閆小斌

(福建師范大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，福建 福州 350007)

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漢語(yǔ)連讀變調(diào)的方向不一致性探究

閆小斌

(福建師范大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，福建 福州 350007)

[摘要]在表現(xiàn)出變調(diào)方向不一致性的方言中，變調(diào)規(guī)則的應(yīng)用不受形態(tài)-句法因素的制約，規(guī)則的左向應(yīng)用和右向應(yīng)用并存。和諧串行優(yōu)選論模式為這一音系難題的描寫和解釋提供了新的研究視角。在這一理論框架中，變調(diào)的不同方向源于表層形式進(jìn)行標(biāo)記性修復(fù)方式的差異，雙向性變調(diào)是特定位置聲調(diào)忠實(shí)性與表層形式標(biāo)記性修復(fù)之間交互作用的結(jié)果。

[關(guān)鍵詞]連讀變調(diào)；左向應(yīng)用；右向應(yīng)用；和諧串行優(yōu)選論

聲調(diào)是漢語(yǔ)重要的語(yǔ)音特征，是一種相對(duì)音高變化，具有區(qū)別意義的功能。連讀變調(diào)則是聲調(diào)進(jìn)入連續(xù)語(yǔ)流中受到相鄰音節(jié)影響而發(fā)生變化的語(yǔ)音現(xiàn)象。漢語(yǔ)方言眾多，連讀變調(diào)現(xiàn)象十分復(fù)雜，涉及語(yǔ)音、語(yǔ)義和語(yǔ)法多個(gè)層面，一直以來(lái)是語(yǔ)音學(xué)和音系學(xué)研究領(lǐng)域的熱點(diǎn)問題[1]。其中，連讀變調(diào)中的變調(diào)規(guī)則應(yīng)用方向不一致現(xiàn)象是理論界廣泛關(guān)注的研究課題之一，對(duì)相關(guān)理論的解釋力提出了挑戰(zhàn)。本文擬以優(yōu)選論的最新理論修正模式為基礎(chǔ)，對(duì)漢語(yǔ)連讀變調(diào)的方向不一致現(xiàn)象進(jìn)行深入探究。

一、連讀變調(diào)的方向性

當(dāng)某一聲調(diào)組合的變調(diào)過(guò)程涉及不止一個(gè)變調(diào)規(guī)則的應(yīng)用，而且又不受到語(yǔ)法結(jié)構(gòu)的制約時(shí)，變調(diào)出現(xiàn)了方向性，即變調(diào)規(guī)則需要在左向應(yīng)用和右向應(yīng)用中進(jìn)行選擇，否則無(wú)法產(chǎn)生正確的表層形式。某些聲調(diào)組合需要選擇左向變調(diào)，而某些聲調(diào)組合需要選擇右向變調(diào)。相反方向的變調(diào)在理論上同樣可以實(shí)現(xiàn)。變調(diào)的方向性可以分為單向性與雙向性。如果某一方言始終選擇某一固定方向作為變調(diào)規(guī)則的應(yīng)用方向，則該方言表現(xiàn)出單向變調(diào)。如果某一方言同時(shí)涉及左向變調(diào)和右向變調(diào)，則該方言表現(xiàn)出雙向變調(diào)，即變調(diào)方向不一致現(xiàn)象。變調(diào)不受制于語(yǔ)法因素，變調(diào)方向卻必須是特定的。由此可見，在涉及方向性變調(diào)的方言點(diǎn)中，聲調(diào)組合的變調(diào)方向表面上具有任意性，但同時(shí)又具有深層次上的必然性，一定是受到了語(yǔ)音層面某種因素的促發(fā)。

在三字組聲調(diào)組合的相關(guān)研究中，已經(jīng)確認(rèn)為表現(xiàn)出方向性變調(diào)的方言主要包括天津話、成都話、博山話、長(zhǎng)汀客家話和泗縣客家話。這5種方言在變調(diào)的方向性、韻律凸顯結(jié)構(gòu)、變調(diào)表層形式特征和默認(rèn)的變調(diào)方向等方面表現(xiàn)出不同程度的異同。首先，除了泗縣客家話僅涉及右向變調(diào)外，其余方言均表現(xiàn)出雙向性變調(diào)。其次，除了成都話為左重韻律結(jié)構(gòu)方言外，其余方言均為右重韻律結(jié)構(gòu)方言。第三，泗縣客家話變調(diào)表層形式為不透明形式，其余方言變調(diào)形式同時(shí)包含透明形式和不透明形式。第四，在除成都話外的方言中不透明變調(diào)形式均源于右向變調(diào)，透明形式均源于左向變調(diào)；在成都話中，右向變調(diào)產(chǎn)生透明形式，左向變調(diào)產(chǎn)生不透明形式。第五，在變調(diào)表層形式涉及不透明現(xiàn)象的三字組聲調(diào)組合中，中字基本上均是一個(gè)在該方言點(diǎn)中較為特殊的曲折調(diào)。基于以上觀察，可以初步得出兩個(gè)結(jié)論。首先，默認(rèn)的非標(biāo)記性變調(diào)方向直接受到方言的韻律凸顯結(jié)構(gòu)影響。在左重韻律結(jié)構(gòu)方言中，三字組合的字調(diào)位置從左至右呈現(xiàn)出聲調(diào)穩(wěn)定性降低的態(tài)勢(shì)，右向變調(diào)是默認(rèn)的變調(diào)方式，而左向變調(diào)是標(biāo)記性變調(diào)方式。在右向變調(diào)中，中字先變調(diào)，其后引發(fā)或阻斷右字變調(diào)，變調(diào)環(huán)境在表層可見。在左向變調(diào)中，右字先變調(diào)，然后中字變調(diào)，觸發(fā)第一次音系映射的語(yǔ)音環(huán)境在表層不可見，造成“表層非真”或“表層非顯”類型的音系不透明現(xiàn)象。在右重韻律結(jié)構(gòu)方言中，左向變調(diào)是默認(rèn)的變調(diào)方式，而右向變調(diào)是標(biāo)記性變調(diào)方式。可見，韻律凸顯結(jié)構(gòu)是決定變調(diào)方向的關(guān)鍵因素之一。那么，既然非標(biāo)記方向的變調(diào)涉及規(guī)則的正常應(yīng)用，可以產(chǎn)生透明的表層形式，符合音變經(jīng)濟(jì)性原則，為什么方言中仍可能同時(shí)存在標(biāo)記方向變調(diào)呢？這涉及另一個(gè)結(jié)論，即標(biāo)記性方向變調(diào)的觸發(fā)因素。標(biāo)記性方向的變調(diào)統(tǒng)一是為了保持三字組中間位置曲折調(diào)的忠實(shí)性。

下面，以方向性變調(diào)方言點(diǎn)中最受關(guān)注的天津話為例來(lái)說(shuō)明以上觀察到的現(xiàn)象和初步的結(jié)論。在天津話陰平、陽(yáng)平、上聲和去聲共四個(gè)聲調(diào)組成的64(43)種三字組合中，可能會(huì)涉及到連讀變調(diào)規(guī)則兩次或兩次以上應(yīng)用的組合共7種[2]。這7種組合的變調(diào)均不受語(yǔ)法結(jié)構(gòu)制約。以“去去去”組合為例，左分支結(jié)構(gòu)形式“[建筑]物”和右分支結(jié)構(gòu)形式“副[教授]”均選擇左向變調(diào)。再以“上上上”組合為例，左分支結(jié)構(gòu)形式“[打靶]場(chǎng)”和右分支結(jié)構(gòu)形式“廠[黨委]”均選擇右向變調(diào)。簡(jiǎn)言之，天津話連讀變調(diào)不受制于句法結(jié)構(gòu)，同時(shí)涉及左向變調(diào)和右向變調(diào)。

在7種組合中，有5種組合選擇左向變調(diào)，另外2種組合選擇右向變調(diào)，詳見表1。

表1　天津話三字組連讀變調(diào)

其中，左向變調(diào)涉及變調(diào)規(guī)則的正常應(yīng)用，變調(diào)環(huán)境和促發(fā)因素在表層可見。以表1中的第一種類型組合“陰陰陰”為例，這一組合的表層變調(diào)形式是“陰上陰”，可以看出中字調(diào)由“陰平”變?yōu)椤吧下暋笔怯善浜笙噜彽牧硪弧瓣幤健弊终{(diào)觸發(fā)，僅涉及一次音系映射。事實(shí)上，“陰陰陰”組合中有兩個(gè)變調(diào)窗口，即前兩字的陰平組合或后兩字的陰平組合。如果這一組合選擇右向變調(diào)，則變調(diào)窗口從左向右掃描，變調(diào)的過(guò)程為“陰陰陰→上陰陰→上上陰→陽(yáng)上陰”，表層形式“陽(yáng)上陰”為不透明形式，不是正確的變調(diào)結(jié)果。右向變調(diào)涉及三個(gè)音系映射過(guò)程，第一次映射將左字調(diào)由“陰平”變?yōu)椤吧下暋?，第二次映射將觸發(fā)第一次映射的中字由“陰平”變?yōu)椤吧下暋保谌斡成鋵⒆笞钟伞吧下暋弊優(yōu)椤瓣?yáng)平”。很明顯，右向變調(diào)的過(guò)程更為復(fù)雜，不僅違反了變調(diào)經(jīng)濟(jì)性原則，而且促發(fā)了“表層非顯”類型的音系不透明現(xiàn)象，涉及規(guī)則的過(guò)度應(yīng)用，變調(diào)的環(huán)境和觸發(fā)因素在表層不可見。與前五種類型的左向變調(diào)不同，后面兩種類型的右向變調(diào)涉及變調(diào)規(guī)則的應(yīng)用過(guò)度，變調(diào)結(jié)果均為“表層非顯”的不透明形式。右向變調(diào)是由中字位置的去聲或上聲引發(fā)的，而這兩個(gè)聲調(diào)是曲折調(diào)，右向變調(diào)是為了保持中字曲折調(diào)的忠實(shí)性。至于同樣中字為曲折調(diào)的第三種類型“陰去去”和第五種類型“去去去”為何沒有選擇右向變調(diào)，原因是由于前者不具有方向選擇性，而后者右向變調(diào)會(huì)產(chǎn)生表層不允許的形式[3]。

以上，本文對(duì)變調(diào)的方向性問題進(jìn)行了詳細(xì)的描寫和初步的分析。以往相關(guān)的解釋性研究主要以經(jīng)典音系學(xué)理論、經(jīng)典優(yōu)選論(Optimality Theory，OT)、和應(yīng)理論(Sympathy Theory)、候選項(xiàng)鏈理論(Optimality Theory with Candidate Chains，OT-CC)為基礎(chǔ)。經(jīng)典音系學(xué)理論單一的參數(shù)設(shè)定無(wú)法解釋變調(diào)的雙向性問題，OT無(wú)法解釋變調(diào)中的不透明現(xiàn)象。相對(duì)比而言，和應(yīng)理論與OT-CC的解釋力更強(qiáng)，但也在具體的分析中遇到了不同程度的困難。以下，以O(shè)T框架內(nèi)的最新理論發(fā)展——和諧串行理論(Harmonic Serialism,HS)——為基礎(chǔ)，對(duì)變調(diào)的方向不一致性進(jìn)行探究。

二、基于和諧串行OT理論的解釋

在OT的兩種理論模式中，堅(jiān)持并行評(píng)估的模式被發(fā)展成為經(jīng)典理論，而串行理論因?yàn)橥瑫r(shí)涉及音系推導(dǎo)過(guò)程一直以來(lái)受到不同程度的排斥。然而，近年來(lái)的相關(guān)深入研究表明以表層制約為核心、不涉及推導(dǎo)過(guò)程的經(jīng)典OT理論無(wú)法處理表層不可見的音系交替過(guò)程?；谶@樣的背景，串行理論模式重新受到關(guān)注。McCarthy基于這一理論模式，提出了和諧串行OT理論(Harmonic Serialism，HS)，并將該理論應(yīng)用于元音和諧等音系現(xiàn)象的描寫與分析。

經(jīng)典OT理論采取底層形式至表層形式的直接音系映射模式，生成器(GEN)所生成的候選項(xiàng)組成一個(gè)無(wú)限集合，接受評(píng)估器(EVAL)的一次性并行評(píng)估，最終產(chǎn)生優(yōu)選輸出項(xiàng)。與此不同的是，HS堅(jiān)持間接音系映射的理論取向，認(rèn)為底層形式與表層形式之前存在一系列的中間形式[4]。首先，HS打破了經(jīng)典OT中“自由分析”的原則，生成器改變輸入形式的方式是受限的，需要遵循漸變性的原則，候選項(xiàng)的數(shù)量自然也是受限的。其次，HS打破了經(jīng)典OT中“一次性并行評(píng)估”的原則。評(píng)估器篩選的優(yōu)選輸出形式需作為輸入形式再次進(jìn)入生成器，重新生成新的候選項(xiàng)。生成器與評(píng)估器之間這一循環(huán)交互的過(guò)程一直持續(xù)至優(yōu)選形式與生成器的最近一次輸入形式一致時(shí)停止，即持續(xù)至“聚合”狀態(tài)時(shí)停止。生成器對(duì)輸入形式每次僅作一次局部修改，輸入形式至輸出形式的變化是和諧性提升的過(guò)程，當(dāng)輸出形式無(wú)法在某一輸入形式基礎(chǔ)上繼續(xù)實(shí)現(xiàn)和諧性提升時(shí)，映射過(guò)程結(jié)束。正是由于引入了推導(dǎo)過(guò)程，形式化地呈現(xiàn)了輸入至輸出的漸變性、和諧性提升的過(guò)程，HS可以解釋經(jīng)典OT理論無(wú)法處理的音系不透明現(xiàn)象。下面，以山東博山話為例，說(shuō)明如何基于HS解釋漢語(yǔ)連讀變調(diào)的方向不一致性問題。

博山話有三個(gè)單字調(diào)，可以音系表征為：MLH(陰平)、HH(上聲)和ML(去聲)。其中HH的底層來(lái)源調(diào)類有兩個(gè)，分別是舊陽(yáng)平和舊上聲，底層調(diào)類的不同會(huì)影響變調(diào)結(jié)果[5]，因此以HHa與HHb來(lái)區(qū)分。博山話兩字組的連讀變調(diào)共有四種，變調(diào)規(guī)則可以表述為：

(1)MLH → HH/ __ MLH；(2)HHa → HM/ __ HH；

(3)HHb → MLH/ __ HH；(4)MLH, HH, (ML) → MH/ __ ML。

可以看出，博山話連讀變調(diào)的目的性非常明顯，一方面是為了避免相鄰聲調(diào)特征相同，一方面是為了實(shí)現(xiàn)陰平與上聲在去聲之前時(shí)中和為MH[6]。除此以外，博山話連讀變調(diào)均是右字不變而左字變，而且MH必須與ML相鄰。三字組連讀變調(diào)完全是基于以上兩字組變調(diào)的，在64(43)種三字組合中，有9種組合會(huì)涉及變調(diào)規(guī)則的兩次及兩次以上應(yīng)用。其中，5種組合選擇左向變調(diào)，4種組合選擇右向變調(diào)，變調(diào)表現(xiàn)出雙向性，詳見表2。左向變調(diào)涉及變調(diào)規(guī)則的正常應(yīng)用，表層形式全部為透明形式，所有類型的中字調(diào)均為平調(diào)。右向變調(diào)涉及變調(diào)規(guī)則的應(yīng)用不足(類型7-9)或應(yīng)用過(guò)度(類型6)，所有類型的中字調(diào)均為曲折調(diào)。中字調(diào)的不同是解釋博山話方向不一致性的突破口。

表2　博山話三字組連讀變調(diào)

基于以上觀察，制約博山話連讀變調(diào)的制約條件包括“最右調(diào)不變”“中字曲拱調(diào)不變”“MH.ML”“禁止相同曲拱聲調(diào)”“禁止相鄰曲折調(diào)”和“不變調(diào)”?！白钣艺{(diào)不變”“中字曲拱調(diào)不變”和“不變調(diào)”屬于忠實(shí)性制約條件，前兩者是位置性制約條件，后者是基本制約條件。其他三個(gè)制約條件均為標(biāo)記性制約條件，“MH.ML”對(duì)MH和ML的相鄰聲調(diào)進(jìn)行了限定，“禁止相同曲拱聲調(diào)”要求相同調(diào)型的聲調(diào)不得相鄰，“禁止相鄰曲折調(diào)”要求兩個(gè)曲折調(diào)不得相鄰。制約條件排列體系為：最右調(diào)不變>>中字曲拱調(diào)不變>>MH.ML>>禁止相同曲拱聲調(diào)>>禁止相鄰曲折調(diào)>>不變調(diào)。

由此可見，博山話三字組連讀變調(diào)不是任意的，是保持聲調(diào)特征不變的忠實(shí)性制約條件與觸發(fā)聲調(diào)變化的標(biāo)記性制約條件交互作用的結(jié)果。HS借助中字曲拱調(diào)不變這一制約條件來(lái)分析變調(diào)方向的不一致性。在左字和右字兩個(gè)位置都涉及標(biāo)記性違反時(shí)，中字如果為曲拱調(diào)，則該曲拱調(diào)需保持不變。在左向變調(diào)中，中字先發(fā)生變調(diào)，同時(shí)在兩處對(duì)三字組合的標(biāo)記性結(jié)構(gòu)進(jìn)行修正。在右向變調(diào)中，中字調(diào)的穩(wěn)定性是顯性的，左字先發(fā)生變調(diào)，對(duì)標(biāo)記性結(jié)構(gòu)的修正會(huì)阻斷或觸發(fā)對(duì)另一處標(biāo)記性結(jié)構(gòu)的修正，從而會(huì)導(dǎo)致表層不可見的音系交替現(xiàn)象。對(duì)底層標(biāo)記性結(jié)構(gòu)進(jìn)行修正的過(guò)程符合HS漸變性和諧提升的要求，變調(diào)方向的不一致由被修正聲調(diào)的位置差異引起。

下面以表2中的類型1、類型6和類型7為例，說(shuō)明HS如何為變調(diào)的方向不一致性提供描寫和解釋。類型1代表左向變調(diào)，類型6和類型7代表右向變調(diào)。其中，類型6代表涉及“表層非顯”型音系不透明現(xiàn)象的類型，即變調(diào)規(guī)則應(yīng)用過(guò)度，變調(diào)環(huán)境在表層不可見。類型7代表涉及“表層非真”型音系不透明現(xiàn)象的類型，即變調(diào)規(guī)則應(yīng)用不足，表層出現(xiàn)了不被允許的形式。

對(duì)類型1中三字組“HHa. HHa. HH”的變調(diào)分析涉及兩次評(píng)估過(guò)程，詳見表3。在一次評(píng)估中，候選項(xiàng)c因違反了制約條件“禁止相同曲拱聲調(diào)相鄰”而被淘汰。候選項(xiàng)b雖然違反了“不變調(diào)”，但在中字位置完成了標(biāo)記性修改，在和諧性提高的過(guò)程中成為優(yōu)選輸出項(xiàng)，進(jìn)入下一次評(píng)估。在二次評(píng)估中，輸入項(xiàng)與優(yōu)選輸出項(xiàng)形式相同，評(píng)估實(shí)現(xiàn)聚合狀態(tài)。

表3　HHa. HHa. HH→HH.HM.HH變調(diào)現(xiàn)象評(píng)估表

對(duì)類型6中三字組“MLH.MLH.ML”的變調(diào)分析涉及三次評(píng)估過(guò)程，詳見表4。在一次評(píng)估中，候選項(xiàng)c因違反了制約條件“中曲拱”而被淘汰。候選項(xiàng)b雖然有三處違反，但通過(guò)對(duì)左邊界位置聲調(diào)的修復(fù)完成了兩處標(biāo)記性修改，實(shí)現(xiàn)了和諧性提高，成為優(yōu)選輸出項(xiàng)，進(jìn)入下一次評(píng)估。在二次評(píng)估中，候選項(xiàng)a因違反了“MH.ML”而被淘汰，候選項(xiàng)b實(shí)現(xiàn)了一處標(biāo)記性修改，成為優(yōu)選輸出項(xiàng)，進(jìn)入下一次評(píng)估。三次評(píng)估實(shí)現(xiàn)聚合狀態(tài)，候選項(xiàng)b成為優(yōu)選輸出項(xiàng)。

表4　MLH.MLH.ML→HH.MLH.ML→HH.MH.ML變調(diào)現(xiàn)象評(píng)估表

對(duì)類型7中三字組 “MLH.MLH.MLH”的變調(diào)分析涉及三次評(píng)估過(guò)程，詳見表5。在一次評(píng)估中，候選項(xiàng)c因違反了“中曲拱”而被淘汰。候選項(xiàng)b完成了兩處標(biāo)記性修改，成為優(yōu)選輸出項(xiàng)，進(jìn)入下一次評(píng)估。在二次評(píng)估中，候選項(xiàng)a因違反了“禁止相鄰曲折調(diào)”而被淘汰，候選項(xiàng)b成為優(yōu)選輸出項(xiàng)，進(jìn)入下一次評(píng)估。三次評(píng)估實(shí)現(xiàn)聚合狀態(tài)。

表5　MLH.MLH.MLH→ HH.MLH.MLH→ HH.HH.MLH變調(diào)現(xiàn)象評(píng)估表

HS同樣可以為其他6個(gè)類型的變調(diào)提供描寫和解釋，此處不再逐一列舉。在HS理論框架內(nèi)，“MH.ML”“禁止相同曲拱聲調(diào)”和“禁止相鄰曲折調(diào)”等標(biāo)記性制約條件反映了博山話連讀變調(diào)的觸發(fā)因素。忠實(shí)性制約條件與以上制約條件的交互作用使變調(diào)呈現(xiàn)出了方向不一致性。多次評(píng)估的過(guò)程反映了音系映射的交替過(guò)程，為表層出現(xiàn)的不透明現(xiàn)象提供了解釋。鑒于前文所作有關(guān)涉及方向性變調(diào)方言點(diǎn)的詳細(xì)比較，以上分析思路和方法同樣適用于其他相關(guān)方言點(diǎn)。三字組中間位置聲調(diào)的特殊性是分析變調(diào)方向性的關(guān)鍵切入點(diǎn)。

三、結(jié)論

綜上，HS為漢語(yǔ)連讀變調(diào)中方向不一致性問題的描寫和解釋提供了新的思路和方法。變調(diào)方向雖然不受語(yǔ)法因素制約，但絕不是任意的。對(duì)于三字組變調(diào)而言，最終的優(yōu)選輸出項(xiàng)在多次和諧性評(píng)估過(guò)程中對(duì)底層形式進(jìn)行了不同形式的標(biāo)記性修正，正是修正模式的差異導(dǎo)致了不同方言間變調(diào)方向的不同和同一方言中變調(diào)方向的不一致。修正模式的差異是位置忠實(shí)性制約條件與促發(fā)聲調(diào)變化的標(biāo)記性制約條件交互作用的結(jié)果。HS在對(duì)漢語(yǔ)雙向性變調(diào)問題的分析方面具有明顯的理論優(yōu)勢(shì)，該理論方案是否可以解釋其他更多方言點(diǎn)中的變調(diào)方向性問題，值得進(jìn)一步深入研究。

[參考文獻(xiàn)]

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[4]McCarthy,John J.Hidden Generalizations:Phonological Opacity in Optimality Theory[M].London:Equinox Publishing,2007.

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[6]閆小斌.博山方言三字組連讀變調(diào)的優(yōu)選論分析[J].河南工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào),2013(3).

Exploration on Bi-directionality of Chinese Tone Sandhi

YAN Xiao-bin

(College of Foreign Languages, Fujian Normal University, Fuzhou Fujian 350007, China)

Abstract:In Chinese dialects demonstrating bi-directionality of tone sandhi, application of sandhi rules is not restricted by morpho-syntactic factors. For the co-existence of both left-ward sandhi and right-ward sandhi, Harmonic Serialism offers a new theoretical perspective of description and explanation. In this framework, directionality originates from the difference of modification strategies to reduce markedness of surface forms. Bi-directionality results from the interaction between the constraints to maintain the faithfulness of certain tones and the constraints to trigger tonal changes.

Key words:tone sandhi; left-ward application; right-ward application; harmonic serialism

[中圖分類號(hào)]H116

[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

[文章編號(hào)]2095-7602(2016)03-0102-05

[作者簡(jiǎn)介]閆小斌(1979- )，男，副教授，博士，碩士生導(dǎo)師，從事語(yǔ)音學(xué)研究。

[基金項(xiàng)目]教育部人文社科青年基金項(xiàng)目“候選項(xiàng)鏈理論對(duì)漢語(yǔ)雙向性變調(diào)的解釋力研究”(11YJC740124)；福建省社科規(guī)劃項(xiàng)目“福建長(zhǎng)汀客家話連讀變調(diào)之謎研究”(2011B101)；福建省教育廳A類項(xiàng)目“優(yōu)選論視角下的翻譯質(zhì)量評(píng)估研究”(JA13082S)；福建省教育廳B類項(xiàng)目“優(yōu)選論與變調(diào)域構(gòu)建中的形態(tài)-句法因素”(JBS10053)。

[收稿日期]2015-12-18