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2016-04-29 11:33:40龍?jiān)?/span>敖久麗
牡丹 2016年11期
龍?jiān)啤“骄名?/p>
張立辰是當(dāng)代大寫意花鳥畫的大家，他勤奮好學(xué)，孜孜以求，對(duì)傳統(tǒng)花鳥畫深入研究，在繼承的基礎(chǔ)上又有創(chuàng)新。他嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)，為我國培養(yǎng)了大量花鳥畫人才。
一、張立辰是當(dāng)代一位非常了不起的美術(shù)教育家
張立辰，號(hào)漁人，生于1939年10月，祖籍江蘇沛縣，是現(xiàn)代非常著名的大寫意花鳥畫家。他在大寫意方面非常有造詣，而且比較擅長(zhǎng)蘭竹書畫，偶爾還會(huì)創(chuàng)作山水畫。張立辰畢業(yè)之后在文化部人民美術(shù)出版社任職，于1977年被調(diào)到中央美術(shù)學(xué)院擔(dān)任教課教師，曾經(jīng)還擔(dān)任過中央美院國畫系的主任、東方美術(shù)交流協(xié)會(huì)的理事以及北京花鳥畫研究會(huì)的副會(huì)長(zhǎng)等。目前擔(dān)任中央美院教授、博士生導(dǎo)師以及中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事等職位。
張立辰從事國畫教學(xué)三十余年，培養(yǎng)了一代又一代的學(xué)生，近幾年為了提高博士、碩士以及研究生的教學(xué)效果，特地創(chuàng)辦了中國寫意高研班和博士課程班，在傳播中國國畫精神、促進(jìn)中國國畫發(fā)展等方面起到了非常重要的作用。張立辰在教學(xué)的同時(shí)也在不斷創(chuàng)作國畫作品，而且對(duì)中國國畫進(jìn)行了非常深刻的研究，他的代表作品主要有《家鄉(xiāng)的風(fēng)》《曉雨含煙》以及《雨后》等，還曾經(jīng)在很多地方舉辦過個(gè)人畫展和聯(lián)展，如青島、長(zhǎng)沙、日本以及北京等。除此之外，張立辰還參加了一些國內(nèi)外比較著名的展覽，如非歐巡展、法國盧浮宮的沙龍展以及北京當(dāng)代中國優(yōu)秀作品展等。張立辰還曾出版過很多的畫集，如《張立辰畫集》《張立辰小品集》以及《張立辰精品畫輯》等，而且他還將自己在中國國畫方面的認(rèn)識(shí)撰寫成了論文，并且發(fā)表，比較著名的有《略談中國畫的筆墨意義》《當(dāng)務(wù)之急——與梅墨生談中國畫教學(xué)》以及《畫意入書書自高——淺談潘天壽先生書法藝術(shù)及書畫關(guān)系》等，在現(xiàn)代社會(huì)中具有非常重要的影響。
二、張立辰是當(dāng)代著名的花鳥畫大家
張立辰的作品大氣磅礴，國畫大師李可染評(píng)其作品非常有氣勢(shì)，線條交叉很有抽象美。李苦禪稱其作品“不是年輕人能畫得了的，有老潘（潘天壽）的氣質(zhì)，有大家風(fēng)度”。他是當(dāng)代著名的寫意花鳥畫大家，他師造化、創(chuàng)新意，是當(dāng)代畫家中非常重視“以書入畫”且取得了顯著成就的畫家。他的作品風(fēng)格可上溯到青藤、八大、石濤、吳昌碩、潘天壽等。這些寫意大師已經(jīng)把中國畫發(fā)展到了極致，要超越他們十分困難。張立辰正是因?yàn)檎J(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，也感受到了寫意的難度，所以就時(shí)刻提醒自己一定要更加努力，要比別人付出的更多，在這種意識(shí)的支撐下堅(jiān)持了四十多年，乃成當(dāng)代寫意花鳥之執(zhí)牛耳者。特別在近幾年，張立辰在中國寫意花鳥畫方面取得了很大的成就，不管是在結(jié)構(gòu)、寫意手法，還是寫意手段方面，都取得了一定的進(jìn)步，將中國寫意花鳥畫推向一個(gè)新里程，中外識(shí)畫者都對(duì)他贊賞有加。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席劉大偉先生是這樣評(píng)價(jià)張立辰的：“張先生作品大筆縱橫，筆墨淋漓，可以說是在當(dāng)前國畫界，特別是花鳥畫界非常知名的大寫意花鳥畫家，也是不多見的一個(gè)花鳥畫的著名藝術(shù)家，他在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，在技法上達(dá)到了一個(gè)爐火純青的境界，特別是在近年來我們中國畫在改革開放以來面臨著多種風(fēng)格探索的形勢(shì)下，他的這種傳統(tǒng)技法、筆墨的技巧達(dá)到的水準(zhǔn)是非常難得的”。
三、張立辰的畫竹作品是在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的發(fā)展
張立辰的花鳥畫題材非常廣泛，在眾多題材中，竹子出現(xiàn)的最多。他的寫竹作品有巨幅也有小品，巨幅作品有的將紙平鋪于地上，大筆揮灑，水墨淋漓，形成強(qiáng)大氣勢(shì)。小品畫竹用筆干練、簡(jiǎn)約，注重寫意，非常利爽。無論巨幅還是小品他都抓住了中國畫的靈魂，強(qiáng)調(diào)中國畫的筆墨結(jié)構(gòu)，以書筆寫畫境。同時(shí)注重畫面的節(jié)奏感和韻律感，畫上筆觸的變化似音符跳動(dòng)，時(shí)緩時(shí)急、時(shí)高時(shí)低，看他的作品就像聽一首優(yōu)美動(dòng)聽的歌曲，久久不能忘懷。
《雨后復(fù)斜陽》，高266厘米，寬122厘米，創(chuàng)作于北京，八尺凈皮宣，以狼毫、山馬筆，臨池濡水墨、朱膘、赭石、花青表現(xiàn)了在急雨后陽光復(fù)照于竹林的境界。張先生寫竹“雨后復(fù)夕陽”的主題，得于1978年的春夏之交。先生本人那時(shí)重新開始了他的藝術(shù)創(chuàng)作之路，他在央美教學(xué)之余，赴江南寫生。一日午后，正在杭州玉泉山觀竹，突然雷聲轟鳴，風(fēng)雨大作。驟雨初歇，云際中斜陽射入濕淋淋水珠瑩掛的竹林間，燦爛超霞，奪目清新?？创司吧?，他激動(dòng)萬分欲振筆寫之，卻束手無策。返京許久念念不忘。思古追今，遷想墨竹朱竹之理，互為陰陽，精心探微，終以一筆飽蘸墨汁，再調(diào)朱膘寫之，恰得當(dāng)初意向之梗概。
《癡風(fēng)靈雨》，高230厘米，寬52厘米。此幅風(fēng)雨竹的創(chuàng)作靈感來源于2002年5月，張先生偕同于光華、張弦、王鴻等在莫干山安吉訪竹寫生。春夏之交的天氣時(shí)晴時(shí)雨，張先生一行晴則爬山鉆竹林，雨則訪山村繞竹籬。竹鄉(xiāng)的山居就地勢(shì)植竹，大多是要砍掉梢頭的，所以與山野之竹不同，變化很多，形象各異，大概是因各家的興趣不同，而選擇的竹子的品種也有所不同。一天午后，張先生正在安吉的一個(gè)小山村里，零星小雨突然加急，他站在一條斜路上，凝視著幾竿禿竹，這時(shí)由下面走上來一位身穿棕蓑的山農(nóng)，邊走邊指著上面的家院說：“雨下大了，快來避避吧?！睆埾壬S他登上臺(tái)階，走進(jìn)一大門，在過洞下停步，眼朝院落一掃，目光便停留在屋角的疏竹上，它不像新栽的，也不像院外山野之竹那樣肥茂，有的竹子也伐了頭，枝葉無多，疏朗有致，似乎有意修剪過，但又極顯自然，其新篁剛抽葉，老竹在雨壓風(fēng)疏中靜動(dòng)自如，表現(xiàn)出極強(qiáng)的生命力和抗?fàn)幘瘛埾壬簧钌畹匚×?，不覺好客的主人已端上茶來，口中說道：“這是俺當(dāng)?shù)赝廉a(chǎn)安吉白茶，請(qǐng)品嘗?！睆埾壬舆^后一股清香撲面而來，連忙說：“好茶，好茶，謝謝，謝謝?！敝魅私酉聛肀阏勂鹆酥襦l(xiāng)的生活和故事，張先生一邊聽一邊還是盯著那風(fēng)雨中的竹子。應(yīng)物之心不泯，他思忖著，它不像文同、夏昶、王紱、顧安，有點(diǎn)像青藤，有點(diǎn)像石濤，又有點(diǎn)像吳昌碩，又不太像。張先生心想，大自然真是太神奇、太豐富多彩了。歷代大師們以敏銳的目光挑選自己的“眼中之竹”，“胸中之竹”到“筆下之竹”自是個(gè)人各異了。對(duì)于墨竹創(chuàng)作而言，這其中都度過了“自然之竹”到“胸中之竹”的筆墨結(jié)構(gòu)形成的神化過程，接著又度過“胸中之竹”涌瀉于畫面時(shí)所形成“筆下之竹”的筆墨神化表現(xiàn)過程。此時(shí)雨漸消，風(fēng)未止，張先生在激動(dòng)中連忙向主人表示感謝，然后告別。
回到住地，張先生情不自禁地握毫面素，直抒胸臆，揮筆縱橫，創(chuàng)作此圖。其章法，竹竿分兩組，向上呈合掌之勢(shì)，起筆均在畫面之內(nèi)，參差成斜勢(shì)；竹梢長(zhǎng)短不齊，有的長(zhǎng)出畫外，露根不露梢；竿子為“直起”，其枝葉則“橫破”，呈橫斜向下勢(shì)，竹竿上沖，雨壓枝葉下合，即完成了全局的“沖和”關(guān)系。整體用筆輕松隨意，竹子結(jié)構(gòu)尤其枝葉的筆墨結(jié)構(gòu)上松下緊，表現(xiàn)“雨洗風(fēng)疏竹聲清”的境界。題為“癡風(fēng)琳瑯雨，瀟瀟依常鳴，伶?zhèn)愔茷榈?，年年頌太平”，款字寫得上重下輕，與最上部的幾筆重葉連接起來，加強(qiáng)了合的勢(shì)，也加強(qiáng)了畫內(nèi)畫外氣勢(shì)的整體運(yùn)動(dòng)感。
張立辰畫竹，除了注重運(yùn)用傳統(tǒng)的筆墨之外，還用了一些技法，比如積水法、撒鹽法及其他特殊方法等，這些方法都是前人沒用到的。從這點(diǎn)看，張先生把傳統(tǒng)筆墨和特殊技法很好地結(jié)合起來，以表現(xiàn)特殊的意境，就是一種創(chuàng)造。
總之，張立辰是當(dāng)代畫壇一位非常了不起的人物，在教書育人方面，他培養(yǎng)出了大批高質(zhì)量的學(xué)生，在繪畫方面，他創(chuàng)作了太多高水平的作品，不管是在做人、做事、作畫方面都是值得學(xué)習(xí)的。
（河北民族師范學(xué)院）
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一、張立辰是當(dāng)代一位非常了不起的美術(shù)教育家
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張立辰從事國畫教學(xué)三十余年，培養(yǎng)了一代又一代的學(xué)生，近幾年為了提高博士、碩士以及研究生的教學(xué)效果，特地創(chuàng)辦了中國寫意高研班和博士課程班，在傳播中國國畫精神、促進(jìn)中國國畫發(fā)展等方面起到了非常重要的作用。張立辰在教學(xué)的同時(shí)也在不斷創(chuàng)作國畫作品，而且對(duì)中國國畫進(jìn)行了非常深刻的研究，他的代表作品主要有《家鄉(xiāng)的風(fēng)》《曉雨含煙》以及《雨后》等，還曾經(jīng)在很多地方舉辦過個(gè)人畫展和聯(lián)展，如青島、長(zhǎng)沙、日本以及北京等。除此之外，張立辰還參加了一些國內(nèi)外比較著名的展覽，如非歐巡展、法國盧浮宮的沙龍展以及北京當(dāng)代中國優(yōu)秀作品展等。張立辰還曾出版過很多的畫集，如《張立辰畫集》《張立辰小品集》以及《張立辰精品畫輯》等，而且他還將自己在中國國畫方面的認(rèn)識(shí)撰寫成了論文，并且發(fā)表，比較著名的有《略談中國畫的筆墨意義》《當(dāng)務(wù)之急——與梅墨生談中國畫教學(xué)》以及《畫意入書書自高——淺談潘天壽先生書法藝術(shù)及書畫關(guān)系》等，在現(xiàn)代社會(huì)中具有非常重要的影響。
二、張立辰是當(dāng)代著名的花鳥畫大家
張立辰的作品大氣磅礴，國畫大師李可染評(píng)其作品非常有氣勢(shì)，線條交叉很有抽象美。李苦禪稱其作品“不是年輕人能畫得了的，有老潘（潘天壽）的氣質(zhì)，有大家風(fēng)度”。他是當(dāng)代著名的寫意花鳥畫大家，他師造化、創(chuàng)新意，是當(dāng)代畫家中非常重視“以書入畫”且取得了顯著成就的畫家。他的作品風(fēng)格可上溯到青藤、八大、石濤、吳昌碩、潘天壽等。這些寫意大師已經(jīng)把中國畫發(fā)展到了極致，要超越他們十分困難。張立辰正是因?yàn)檎J(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，也感受到了寫意的難度，所以就時(shí)刻提醒自己一定要更加努力，要比別人付出的更多，在這種意識(shí)的支撐下堅(jiān)持了四十多年，乃成當(dāng)代寫意花鳥之執(zhí)牛耳者。特別在近幾年，張立辰在中國寫意花鳥畫方面取得了很大的成就，不管是在結(jié)構(gòu)、寫意手法，還是寫意手段方面，都取得了一定的進(jìn)步，將中國寫意花鳥畫推向一個(gè)新里程，中外識(shí)畫者都對(duì)他贊賞有加。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席劉大偉先生是這樣評(píng)價(jià)張立辰的：“張先生作品大筆縱橫，筆墨淋漓，可以說是在當(dāng)前國畫界，特別是花鳥畫界非常知名的大寫意花鳥畫家，也是不多見的一個(gè)花鳥畫的著名藝術(shù)家，他在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，在技法上達(dá)到了一個(gè)爐火純青的境界，特別是在近年來我們中國畫在改革開放以來面臨著多種風(fēng)格探索的形勢(shì)下，他的這種傳統(tǒng)技法、筆墨的技巧達(dá)到的水準(zhǔn)是非常難得的”。
三、張立辰的畫竹作品是在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的發(fā)展
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《雨后復(fù)斜陽》，高266厘米，寬122厘米，創(chuàng)作于北京，八尺凈皮宣，以狼毫、山馬筆，臨池濡水墨、朱膘、赭石、花青表現(xiàn)了在急雨后陽光復(fù)照于竹林的境界。張先生寫竹“雨后復(fù)夕陽”的主題，得于1978年的春夏之交。先生本人那時(shí)重新開始了他的藝術(shù)創(chuàng)作之路，他在央美教學(xué)之余，赴江南寫生。一日午后，正在杭州玉泉山觀竹，突然雷聲轟鳴，風(fēng)雨大作。驟雨初歇，云際中斜陽射入濕淋淋水珠瑩掛的竹林間，燦爛超霞，奪目清新?？创司吧?，他激動(dòng)萬分欲振筆寫之，卻束手無策。返京許久念念不忘。思古追今，遷想墨竹朱竹之理，互為陰陽，精心探微，終以一筆飽蘸墨汁，再調(diào)朱膘寫之，恰得當(dāng)初意向之梗概。
《癡風(fēng)靈雨》，高230厘米，寬52厘米。此幅風(fēng)雨竹的創(chuàng)作靈感來源于2002年5月，張先生偕同于光華、張弦、王鴻等在莫干山安吉訪竹寫生。春夏之交的天氣時(shí)晴時(shí)雨，張先生一行晴則爬山鉆竹林，雨則訪山村繞竹籬。竹鄉(xiāng)的山居就地勢(shì)植竹，大多是要砍掉梢頭的，所以與山野之竹不同，變化很多，形象各異，大概是因各家的興趣不同，而選擇的竹子的品種也有所不同。一天午后，張先生正在安吉的一個(gè)小山村里，零星小雨突然加急，他站在一條斜路上，凝視著幾竿禿竹，這時(shí)由下面走上來一位身穿棕蓑的山農(nóng)，邊走邊指著上面的家院說：“雨下大了，快來避避吧?！睆埾壬S他登上臺(tái)階，走進(jìn)一大門，在過洞下停步，眼朝院落一掃，目光便停留在屋角的疏竹上，它不像新栽的，也不像院外山野之竹那樣肥茂，有的竹子也伐了頭，枝葉無多，疏朗有致，似乎有意修剪過，但又極顯自然，其新篁剛抽葉，老竹在雨壓風(fēng)疏中靜動(dòng)自如，表現(xiàn)出極強(qiáng)的生命力和抗?fàn)幘瘛埾壬簧钌畹匚×?，不覺好客的主人已端上茶來，口中說道：“這是俺當(dāng)?shù)赝廉a(chǎn)安吉白茶，請(qǐng)品嘗?！睆埾壬舆^后一股清香撲面而來，連忙說：“好茶，好茶，謝謝，謝謝?！敝魅私酉聛肀阏勂鹆酥襦l(xiāng)的生活和故事，張先生一邊聽一邊還是盯著那風(fēng)雨中的竹子。應(yīng)物之心不泯，他思忖著，它不像文同、夏昶、王紱、顧安，有點(diǎn)像青藤，有點(diǎn)像石濤，又有點(diǎn)像吳昌碩，又不太像。張先生心想，大自然真是太神奇、太豐富多彩了。歷代大師們以敏銳的目光挑選自己的“眼中之竹”，“胸中之竹”到“筆下之竹”自是個(gè)人各異了。對(duì)于墨竹創(chuàng)作而言，這其中都度過了“自然之竹”到“胸中之竹”的筆墨結(jié)構(gòu)形成的神化過程，接著又度過“胸中之竹”涌瀉于畫面時(shí)所形成“筆下之竹”的筆墨神化表現(xiàn)過程。此時(shí)雨漸消，風(fēng)未止，張先生在激動(dòng)中連忙向主人表示感謝，然后告別。
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張立辰畫竹，除了注重運(yùn)用傳統(tǒng)的筆墨之外，還用了一些技法，比如積水法、撒鹽法及其他特殊方法等，這些方法都是前人沒用到的。從這點(diǎn)看，張先生把傳統(tǒng)筆墨和特殊技法很好地結(jié)合起來，以表現(xiàn)特殊的意境，就是一種創(chuàng)造。
總之，張立辰是當(dāng)代畫壇一位非常了不起的人物，在教書育人方面，他培養(yǎng)出了大批高質(zhì)量的學(xué)生，在繪畫方面，他創(chuàng)作了太多高水平的作品，不管是在做人、做事、作畫方面都是值得學(xué)習(xí)的。
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