摘 ?要：“十七年”文學(xué)近幾年來(lái)逐漸成為了研究者關(guān)注的熱點(diǎn)。本文將選取“十七年”中不同性別的作家描寫愛情的小說(shuō)作為考察對(duì)象，即宗璞的《紅豆》和豐村的《美麗》，試圖從性別視點(diǎn)的角度入手，來(lái)分析不同性別下作家愛情觀的差異以及愛情敘事的不同。

關(guān)鍵詞：宗璞《紅豆》;豐村《美麗》;性別視點(diǎn);愛情敘事

作者簡(jiǎn)介：李令一（1992-），女，吉林通化人，東北師范大學(xué)文學(xué)院，2014級(jí)碩士研究生，研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-20-0-01

“十七年”文學(xué)在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上是非常特殊的，可以說(shuō)它是在特定的歷史時(shí)期的特定政治氛圍中展開的，并帶有濃郁的政治敘事特征。“十七年”文學(xué)近幾年來(lái)逐漸成為了研究者關(guān)注的熱點(diǎn)，而女性文學(xué)作為其中繞不開的部分，也逐漸浮出地表。本文將選取“十七年”文學(xué)中兩篇同樣是描寫愛情的小說(shuō)來(lái)作為比較的對(duì)象，即宗璞的《紅豆》和豐村的《美麗》，試圖從性別視點(diǎn)的角度入手，來(lái)分析不同性別下作家愛情觀的差異以及敘事的不同之處。

一、性別視點(diǎn)下的愛情觀差異

視點(diǎn)是敘事學(xué)話語(yǔ)研究中一個(gè)非常重要的概念。查特曼在《當(dāng)代敘事學(xué)》中將視點(diǎn)界定為“與敘述事件有關(guān)的具體地點(diǎn)或意識(shí)形態(tài)狀況或?qū)嶋H的人生方向。”[1]我們看到的所有文學(xué)作品中呈現(xiàn)出來(lái)的情節(jié)故事和人物行為以及環(huán)境等等都不是現(xiàn)實(shí)的情況了，而是通過(guò)了作者自己的視點(diǎn)過(guò)濾后，再通過(guò)文本中的敘述聲音傳遞給我們，其實(shí)全部都帶上了作者自己的烙印了。

（一）女性視點(diǎn)下的主體愛情觀

《紅豆》是“十七年”文學(xué)中非常有代表性的描寫愛情的作品?！都t豆》把情感難以名狀的復(fù)雜性寫得細(xì)膩而微妙，江枚的思緒在回憶和現(xiàn)實(shí)中徘徊。宗璞始終是以女性的視角，站在女主人公的視點(diǎn)下進(jìn)行敘述的。面對(duì)愛情和革命的選擇，江枚的內(nèi)心是十分痛苦矛盾的，一面是理智的決絕，一面是情感的依戀，在矛盾沖突之間作者用了大量的心理活動(dòng)描寫來(lái)展現(xiàn)，表現(xiàn)出鮮明的女性心理特質(zhì)。宗璞沒有像同時(shí)期其他作品一樣，將女主角刻畫成一個(gè)無(wú)畏的女戰(zhàn)士形象，而是將江枚當(dāng)成一個(gè)普通人來(lái)描寫，寫出了一個(gè)女人正常的情感表現(xiàn)。在這段愛情中她會(huì)激動(dòng)，會(huì)動(dòng)搖，會(huì)糾結(jié)，更會(huì)不舍，所以江枚首先是一個(gè)人，一個(gè)女人，然后她才是一個(gè)女革命者。雖然她理智的選擇了革命，與齊虹決絕的分手了，但這并意味著她在心里就會(huì)將齊虹忘記，這段感情可能永遠(yuǎn)都不會(huì)被她遺忘。小說(shuō)中敘述者在敘述過(guò)程中始終將敘述視點(diǎn)聚焦在女主人公身上，江枚始終是在最主體的位置上的，文本呈現(xiàn)給我們的不僅僅是一個(gè)女大學(xué)生走向革命的過(guò)程，更讓我們看到了對(duì)于一個(gè)女性來(lái)說(shuō)割舍掉一段感情是有多么的不容易，這樣的敘述才能保持女主人公的主體性[2]。

（二）男性視點(diǎn)下的客體愛情觀

豐村的小說(shuō)《美麗》很少被人提及，也難以在文學(xué)史中看到，這是一篇表現(xiàn)“秘書與首長(zhǎng)”愛情故事的小說(shuō)。作者豐村在小說(shuō)敘述中始終是在以一個(gè)男性的視點(diǎn)在塑造一位自我犧牲和甘于奉獻(xiàn)的女性形象，這可能是那個(gè)時(shí)代對(duì)于女性共同的理想觀點(diǎn)。在男性作家的敘述視點(diǎn)下，女性成為了附屬品和犧牲品，他們是在享受女性的關(guān)愛，這樣的愛情觀是將女性放在一個(gè)客體的位置上，他們希望女性有著自我犧牲式的愛情哲學(xué)——愛一個(gè)人就要讓他快樂。作為一個(gè)有獨(dú)立意識(shí)的女性個(gè)體來(lái)說(shuō)放棄自己的愛情來(lái)成全別人的愛情，這是在壓抑自我的情感和欲望，尤其是在壓抑她作為女性的本體意識(shí)。這完全是男性中心的傳統(tǒng)意識(shí)的表現(xiàn)，作為一個(gè)男性的創(chuàng)作主體，作者選擇了一個(gè)愿意為愛而自我犧牲的女性形象來(lái)表達(dá)自己的情感需求和審美理想。

二、男女視點(diǎn)下的敘事差異

通過(guò)兩個(gè)文本的分析我們發(fā)現(xiàn)這兩段感情呈現(xiàn)出來(lái)的色彩是不同的，將原因完全歸結(jié)于敘述者性別的差異可能比較片面，但是性別視點(diǎn)的不同絕對(duì)是不能忽視的因素。《紅豆》和《美麗》中的愛情雖然都是時(shí)代不能容許的愛情，但是兩位女主人公表現(xiàn)出來(lái)的情感態(tài)度確實(shí)大不相同。女作家在敘述時(shí)，總是為女性人物保留較多的個(gè)人感情的空間，而男作家卻普遍忽略了這個(gè)。因而所謂女性視點(diǎn)就是取決于是否強(qiáng)調(diào)了女性的自我與主體性，女性形象是否被放在“主體和看的位置”上，通過(guò)自我的言說(shuō)是否流露出真實(shí)的女性經(jīng)驗(yàn)[3]。而男性視點(diǎn)則由于男性意識(shí)的左右，對(duì)于女性的意識(shí)、情感、意志、愿望等常常是很不以為然的，常常在文本中將女性的意識(shí)、情感、意志、愿望進(jìn)行壓抑和邊緣化。

三、結(jié)語(yǔ)

對(duì)于同是愛情題材的敘述，不同性別采取的視點(diǎn)會(huì)影響敘述的效果。相對(duì)來(lái)說(shuō)，宗璞以女性的視點(diǎn)在敘述過(guò)程中始終將女性形象放在“主體和看的位置”上，通過(guò)自我的言說(shuō)流露出真實(shí)的女性經(jīng)驗(yàn)。豐村以男性的視點(diǎn)在敘述過(guò)程中常常會(huì)不自覺地將女性的意識(shí)、情感、意志、愿望進(jìn)行壓抑和邊緣化，這樣就出現(xiàn)了敘事的差異。

參考文獻(xiàn)：

[1]華萊士·馬丁.當(dāng)代敘事學(xué)[M].伍曉明譯.北京：北京大學(xué)出版社，2006.7.

[2]胡亞敏.敘事學(xué)[M].湖北：華中師范大學(xué)出版社.2004.12.

[3]陳順馨.中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的敘事與性別[M].北京：北京大學(xué)出版社，2007.5.