吳 正 陽(yáng)

(首都師范大學(xué) 文學(xué)院, 北京　100089)

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從女性主義視角解析《白雪公主后傳》

吳 正 陽(yáng)

(首都師范大學(xué) 文學(xué)院, 北京100089)

將美國(guó)作家唐納德·巴塞爾姆的后現(xiàn)代主義作品《白雪公主后傳》與格林童話《白雪公主》進(jìn)行互文性閱讀,并從女性主義的視角審視兩部作品。認(rèn)為在強(qiáng)力的男權(quán)社會(huì)中,白雪公主作為一名女性,無(wú)法擺脫“被造就”的悲劇命運(yùn),同時(shí),充分解析了《白雪公主后傳》反童話、反英雄、反傳統(tǒng)價(jià)值觀的深層內(nèi)涵。

《白雪公主后傳》; 女性; 男權(quán); 唐納德·巴塞爾姆

《白雪公主后傳》是美國(guó)作家唐納德·巴塞爾姆在1967年出版的一部具有典型后現(xiàn)代主義風(fēng)格的作品。小說(shuō)的故事原型是人們熟知的格林童話《白雪公主》,但它又對(duì)這一經(jīng)典童話文本進(jìn)行了一次徹底的顛覆,是一個(gè)完完全全的后現(xiàn)代文本?？梢钥吹?小說(shuō)中的故事情節(jié)顯得支離破碎、荒誕不經(jīng),所有時(shí)間序列和因果關(guān)系被打斷,作者采用的是一種完全非理性、無(wú)秩序的敘述手法,甚至連語(yǔ)言本身也變得缺乏確定性。在一些評(píng)論者看來(lái),《白雪公主后傳》是一部拒絕人們?cè)谄渲袑ふ彝ǔＫ^思想內(nèi)涵的小說(shuō),也是一部以自身的無(wú)意義來(lái)避開通常所謂意義的小說(shuō)[1]180。

如果單單看這篇小說(shuō),確實(shí)會(huì)讓人感到費(fèi)解,難以把握其中內(nèi)涵,盡管如此,當(dāng)將它與格林童話的《白雪公主》進(jìn)行一種互文性閱讀時(shí),前者的某些意義便浮現(xiàn)出來(lái),令人豁然開朗。而在女性主義視角的觀照下,這兩個(gè)文本愈發(fā)顯出關(guān)聯(lián)性,可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)隱藏于文本的逐漸明晰的魔咒:在一個(gè)強(qiáng)力的男權(quán)社會(huì)中,白雪公主作為一名女性,無(wú)法擺脫“被看”的悲劇命運(yùn);而當(dāng)男權(quán)成為一種負(fù)擔(dān)時(shí),男性也變得可悲或者說(shuō)可笑起來(lái),紛紛成為觀淫癖者,侏儒者。文中,作者正是以一種冷峻的姿態(tài)對(duì)這樣一種畸形存在著的男權(quán)社會(huì)進(jìn)行了嘲諷。

一、 陷于“被看”魔咒的女性

在一個(gè)男權(quán)社會(huì)里,對(duì)于男女的性別陳規(guī),有論者曾這樣說(shuō)道:“男人在于行動(dòng),女人在于外貌。男人看女人,女人則看著自己被看。這不僅決定著大多數(shù)的男女關(guān)系,也決定著女人與她們自己的關(guān)系。”[2]215格林童話《白雪公主》,似乎恰好印證了這樣一種陳規(guī)的表達(dá)。在這則以兩位女性——白雪公主和新王后為主角的經(jīng)典童話中,通過(guò)細(xì)致閱讀文本,可以注意到其中幾個(gè)關(guān)鍵性的情節(jié)都隱含著“看”與“被看”的場(chǎng)景,這不僅很大程度上暗示了各個(gè)人物之間的關(guān)系,同時(shí)也預(yù)示著他們可能要遭受的命運(yùn)。試舉例如下:

白雪公主的生母,也就是原王后,坐在烏木框子的窗邊縫衣服,她看向窗外的雪,縫針把指頭戳破了,有三滴血滴到雪上,非常美麗,于是她希望自己能有個(gè)孩子,像雪一樣白凈,像血一樣鮮紅,頭發(fā)像烏木一樣黑;白雪公主生下后,原王后死去,來(lái)了一位新王后,新王后有一面魔鏡,她不斷在魔鏡前照看自己,并且詢問(wèn)魔鏡,以確認(rèn)自己是最美麗的女人;當(dāng)新王后得知長(zhǎng)大的白雪公主成為最美麗的女人時(shí),便讓獵人把她殺了,但獵人沒(méi)有忍心殺掉白雪公主,因?yàn)樗粗?覺(jué)得她非常美麗;當(dāng)七個(gè)小矮人提燈照看在他們床上睡著的白雪公主時(shí),也驚訝于她的美麗,并讓她留了下來(lái);從此,白雪公主替七個(gè)小矮人整理家務(wù)、照看房子;新王后得知白雪公主未死之后,三次來(lái)到小屋前,透過(guò)窗戶與白雪公主交談并引誘她,使白雪公主三次分別死于帶子、梳子、蘋果;七個(gè)小矮人把死去的白雪公主放在一口透明的玻璃棺材中,以便從各個(gè)方面都可以看見她;王子看見玻璃棺材中美麗的白雪公主,便愛(ài)上了她,并且無(wú)意中使她復(fù)活,成為了他的妻子;新王后去看王子的新娘,卻死于刑罰[3]157-164。

這樣一個(gè)童話故事,就表層意義來(lái)說(shuō),它所探討的可能是有關(guān)愛(ài)與嫉妒、罪與刑罰的話題:王后、獵人、七個(gè)小矮人、王子等人對(duì)白雪公主有著深沉的愛(ài),而新王后對(duì)白雪公主則有著不可壓抑的嫉妒;新王后因?yàn)閺?qiáng)烈的嫉妒而走上犯罪的道路,并最終得到了應(yīng)有的懲罰。然而,在女性主義視角的觀照下,重新去解讀這個(gè)故事時(shí),它就有了全新的含義。

有論者坦言,生理性別原本是中立的,但不同的文化建構(gòu)了男女的社會(huì)性別。就女性來(lái)說(shuō),她們的身體就常遭到社會(huì)普遍的文化塑造,其塑造的結(jié)果之一就是讓身體變得“美麗”,而在塑造過(guò)程中,常借助一些裝置或手段,如纏腳、鋼骨胸衣、鯨骨束腹、高跟鞋等。這些促使女性“美麗”的裝置或手段,常常不僅削弱了女性身體原本的能量,有時(shí)更限制了女性的自由,使她們只能得以在家庭范圍內(nèi)活動(dòng),只能作為附屬品存在于男性的欲望之下。長(zhǎng)此以往,女性無(wú)可避免地就處于弱勢(shì)地位,并無(wú)意中維持了男性主導(dǎo)的世界[4]695。也就是說(shuō),在一個(gè)男權(quán)社會(huì)里,女性常常被降格為客體,她們只有依靠自己的美麗和高尚的情操(如忠貞不渝)才會(huì)獲得男權(quán)社會(huì)的普遍認(rèn)可,很多時(shí)候,甚至只有依靠男性才能改變自己的命運(yùn)。在男性審視的目光下,女性的美貌給男性帶來(lái)了生理上的快適之感,而其美德則滿足了男性加固其統(tǒng)治地位的精神欲望。

在這則童話中,白雪公主和新王后作為女性,都很美麗,但“魔鏡”——男權(quán)社會(huì)的“魔咒”卻造成了她們的沖突對(duì)立。可以說(shuō),新王后在“魔鏡”前不斷照看自己,以確認(rèn)自己是“最美麗”的,她所依照的絕不是自己的眼光,而是男性的眼光,她所要爭(zhēng)奪的也不是“最美麗”這個(gè)名號(hào),而是所有男性的目光。在一個(gè)男權(quán)社會(huì)里,她只有獲得男性的關(guān)注,受男性的喜歡,她才有可能獲得財(cái)富、地位乃至生存的權(quán)利。而白雪公主無(wú)疑是幸運(yùn)的,她的幸運(yùn)來(lái)自于她天生的美貌,因此她不需要做什么,就匯聚了所有男性的目光。如果說(shuō)她的幸運(yùn)還來(lái)自于她的純潔善良,但所謂“純潔善良”也無(wú)非就是她的無(wú)知、不作為,她唯一做的就是幫七個(gè)小矮人看家做家庭主婦。而她的另一美德——忍耐和遵從,則在她長(zhǎng)久地陷入“死亡”中表現(xiàn)得淋漓盡致,而她最后的復(fù)蘇得救,完全依靠的是另一位有權(quán)勢(shì)的男性——王子。

“從此以后,王子和公主幸福地生活在了一起”,這樣說(shuō)來(lái),童話故事通常的美滿結(jié)局不過(guò)是諸多“白雪公主”作為女性悲劇命運(yùn)的開始,她們被強(qiáng)行納入到了一個(gè)使她們喪失自由和人格的男權(quán)社會(huì)。而到了巴塞爾姆的《白雪公主后傳》,開篇之處,白雪公主就被置身于一個(gè)“被看”的場(chǎng)景之中,“她是個(gè)高挑的黑發(fā)美人,身上長(zhǎng)著許多美人痣:乳房上方有一顆,肚子上方有一顆,膝蓋上方有一顆,腳踝上方有一顆,臀部上方有一顆,脖子背上有一顆。這些痣都長(zhǎng)在左側(cè),你朝上看再朝下看,基本排成一列。她頭發(fā)烏黑如烏檀,肌膚雪白似白雪?！盵5]3而這樣一個(gè)荒誕不經(jīng)的開篇似乎就已經(jīng)為白雪公主后來(lái)的悲劇命運(yùn)埋下了伏筆。

如果說(shuō)格林童話中的白雪公主尚生活在城堡、森林中,充滿著古典氣息,故事的幻想色彩更讓它超脫了日常生活,而這也讓它離人們遠(yuǎn)了些,但到了巴塞爾姆筆下,他直接將故事背景置于人們生活其中的現(xiàn)代大都市中,白雪公主也轉(zhuǎn)而成為一名受過(guò)高等教育的現(xiàn)代都市女性,使其具有了濃厚的批判現(xiàn)實(shí)色彩,盡管它有著荒誕的外衣。格林童話中的白雪公主作為一名“被看”、被男權(quán)所束縛的女性始終處于“無(wú)知無(wú)覺(jué)”的狀態(tài),但巴塞爾姆筆下的白雪公主有著正在覺(jué)醒的女性意識(shí),作者甚至表明她受過(guò)當(dāng)代女權(quán)主義思潮的影響。

現(xiàn)代都市女性白雪公主開始憎恨七個(gè)小矮人給她規(guī)定的角色——“家庭煮婦”(horsewife):一方面她為他們努力地做家務(wù),另一方面成為他們共同的性伴侶。面對(duì)七個(gè)小矮人每天的喋喋不休和迂腐論調(diào),日復(fù)一日的平庸無(wú)趣生活,白雪公主感到了由衷的厭惡,甚至感到絕望,由此也激發(fā)了她對(duì)這個(gè)無(wú)視女性價(jià)值和生命主體的社會(huì)的憤懣。她朦朦朧朧有一種沖動(dòng)和渴望,希望有一種全新的生活,使她能夠擺脫現(xiàn)實(shí)的牢籠。她開始寫“自由體”的詩(shī),以求解放自己被壓抑的個(gè)性,表達(dá)內(nèi)心的情感,實(shí)現(xiàn)自我的價(jià)值。然而,悖謬的是,正是這樣一個(gè)意識(shí)到自己的生活“有什么東西不對(duì)勁”,也覺(jué)得自己的“想象力在萌動(dòng)”,甚至“對(duì)自然界男性統(tǒng)治的現(xiàn)象”在感情上也“經(jīng)歷著某種程度的憤怒”的現(xiàn)代都市女性,卻并沒(méi)有再越雷池一步。她始終和七個(gè)小矮人生活在一起,完成著生活賦予她這個(gè)角色所要完成的事。當(dāng)七個(gè)小矮人看著她的憤懣和無(wú)動(dòng)于衷時(shí),也不免疑惑,而白雪公主則不無(wú)無(wú)奈地表明,這歸因于她想象力的缺失,她一直無(wú)法想象出更好的東西。更為荒唐的是,她能想象出,也付諸行動(dòng)的為改變現(xiàn)狀的唯一舉動(dòng)竟然是,赤裸著身體,將她黑如烏檀的頭發(fā)垂下窗子,如同另一個(gè)熟悉的格林童話中的女主人公——萵苣姑娘所做的,以此來(lái)吸引男性的目光,當(dāng)然,她所期待的也是某一個(gè)“王子”,能夠因此順著她的頭發(fā),攀爬上她的房間——如同鎖住那位萵苣姑娘的高塔,將她解救出去,從此過(guò)上幸福的生活。白雪公主就在這“浪漫”的想象中消極地等待,也以此獲得心靈的撫慰。

男權(quán)文化以一種強(qiáng)大的滲透力充斥于人們的生活,這其中也包括諸如《白雪公主》《萵苣》這樣的經(jīng)典童話。多少個(gè)世紀(jì)以來(lái),人們一代代地講述著“白雪公主”們的美好生活,而對(duì)故事中可能包含著的性別陳規(guī)毫無(wú)警醒,視為理所當(dāng)然。人們?cè)谙蚝⒆又v述故事的同時(shí),實(shí)際上也在他們幼小的心靈深處播撒著男權(quán)主義的種子:女性需要“美麗”“美德”,需要男性的“救援”。故事的不斷訓(xùn)誡和反復(fù)強(qiáng)調(diào),終使這種意識(shí)積淀下來(lái),甚至成為一種潛意識(shí),不只是男性認(rèn)同它,女性也成為自覺(jué)擁護(hù)者,主動(dòng)迎合著社會(huì)對(duì)她們的期待。就這樣,女性“失去了想象力”,失去了對(duì)自己生存現(xiàn)實(shí)足夠的警醒,開始認(rèn)為自己生活的面貌就是生活本該有的面貌,而這也正如西蒙娜·波伏娃的一句名言:“女人不是天生的,而是造就的?！蹦行愿鶕?jù)自己的審美意識(shí)塑造了女人,按照父系強(qiáng)權(quán)意識(shí)導(dǎo)演了她們的人生。

而《白雪公主后傳》中的白雪公主正如譯者虞建華所說(shuō),“一個(gè)夢(mèng)求女性解放的朦朧愿望,卻陷落在依附男人的俗套中”。這是在一個(gè)強(qiáng)力的男權(quán)社會(huì)里,白雪公主作為一名女性的悲劇。

二、 成為觀淫癖者、侏儒者的男性

然而,在畸形發(fā)展著的男權(quán)社會(huì)里,可悲的卻不僅僅是作為女性的白雪公主,還有那些所謂的男人們,他們都成了可笑的觀淫癖者和侏儒者。

盡管作者一再說(shuō)明保爾——小說(shuō)中的王子角色,有“高貴的血統(tǒng)”,但顯然,保爾已不再像童話故事中的王子那樣,或者英勇,或者機(jī)智,哪怕是“無(wú)為而為”都不能夠,他完全喪失了作為一個(gè)王子,也是一個(gè)男性的行動(dòng)力;而與他“高貴的血統(tǒng)”(這種“高貴的血統(tǒng)”其實(shí)也是男性“天生”的優(yōu)越感)成反差的是,他也沒(méi)有任何一點(diǎn)高貴的品質(zhì)。在這種情況下,他也就根本無(wú)法完成“歷史托付給他的下一個(gè)任務(wù)”——拯救公主。實(shí)際上,他自己也不愿去承擔(dān)這項(xiàng)任務(wù)。當(dāng)他站在樹下,透過(guò)窗子看著赤裸著雙乳,將頭發(fā)垂下窗子的白雪公主時(shí),盡管他也為白雪公主性感的身體所吸引,但他只是對(duì)那頭烏黑的長(zhǎng)發(fā)一通評(píng)論,而再?zèng)]有任何行動(dòng)。因?yàn)橥瑯釉诮?jīng)典童話中獲得熏陶,同樣熟知男權(quán)文化運(yùn)行的他,自然聯(lián)想到頭發(fā)連著某個(gè)姑娘,她肯定是出于某種原因才有此舉動(dòng),但若他真的沿著頭發(fā)爬上去,等待他的則必然是“各種各樣的職責(zé)”。這讓他感到緊張,所以他踟躕了,逃避了,這是他無(wú)法承擔(dān)也不愿承擔(dān)的,他甚至幸災(zāi)樂(lè)禍某個(gè)無(wú)辜的人能夠從旁經(jīng)過(guò),看到它,覺(jué)得有義務(wù)攀爬上去,而陷入“拯救公主”的艱難情境。

但諷刺的是,保爾又對(duì)白雪公主的身體有著不可抑制的欲望,為了滿足自己的欲望同時(shí)又無(wú)需承擔(dān)任何責(zé)任,保爾安裝了一套由鏡子與狗運(yùn)作的地下觀察裝置,用來(lái)窺視樓上裸露的白雪公主。就這樣,保爾從一個(gè)童話中的英勇王子變成了一個(gè)十足的觀淫癖者。

到最后,白雪公主不得不承認(rèn)保爾是只徹頭徹尾的“青蛙”,她原本以為保爾能如同格林童話《青蛙王子》中的那位受了魔咒的青蛙王子一樣,在某個(gè)時(shí)候褪下那層濕漉漉的綠黃色斑點(diǎn)的丑陋皮膜,重新變身為氣度非凡、英俊瀟灑的王子,沐浴在金光閃閃的陽(yáng)光中,同她一起開啟新的幸福生活。但白雪公主失望了,保爾既沒(méi)有化身“王子”,更糟糕的是,當(dāng)簡(jiǎn)為白雪公主準(zhǔn)備的毒酒被他喝了時(shí),他片刻就倒下了,“臉上冒出來(lái)這么多綠色的泡沫”,此時(shí)的他倒像只貨真價(jià)實(shí)的青蛙了。而具有諷刺意味的是,他在喝酒之前這樣說(shuō)道:“但是因?yàn)槲沂莻€(gè)男人,男人的胃強(qiáng)壯,挺得住生活的麻煩,也挺得住生活的樂(lè)趣,所以我不會(huì)有事?！盵5]144白雪公主覺(jué)得自己犯了一個(gè)嚴(yán)重的錯(cuò)誤,要么是她過(guò)高估計(jì)了保爾,要么是她過(guò)高估計(jì)了歷史[5]140。保爾沒(méi)有能夠?qū)⑺瘸隼Ь?其他任何人也沒(méi)有。“沒(méi)人順著頭發(fā)爬上來(lái)。這已經(jīng)說(shuō)明問(wèn)題了。現(xiàn)在我時(shí)運(yùn)不佳。我生不逢時(shí)。所有那些伸長(zhǎng)脖子,站在那兒張口呆望的人都有毛病。所有那些沒(méi)過(guò)來(lái)至少嘗試爬一下的人也都有毛病。填補(bǔ)角色空缺。這個(gè)世界本身也有毛病,連提供個(gè)王子都做不到。連至少為這故事提供個(gè)合適結(jié)尾的修養(yǎng)都沒(méi)有。”[5]108

的確,這是一個(gè)有毛病的世界,一個(gè)畸形存在著的男權(quán)社會(huì),白雪公主試圖擺脫與七個(gè)男人的困境生活,卻寄希望于另一個(gè)男人,而那個(gè)男人卻因害怕承擔(dān)責(zé)任喪失了行動(dòng)性,只為尋求滿足自己的觀淫癖。

再來(lái)看看和白雪公主一起生活的“七個(gè)小矮人”。他們不僅也有著十足的觀淫癖,看到女性便產(chǎn)生猥瑣的想法,而且他們還是名副其實(shí)的侏儒者,用白雪公主的話來(lái)說(shuō),“他們七個(gè)加在一起只等于兩個(gè)真正的男人”。換句話說(shuō),他們也都是被閹割的男人。能將他們稱為男人,也許像西蒙娜·波伏娃所說(shuō)的一樣,男人造就了女人,男人也造就了自己。法庭在審判七個(gè)小矮人的首領(lǐng)比爾時(shí),如此問(wèn)道:“用你自己的語(yǔ)言向法庭陳述你最初是如何形成并支撐這種妄想的,這種你具有成為大人物的潛能的幻覺(jué)?！倍葼柣卮鹫f(shuō):“至于這一皺折最初是如何植入我的感覺(jué)中樞的,我并不知道。但我可以告訴你們是如何維持的。我叮囑自己。比爾你最最了不起。比爾你干得不錯(cuò)。比爾你身上有一種氣質(zhì)。比爾你有風(fēng)度。比爾你是男子漢大丈夫?！盵5]132

植入比爾感覺(jué)中樞的,讓他妄想自己是大人物,是男子漢大丈夫的無(wú)疑就是社會(huì)強(qiáng)力的男權(quán)文化,如男強(qiáng)女弱、男尊女卑的陳規(guī),這些陳規(guī)在塑造女性的同時(shí),也塑造了男性,成為他們共同認(rèn)同、享有的潛意識(shí)。而事實(shí)上,七個(gè)小矮人不過(guò)是最普通甚至有些卑微的小人物,他們謀生的手段就是生產(chǎn)中式兒童食品(體現(xiàn)其侏儒特質(zhì)),以及為大樓保潔。他們?nèi)諒?fù)一日的生活就是照看食品大鍋,沖洗大樓,一星期一次把錢送到銀行保管庫(kù),在把白雪公主帶回來(lái)之前,一周到縣城的妓院逛一會(huì),而之后則是輪流和白雪公主在浴室里洗澡。他們做同樣的事,不假思索,而對(duì)于生活,對(duì)于個(gè)人前途,生存的價(jià)值全都茫然不知所措。對(duì)于白雪公主,他們也并不真正關(guān)心,一次他們?cè)跔?zhēng)論白雪公主一個(gè)人在家是否幸福時(shí),說(shuō):“我們不知道白雪公主會(huì)不會(huì)高興,孤單單一個(gè)人留在家里。但是如果她不高興,我們也無(wú)能為力。如果男人沒(méi)在賬房里忙著,或在飲酒互祝健康,或在新匕首刀鋒上鑲嵌金文飾,那么他們,男人們,會(huì)設(shè)法去討他們情婦的歡心?！盵5]10

由此可以感受到男權(quán)文化對(duì)于男人深入骨髓的影響,它并非只是一種意識(shí)形態(tài),而是會(huì)切實(shí)滲透于人們的日常生活中,操控他們的言行。當(dāng)白雪公主僅僅將頭發(fā)垂下窗子時(shí),七個(gè)小矮人便變得神經(jīng)質(zhì),甚至有些歇斯底里地責(zé)難起白雪公主。“是白雪公主跨出了這一步,而此舉的含義我們?nèi)记宄?。我們七個(gè)人都知道這意味著什么。這意味著她啥也不是就是個(gè)該死的墮落分子”[5]76;“當(dāng)家庭煮婦……我們社會(huì)的這重要一角,就如托馬斯告訴我們的是上帝構(gòu)想出來(lái)解決幾近一切問(wèn)題的答案,近幾個(gè)月來(lái)在這個(gè)屋子里遭受到了某種程度的詆毀……我們的這位有沒(méi)有足夠的自愛(ài)來(lái)看待自己？沒(méi)有,沒(méi)有,她沒(méi)有。我們的這位有沒(méi)有適當(dāng)?shù)木次穪?lái)看待自己?沒(méi)有,沒(méi)有,她沒(méi)有”[5]81;“接著我們產(chǎn)生了一種奇想,一種充滿憤怒和狠毒的奇想。我們正做著夢(mèng)。夢(mèng)中我們?cè)诜贌籽┕鳌盵5]90。白雪公主垂下頭發(fā)的這一行為在他們看來(lái)就是女性缺乏自尊、自愛(ài),有失貞潔的放浪行為。而盡管他們并沒(méi)有因此真的“焚燒”白雪公主,如同童話中懲罰那些“作惡多端”的女巫(其實(shí)從另一個(gè)角度看,這也是七個(gè)小矮人缺乏行動(dòng)力和魄力的表現(xiàn)),但可笑的是,他們想來(lái)制止白雪公主的唯一辦法是購(gòu)買一條新浴簾。浴簾在這里的含義,顯然可以理解為:他們?cè)噲D隔絕白雪公主與外界其他男人的關(guān)系,不讓除他們以外的任何男人“看”白雪公主,讓白雪公主只歸屬于他們。

正是這樣一群男權(quán)社會(huì)里的侏儒者,他們掌握著領(lǐng)導(dǎo)權(quán),導(dǎo)演著白雪公主的人生。這是可悲的,也是可笑的。顯然,作者對(duì)于這樣一個(gè)畸形存在著的男權(quán)社會(huì)是持嘲笑和諷刺態(tài)度的,他也借白雪公主之口說(shuō)出了“當(dāng)然在這個(gè)半真理半謬誤的球體上,這個(gè)地球上,很可能已經(jīng)不存在真正的男人。那將令人十分失望”。

領(lǐng)導(dǎo)者比爾上了絞刑架,而丹尼“以一種出色的果敢接管了領(lǐng)導(dǎo)事務(wù)”,在小說(shuō)的最后,作者如此寫道:“白雪公主屁股失靈。白雪公主重拾童貞。白雪公主羽化登仙。白雪公主騰云升天。英雄們啟程探尋一個(gè)新的原則。嗨嗨呦”[5]151。可以說(shuō)這是作者對(duì)于未來(lái)社會(huì)的希望,當(dāng)然,人們更愿意相信這是作者對(duì)于未來(lái)社會(huì)更大的諷刺。因?yàn)楹蟋F(xiàn)代主義作家向來(lái)只是解構(gòu)意義,而不是建構(gòu)意義。從以上闡釋可以看到,《白雪公主后傳》作為一個(gè)后現(xiàn)代主義文本,充分體現(xiàn)了其反童話、反英雄、反傳統(tǒng)價(jià)值觀的本色。

三、 結(jié)　　語(yǔ)

20世紀(jì)60年代的美國(guó),社會(huì)動(dòng)亂不堪,女權(quán)運(yùn)動(dòng)高漲,女性意識(shí)開始覺(jué)醒但又未完全覺(jué)醒,女性的悲劇命運(yùn)并沒(méi)有結(jié)束,而這也成了作家創(chuàng)作這個(gè)文本的一個(gè)現(xiàn)實(shí)依據(jù)。而在一個(gè)迄今尚未結(jié)束的男權(quán)社會(huì)的背景下,從女性主義的視角來(lái)重新審視這部作品,也自有它的意義所在。女性意識(shí)還有待進(jìn)一步的覺(jué)醒,女性只有真正獨(dú)立,不依賴男性,才能打碎“鏡子”,打破“被看”的魔咒,才能爭(zhēng)得與男性同等的地位,才能獲得真正意義上的自由和幸福。而也只有在一個(gè)不是這樣畸形的社會(huì)里,男人才能成其為男人,而不是“青蛙”,觀淫癖者,侏儒者。

[1] 查爾士·B·哈里斯. 文學(xué)傳統(tǒng)的背叛者:美國(guó)當(dāng)代荒誕派小說(shuō)家[M]. 仵從巨,高原,譯. 西安:陜西人民出版社, 1987:180.

[2] 佩里·諾德曼,梅維斯·雷默. 兒童文學(xué)的樂(lè)趣[M]. 陳中美,譯. 上海:少年兒童出版社, 2008:215.

[3] 格林兄弟. 格林童話全集[M]. 魏以新,譯. 北京:人民文學(xué)出版社, 2003:157-164.

[4] 趙娜. 性別語(yǔ)境中的女性書寫[J]. 沈陽(yáng)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版), 2014,16(5):695-698.

[5] 唐納德·巴塞爾姆. 白雪公主后傳[M]. 虞建華,譯. 上海:上海譯文出版社, 2005.

【責(zé)任編輯劉洋】

Analysis ofSnowWhiteby Donald Barthelme from Perspective of Feminism

WuZhengyang

(School of Literature, Capital Normal University, Beijing 100089, China)

American writer Donald Barthelme’sSnowWhiteis compared with theSnowWhitein Grimms’Fairy Tales, and these two works are reviewed from the perspective of feminism at the same time. It could be found that, in a male-dominated society, Snow White, as a female, is doomed to the "fabricated" tragic fate. The deep meanings of anti-fairy tale, anti-hero and anti-traditional values ofSnowWhiteare fully analyzed.

SnowWhite; female; male-dominated; Donald Barthelme

2016-02-28

吳正陽(yáng)(1990-),男,浙江樂(lè)清人,首都師范大學(xué)博士研究生。

2095-5464(2016)04-0499-05

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