李燕

[摘 要] 好萊塢電影具有精彩的劇情、緊湊的節(jié)奏、獨(dú)特的人物風(fēng)格，受到大眾的青睞。導(dǎo)演高群書通過(guò)學(xué)習(xí)和探索好萊塢電影技法，在創(chuàng)作上取得了一定的成果。但是通過(guò)高群書電影作品，我們也發(fā)現(xiàn)了許多問(wèn)題，在為觀眾服務(wù)和展現(xiàn)自己的個(gè)性方面產(chǎn)生了矛盾，另外電影的分類和匯總關(guān)系處理、電影表面的展現(xiàn)與實(shí)質(zhì)不符、設(shè)計(jì)不同的人物性格及其目的、電影故事的敘述等方面都有不足之處。由此看出，高群書的電影并沒(méi)有完全走出創(chuàng)作誤區(qū)，同時(shí)也反映出中國(guó)電影在表現(xiàn)手法和精神內(nèi)涵上的艱難處境。

[關(guān)鍵詞] 好萊塢夢(mèng)想誤區(qū)；類型電影；導(dǎo)演高群書

我國(guó)著名導(dǎo)演高群書，在出道前曾擔(dān)任過(guò)新聞工作者的職務(wù)。高群書面相大氣，又具有男人的味道，所以其電影通常表現(xiàn)出硬漢風(fēng)格，如懸疑、動(dòng)作、警匪等，粗獷的外貌下也不失俠骨柔情。高群書的成功，是他不斷學(xué)習(xí)美國(guó)好萊塢電影技法的結(jié)果，但就目前情況來(lái)看，中國(guó)導(dǎo)演的好萊塢夢(mèng)想仍舊遙不可及。

一、對(duì)好萊塢電影的借鑒與發(fā)展

2006年，高群書制作了自己的第一部電影——在司法電影史上具有紀(jì)念意義的《東京審判》。這部具有強(qiáng)烈愛(ài)國(guó)主義的電影也是有一定的創(chuàng)作背景的：其創(chuàng)作于東京審判的60周年。1946年3月20日，梅汝璈受中華民國(guó)政府委托，以遠(yuǎn)東國(guó)際軍事法庭中國(guó)法官的身份參加?xùn)|京審判，在面臨各國(guó)法官偏見(jiàn)與歧視的情況下，中國(guó)法官和檢察官毫不退縮，據(jù)理力爭(zhēng)，在庭審辯論中由被動(dòng)變?yōu)橹鲃?dòng)。審判過(guò)程中，梅汝璈同樣也受到了日本右翼勢(shì)力的騷擾。但最終，中國(guó)代表團(tuán)據(jù)理力爭(zhēng)拿下了這次起訴的勝利。

這些年來(lái)，高群書也在成長(zhǎng)。他從警匪片的導(dǎo)演成功轉(zhuǎn)型為電影的導(dǎo)演。但是他也顯露出很高端的一面，甚至可以達(dá)到好萊塢水準(zhǔn)。《東京審判》中有類似好萊塢電影中法庭的場(chǎng)面，鏡頭匯集在這場(chǎng)法庭審判上，對(duì)辯雙方冷眼相對(duì)、法官們的激烈爭(zhēng)辯、戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡行徑和上傳證據(jù)的突然扭轉(zhuǎn)，都讓觀眾的心緊跟著這場(chǎng)官司的進(jìn)程。同時(shí)進(jìn)行的還有日本老兵和舞女的輔助，側(cè)面反映了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)日本底層人民的影響，擴(kuò)大了電影的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)效果、記敘的深度和社會(huì)影響。

作為好萊塢電影的主要類型之一，美國(guó)電影協(xié)會(huì)對(duì)法庭劇設(shè)定的概念是：法庭劇是指法庭審判在敘事中占據(jù)相當(dāng)重量的電影。《紐倫堡大審判》《殺死一只知更鳥》《裁決》《刺殺肯尼迪》和《義海雄風(fēng)》等都是這種類型的代表作，《紐倫堡大審判》更是作為高群書拍攝《東京審判》的參考書和學(xué)習(xí)資料。而日本電影《榮譽(yù)》展現(xiàn)了更多關(guān)于戰(zhàn)犯東條英機(jī)的場(chǎng)面。

法庭劇類型的《東京審判》融合了歷史傳記片和史詩(shī)片的特點(diǎn)，使得該片在選材、主題、主角形象等方面都上升到一個(gè)更高的水平，這部電影成為高群書的開山之作。《東京審判》也獲得了長(zhǎng)春國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)的特別獎(jiǎng)。不過(guò)令人惋惜的是，這部電影雖然內(nèi)容精湛，但因?yàn)闀r(shí)間問(wèn)題卻并沒(méi)有收獲預(yù)期的票房。

2007年，一部反映新現(xiàn)實(shí)社會(huì)主義的低成本電影《千鈞·一發(fā)》問(wèn)世，該電影是根據(jù)發(fā)生在齊齊哈爾的一起連環(huán)爆炸的真實(shí)案例改編而成的，講的是一個(gè)貧窮一生的退休警察卷入了這場(chǎng)危機(jī)，并獨(dú)自在四天的時(shí)間內(nèi)拆除了11枚爆炸物，但最后的一顆炸彈未能排爆成功，被炸成重傷，被人們所敬仰的故事?！霸谏钪校巳硕际怯⑿?，只不過(guò)是愿意不愿意的選擇。”

高群書后來(lái)回憶道：“對(duì)自己而言，根本就沒(méi)有故事主線一說(shuō)。因?yàn)殡娪笆怯脕?lái)展現(xiàn)人物的，展現(xiàn)人物的性格、內(nèi)心及責(zé)任，電影還要把人性中的美表現(xiàn)出來(lái)。希望能用一個(gè)小時(shí)的時(shí)間，讓大家感受一下正義戰(zhàn)勝邪惡?！彪m然這部電影并沒(méi)有什么主線，而且主角是個(gè)底層人物，但是他也成功地塑造出一個(gè)平民英雄。不過(guò)有些人認(rèn)為這部電影的中心是一切為了正義，是榮耀賜予的力量才有了那些英雄行為。

新現(xiàn)實(shí)主義精神也被高群書注入這部電影中，同時(shí)擁有真實(shí)的材料、非專業(yè)演員的加入、各種鏡頭的組合、簡(jiǎn)單樸素的場(chǎng)面和帶有社會(huì)批判意味的情節(jié)等，使得電影更貼近現(xiàn)實(shí)，帶有更深層次的普通化作用。這部電影雖是傳統(tǒng)的英雄主義類型，高群書在其中大膽創(chuàng)新，加入了新型的社會(huì)主義價(jià)值觀，再加上好萊塢商業(yè)電影元素的加入，動(dòng)人的情節(jié)和與之相適應(yīng)的發(fā)展節(jié)奏，加速了觀眾的心臟跳動(dòng)，使其成為一部值得欣賞的低成本制作電影。

在好萊塢電影的發(fā)展史上，扣人心弦的動(dòng)作片一直充當(dāng)著比較重要的角色，它的源頭可以追尋到20世紀(jì)初的《火車大劫案》。意外的是2009年的《拆彈部隊(duì)》與《千鈞·一發(fā)》類似，同為驚險(xiǎn)的動(dòng)作片，并且是以低成本的投資獲得了令人意外的回報(bào)，同年氣勢(shì)洶涌的《阿凡達(dá)》也甘拜下風(fēng)，《拆彈部隊(duì)》包攬了奧斯卡的六項(xiàng)大獎(jiǎng)。但令人無(wú)法相信的是，這部投資了三百多萬(wàn)的電影，收入?yún)s不到200萬(wàn)，這樣的結(jié)果令人心寒。

《風(fēng)聲》的問(wèn)世為高群書贏得了名聲，其是高群書與臺(tái)灣電影人陳富國(guó)合作的諜戰(zhàn)片，在20世紀(jì)40年代軍閥混戰(zhàn)的大背景下，講述了日汪特務(wù)要在規(guī)定時(shí)間內(nèi)，找出共產(chǎn)黨臥底的故事。日汪走狗無(wú)惡不作、無(wú)所不為，嫌疑犯之間更是為了能夠繼續(xù)生存下去，互相胡亂陷害，最后堅(jiān)定的共產(chǎn)黨人用無(wú)畏的犧牲守住了自己的信念。

有了華誼兄弟在資金上的大力支持，《風(fēng)聲》在開始就制定了懸疑推理和線索追尋的情景模式，阿加莎·克里斯蒂、柯南·道爾和夏布洛爾等就成為可用來(lái)模仿的案例。《風(fēng)聲》作者曾因電視劇《暗算》而名聲大作，善于懸疑推理類型的陳國(guó)富（《雙瞳》）更是親力親為，將小說(shuō)改編成電影劇本，而具有警匪和暴力拍攝經(jīng)驗(yàn)的高群書就成為電影的實(shí)際管理者?！讹L(fēng)聲》請(qǐng)出了周迅、張涵予、英達(dá)、蘇有朋、黃曉明、王志文和李冰冰的強(qiáng)勢(shì)明星陣容，加上美國(guó)著名攝影師包軒鳴、曾獲得奧斯卡美術(shù)獎(jiǎng)的葉錦添和日本著名的作曲家宮本文昭的加入，讓電影在情節(jié)設(shè)計(jì)、人物性格、場(chǎng)景布置、視覺(jué)效果等方面，上升到了國(guó)際一流的水平，成為這些年難得的佳作。

超過(guò)8000萬(wàn)投資的《風(fēng)聲》，在宣傳營(yíng)銷上花了大價(jià)錢，結(jié)果是獲得了3億元的票房佳績(jī)。高群書運(yùn)用了一系列手段，讓傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)片上升到以身殉國(guó)的英雄劇，也順應(yīng)了社會(huì)主義核心價(jià)值觀的建設(shè)要求。用精神的力量攜帶懸疑，也是中國(guó)電影類型與社會(huì)倡導(dǎo)的主流的一次大膽創(chuàng)新，并且取得了成功。有人形容說(shuō)，《東京審判》是高群書的結(jié)合劑，《千鈞·一發(fā)》則是描寫窮人的芬妮，而《風(fēng)聲》則是以商業(yè)為主的社會(huì)型電影。

高群書并沒(méi)有止步于《風(fēng)聲》的創(chuàng)作，但是卻使高群書到達(dá)了一個(gè)創(chuàng)作的巔峰。不久之后，《西風(fēng)烈》橫空出世。《西風(fēng)烈》的題材也來(lái)源真實(shí)的故事，高群書對(duì)此加入了西部片、警匪片、動(dòng)作片、感情片和驚險(xiǎn)片的味道，成為一部綜合類型的影片，以此來(lái)適應(yīng)不同觀眾人群的品位。在這部電影中，約翰·福特的西部片、萊奧內(nèi)的《西部往事》、黑澤明的《七武士》和科恩兄弟的《老無(wú)所依》的影子隨處可見(jiàn)。

《西風(fēng)烈》被譽(yù)為高群書編導(dǎo)的“中國(guó)首部西部警匪大片”，類似古時(shí)四大名捕的四名警察接到通知到西部捉拿一對(duì)罪犯鴛鴦，而香港的黑社會(huì)也讓一對(duì)雌雄職業(yè)殺手趕在警察之前殺人滅口，在這個(gè)荒無(wú)人煙的地方上演了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的生死搏斗。

高群書不僅是一位優(yōu)秀的編劇，而且是一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演（這同樣是高群書的第一次），即使他低調(diào)地認(rèn)為自己的水平仍處于初始階段，而且《西風(fēng)烈》還不能夠成為自己的代表作，但是在《西風(fēng)烈》中確實(shí)看到了高群書在電影美學(xué)方面的完美追求，同樣是高群書表明自己電影立場(chǎng)的作品。

與之前的電影不同的是，《西風(fēng)烈》不算太高的投入?yún)s收獲了很大的票房回報(bào)。這其中追逐、交戰(zhàn)、跟蹤，在西部場(chǎng)景的襯托下，鏡頭上的畫面得到了極限的運(yùn)用，兩億元的票房也再次刷新了高群書的票房紀(jì)錄。有好評(píng)也有差評(píng)，觀眾和影評(píng)界褒貶不一，這也反映出中國(guó)電影學(xué)習(xí)好萊塢電影途中的一些問(wèn)題。

二、類型影片的創(chuàng)作誤區(qū)

高群書在中國(guó)娛樂(lè)圈里是一個(gè)中流砥柱般的存在，從他的四部類型化的電影中也可以看出中國(guó)電影的發(fā)展路上遇到的阻礙。

好萊塢將觀眾的內(nèi)心渴求大多都轉(zhuǎn)換到了銀幕上，因此其被稱為“夢(mèng)幻工廠”，而這個(gè)“實(shí)現(xiàn)”觀眾愿望的人就必然會(huì)隱藏在銀幕的背后。好萊塢代表信仰類的電影只是一個(gè)商業(yè)產(chǎn)品，而電影只不過(guò)是個(gè)賺錢的工具。一心一意、默默付出地提供好的作品才是電影人的職責(zé)所在，而張揚(yáng)跋扈、放任才華是商業(yè)導(dǎo)演的臆想。像約翰·福特、希區(qū)柯克、比利·懷爾德和斯皮爾伯格這樣的電影巨人也得服從好萊塢商業(yè)電影規(guī)則，然后表現(xiàn)出自己的特征。服務(wù)觀眾和追求自我是相對(duì)的兩端，能夠協(xié)調(diào)兩者關(guān)系的導(dǎo)演不是沒(méi)有，但不多。這也讓商業(yè)電影和藝術(shù)電影劃分了界限。

現(xiàn)在，我國(guó)的導(dǎo)演都過(guò)于追求完美，都過(guò)于想表現(xiàn)自己，這和有悖于我國(guó)的傳統(tǒng)文化，現(xiàn)如今得到了釋放有關(guān)；也與中國(guó)的教育水平不斷發(fā)展，中國(guó)導(dǎo)演受到歐洲電影藝術(shù)的影響有關(guān)，個(gè)個(gè)學(xué)習(xí)模仿電影藝術(shù)大師，并成為一種潮流。在這方面，馮小剛導(dǎo)演有著清醒的認(rèn)識(shí)，他說(shuō)自己就是個(gè)為觀眾勞動(dòng)的電影人，人稱的大師只不過(guò)是做做樣子罷了。

好萊塢電影隱藏制作者的規(guī)則被高群書導(dǎo)演運(yùn)用到了《千鈞·一發(fā)》和《風(fēng)聲》中，雖是商業(yè)化電影，但在其允許的范圍內(nèi)，適當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了自己的藝術(shù)個(gè)性。但《西風(fēng)烈》并非如此，導(dǎo)演本身的個(gè)性過(guò)度表現(xiàn)，展現(xiàn)了本不該出現(xiàn)的導(dǎo)演技巧。高群書自己也承認(rèn)，《西風(fēng)烈》中導(dǎo)入了自己的意愿和對(duì)故事的猜想。

好萊塢希望的是讓導(dǎo)演各自取材，而且能獨(dú)自創(chuàng)作。不同種類的電影就要與不同的觀眾實(shí)現(xiàn)結(jié)合，這也是好萊塢電影生存的法則。動(dòng)作類型的電影被男性觀眾所包攬，情感類電影在女性觀眾中大受歡迎，而科幻電影的制作就瞄準(zhǔn)了青少年觀眾群。如今生機(jī)勃勃的好萊塢電影也是經(jīng)過(guò)不斷摸索，才有了現(xiàn)在綜合類電影的成功。

電影的制作、發(fā)行在好萊塢都是一流的，電影的廣告包裝和營(yíng)銷的預(yù)算都在整部電影成本的三分之一以上，這對(duì)好萊塢電影霸權(quán)的確立功不可沒(méi)。同時(shí)好萊塢電影的創(chuàng)新、拍攝和制作都會(huì)有更多的智慧加入，人力、投資必不可少，追求主流電影的完美。

令人困惑的是，好萊塢電影的票房與中國(guó)電影的票房相比，好萊塢完勝，但是也不難理解，中國(guó)電影有著許多的缺點(diǎn)。急功近利、浮躁不安是中國(guó)電影的普遍特征，將重點(diǎn)從電影身上轉(zhuǎn)移到了電影包裝上，營(yíng)銷宣傳上做足了工夫，甚至出現(xiàn)虛假的電影信息，目的就是蒙騙觀眾，其結(jié)果就是得到了觀眾的漫天唾罵，盡管如此，票房卻居高不下，長(zhǎng)期如此，中國(guó)電影將遭遇一場(chǎng)大危機(jī)。

電影分不同類型，不同類型的電影中又有不同類型的人物。對(duì)于人物形象的塑造和其目的的開發(fā)一直是好萊塢經(jīng)典的手法之一，警長(zhǎng)和匪徒、歡快的男人和女人、一本正經(jīng)的偽裝人物和小丑等角色，性格和動(dòng)機(jī)也讓整個(gè)情節(jié)的發(fā)展更加令人回味。例如《盜夢(mèng)空間》，里面的主人公就針對(duì)一些行為作了很冒險(xiǎn)的行動(dòng)。

高群書調(diào)整自己的注意力到“人物”上，他明白“文學(xué)即人學(xué)”，但中國(guó)的電影界提供不了這樣的環(huán)境，“人”的意識(shí)在中國(guó)不容易建立，加上自己喜好用點(diǎn)和片段來(lái)描畫人物形象，漸漸地磨滅了他對(duì)于人物形象塑造的想法。這也是中國(guó)大多數(shù)導(dǎo)演亟待解決的問(wèn)題。

三、結(jié) 語(yǔ)

一位西方的著名教授曾說(shuō)過(guò)，東方世界對(duì)待西方文化的方式無(wú)非三種：“抵制現(xiàn)代化和西方化；服從兩者；接受現(xiàn)代化，拒絕西方化。”中國(guó)人的行為無(wú)非就幾種，要么固執(zhí)地不接受，要么全盤接受。清代的幾次改革維新，都是換外不換內(nèi)，只學(xué)習(xí)方法而不注重實(shí)質(zhì)思想。空學(xué)習(xí)了一身武藝卻不知道怎么用。中國(guó)電影有過(guò)輝煌的曾經(jīng)，20世紀(jì)三四十年代曾與好萊塢的電影平起平坐，但之后遭受挫折的中國(guó)電影，重新學(xué)習(xí)好萊塢電影仍受到傳統(tǒng)思想束縛，中國(guó)電影表層輝煌的背后也逃脫不了舉步維艱的困境。

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