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以熱拉爾·熱奈特的敘事學(xué)理論分析《瑯琊榜》

2016-03-28 00:00
今傳媒 2016年3期
關(guān)鍵詞:瑯琊榜敘事學(xué)

麻 玥

(西南大學(xué) 新聞傳媒學(xué)院,重慶 400715)

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以熱拉爾·熱奈特的敘事學(xué)理論分析《瑯琊榜》

麻 玥

(西南大學(xué) 新聞傳媒學(xué)院,重慶 400715)

摘 要:2015年一部《瑯琊榜》,在同期的電視劇中,可謂一壓群雄。但有一現(xiàn)象,也是不容忽視的。該劇自上線以來,豆瓣上的評(píng)分呈下滑趨勢(shì)。筆者認(rèn)為該劇在影像視聽藝術(shù)上的突破,對(duì)中國電視劇來說確是一次大膽且較為成功的嘗試,但在敘事上,仍存有漏洞。虎頭蛇尾的計(jì)謀闡釋和過于拖沓的敘事節(jié)奏,無疑成為了該劇優(yōu)于吸引觀眾卻困于留住觀眾的關(guān)鍵。本文將以法國結(jié)構(gòu)主義敘述學(xué)代表:熱奈特,所提出的敘事學(xué)理論,對(duì)該劇的敘事進(jìn)行分析,力圖從中找出該劇敘事力度不足的理論依據(jù),供之后影視作品在敘事結(jié)構(gòu)構(gòu)建時(shí),不單單關(guān)注鏡語的發(fā)展,也著手于“敘事”的藝術(shù)琢磨,以期給以后的電視劇創(chuàng)作提供借鑒。

關(guān)鍵詞:《瑯琊榜》;敘事學(xué);權(quán)謀?。粺崂瓲枴崮翁?/p>

一、引 言

《瑯琊榜》的熱播使得“江左梅郎,麒麟之才,得之可得天下”成為了人們茶余飯后的小談。這部良心之作,以國畫墨色的濃淡相宜,儒家古訓(xùn)的低眉謙遜、琴曲合鳴的高山仰止、帝王家觥籌獨(dú)奏的悲鳴、文人墨客推杯換盞的游移為影像氣質(zhì),在畫面色彩、敘事節(jié)奏、音樂渲染和鏡頭運(yùn)用等視聽語言方面,都喚起了觀眾的心理認(rèn)同。在個(gè)人主義、快餐文化盛行的今天,導(dǎo)演所構(gòu)造的這樣一個(gè)似曾相識(shí)的“架空時(shí)代”,無疑喚起了受中國傳統(tǒng)文化熏陶的觀眾們深藏心底的“江湖情懷”。這也是該劇上線后,迅速得到追捧的原因之一。

不過在好評(píng)連連的背后,我們不能忽視其作為一部“權(quán)謀劇”在敘事上卻顯得單薄。

二、故事梗概與敘事線索和權(quán)謀劇的敘事模式

《瑯琊榜》整部劇以詭術(shù)多變、又重情重義的梅長(zhǎng)蘇作為主線,重在展現(xiàn)他以謀士的新身份重回朝堂后,通過自己的才智和權(quán)術(shù),使謎案昭雪、新君登基,最終完成復(fù)仇的整個(gè)過程。在這個(gè)過程中,編劇重在展現(xiàn)朝堂之上奪嫡之戰(zhàn)中的爾虞我詐、懸念迭起,朝野之下兄弟之間的有情有義,群臣之間的精忠報(bào)國。

《瑯琊榜》的熱播,難免讓人想起余熱不退的《甄嬛傳》。筆者認(rèn)為兩者都屬于權(quán)謀劇。劇中人物關(guān)系都避免不了相互設(shè)計(jì),彼此猜疑,不整死一方誓不罷休的“相互仇視”。所有人性的黑暗都暴露在觀眾眼前,不管劇中人物是否有足夠的理由參與廝殺算計(jì),敵我雙方最終定是兩敗俱傷:一個(gè)家破人亡、一個(gè)良知盡喪。每每劇終,觀眾也不免有人走茶涼的惋惜,感嘆人心險(xiǎn)惡,感嘆世事難料。不過正是這樣的觀影情緒,迎合著觀眾對(duì)于“完美上帝”的欲求,才使得這類“權(quán)謀劇”的敘事模式如此受捧。

三、熱奈特的敘述學(xué)理論分析劇中的爾虞我詐、懸念迭出

筆者認(rèn)為,權(quán)謀劇的看點(diǎn)在于劇中人物的明爭(zhēng)暗斗和爾虞我詐,為了使這些圈套出其不意,環(huán)環(huán)緊逼,更大程度的展現(xiàn)人物亮點(diǎn),編劇更是需要做足“懸念”的前戲,下文將通過對(duì)《瑯琊榜》的敘事分析,來討論編劇是如何架構(gòu)這部權(quán)謀劇中的爾虞我詐和懸念迭出的。

熱奈特提出的敘事學(xué)理論將敘事分為了:時(shí)態(tài)、語式和語態(tài)。

1.時(shí)態(tài),就是故事的時(shí)間與敘事時(shí)間的關(guān)系

為了保持通片梅長(zhǎng)蘇步步為營、環(huán)環(huán)相扣的緊張感,整劇大的敘事順序與故事本身發(fā)展的時(shí)間順序是相吻合的,從最初梅長(zhǎng)蘇為報(bào)血海深仇大隱于市,到最終心愿了去長(zhǎng)眠于戰(zhàn)場(chǎng),這一愿一了的釋然情緒正是通過了“順序”慢慢的累積,才得到最后的共鳴。但其中爾虞我詐帶來的快感和懸念迭出的緊張感,則是以閃回的形式插入敘事營造的。比如赤焰軍全軍遭伏的畫面在片中就多次重復(fù)出現(xiàn),插敘在效果上不僅僅解釋了梅長(zhǎng)蘇的身世,而重復(fù)的手法也使這血紅的回憶放大,為全劇增添了猜忌、恐懼和悲壯。同樣,這種適當(dāng)?shù)牟迦腴W回,使得悲痛的歷史不斷重現(xiàn),這不僅僅在主人公復(fù)仇的道路上積蓄了力量,獲得了一個(gè)堅(jiān)定的奮斗理由,還使得整部劇結(jié)構(gòu)清晰條理、節(jié)奏張弛有度。

若單從縱向挖掘“時(shí)序”對(duì)于梅長(zhǎng)蘇的性格展現(xiàn)有何作用,就略顯單薄,其人物更深一層的爾虞我詐和權(quán)謀于心,則更多是依仗于敘事方法中的“同時(shí)性”來展現(xiàn)的。不難發(fā)現(xiàn),該劇在展現(xiàn)權(quán)利雙方互相算計(jì)時(shí)運(yùn)用了大量的交叉蒙太奇,不僅突出了雙方的劍拔弩張,也多半塑造了梅長(zhǎng)蘇善于權(quán)術(shù),將對(duì)方玩于鼓掌之中的形象,例如譽(yù)王和靖王這兩條人物線的交叉出現(xiàn),就恰到好處的展現(xiàn)了梅長(zhǎng)蘇權(quán)術(shù)陰詭的特點(diǎn)。梅長(zhǎng)蘇多次利用譽(yù)王對(duì)自己的信任給譽(yù)王設(shè)圈套將其拉入犯罪的深淵,與此同時(shí)他又暗地里叫靖王韜光養(yǎng)晦,按兵不動(dòng),待譽(yù)王自己潰不成軍。這樣看似鋪陳似的面面俱到,反倒使將人物之間的爾虞我詐展現(xiàn)的清楚,也正是這種正反同時(shí)進(jìn)行,使得梅長(zhǎng)蘇的一邪一正的陰詭嘴臉更加分明,使人不寒而栗。

2.語式,是指敘事者對(duì)故事的敘述方式,即敘述表征的東西。它主要涉及到“距離”和“聚焦”兩個(gè)概念

(1)距離,筆者的理解就是敘事對(duì)于故事的模仿程度。由于《瑯琊榜》是一部改編劇,其“是否忠于原著”就成為探討該劇敘事方式的衡量標(biāo)準(zhǔn)了。該劇的編劇即原著的作者海巖,在改編時(shí)又借用主人公以直接敘述的方式,將整個(gè)架空歷史的古代,進(jìn)行敘事。人物和故事情節(jié)都與原著有很高的契合度,這個(gè)距離的把控比較貼合。

為了這種貼合,首先導(dǎo)演讓主角梅長(zhǎng)蘇的視角是一個(gè)全知視角,這樣的設(shè)定,既符合梅長(zhǎng)蘇謀臣的人物設(shè)定,又突出了他善于權(quán)謀、統(tǒng)攬全局、重情重義的人物特點(diǎn)。

其次從開篇不到7分鐘,導(dǎo)演就通過一組平行蒙太奇剪輯將幾個(gè)權(quán)力制衡點(diǎn)的視角一起展現(xiàn),并以不同視角的并列得出相同結(jié)論,即梅長(zhǎng)蘇是麒麟之才,得之可得天下。其權(quán)力的制衡點(diǎn)有:背負(fù)復(fù)仇使命的梅長(zhǎng)蘇及江左盟、隱于玄機(jī)的瑯琊閣、大梁國君主、順位而繼的東宮太子、對(duì)帝位虎視眈眈的譽(yù)王。隨著劇情的深入,郡主、靖王、蒙摯和夏冬,這些與往事牽連頗深的故人也悉數(shù)登場(chǎng),通過他們的視角,則把梅長(zhǎng)蘇的多面展現(xiàn)出來:情義忠心深埋于心、匡扶正義一心為民,在全劇的中后段,又以落難謝玉和夏江的視角進(jìn)行敘述,這使梅長(zhǎng)蘇的亦邪亦正、陰詭通體的形象便躍然熒屏,也使得梅長(zhǎng)蘇這一角色更加豐滿,與原著人物的貼合度更高。

(2)聚焦,是注重?cái)⑹屡c人物的關(guān)系,是敘述者對(duì)敘述視點(diǎn)的選擇。按照熱奈特的劃分,聚焦可以分為無聚焦、內(nèi)聚焦和外聚焦。

《瑯琊榜》是一部權(quán)謀電視劇,其涉獵人物相對(duì)龐雜,為了完成爾虞我詐的效果,劇中所涉及到的聚焦類型也相對(duì)多一些。

①利用人物外聚焦,玩弄?jiǎng)≈腥宋镉诠恼浦?。作為?quán)術(shù)的中心,梅長(zhǎng)蘇無疑是這場(chǎng)游戲的布控者,他籌謀萬策,布局朝野,是整個(gè)事件的“上帝”,他的心思縝密,思慮敏捷,時(shí)時(shí)把控著整場(chǎng)棋局勝負(fù)的走勢(shì),所以梅長(zhǎng)蘇在作為隱藏?cái)⑹稣卟欢诉x的同時(shí),也利用其人物外聚焦,制造了劇中不少懸念:比如大戰(zhàn)百里奇,巧借三個(gè)小孩兒的力量,挽救遺腹子;比如蘇宅初建,宴請(qǐng)所有厲害人物深入府上消其疑慮,這些小的故事,都體現(xiàn)出了梅長(zhǎng)蘇的心思縝密且暗藏玄機(jī)。借由梅長(zhǎng)蘇的眼來看整個(gè)事件,既符合了原著權(quán)謀廝殺的本意,又將梅長(zhǎng)蘇這一人物的陰詭之氣,體現(xiàn)得淋漓盡致,而輔之形象塑造達(dá)到極致的,同樣要?dú)w功于這“人物的外聚焦”

②利用敘事者的外聚焦,通片制造懸念和緊張感。在梅長(zhǎng)蘇這個(gè)人物的身上,我們可以看出劇中人物知道的遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于敘述者,這并不是說最終劇集所承載的信息量,而是說時(shí)間上,梅長(zhǎng)蘇總是優(yōu)于心計(jì),將劇中其他人物甚至是觀眾玩于鼓掌。從示好譽(yù)王、順手牽羊、偷梁換柱等等數(shù)不勝數(shù)的計(jì)策使用中,梅長(zhǎng)蘇給人帶來的陰詭和懸疑來源于他和觀眾之間的“外焦距”。觀眾知道梅長(zhǎng)蘇設(shè)陷譽(yù)王,雖然梅長(zhǎng)蘇是站在道德的制高點(diǎn)上,可由于譽(yù)王站在危險(xiǎn)的邊緣,觀眾就會(huì)將關(guān)注點(diǎn)變?yōu)閾?dān)心欲望的存活,這樣的敘述技巧,和希區(qū)柯克所提到的:“你知道炸彈在身邊,和你忽然看到爆炸是兩個(gè)心態(tài)”的觀點(diǎn)不謀而合,編劇也就是運(yùn)用了這樣的懸念,通過敘事者外聚焦帶來的緊張感吸引觀眾。

③東宮儲(chǔ)君、譽(yù)王之流都是暴露在一個(gè)零聚焦的狀態(tài)下。在劇中,太子黨和譽(yù)王黨爭(zhēng)的你死我活,最終獲利的卻是隱于朝野之中的靖王,從敘述的層面來講譽(yù)王與太子的落寞在于他們兩個(gè)人物在敘述者的敘事中處于零聚焦的位置。敘述者知道的信息比劇中人物還要多,而且在劇中二人還被機(jī)關(guān)算盡處于劣勢(shì),在一部權(quán)謀劇中,這種被雙層算計(jì)疊加的人物,必會(huì)露出一種被玩弄的棋子之態(tài)。

四、敘事方面的不足及啟示

由上文分析可知,該劇的主人公即權(quán)謀中心:梅長(zhǎng)蘇,本身就是該劇開門見山拋出的第一個(gè)懸念載體,“這么一個(gè)清瘦白衣的男子從哪兒來?往哪兒去?為何江湖高手愿被其用?為何被稱之為麒麟才子?”從開篇人物一出場(chǎng),懸念就隨之而入,之后劇情的起承轉(zhuǎn)合,也都是緊貼梅長(zhǎng)蘇個(gè)人的復(fù)仇進(jìn)程而敘述的。節(jié)奏回環(huán),卻環(huán)環(huán)相扣。但劇集從捉拿謝玉那場(chǎng)戲開始,卻出現(xiàn)了敘述力不足的問題。其中讓觀眾尤為不滿的有:謝玉遭遇四面夾擊和言侯舌戰(zhàn)群臣兩場(chǎng)戲,這些故事的講述,導(dǎo)演都以大量的場(chǎng)面鏡頭鋪陳開來,卻又僅僅使用幾個(gè)虛化鏡頭,假以劇中人物之口評(píng)說事件的厲害程度,這樣的處理方式讓觀眾汗顏。既然是電視劇,且放了54集的時(shí)長(zhǎng)來架構(gòu)全片,雖說故事要講的詳略得當(dāng),卻不能過分削弱了次要人物的戲劇亮點(diǎn)。

電視劇人物的塑造很是重要,若想塑造的活靈活現(xiàn)則需要很多的故事,假以很多人物的視角才能豐滿,筆者認(rèn)為正是注意到了這點(diǎn),該劇才成功塑造了梅長(zhǎng)蘇,這么一個(gè)有血有肉的非傳統(tǒng)模式上的謀士形象,且在時(shí)空轉(zhuǎn)換、視角挪移等技巧上也是可圈可點(diǎn)。但許是編劇對(duì)于梅長(zhǎng)蘇這一角色的感情太深,在冤案平反、靖王奪嫡成功之后,故事卻遲遲不結(jié)束,梅長(zhǎng)蘇反倒是再回戰(zhàn)場(chǎng),以長(zhǎng)劍軟甲護(hù)體,余愿了盡,長(zhǎng)眠于世。若是作為文學(xué)作品細(xì)細(xì)品讀,這樣的結(jié)局可能會(huì)讓讀者因?yàn)檫z憾而反復(fù)咀嚼回味。但是作為影視作品,這樣的結(jié)局就稍顯拖沓。筆者認(rèn)為,結(jié)局何不就在梅長(zhǎng)蘇背對(duì)皇帝拂袖而去的那一場(chǎng)戛然而止,既留一個(gè)半開放式的結(jié)局供觀眾情感補(bǔ)償,又在情緒的制高點(diǎn)上使觀眾大快人心,這樣的處理,可能會(huì)避免坊間對(duì)于劇情“虎頭蛇尾”的說辭。

從熱奈爾早期建立的敘事學(xué)理論入手,對(duì)《瑯琊榜》進(jìn)行分析,不難看出編劇在時(shí)空構(gòu)建和敘事方式中的視角問題相對(duì)考究,通過視角的大小與轉(zhuǎn)變,在敘事結(jié)構(gòu)上也達(dá)成了環(huán)環(huán)相扣的效果,促成了爾虞我詐和懸念迭出的整體風(fēng)格。只是敘述上存在的虎頭蛇尾、冗長(zhǎng)拖沓等問題,卻是今后實(shí)踐中需要避免的。

參考文獻(xiàn):

[1](法)熱拉爾·熱奈特.王文融譯.敘事話語·新敘事話語[M].北京:中國社會(huì)科學(xué)出版社,1990.

[2]劉星.用熱奈特的敘事理論分析《寵兒》的敘事策略[D].中北大學(xué), 2012.

[3]羅鋼.敘事學(xué)導(dǎo)論.[M].云南:云南人民出版社.1994.

[責(zé)任編輯:傳馨]

作者簡(jiǎn)介:麻玥,女,西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院電視編導(dǎo)專業(yè),主要從事廣播電視編導(dǎo)研究。

收稿日期:2016-02-22

中圖分類號(hào):J905

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

文章編號(hào):1672-8122(2016)03-0087-02

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