孟欽照

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

?

論陜北二胡樂派的音樂風(fēng)格

孟欽照

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

【摘要】二胡，是中國分布最廣泛，最具代表性的民族樂器之一。它音色圓潤流暢、舒緩，能夠恰如其分的表達人們內(nèi)心深處的思想感情。近些年來，二胡藝術(shù)的理論研究在不斷發(fā)展、深入，特別是從時間角度研究其發(fā)展的脈絡(luò)，以及演奏的技巧方面較多，但其中對地域性的研究相對較少，對地域和空間因素往往關(guān)注不夠。本文試從地理環(huán)境、方言影響、人文歷史、風(fēng)俗習(xí)慣、審美特征等方面探討陜北二胡樂派的音樂風(fēng)格，以求從新的角度提出問題并進行初淺的論述，如有不妥之處，請各位專家指導(dǎo)。

【關(guān)鍵字】二胡；陜北；樂派；音樂風(fēng)格

一、陜北風(fēng)格形成的原因和背景

（一）陜西地處我國西北部，黃河中游和長江上游，橫跨了三個氣候帶，有北亞熱帶、暖溫帶、中溫帶三種氣候帶，省內(nèi)南北部氣候差異較大。巴山和秦嶺將陜西地區(qū)分為了三個部分，陜南、關(guān)中、陜北。由于陜北高原地貌復(fù)雜，導(dǎo)致人們出行不便，與外界溝通極其艱難，因此其中的不少地方相對完整的保留了當?shù)靥赜械拿耧L(fēng)民俗，也因為生活的艱辛讓陜北人民骨子里透露出一種強烈的悲苦情緒，并將之貫穿于二胡音樂的創(chuàng)作過程中。因此陜北獨特的地理環(huán)境為陜北二胡音樂風(fēng)格的形成提供了前提。

（二）陜西是我國遠古文明的發(fā)祥地之一，也是我國歷史上建都朝代最多的省份，從秦漢開始，就有十三個朝代先后在陜西建都。因此，陜西人民受到了極深的我國傳統(tǒng)農(nóng)耕文明的影響，性格保守、內(nèi)向、封閉、古板。但是由于陜北地區(qū)與蒙古高原相鄰，交往頻繁，所以這片土地上的人民又具有游牧民族那種自由、勇敢、豪爽的性格特征。這兩種文明在長期的相互碰撞影響下，當?shù)囟髌匪茉斓男蜗笠渤蔀榱吮Ｊ睾屯庀?、封閉和自由、古板和豪爽的統(tǒng)一體。如關(guān)銘所寫的《蘭花花敘事曲》中，就描寫了主人公蘭花花在美麗、善良和淳樸的外表下，有一顆面對封建勢力的迫害卻永不屈服，抗爭到底的決心。這就是陜北人民的真實寫照。

（三）我國地域遼闊，民族繁多，因此各個民族各個地區(qū)都形成了不同的語言形態(tài)。方言的產(chǎn)生與地域特征是緊密相關(guān)的，由于陜北地處高原，人煙稀少，人與人之間常常借助鼓或者用“喊”的方式進行交流，不能有一絲的柔軟和模糊。因此，陜北人說話會給人一種粗獷、豪放、鏗鏘有力之感。陜北話與普通話有很大的區(qū)別，普通話分為陰平、陽平、上聲、去聲四個聲調(diào)，而陜北話對應(yīng)的則是輕聲、陽平、去聲、陰平，由此可見，陜北人說話帶著一股“沖”勁，與他們的性格一樣，生硬、直爽、干脆。在陜北風(fēng)格的二胡音樂中，就充分體現(xiàn)了陜北語言的這種典型特點。如：魯日融所作的《秦腔主題隨想曲》中，音頭短促而飽滿有力，處處體現(xiàn)著陜北方言的那股“沖”勁。樂曲中大量四度五度上下行的使用也充分體現(xiàn)了陜北的方言特點。

（四）二胡最初是戲曲音樂的伴奏樂器，在逐步轉(zhuǎn)變成為獨奏樂器的長期探索過程中，其作品深受戲曲音樂和當?shù)孛耖g音樂的影響。如：二胡作品《山丹丹開花紅艷艷》，就是將同名陜北民歌作了一些器樂化的處理而移植過來的。兩者在內(nèi)容與主題上都極其相似。又如二胡曲《郿鄠調(diào)》是魯日融先生根據(jù)流行于陜西郿縣和鄠縣的地方戲曲的音樂素材改編創(chuàng)作而來的。

二、陜北二胡音樂的旋律特點

音樂語言最能體現(xiàn)某一種音樂風(fēng)格的獨特性，它是構(gòu)成樂曲的基礎(chǔ)。而旋律則可以囊括所有的音樂語言，將之完美的結(jié)合在一起，并反映出曲作者賦予作品的深刻的思想感情。

旋律是音樂的靈魂，是曲作者經(jīng)過日復(fù)一日的生活體驗和藝術(shù)構(gòu)思與某一時間段內(nèi)突然迸發(fā)的靈感相結(jié)合而形成的，是形成一首完整樂曲的基礎(chǔ)。因此，它在表達某一民族，某一地區(qū)所特有的風(fēng)格時起著至關(guān)重要的作用。旋律包含的內(nèi)容很多，其中有節(jié)奏節(jié)拍的緩急、和聲織體的脈絡(luò)、力度速度的變換、音色音區(qū)的交錯等內(nèi)容。

陜北地區(qū)的旋律有一個非常重要的特點,就是其中經(jīng)常用到一種十分特殊的四度跳進音程，即在調(diào)式中主音上下方四度音分別形成的四度跳進音程，它們對主音都形成了強有力的支撐。這個特點在陜北二胡曲中特別常見。

如譜例1：

關(guān)銘所作的《蘭花花敘事曲》中，大量出現(xiàn)了四度跳進音程，上行的A—D，和下行的A—E，如譜例1。

譜例1是《蘭花花敘事曲》的引子部分，是一段散板，樂段最開始就運用了連續(xù)的四度跳進音程將欣賞著帶入那遙遠的年代。這種四度跳進音程將陜北高原的風(fēng)土人情活生生的展現(xiàn)在了我們眼前。

在陜北的二胡音樂中，除了有大量的四度跳進音程以外，還存在著許多五度、六度、七度、甚至是八度的大跳。這些跳進音程活靈活現(xiàn)的體現(xiàn)出了陜北地區(qū)所特有的“沖”勁。如趙震霄、盧日融所作的《秦腔主題隨想曲》中，就出現(xiàn)了六度，七度，八度的大跳音程。

如譜例2：

譜例2的第一小節(jié)就出現(xiàn)了六度大跳，第九小節(jié)更是出現(xiàn)了七度大跳音程。

由此可見，在陜北二胡音樂中，跳進音程的使用是相當廣泛的。如前面所說，這種特點的形成與陜北地廣人稀的地域特征的影響是分不開的。

三、陜北二胡音樂的音階特點

旋律是樂曲的靈魂，而音階則是旋律的基礎(chǔ)，音階在音樂風(fēng)格的形成方面起著最關(guān)鍵的作用。在陜北地區(qū)，音階中的4和7和我們常用的十二平均律中的4和7是有差別的，4略高而7略低，記譜方式分別是↑4和↓7，↑4處于十二平均律的4和#4之間，↓7處于十二平均律的7和b7之間。這兩個特性音是陜北地區(qū)的兩種特殊音階所必須的重要因素。

陜北地區(qū)特有的兩種音階即是花音音階和苦音音階，這兩種音階表現(xiàn)出兩種情緒截然相反的唱腔，即表達歡樂的“花音”唱腔和表達哀苦的“苦音”唱腔。它們的音階分別是：花音音階5 6 1 2 3 5，和苦音音階5↓7 1 2↑4 5。在這兩種音階中，它們的特性音又有所不同，其中花音音階的特性音是3和6，而苦音音階的特性音則是↑4和↓7。花音音階以徵音作為它的曲調(diào)主音，而對于苦音音階的調(diào)式來說，因7在實際運用時習(xí)慣略低于本律，因此可以認為是一種特殊的徵調(diào)式。這兩種音階除了最常見的徵調(diào)式以外，運用最多的還有宮調(diào)式和商調(diào)式。

在陜北地區(qū)的二胡音樂中，這兩種特殊的音階并不會單獨存在于某一首樂曲中，而是會同時存在并且交替出現(xiàn)。如在《秦腔主題隨想曲》中，第三段音樂以5為主音，3和6為特性音，因而這一段基本體現(xiàn)出了花音徵調(diào)式的特點，風(fēng)格明亮又歡快，帶給人們一種明朗、活潑，矯健的情緒。

如譜例3：

而在《秦腔主題隨想曲》的第一樂段中，分別以1和5交替出現(xiàn)作為主音，↓4和↑7作為特性音，因此體現(xiàn)的是苦音音階的特點，讓人們感覺到傷感，晦暗，悲愁。

如譜例4：

四、陜北二胡樂派的演奏技法特點

二胡是一件表現(xiàn)力很強的樂器，在二胡演奏家和作曲家的長期艱難探索中逐漸形成了完整的演奏技法。不同的演奏技法能表現(xiàn)出不同地域的音樂風(fēng)格。陜北地區(qū)的二胡音樂中大量使用了揉弦和滑音的演奏技巧來體現(xiàn)其音樂的美感，通過揉弦力度和速度的變化，滑音速度和跨度的差異，再加上演奏者右手運弓的巧妙配合能夠陜西那“羊肉泡饃”的味道展現(xiàn)的惟妙惟肖，陜北二胡樂曲的獨特風(fēng)格亦將展現(xiàn)的淋漓盡致。

揉弦是二胡演奏技法中最基本最重要的一種演奏方法，揉弦的方法有很多，如壓揉，滾揉，滑揉等等。不同的揉弦方式會使旋律體現(xiàn)出不同的感情色彩。陜北的二胡樂曲大多采用的是壓揉的方式，它是通過演奏者的手指對琴弦的一壓一放產(chǎn)生有規(guī)律的震動音波，使樂曲呈現(xiàn)出急促有力，醇厚飽滿的特點。

除壓揉之外，滑音也是形成陜北風(fēng)格的一個不可或缺的因素。陜北二胡的滑音種類繁多，包括下滑音、上滑音、回轉(zhuǎn)滑音等等?；粼趦梢糁g起連接作用，對于陜北二胡來說，滑音的使用必不可少。

上滑音，顧名思義，就是從較低的音滑向較高的音，指超過小三度的滑音。下滑音與其類似，是從較高的音滑向較低的音。說起來簡單，但是在實際演奏中，必須要做到松弛自如，才能演奏出干脆、豪爽的陜北韻味?；剞D(zhuǎn)滑，是指在小三度之內(nèi)回轉(zhuǎn)，回轉(zhuǎn)的音程比較有規(guī)律。

如譜例5:

在演奏第二小節(jié)時，二指要由1下滑到降7再上滑到7，然后繼續(xù)下滑到6，但是要注意降7與7之間滑動的距離不要超過小二度。

五、陜北二胡樂派的弓法特點

運弓是二胡演奏的基本手段和必備要素。在二胡樂曲中，不同地域的音樂風(fēng)格都需要與之相適應(yīng)的不同弓法來體現(xiàn)，沒有弓法的配合就不會有二胡這件樂器的存在，因此，弓法在二胡樂曲中占據(jù)著相當重要的地位。為了表現(xiàn)陜北音樂豪放、粗獷的風(fēng)格，陜北二胡最具特點的弓法是噴弓。

噴弓亦稱為音頭弓。就是在演奏音符瞬間運用一個爆發(fā)式的重音音頭，不僅在陜北，在整個北方地區(qū)這種運弓方式都被廣泛使用。如《秦腔主題隨想曲》，在引子部分的演奏中，二胡的弓毛要緊靠琴弦，手腕在放松的狀態(tài)下迅速的拉弓和推弓，利用手的重力瞬間對琴弦作出沖擊。這種運弓方式演奏的旋律會顯得力度強，音色生硬，但是也正是由于這種音色特點，才能恰如其分的表達出陜北地區(qū)的風(fēng)土人情。

結(jié)束：

陜北二胡樂派的音樂風(fēng)格是在多方面多層次因素的共同作用下產(chǎn)生的。地理環(huán)境、方言影響是其形成的前提，人文歷史、風(fēng)俗習(xí)慣、審美特征是其形成過程中不可或缺的保障。他們各司其職，不可分割，作出了各自不可替代的貢獻。

在中國的眾多民族樂器中，二胡的發(fā)展與古琴、琵琶等樂器比起來相形見拙。在歷史的長河中一直作為伴奏樂器而存在，近百年在劉天華、阿炳等一些著名二胡演奏家的努力下才逐漸脫下低俗的外衣以獨奏樂器的身份步入高雅之堂。流派的出現(xiàn)是二胡藝術(shù)高度成熟的標志，而陜北二胡樂派因其最具特色且最系統(tǒng)完整成為了各流派之中的佼佼者，其作品眾多，流傳廣泛，也是中國二胡的發(fā)展趨勢和走向的引領(lǐng)者。但是在已有的成就之下，陜北二胡樂派的音樂家們依然不能固步自封、自娛自樂。而是要張開寬廣的懷抱，吸納所有對陜北二胡發(fā)展有利的因素，在“拿來“的基礎(chǔ)上借鑒、創(chuàng)新，繼續(xù)開辟屬于陜北二胡樂派的獨一無二的音樂道路，使中國的二胡藝術(shù)順應(yīng)改革開放的時代潮流走出國門，讓世界為之喝彩。

參考文獻

[1]孟曉璇《淺論陜北二胡曲的演奏風(fēng)格和技巧》大學(xué)教育,2013第十九期.

[2]李寶杰《秦派二胡藝術(shù)的文化闡釋》星海音樂學(xué)院學(xué)報,2010第三期.

[3]呂政軒《陜北民間藝術(shù)的一聲嘆息》西部大開發(fā),2007第九期.

[4]劉蓉《本土地域風(fēng)格在陜西民族器樂作品中的呈現(xiàn)》西安音樂學(xué)院報，2013第2期.

[5]關(guān)銘《秦派二胡與燕樂音階》西安音樂學(xué)院學(xué)報,1999第三期.

[6]許多軍《淺談“秦派二胡”的發(fā)展》大眾文藝,2012第五期.

作者簡介：孟欽照（1993—），女，山西呂梁人，廣西藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)理論專業(yè)2015級在讀碩士研究生，主要研究方向：藝術(shù)理論與藝術(shù)批評。