吳投文

仰望生命高處的神性之光

吳投文

在我的印象里，這是我第一次讀到琬琦的詩歌。她的《晾衣服》寫家庭生活的溫暖，卻包含著非常復(fù)雜的情緒，里面可能有一些欲言又止的個(gè)人隱秘。詩中的細(xì)節(jié)都是日?；模褪菑牧酪路@件事情輻射到家庭成員之間的溫暖關(guān)系，但家庭生活本身大概也是一個(gè)極深的陷阱，里面會(huì)有難以言說的某種傷痛或婚姻里的顛簸，但詩人的心也棲居在這里，一邊敏感于日常生活的精彩，一邊又敞開內(nèi)心的某種幽暗。詩中的敘述比較得體，有一種克制的傷感，但又保持在溫暖的限度上。發(fā)現(xiàn)日常生活中隱含的詩意，對(duì)于敏銳的詩人可能是一種難得的快樂，但實(shí)際上也是寫作上的冒險(xiǎn)。如果有效疏解日常生活的瑣碎，一首詩本身就會(huì)變得瑣碎。此詩寫生活中的輕微之處，卻流露出人生的某種濁重，看得見詩人的可愛之處，也讓讀者能體會(huì)到她心里的郁結(jié)。我覺得這是此詩成功的一個(gè)地方，于細(xì)微處抵達(dá)生命深處的溝坎?，F(xiàn)在有很多詩人習(xí)慣于寫輕微之詩，享受凡人的悲喜哀樂，固然不可冒失指責(zé)，我總覺得這是詩人才力不逮的一個(gè)表現(xiàn)。詩的語言或許還可以更簡潔一些，對(duì)細(xì)節(jié)的擷取似也有可斟酌的余地，晾的動(dòng)作展開得很輕微，符合詩中情緒的布局，但晾這一動(dòng)作后面的空間還可以延展得更開敞一些。當(dāng)然，一首詩在詩人自己那里，可能有他人不易發(fā)現(xiàn)的皺褶，那是詩人風(fēng)格化的一個(gè)體現(xiàn)。

邰筐的《從一個(gè)漢字開始》是詩人生活恰如其分的一種寫照，想象豐富，環(huán)環(huán)相扣，每一句都落實(shí)在相當(dāng)堅(jiān)實(shí)的結(jié)構(gòu)上，確實(shí)是從一位詩人心里流露出來的感喟。在這個(gè)時(shí)代做一位詩人確實(shí)不易，誘惑太多，詩人卻要“在詞語里畫地為牢，做漢字忠實(shí)的奴仆”，這種對(duì)于詩歌的不舍，也正是漢語詩性力量的見證。詩人生活在我們的漢語傳統(tǒng)里，敬惜字紙是一種情懷，尊重漢字是一種責(zé)任，這應(yīng)該是詩人的一種信守?？上?，在一些詩人那里，對(duì)漢字的無端揮霍已經(jīng)淪為一種淺陋的游戲。我想，詩人邰筐在詩中表達(dá)的雖然是自己的一種信念，恐怕也包含著某種難言的憂慮。詩中似乎有一種上升的引力，詩人在抬頭凝望漢字的月亮，渴望做一個(gè)“被漢語加冕的人”。詩的基調(diào)純正，一字一語都有恰到好處的歸宿，也可見詩人“從一個(gè)漢字開始”，并非虛言。

靳曉靜的《寫給自己的一封信》，是在記憶中發(fā)掘生命走過的痕跡，呈現(xiàn)人生旅途上那些難忘的瞬間，詩中對(duì)人生某些瞬間的回放似乎被定格在一張老照片上，但他又沒有止于回眸，而是同時(shí)仰望生命高處的神性之光。詩人“給過去的自己寫一封信”，里面有珍重的紀(jì)念，也有時(shí)光飛逝所帶來的悵然若失，生命的精彩瞬間在這里，而某些傷痛也在這里，這才是完整的人生。詩里有一種揮之不去的蒼涼的意味，人生是一個(gè)不斷告別自己的歷程，又在另一處與自己重逢，每一個(gè)人對(duì)自己實(shí)際上總是在熟悉和陌生之間，可能就是不斷的告別和重逢帶來的結(jié)果。詩中的情緒在恍然中有一種暗淡的生命底色，似乎生命不斷地流失在不可測(cè)度的幽暗之中，但又不缺少挽留的熱情，詩人是在向過去的生命告別，也是在“向深不可測(cè)的命運(yùn)鞠躬致意”。詩中的意象都是一些生命的碎片，與情緒結(jié)合得相當(dāng)圓融，但也糾結(jié)在生命本身所帶來的荒涼之上。

自然，我對(duì)這三首詩的解讀完全是基于個(gè)人的視角，恐怕多有言不及義之處，個(gè)人的偏好或偏見難免夾雜其中。這對(duì)詩歌解讀來說，也并不見得完全就是壞事。新世紀(jì)以來的詩歌寫作日益龐雜，極端的風(fēng)格化在詩人中并不少見。不過，上面所解讀的三首詩歌大致還是屬于詩風(fēng)純正的一類，詩歌的主題也并不含混，就一般性的解讀效應(yīng)來說，應(yīng)該有其比較穩(wěn)定的詩意內(nèi)核。盡管這三位詩人的寫作風(fēng)格有相當(dāng)大的差異，但在主題內(nèi)涵的深入開掘上也不無相通之處，都把生命的幽暗或者光華放大在文字的柵欄里，不為無端的放蕩犧牲文字的詩性張力。在我的閱讀視野里，這樣的詩歌當(dāng)然并不少見，但這仍然是一次新奇的閱讀。

（作者單位：湖南科技大學(xué)人文學(xué)院）