懷》云：“惆悵東籬下，西風(fēng)酒一壺。物隨秋漸老，人與月同孤?；脡?mèng)疑蕉鹿，塵蹤笑網(wǎng)蛛。寒蛩不解意，唧唧響青蕪?！笨傮w來(lái)說(shuō)，邊貢之詩(shī)澹然和粹者居多，以清圓澹遠(yuǎn)的詩(shī)風(fēng)開(kāi)“神韻”之先。在復(fù)古詩(shī)派中，邊貢雁行于何、李之側(cè)，反而使他刻意模擬的痕跡相對(duì)較輕，更能體現(xiàn)自成一家的風(fēng)范。

在故鄉(xiāng)生活期間,邊貢寫下了許多描寫濟(jì)南名勝古跡及送懷友人、歌詠真情的詩(shī)作?！度A泉集》中的八卷詩(shī)中，寫景抒情詩(shī)和往來(lái)唱和之作占了很大比例，這些詩(shī)歌都顯示了邊貢詩(shī)歌興象飄逸、語(yǔ)尤清圓、清圓澹遠(yuǎn)的“古風(fēng)遺韻”。

當(dāng)時(shí)詩(shī)壇對(duì)邊貢的評(píng)價(jià)很高，何良俊在其《四友齋叢說(shuō)》卷二十六中對(duì)邊貢十分推舉：

世人獨(dú)推何、李為當(dāng)代第一，余以為空同關(guān)中人，氣稍過(guò)勁，未免失之怒張。大復(fù)之俊節(jié)亮語(yǔ)，出于天性，亦自難到。但工于言句，而乏意外之趣。獨(dú)邊華泉興象飄逸，而語(yǔ)亦清圓，故當(dāng)共推此人。[8]

就像何良俊指出的那樣，邊貢的詩(shī)歌風(fēng)格主要在輕靈圓潤(rùn)。早期以風(fēng)節(jié)見(jiàn)稱，尚有直面現(xiàn)實(shí)之作，如《筑橋怨》，但總體看，氣勁言激的作品還是少數(shù)。正德五年因得罪劉瑾被外放荊州，國(guó)事之憂、身世之感紛雜心頭，而反映在《病中》這樣一首屬于不平則鳴的作品中的卻并不是激揚(yáng)文字與慷慨任氣：

臥病荊南逢暮春，水云江日俱鮮新?？蓱z楊柳色已暗，無(wú)奈流鶯聲太頻。懷土仲宣空有賦，傷時(shí)杜老益沾巾。黃牛西接連天嶺，烽火猶驚報(bào)虜塵。

此詩(shī)的情感底蘊(yùn)不可謂不厚重，但除了最后一句中的“驚”字屬直陳，通篇的表達(dá)都十分婉轉(zhuǎn)，借助“楊柳色暗”“流鶯聲頻”的景色來(lái)暗示出作者郁悶與低落的心情，又借助“仲宣賦”“杜老淚”的典故來(lái)映襯作者對(duì)自己身世的悲嘆和對(duì)時(shí)局的憂慮。詩(shī)歌風(fēng)格溫柔敦厚，怨而不怒，間以一二靈動(dòng)意象，將深穩(wěn)、清圓共鑄于一詩(shī)，或者說(shuō)是以清圓來(lái)表達(dá)深穩(wěn)。

這種清圓的風(fēng)格在邊貢后期的詩(shī)歌創(chuàng)作中愈加明顯和強(qiáng)化。作者擺脫了仕途的牽絆，過(guò)著以詩(shī)酒自?shī)实膼芤怆S適的生活。他創(chuàng)作了大量寫景抒情的短章，而這類題材正是邊貢詩(shī)歌的特長(zhǎng)，風(fēng)格妙麗精潔、韻味悠然。如：

遠(yuǎn)漏連疏柝，山空夜寂寥。地看鄉(xiāng)土隔，書(shū)寄美人遙。海氣含春色，江云入斗勺。濼源橋上柳，應(yīng)有拂闌條。——《夜中不寐登樓有懷》

隨著隱約的更鼓聲，詩(shī)人的閑情逸致里露出一點(diǎn)隱約的惆悵，落在詩(shī)人筆端，借著五言律詩(shī)的形式和似實(shí)而虛的意象，輕巧地流動(dòng)出來(lái)。

除了描繪家鄉(xiāng)山水，邊貢還創(chuàng)作了大量的送別酬唱詩(shī)，這類詩(shī)歌的特點(diǎn)是悲掩流真。他寫送別景物，情思雋永；懷人之作，意韻悠長(zhǎng)。如《重贈(zèng)吳國(guó)賓》之二：

漢江明月照歸人,萬(wàn)里秋風(fēng)一葉身。休把客衣輕流灌,此中猶有帝京塵。

清代沈德潛評(píng)價(jià)此詩(shī)為“婉而摯”，即在平和溫婉中真情流露。秋風(fēng)萬(wàn)里，肯定沾惹了風(fēng)塵，但詩(shī)人遠(yuǎn)送，卻讓客人不能將塵埃抖落浣洗，因?yàn)檎慈镜氖桥f時(shí)情誼。此詩(shī)歌頌了友情的彌足珍貴，情韻婉約，詩(shī)味雋永，在平淡訴說(shuō)中讓人感受到真摯情感。再如《送都玄敬》：

驅(qū)馬別君處，秋陰當(dāng)暮生。林柯無(wú)靜葉，江雁有歸聲。綠水閶門道，青山建業(yè)城。未能同理楫，延佇獨(dú)含情。

此詩(shī)描寫詩(shī)人在荊州送別友人時(shí)的場(chǎng)景，聲色俱佳，飽含留戀之情。秋風(fēng)暮色，原本應(yīng)體味寧?kù)o，但詩(shī)人送別之情卻讓林動(dòng)雁鳴，余韻悠長(zhǎng)，于和粹中見(jiàn)真情。與李白《江夏行》中的“眼看帆遠(yuǎn)去，心逐江水流”同出一脈，讓人如臨其境。有時(shí)，邊貢也采用純比興手法，不蘊(yùn)藉含蓄，如《題美人》：

月宮秋冷桂團(tuán)團(tuán)，歲歲花開(kāi)只自攀。共在人間說(shuō)天上，不知天上憶人間。

詩(shī)人以嫦娥自喻，思鄉(xiāng)之情不能控制。遙想遠(yuǎn)在千里之外的家人，也一樣都在想念自己，卻不知道自己獨(dú)自一人，對(duì)他們的依戀更加綿遠(yuǎn)。全詩(shī)婉約有致，深得唐人之趣。另外，還有一些贈(zèng)別詩(shī)多能從博大境界中透露出浩茫的心事，悲掩含蓄，真情流露。如《留別張西盤大參》：

滿酌豈辭醉，未行先憶君。山城稀見(jiàn)菊，關(guān)樹(shù)不開(kāi)云。地入河源渺，天連塞日曛。那堪北來(lái)雁，偏向別時(shí)聞。

其中“山城稀見(jiàn)菊，關(guān)樹(shù)不開(kāi)云”，語(yǔ)境尤具流風(fēng)神韻。沈德潛《明詩(shī)別裁集》評(píng)論說(shuō)：“此句更勝唐人‘楚云高不落’?！痹u(píng)價(jià)頗為中肯。

邊貢清圓澹遠(yuǎn)詩(shī)風(fēng)的形成，與他本人南北交融的氣質(zhì)有很大關(guān)系。邊貢9歲至11歲時(shí)，曾隨祖父寓居南京，入仕后在嘉靖元年至嘉靖十年又一直任職留都，頗受東南士風(fēng)熏染；而其詩(shī)歌之興象飄逸、語(yǔ)尤清圓，正是江南詩(shī)歌的傳統(tǒng)審美形態(tài)。這些事實(shí)，也是邊貢能得到何良俊等南方名家大力推重的重要中介。而江南詩(shī)壇對(duì)邊貢的認(rèn)可，直接促成其聲望的提高，對(duì)于奠定其在當(dāng)時(shí)的詩(shī)歌地位，有著關(guān)鍵作用。但是，邊貢畢竟不是南方人，他身上還帶有北方人純正樸實(shí)的氣質(zhì)，再加上南方人的瀟灑風(fēng)流，“這兩種氣質(zhì)融合在一起，便形成了邊貢平淡和粹，沉穩(wěn)中見(jiàn)流麗的詩(shī)風(fēng)”[9]。

五言律詩(shī)是邊貢詩(shī)歌諸體中最受稱道的體裁，陳子龍《明詩(shī)選》中甚至稱其為“五言長(zhǎng)城”。這種體裁偏長(zhǎng)性的產(chǎn)生，實(shí)與邊詩(shī)優(yōu)游詩(shī)酒山水的題材取向、不為深刻激烈的情感內(nèi)涵密切相關(guān)。邊貢的此類詩(shī)作，大都寫得質(zhì)樸情深、婉約有致。在抒情寫意上，既不嬌軟也不狂放；在語(yǔ)言運(yùn)用上，既不濫用辭藻，又富有文采。在邊貢的影響下,“濟(jì)南詩(shī)派”前期詩(shī)風(fēng)也呈現(xiàn)出古澹清遠(yuǎn)的特色,如詩(shī)派前期的主要成員邊習(xí),即承襲了其父邊貢的詩(shī)風(fēng)。

綜上，邊貢的成就和聲名為濟(jì)南詩(shī)壇注入了興奮劑，得到鄉(xiāng)邦同道的大力推重。他的復(fù)古理論和文學(xué)成就得到清初詩(shī)壇盟主王士禛的褒獎(jiǎng)。王士禛廣泛搜集他的詩(shī)作，匯為《邊華泉詩(shī)集》，并為之作序，將邊貢視為“濟(jì)南詩(shī)派”的鼻祖。這些評(píng)價(jià)固然有王士禛推崇鄉(xiāng)賢的目的，但邊貢對(duì)“濟(jì)南詩(shī)派”的形成和山左詩(shī)歌發(fā)展的影響自是不言而喻的。

[1]朱彝尊.靜志居詩(shī)話[M].黃君坦，校點(diǎn).北京：人民文學(xué)出版社，1990：489.

[2]王士禛.華泉先生詩(shī)選序[M]∥四庫(kù)存目叢書(shū)：集部 第49冊(cè) 華泉先生集選.濟(jì)南：齊魯書(shū)社，1997：2.

[3]李夢(mèng)陽(yáng).空同集：卷59[M]∥景印文淵閣四庫(kù)全書(shū)：集部 1262冊(cè).上海：上海古籍出版社，2003：543-544.

[4]李伯齊.山東分體文學(xué)史：詩(shī)歌卷[M].濟(jì)南：齊魯書(shū)社，2005：386.

[5]李廷相.皇明資政大夫南京戶部尚書(shū)邊公神道碑銘[M]∥邊貢.邊華泉集：八卷.臺(tái)北：偉文圖書(shū)出版社有限公司，1976：489.

[6]錢謙益.列朝詩(shī)集小傳[M].新1版.上海：上海古籍出版社，1983：315.

[7]陳明超.明清濟(jì)南詩(shī)派[M].濟(jì)南：濟(jì)南出版社，2012：22.

[8]何良俊.四友齋叢說(shuō)[M].北京：中華書(shū)局，1959：234.

[9]單明川.明代濟(jì)南府作家研究[D].上海：上海師范大學(xué),2011：58.

責(zé)任編輯：柳克

Discussion on Bian Gong′s Significance to Jinan School of Poetry

YAO Jindi

(School of International Education and Exchange, Jinan University, Jinan 250022, China)

In the history of Jinan School of Poetry, Bian Gong was a very important figure in creation, whose fame and position brought strong spiritual inspiration and confidence support to Jinan Parnassus. His life in Jinan played an important role in formation and development of Jinan School of Poetry. Under his influence, early works of Jinan School of Poetry showed a gorgeously elegant style.

Bian Gong; Jinan School of Poetry; impact and significance

2016-05-13

濟(jì)南市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目(JNSK16D10)

姚金笛(1982-)，女，山東曲阜人，講師，博士，主要從事明清山東地方文學(xué)研究。

I207.22

A

1009-3907(2016)09-0078-04