李浩界

摘 要：莫言獲得諾貝爾文學獎后，掀起了一股文學改變熱潮，早在1987年，電影版《紅高粱》的改編在威尼斯電影節(jié)奪得了金熊獎。去年根據莫言同名小說改編、鄭曉龍執(zhí)導的電視劇版《紅高粱》進入大眾視線，電視劇開播以來，一直備受媒體、影視評論人員的關注。本文將從文學改編的角度探討電影版《紅高粱》和電視劇版《紅高粱》的不同。

關鍵詞：文學改編；電影；電視??；紅高粱

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-29--01

當前熱門影視IP不斷挖掘的形勢下，文學改編的影視作品越來越多。影視的文學改編是從文學到影視兩種不同藝術形式之間的媒介轉換，從印刷文化到視聽文化的轉換。因此，影視的文學改編涉及藝術類型、媒介手段，以及命題立意、結構選取，情節(jié)取舍，人物設置等一系列問題。本文將從人物設置、情節(jié)取舍、和環(huán)境選取方面來談電影版與電視劇版《紅高粱》的不同。

一、影視劇版《紅高粱》在人物設置上的不同

在將文學作品改編為影視作品時，由于影視作品的藝術特性、時間長度的限制，需要對原著的人物、故事、情節(jié)、結構進行取舍增刪。

人物方面，小說中，著重刻畫了戴鳳蓮的聰明及突出的能力，這些方面在電影中將其弱化了。另外，在小說中，余占鰲是血氣方剛的熱血男兒，占山為王的土匪頭子，和鼎鼎大名的抗日英雄，但是在電影中，余占鰲被“我爺爺”的稱呼所代替，并且把小說中土匪及抗日英雄的塑造都省去了。但電影中缺對羅漢這個人物有所豐富，小說中的羅漢是忠于單家，做事勤勤懇懇的長工形象，電影版《紅高粱》中羅漢大哥的人物形象增添了神秘又莊重的意味。電影中羅漢以變成了共產黨員的形象被展現。同時增添了他與“我奶奶”之間暗暗的情愫。

電視劇版《紅高粱》對很多人物的身世、性格進行了一定程度的延伸。戴鳳蓮在小說中，她婚前的家庭狀況及個人經歷并沒有介紹的太多。但在電視劇中，編劇不僅為她構建了一個婚前的家庭，并且展現了她婚前的感情狀況。讓這個人物在縱向上得到了延伸。另外，余占鰲這個人物在電視劇中不僅被完完整整地保留了下來，并且還增添了他和九兒之間的愛恨情仇，將兩人的故事開始被提前了，在描述對他當上土匪的橋段以及成為抗日英雄的過程都進行了拓展及豐富。

總的來說，人物的塑造對于電視劇來說尤為重要，電視劇在時長上不受太多限制所以在文學改編方面對人物的表現具備一定的優(yōu)勢，但同樣也存在著難度，尤其是在已經存在改編版電影的人物形象深入人心的現狀下。觀眾已經接受了姜文版的余占鰲和鞏俐版的九兒，這對于電視劇塑造人物形象方面是巨大的挑戰(zhàn)，電視劇中的主演應該從先人的表演中吸取養(yǎng)分，同時要更加努力的研究小說中人物的性格，從中悟出人物表現的靈魂。

二、影視劇版《紅高粱》在情節(jié)取舍上的不同

一部電影的敘事容量是非常有限的，這也就讓電影導演在文學改編的時候，尤其在改編長篇小說文學名著的時候會面臨取舍的問題。在這兩個小時左右的時間里，運用視聽語言來講述完整又深刻的故事這對于導演來說是不小的挑戰(zhàn)。，《紅高粱家族》是莫言的一部長篇小說，由《紅高粱》《高粱酒》《狗道》《高粱殯》《奇死》五個子篇構成，但這五個部分的故事相對獨立，可以單獨成篇。張藝謀將《紅高粱》和《高粱酒》合進來進行改編，在《紅高粱》電影中，導演采取了與小說一致的故事結構及脈絡，電影中，以“我奶奶”嫁到李家作為故事的開頭，以“我爺爺”帶領人們反抗日本，去炸日本車隊，奶奶的犧牲結尾。由于電影篇幅及時長因素的限制，電影沒有像小說中表現那么長的時間跨度。

而電視劇的恰恰能在這方面彌補電影缺憾，電視劇在容量上不受太大限制，可以完整地將長篇小說的故事展現出來。電視劇版《紅高粱》則將小說中余占鰲伏擊日本人之后的情節(jié)都表現了出來。同時也拓展了故事的時間跨度也多維度得刻畫了人物形象。但電視劇有自身的藝術規(guī)律，它有著電影所不具備的藝術優(yōu)勢。電視劇雖然在敘事容量上有很大的隨意性，但忌諱的是讓劇情拖拖拉拉、結構松散。電視劇版《紅高粱》在劇情的緊湊方面還是欠佳。

三、影視劇版《紅高粱》在環(huán)境選取上的不同

電影版《紅高粱》將故事發(fā)生的環(huán)境從高密改到了張藝謀熟悉西部黃土高原，在黃土高原上表現整個故事在視覺上顯得更加壯闊，更加蒼涼。讓影片在視覺沖擊力上更強，達到的心理沖擊力更變強。莫言曾說這部影片“富有浪漫精神和傳奇色彩，做到了野蠻與柔媚的統(tǒng)一、崇高與滑稽的統(tǒng)一、美麗與丑陋的統(tǒng)一、詼諧與莊嚴的統(tǒng)一”。將故事的背景放于廣袤蒼涼的黃土高原，展現了是充滿野性與自然生命力的紅高粱，象征了人們抗戰(zhàn)藝術的覺醒。

電視劇版《紅高粱》沿襲了小說中故事發(fā)生的地點即山東高密，在展現整個故事的時間跨度上，也比原著和電影中的時間格局要大，在比較長的時間延伸中，電視劇則在表現故事及塑造人物方面則更有優(yōu)勢。但需要注意的就是電視劇在情節(jié)上的邏輯性需要加強。

電影版《紅高粱》和電視劇版《紅高粱》在文學改編的角度有著諸多不同，從而也折射出了電影與電視劇在藝術性及傳播性上不諸多不同。但不管用什么方法進行改編，目的都是為了讓作品更好地呈現在受眾面前。

參考文獻：

[1]莫言.《紅高粱家族》，南海出版公司1999年版.

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