□金震茅

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中國(guó)電視紀(jì)錄片批評(píng)的現(xiàn)實(shí)意義及多元表達(dá)

□金震茅

摘要：電視紀(jì)錄片批評(píng)主要是指通過(guò)對(duì)紀(jì)錄片作品的解讀，對(duì)電視紀(jì)錄片主題及價(jià)值和畫(huà)面藝術(shù)作出評(píng)價(jià)。本文對(duì)新時(shí)期電視紀(jì)錄片批評(píng)的意義與表達(dá)方式進(jìn)行了理性的思辨和闡釋，目的在于引導(dǎo)受眾科學(xué)地分析電視紀(jì)錄片作品和相關(guān)的電視紀(jì)錄片活動(dòng)，以期取得良好的紀(jì)錄片傳播效果。

關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片批評(píng)；意義；表達(dá)

電視紀(jì)錄片批評(píng)如同文學(xué)批評(píng)一樣，其實(shí)質(zhì)是一種“派生藝術(shù)”（俄羅斯著名作家索爾仁尼琴語(yǔ)），是因批評(píng)電視紀(jì)錄片而產(chǎn)生的作品。電視紀(jì)錄片批評(píng)能夠引導(dǎo)受眾科學(xué)地分析電視紀(jì)錄片作品，讓受眾正確理解電視紀(jì)錄片，使編導(dǎo)能合理吸收電視紀(jì)錄片批評(píng)的內(nèi)容，充分把握和提升紀(jì)錄片內(nèi)在質(zhì)量，提高電視紀(jì)錄片的制作水準(zhǔn)，因此它對(duì)于電視紀(jì)錄片的發(fā)展具有積極的意義。

一、紀(jì)錄片批評(píng)的現(xiàn)實(shí)意義

電視紀(jì)錄片批評(píng)主要探究的是對(duì)紀(jì)錄片作品的解讀，是對(duì)電視紀(jì)錄片相關(guān)活動(dòng)和紀(jì)錄片作品的評(píng)價(jià)與反思。電視紀(jì)錄片主體和具體的拍攝過(guò)程，紀(jì)錄片作品、藝術(shù)風(fēng)格、類型、受眾的接受活動(dòng)，以及電視紀(jì)錄片在整體上與社會(huì)的聯(lián)系和它的選擇規(guī)律等等，都會(huì)進(jìn)入電視紀(jì)錄片批評(píng)的視野。電視紀(jì)錄片批評(píng)最終是為電視紀(jì)錄片創(chuàng)作服務(wù)的，目的在于增強(qiáng)編導(dǎo)把握電視紀(jì)錄片主題和藝術(shù)的能力，擴(kuò)大電視紀(jì)錄片的社會(huì)影響。

（一）受眾反響：原生態(tài)的電視紀(jì)錄片批評(píng)形態(tài)

電視紀(jì)錄片批評(píng)是一種與一定的社會(huì)意識(shí)形態(tài)深刻聯(lián)系的批評(píng)話語(yǔ)，它通過(guò)與紀(jì)錄片作品及其相關(guān)的電視紀(jì)錄片活動(dòng)進(jìn)行意識(shí)形態(tài)對(duì)話的方式，張揚(yáng)自身的意識(shí)形態(tài)價(jià)值，當(dāng)然這種價(jià)值只有在受眾的解讀中才能生機(jī)勃勃，而受眾反響是一種原生態(tài)的電視紀(jì)錄片批評(píng)形態(tài)。

首先，電視紀(jì)錄片面對(duì)受眾反響，應(yīng)該時(shí)刻注意自己肩負(fù)的歷史使命。受眾不同的反響，給電視媒體在紀(jì)錄片編導(dǎo)拍攝上提出了更高的要求。電視在播出電視紀(jì)錄片作品的時(shí)候，不僅要考慮到電視紀(jì)錄片的思想性和藝術(shù)性，而且還要考慮到紀(jì)錄片播出的現(xiàn)實(shí)性和社會(huì)效果。

其次，電視紀(jì)錄片面對(duì)受眾反響，應(yīng)當(dāng)主動(dòng)接受受眾的批評(píng)。在關(guān)注受眾反響的同時(shí)，紀(jì)錄片工作者必須要有靈敏的政治嗅覺(jué)、高尚的政治品格、扎實(shí)的業(yè)務(wù)功底，準(zhǔn)確地把握方向，拍攝出經(jīng)得起歷史檢驗(yàn)的優(yōu)秀的紀(jì)錄片作品。

第三，新媒體面對(duì)受眾反響的原生態(tài)特點(diǎn)。一是電視網(wǎng)站上的受眾反響通常意義上不像紙質(zhì)媒體上發(fā)表的文章那樣邏輯縝密、語(yǔ)言優(yōu)美，但是卻能夠全面反映出受眾對(duì)電視紀(jì)錄片的所得所感。二是電視紀(jì)錄片批評(píng)需要大眾化。網(wǎng)絡(luò)新媒體可以讓盡可能多的受眾參與到電視紀(jì)錄片批評(píng)中來(lái)，這是電視紀(jì)錄片批評(píng)功能的要求，也是網(wǎng)絡(luò)新媒體的優(yōu)勢(shì)所在。三是相對(duì)于由編輯部把關(guān)的傳統(tǒng)電視紀(jì)錄片批評(píng)，網(wǎng)絡(luò)新媒體對(duì)紀(jì)錄片的批評(píng)具有更強(qiáng)的隨意性。微博、微信、論壇等有時(shí)難免會(huì)出現(xiàn)不嚴(yán)謹(jǐn)甚至偏激的觀點(diǎn)，甚至?xí)腥死镁W(wǎng)絡(luò)新媒體平臺(tái)炒作自己，這些都需要網(wǎng)絡(luò)新媒體適當(dāng)?shù)陌盐蘸蛻?yīng)對(duì)。

（二）實(shí)踐意義：開(kāi)展電視紀(jì)錄片批評(píng)的動(dòng)力因素

電視紀(jì)錄片批評(píng)的實(shí)踐意義是由其性質(zhì)所決定的，主要表現(xiàn)在四個(gè)方面：

首先，強(qiáng)化電視紀(jì)錄片的社會(huì)價(jià)值。電視紀(jì)錄片批評(píng)是對(duì)紀(jì)錄片作品的概括、總結(jié)、評(píng)價(jià)、引導(dǎo)。電視紀(jì)錄片批評(píng)對(duì)紀(jì)錄片的關(guān)注是對(duì)時(shí)代文化心理和社會(huì)時(shí)代精神的重點(diǎn)把握。電視紀(jì)錄片一經(jīng)播出，就會(huì)在不同程度上產(chǎn)生社會(huì)影響。電視紀(jì)錄片要為廣大受眾所正確接受和深刻理解，充分發(fā)揮其審美教育作用，離不開(kāi)電視紀(jì)錄片批評(píng)。電視紀(jì)錄片批評(píng)能夠?qū)o(jì)錄片作品的社會(huì)價(jià)值作出一般受眾不易作出的正確判斷和充分闡發(fā)，在編導(dǎo)與受眾之間架設(shè)橋梁，在電視紀(jì)錄片園地里確立正面的評(píng)價(jià)導(dǎo)向，從而有效地強(qiáng)化電視紀(jì)錄片作品的社會(huì)價(jià)值。其次，指導(dǎo)編導(dǎo)的電視紀(jì)錄片文本寫(xiě)作。高爾基認(rèn)為：“批評(píng)，必須教導(dǎo)如何寫(xiě)作?！保ā段乃嚪耪劇罚╇娨暭o(jì)錄片批評(píng)通過(guò)廣泛的紀(jì)錄片作品的評(píng)價(jià)，分析電視紀(jì)錄片作品的成敗得失，給編導(dǎo)的文本寫(xiě)作以深刻的啟迪。同時(shí)電視紀(jì)錄片批評(píng)一方面把編導(dǎo)的紀(jì)錄片文本寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)提高到理論上，并加以科學(xué)的闡釋和概括，另一方面把電視紀(jì)錄片作品的社會(huì)評(píng)價(jià)和受眾的褒貶反饋給編導(dǎo)，讓編導(dǎo)通過(guò)反思提高自己的創(chuàng)作水平。其三，培養(yǎng)受眾的欣賞能力。杜勃羅留波夫指出：“批評(píng)之所以存在，就是為了說(shuō)明隱藏在藝術(shù)家創(chuàng)作內(nèi)部的意義?！保ā逗诎档耐鯂?guó)》）電視紀(jì)錄片批評(píng)運(yùn)用馬克思主義立場(chǎng)、觀點(diǎn)和方法，觀察分析紀(jì)錄片作品，對(duì)受眾進(jìn)行欣賞指導(dǎo)，提高受眾面對(duì)電視紀(jì)錄片時(shí)的選擇能力、理解能力、質(zhì)疑能力、評(píng)估能力以及思辨能力。一方面電視紀(jì)錄片批評(píng)揭示紀(jì)錄片編導(dǎo)和拍攝技巧、表達(dá)方式、結(jié)構(gòu)形式等藝術(shù)規(guī)范、文體規(guī)范產(chǎn)生形成的機(jī)制，另一方面揭示紀(jì)錄片文本寫(xiě)作主題、立意、題材的發(fā)生形成機(jī)制，有助于受眾對(duì)電視紀(jì)錄片作出準(zhǔn)確的把握與深刻的鑒賞。其四，促進(jìn)電視紀(jì)錄片理論建設(shè)。電視紀(jì)錄片理論必須以紀(jì)錄片實(shí)踐為基礎(chǔ)，電視紀(jì)錄片批評(píng)是連接二者的橋梁。電視紀(jì)錄片批評(píng)通過(guò)對(duì)紀(jì)錄片精品的研究、闡釋和總結(jié)，從理論上演繹電視紀(jì)錄片編導(dǎo)和拍攝的規(guī)律，為電視紀(jì)錄片理論的形成和發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。沒(méi)有電視紀(jì)錄片批評(píng)這一基礎(chǔ)，電視紀(jì)錄片理論的原則、原理以及整個(gè)體系，就不可能迅速而科學(xué)地建立起來(lái)。

（三）精神維度：對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)的判斷

電視紀(jì)錄片批評(píng)要激濁揚(yáng)清，給受眾以正確的理想信念和基本的道德規(guī)范。在建設(shè)社會(huì)主義核心價(jià)值體系的過(guò)程中，電視紀(jì)錄片批評(píng)理應(yīng)發(fā)揮重要的導(dǎo)向作用。首先，電視紀(jì)錄片批評(píng)最重要的使命是發(fā)現(xiàn)，不僅僅要發(fā)現(xiàn)紀(jì)錄片作品的不足和缺陷，更重要的是，它還要去發(fā)現(xiàn)紀(jì)錄片中那些優(yōu)秀的部分，那些真正有創(chuàng)造性的編導(dǎo)拍攝和傳播經(jīng)驗(yàn)。在電視紀(jì)錄片批評(píng)的過(guò)程中要警惕簡(jiǎn)單的二元價(jià)值判斷和線性思維，力求做到以誠(chéng)動(dòng)人，以理服人，以情感人，這需要一個(gè)批評(píng)者要有思想的直覺(jué)，有良好的判斷力，有批評(píng)的勇氣。其次，電視紀(jì)錄片批評(píng)者要有凜然正氣。電視紀(jì)錄片批評(píng)者立場(chǎng)要堅(jiān)定，心態(tài)要淡泊。堅(jiān)守人格理想，擺脫物欲誘惑，保持獨(dú)立思考的個(gè)體空間。正如別林斯基所言：“說(shuō)你所不想說(shuō)的話，用自己的信念投機(jī)，這不僅不如沉默或忍受貧窮，甚至不如干干凈凈地死掉?！彪娨暭o(jì)錄片批評(píng)者對(duì)社會(huì)和紀(jì)錄片作品要有責(zé)任感，要有獨(dú)立的思想、敏銳的判斷力和獨(dú)立的批評(píng)意識(shí)。其三，電視紀(jì)錄片批評(píng)要有善意。電視紀(jì)錄片批評(píng)要最大限度地切近編導(dǎo)的實(shí)際和紀(jì)錄片作品的實(shí)際，也要體現(xiàn)廣泛的受眾觀點(diǎn)，這其實(shí)是很重要的，也是容易被電視紀(jì)錄片批評(píng)忽視的方面。電視紀(jì)錄片批評(píng)中所推舉和倡導(dǎo)的善意，在于電視紀(jì)錄片批評(píng)者不管紀(jì)錄片的表達(dá)對(duì)象是熟悉還是陌生，只要有潛力，都要真誠(chéng)地給予幫助和指點(diǎn)，以極端認(rèn)真的態(tài)度來(lái)對(duì)待。當(dāng)然善意的電視紀(jì)錄片批評(píng)并不是不指出紀(jì)錄片作品的不足，應(yīng)當(dāng)允許有尖銳的批評(píng)，但是這種尖銳的批評(píng)還是以善意的建議和良好的愿望為最基本的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)。有了勇氣、正氣與善意，就可以極大地豐富電視紀(jì)錄片批評(píng)的精神內(nèi)核，給受眾帶來(lái)的是語(yǔ)言和思想上的賞心悅目。

（四）媒介變化：電視紀(jì)錄片批評(píng)的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境

媒介變化主要是指網(wǎng)絡(luò)新媒體的出現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)新媒體為我國(guó)電視紀(jì)錄片批評(píng)開(kāi)辟出一個(gè)新的風(fēng)景，對(duì)我國(guó)電視紀(jì)錄片批評(píng)的發(fā)展起到有益的促進(jìn)作用。

首先，空間上的迅速性。網(wǎng)絡(luò)新媒體在媒體傳播上具有新優(yōu)勢(shì)，電視紀(jì)錄片批評(píng)進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)新媒體是一種潮流。近年來(lái)，一些紀(jì)錄片批評(píng)者自己開(kāi)設(shè)個(gè)人微博、微信平臺(tái)，發(fā)表對(duì)電視紀(jì)錄片作品的看法，這樣能夠讓電視紀(jì)錄片批評(píng)的聲音更容易傳播，也引起了廣泛的反響。當(dāng)然，由于網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)對(duì)點(diǎn)或者朋友圈的匿名傳播方式，使得網(wǎng)絡(luò)的草根特點(diǎn)和某些非理性特點(diǎn)被呈現(xiàn)出來(lái)。其次，表意上的廣泛性。網(wǎng)絡(luò)新媒體由于參與者眾多，電視紀(jì)錄片批評(píng)更容易發(fā)表受眾的見(jiàn)解，批評(píng)意見(jiàn)能表達(dá)最廣泛的思想和情感。其三，確立“網(wǎng)絡(luò)影響力”這一新的批評(píng)指標(biāo)。網(wǎng)絡(luò)新媒體已經(jīng)成為電視紀(jì)錄片批評(píng)信息聚集、設(shè)置議程的最重要的載體之一，網(wǎng)絡(luò)影響力主要包括：知名度、關(guān)注度和紀(jì)錄片網(wǎng)絡(luò)收視率指標(biāo)。網(wǎng)絡(luò)影響力指標(biāo)是從網(wǎng)絡(luò)的角度對(duì)電視紀(jì)錄片作品和相關(guān)紀(jì)錄片活動(dòng)進(jìn)行批評(píng)研究，探索了從網(wǎng)絡(luò)影響力的全新角度評(píng)估電視紀(jì)錄片的社會(huì)反響，在網(wǎng)絡(luò)傳播背景中顯示了電視紀(jì)錄片批評(píng)的當(dāng)代意義和價(jià)值。

二、電視紀(jì)錄片批評(píng)的自我消解

當(dāng)下的電視紀(jì)錄片批評(píng)實(shí)踐中暴露出來(lái)的一個(gè)嚴(yán)重問(wèn)題，就是在迷失與偏離之中消解了自我。

（一）批評(píng)的泛化

電視紀(jì)錄片批評(píng)者有意無(wú)意地將紀(jì)錄片批評(píng)的外延無(wú)限擴(kuò)大，什么都可以成為批評(píng)的對(duì)象。電視紀(jì)錄片批評(píng)不再限于紀(jì)錄片作品的解讀和評(píng)價(jià)，而是熱衷于對(duì)紀(jì)錄片現(xiàn)象中時(shí)髦話題的追逐，甚至有些時(shí)髦話題還跟紀(jì)錄片沾不上邊。電視紀(jì)錄片批評(píng)泛化為一種共同的批評(píng)話語(yǔ)，也就失去了自己獨(dú)特的價(jià)值，實(shí)際上解構(gòu)了電視紀(jì)錄片批評(píng)存在的嚴(yán)肅性、合法性和邏輯性。

（二）批評(píng)的浮躁

電視紀(jì)錄片價(jià)值觀念的多元化，使電視紀(jì)錄片批評(píng)者既感到惶惑和壓力，又覺(jué)得興奮與騷動(dòng)，彌漫著一種浮躁不安的情緒，無(wú)法靜下心來(lái)思索并探討電視紀(jì)錄片批評(píng)自身的理論，不能真正深入探究電視紀(jì)錄片批評(píng)的規(guī)律性問(wèn)題。結(jié)果是電視紀(jì)錄片批評(píng)文章粗制濫造，批評(píng)水準(zhǔn)急劇下降，批評(píng)精品日漸減少，電視紀(jì)錄片批評(píng)由于缺乏應(yīng)有的厚重而使自身的話語(yǔ)空間變得平面化、淺顯化。

（三）批評(píng)規(guī)則的喪失

電視紀(jì)錄片批評(píng)規(guī)則的模糊甚至缺乏，導(dǎo)致批評(píng)的日益主觀化、隨意化，誰(shuí)都可以言說(shuō)，怎么言說(shuō)都行，沒(méi)有起碼的思想標(biāo)準(zhǔn)與藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，電視紀(jì)錄片批評(píng)者理論意識(shí)的淡薄和道德責(zé)任感的缺失是造成這一現(xiàn)象的主要原因。電視紀(jì)錄片批評(píng)必須尋找和確立自己的批評(píng)規(guī)則和邏輯意義，建立一個(gè)公認(rèn)的、權(quán)威性的批評(píng)規(guī)則。在輿論導(dǎo)向和審美意識(shí)的標(biāo)準(zhǔn)上，電視紀(jì)錄片批評(píng)必須努力探尋和揭示紀(jì)錄片作品中所蘊(yùn)涵的普遍規(guī)律和真理，以期做出正確的評(píng)價(jià)。

三、電視紀(jì)錄片批評(píng)的多維視角

批評(píng)視角的轉(zhuǎn)換是新時(shí)期以來(lái)電視紀(jì)錄片批評(píng)轉(zhuǎn)型的一個(gè)重要內(nèi)容，也是電視紀(jì)錄片批評(píng)現(xiàn)代性品格建立的一個(gè)重要標(biāo)志。電視紀(jì)錄片批評(píng)應(yīng)堅(jiān)持紀(jì)錄片作品的研究——因?yàn)橹挥嘘P(guān)注紀(jì)錄片自身，才能使電視紀(jì)錄片批評(píng)更加專業(yè)化、科學(xué)化。

（一）電視紀(jì)錄片批評(píng)多元化發(fā)展?fàn)顟B(tài)

電視紀(jì)錄片批評(píng)存在主流意識(shí)形態(tài)批評(píng)、精英批評(píng)和大眾批評(píng)三種主要批評(píng)力量，形成了電視紀(jì)錄片批評(píng)的整體力量和多元化發(fā)展?fàn)顟B(tài)。從批評(píng)視角而言，批評(píng)隊(duì)伍力量的整合和分化，必然使視角呈現(xiàn)出多樣性和統(tǒng)一性、特殊性和普遍性的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系。同時(shí)，電視紀(jì)錄片批評(píng)多元化也會(huì)出現(xiàn)接受對(duì)象多元化、接受主體多元化和接受效果多元化的傾向。

（二）多維批評(píng)視角的構(gòu)成因素

電視紀(jì)錄片多維批評(píng)視角的構(gòu)成因素是多方面、多角度、多層次的，其基本思路和思維方法是定位于“多元化”上的。其多維格局的構(gòu)成因素大體有四個(gè)方面。

第一，批評(píng)對(duì)象的多維構(gòu)成角度。電視紀(jì)錄片批評(píng)多維批評(píng)視角替代單維視角是力圖改變批評(píng)的角度單一化、固定化、模式化的弊端，主張建立立體的、整體的、動(dòng)態(tài)的、相對(duì)的、多線的批評(píng)視角。當(dāng)然并非說(shuō)電視紀(jì)錄片批評(píng)一定要面面俱到，而是面對(duì)電視紀(jì)錄片這一多維立體的動(dòng)態(tài)整體對(duì)象，應(yīng)該有一個(gè)多維視角的批評(píng)視域和語(yǔ)境，應(yīng)該有一個(gè)從社會(huì)到紀(jì)錄片作品、編導(dǎo)和受眾的完整統(tǒng)一的紀(jì)錄片整體批評(píng)觀。

第二，批評(píng)主體的多維選擇角度。電視紀(jì)錄片批評(píng)主體依據(jù)各自的批評(píng)觀，會(huì)有各自不同的選擇角度。批評(píng)主體的多元化需求決定了多元化的選擇角度，如果電視紀(jì)錄片批評(píng)都是用同一種理念和方法、同一個(gè)角度、同一個(gè)結(jié)論，電視紀(jì)錄片批評(píng)也就沒(méi)有存在的必要了。電視紀(jì)錄片多維批評(píng)角度應(yīng)該有一個(gè)更為寬闊的批評(píng)視域，才有可能揭示出批評(píng)對(duì)象的立體性、完整性和多面性，才能揭示出電視紀(jì)錄片的本質(zhì)特征以及規(guī)律，才能盡可能發(fā)揮出電視紀(jì)錄片批評(píng)者的主體性。電視紀(jì)錄片批評(píng)的創(chuàng)新，選擇角度的創(chuàng)新是一個(gè)重要方面，這樣為多維批評(píng)視角提供了視角創(chuàng)新的可能性和多樣性。

第三，批評(píng)理論的多維批評(píng)視角。每一種電視紀(jì)錄片批評(píng)理論或批評(píng)模式、方法、流派，都會(huì)提供一種批評(píng)視角、批評(píng)視野、批評(píng)話語(yǔ)形式和批評(píng)語(yǔ)境。中國(guó)電視紀(jì)錄片批評(píng)面臨著創(chuàng)造的時(shí)代，無(wú)論是繼承也好，借鑒也好，目的還是為了創(chuàng)新，為了建立和建設(shè)中國(guó)電視紀(jì)錄片批評(píng)理論，以便更好地指導(dǎo)中國(guó)電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作實(shí)踐。

（三）多維批評(píng)視角確立的科學(xué)意義

首先，電視紀(jì)錄片批評(píng)角度的多維視域?qū)⒓o(jì)錄片批評(píng)引入一個(gè)更為寬闊和深化的大背景中，作全方位的詮釋和評(píng)價(jià)，在紀(jì)錄片與社會(huì)、紀(jì)錄片與自我定位的各種關(guān)系中來(lái)認(rèn)識(shí)電視紀(jì)錄片的功用，從而認(rèn)清電視紀(jì)錄片的本質(zhì)、地位和價(jià)值。因此，多維批評(píng)視角的確立會(huì)引起電視紀(jì)錄片實(shí)踐和電視紀(jì)錄片理論的全方位的變革和發(fā)展。

其次，電視紀(jì)錄片多維批評(píng)視角展開(kāi)了紀(jì)錄片批評(píng)的視域和語(yǔ)境。電視紀(jì)錄片批評(píng)是一種視野更開(kāi)闊，綜合性、整體性、多樣性更強(qiáng)的批評(píng)，它一方面提供了比傳統(tǒng)紀(jì)錄片研究要更為廣闊的視野，提供了新的電視紀(jì)錄片研究角度和電視紀(jì)錄片研究資源。另一方面也提供了電視紀(jì)錄片研究的多維文化視域和視角，從而也提供了整體、綜合的紀(jì)錄片觀。因此，電視紀(jì)錄片批評(píng)多維視角的確定，一方面是實(shí)踐紀(jì)錄片創(chuàng)作、電視紀(jì)錄片批評(píng)的結(jié)果，另一方面又從理論和實(shí)踐上豐富和發(fā)展了電視紀(jì)錄片研究，特別是電視紀(jì)錄片批評(píng)理論的建設(shè)。

第三，電視紀(jì)錄片多維批評(píng)視角的確立豐富了紀(jì)錄片交流的意義。當(dāng)代中國(guó)電視紀(jì)錄片批評(píng)應(yīng)更多地致力于創(chuàng)建進(jìn)行紀(jì)錄片雙向交流、平等對(duì)話的平臺(tái)，特別是確立中外電視紀(jì)錄片文化交流和對(duì)話的平臺(tái)以及溝通的視域，確立立足自身、走向世界的眼光。因此，多維批評(píng)視角的確立對(duì)于紀(jì)錄片的交流和對(duì)話，對(duì)于讓世界了解中國(guó)、讓中國(guó)電視紀(jì)錄片走向世界是大有裨益的，對(duì)于拓展比較電視紀(jì)錄片批評(píng)的研究視野具有重大的作用和意義。

（作者系江蘇省常熟電視臺(tái)副臺(tái)長(zhǎng)，高級(jí)編輯）