馬麗

摘 ?要：第84屆奧斯卡金像獎獲獎影片《相助》以反映美國六十年代種族沖突為主題。本文運用結(jié)構(gòu)主義批評理論下的“二元對立”概念，通過從主題、人物、基調(diào)三方面探討影片的表層對立結(jié)構(gòu)，挖掘影片以相助化解沖突的深層內(nèi)涵，凸顯人性善的重要價值意義。

關(guān)鍵詞：《相助》;二元對立;人性善

[中圖分類號]：J9 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-20--02

電影《相助》（The Help）改編自美國女作家凱瑟琳·斯多克特于2009年創(chuàng)作的暢銷同名小說，由泰特·泰勒執(zhí)導(dǎo)。影片榮獲第84屆奧斯卡金像獎最佳電影提名、最佳女主角提名及最佳女配角獎，受到國內(nèi)外影視評論者的廣泛關(guān)注?！断嘀肥且徊康湫偷呐噪娪芭c種族題材電影，國內(nèi)外評論多從這兩個角度解讀。筆者通過細觀影片，發(fā)現(xiàn)除具備上述兩個顯著特色之外，本片還蘊含著諸多二元對立的因素。本文通過探析影片主題、人物及基調(diào)中的二元對立因素，試圖挖掘深層主題，即不同種族之間是敵對沖突還是和諧共處，決定因素不是種族差異而是人性的善與惡。

一、主題上的二元對立

《相助》以20世紀六十年代美國密西西比州種族沖突為背景，通過黑人女仆愛比琳的視角，講述了一個種族間相互幫助的溫情故事。影片呈現(xiàn)了黑人與白人之間幫助與冷漠的對立結(jié)構(gòu)，即黑人在物質(zhì)精神兩方面為白人提供幫助，但大多數(shù)白人非但不感恩反而歧視黑人;然而在種族矛盾的社會形勢下，也不乏心存善意的白人樂于尊重和幫助黑人。這兩組對立結(jié)構(gòu)凸顯了影片主題“幫助”的深層含義：種族差異并不會成為消除隔閡的障礙，不同種族間只要擁有善良的人性定能化解敵對沖突，和諧共處。

影片相助關(guān)系中，最主要的是黑人對白人的幫助。這種幫助分為物質(zhì)與精神兩方面，黑人女傭為白人物質(zhì)生活提供的巨大幫助顯而易見，白人華麗的服飾、豐盛的美食、整潔的庭院都是黑人女傭辛勤勞動的成果。影片中，西莉亞因無法雇傭到女仆，廚房凌亂不堪，丈夫也只能經(jīng)常以罐頭為食;伊麗莎白女兒小梅莫布里因晚上無愛比琳照顧，不得不墊著臟尿布睡十個小時。這些都從側(cè)面反映了黑人女仆在白人物質(zhì)生活中不可或缺的地位。然而與物質(zhì)幫助相比，黑人女傭?qū)Π兹司裆系膸椭饬x更為深遠，她們的人生觀無論對孩子還是白人主婦都有積極的影響。例如史基特少年時因認為自己丑陋而自卑，康絲坦汀開導(dǎo)她說：“我希望你不再為自己感到難過，那樣的你才丑陋，丑陋是你心里滋生出來的產(chǎn)物……你將會用你的生活干出點大事……”成年的史基特表現(xiàn)出的獨立自信與此密不可分。西莉亞也是在米妮的精神幫助下走出流產(chǎn)和孤獨的陰霾，開始樂觀積極地面對生活。黑人女仆在物質(zhì)與精神兩方面對白人的幫助，都是她們善良人性的體現(xiàn)。

與此相對，大多數(shù)白人將黑人的幫助視為理所當(dāng)然，對待黑人冷漠無情。在白人眼中，黑人是劣等民族，只配做白人的隸屬品，他們之間僅僅是赤裸裸的雇傭與被雇傭的金錢關(guān)系。白人認為黑人都攜帶著各種疾病，因此拒絕與他們共用馬桶。希莉甚至向政府提議為避免黑人傳染疾病，每個白人家庭為黑人提供一個單獨使用的洗手間，此法案受到了白人市民議會的支持。黑人是奴隸的觀念在白人心中已根深蒂固。瓊林小姐家的女仆曾訴說：“我曾試著另找一個工作，但在大家看來，法蘭屈家和瓊林小姐擁有我，擁有我？！”對于白人而言黑人女仆數(shù)年乃至一生的辛勞與誠摯的情感投入只是受冰冷的金錢驅(qū)使，史基特的媽媽曾明確說過：“對于她（康斯坦?。﹣碚f我們只是工作對象，她們要的只是錢。”黑人女仆幾乎將全部人生都奉獻于對白人的幫助，然而，當(dāng)黑人需要白人伸出援助之手時，得到的只有無情的拒絕。希莉家的女仆優(yōu)梅因無力支付兒子的學(xué)費提出借錢，希莉的回答卻是：“上帝不會給那些健全的人施舍，你得自己想辦法弄錢，遲早有一天你會感謝我的。”白人往往就這樣披著偽善的外衣，但是再多的慈善活動也掩蓋不了他們丑惡的內(nèi)心。

在大部分白人擁護種族歧視的社會背景下，少數(shù)善良的白人勇敢地站在相反的立場上，挺身而出，伸張正義。史基特冒著觸犯種族隔離法案的危險，主動提出幫助黑人女傭向社會傳達她們的心聲，讓更多的人了解她們的悲慘處境，從而改善黑人的社會地位。在史基特的執(zhí)著努力下，黑人女仆逐漸放下?lián)鷳n和質(zhì)疑，勇敢地與她并肩作戰(zhàn)，為贏得這場斗爭的勝利貢獻自己的力量。單純善良的西莉亞尊重和幫助女仆米妮。她不分種族尊卑，平等對待黑人，堅持與米妮同桌共餐，并為米妮準(zhǔn)備盛餐來表達敬意和感激之情。同時，她看到米妮眼角的傷痕，鼓勵她反抗丈夫，幫助她找到追求男女平等的勇氣，最后敢于帶著孩子離開丈夫。在當(dāng)時的密西西比州，少數(shù)白人對黑人的幫助，顯得力量更大，意義深遠，不僅鼓勵黑人勇敢自信，也呼吁種族間平等互助、和諧共處，從而證明了“幫助”是不分膚色，真正的善行源自善心。

二、人物關(guān)系中的二元對立

《相助》中的人物關(guān)系主要是姐妹關(guān)系和母女關(guān)系。其中，姐妹關(guān)系的二元對立表現(xiàn)在白人姐妹的不和與黑人姐妹的互助。母女關(guān)系中，白人母女間的矛盾和黑人與白人形式上的母女關(guān)系也形成鮮明對比。透過這兩組對立關(guān)系，弘揚人性的善良。

首先，黑人女仆之間情同手足，而白人的姐妹情則相形見絀。黑人姐妹都是患難之交，對彼此情深義重，尤其是愛比琳和米妮。愛比琳在承受喪子之痛，對生活絕望時，是米妮給予她支持和鼓勵，幫助她重新獲得面對生活的勇氣。米妮在遭遇解雇后帶著失落感找愛比琳尋求安慰，在發(fā)生刺殺黑人事件那夜，愛比琳跑到米妮家，二人互相安慰鼓勵。最后，米妮對史基特說：“你放心去紐約，我會照顧愛比琳，她也會照顧我的?！贝送馑械暮谌私忝靡捕际腔突ブ趦?yōu)梅被抓后，黑人女仆們一起來找史基特訴說自己為白人服務(wù)的故事，準(zhǔn)備團結(jié)互助，共同面對困境。與此相對，白人姐妹間情誼膚淺，以自身利益為重，時常發(fā)生爭執(zhí)。她們的交往內(nèi)容多為娛樂、婚姻和虛偽的慈善，因此史基特與希莉雖相識多年，但感情并不深厚。在工作問題上，希莉等人認為婚姻比工作重要很多，不在意史基特的工作。但出于自身利益，又頻繁要求史基特利用工作之便，發(fā)表她的慈善提議。最終，這對曾經(jīng)的好姐妹由于種族問題的立場不同而反目成仇。史基特的另一位白人姐妹伊麗莎白，因為與自身利益發(fā)生沖突，拒絕了好友借用女仆的請求。黑人姐妹的深厚情誼源自于她們善良的本性，而白人姐妹間的沖突很大程度上歸咎于她們自私、冷漠的性情。

其次，與白人母女間的緊張關(guān)系相比，黑人與白人形式上的母女關(guān)系更為親密。一個母親應(yīng)當(dāng)給予孩子疼愛，無微不至的照顧和思想教育。然而作為母親的伊麗莎白卻沒有做到其中的任何一點，在女兒小梅莫布里的生命中，女仆愛比琳代替生母履行了一個合格母親的職責(zé)。在影片主人公史基特心目中，康斯坦汀也是她生命中的第二位母親。得知母親趕走康斯坦汀，她對其吼道：“她幫了你人生一個大忙，她教我長大成人。”史基特與康斯坦汀更似親密無間的母女。另一方面，女兒應(yīng)該尊重、孝敬母親。但是作為女兒的希莉，言行舉止卻與這個標(biāo)準(zhǔn)相距甚遠。對于生病的母親她沒有表現(xiàn)出任何溫暖的關(guān)愛，一向冷言冷語;甚至僅因為母親的一次嘲笑，就將其丟入養(yǎng)老院，無情至極。代替她扮演女兒角色的是女仆米妮，米妮一直細心照料華斯特太太，也為因懲罰希莉而連累華斯特太太深感自責(zé)，祈求上帝寬恕，米妮儼然更像一位善良、孝順的女兒。無論母親還是女兒，無論黑人還是白人，邪惡的心靈只會引發(fā)矛盾，制造沖突，唯有善良，才能實現(xiàn)人生角色的價值。

三、基調(diào)的二元對立

作為一部種族題材的電影，影片主題必然是嚴肅沉重的。但是導(dǎo)演泰勒運用鮮亮的色彩與幽默詼諧的人物形象與情節(jié)來呈現(xiàn)這一嚴肅主題，從而構(gòu)成淚中含笑的二元對立基調(diào)，弱化種族矛盾，強化種族相助、追求和諧的善良人性。

《相助》與其他傳統(tǒng)種族題材作品的差別之一在于它用鮮明的色調(diào)演繹沉重的主題，從視覺上淡化種族歧視的邪惡感。電影海報背景為鮮亮的暖黃色，史基特身著粉色連衣裙，希莉身穿玫瑰花枝圖案的無袖長裙;愛比琳與米妮穿著一深一淺小白翻領(lǐng)的灰色制服，腰間系白圍裙;片名“the Help”為粉紫色。海報整體色調(diào)清新明麗給人以融洽溫暖之感。除人物服飾色彩靚麗之外，影片中處處可見別致的房屋建筑、溫馨華麗的室內(nèi)布景以及廣袤無垠綠意盎然的南方田園。這些恬靜的畫面與當(dāng)時陰暗混亂的社會背景形成鮮明反差，正如影片中提到的，“六十年代的密西西比州是個野蠻不開化的州，沒有哪個州像密西西比這樣，被殘暴的謀殺和種族仇恨籠罩，這絕對是國家的黑暗”。傳統(tǒng)種族題材電影中，與這樣的社會背景相對應(yīng)的往往是灰暗沉重的色調(diào)以強化其種族沖突的主題，觀眾容易產(chǎn)生悲痛憎恨的情緒;而《相助》導(dǎo)演選擇采用種種鮮亮柔和的色調(diào)，將影片焦點從凸顯種族矛盾轉(zhuǎn)移至倡導(dǎo)種族相助與和諧，更能激起觀眾對善良人性的肯定與對美好未來的希望。

與明麗清新的色調(diào)相一致，影片人物形象與情節(jié)場景也充滿了幽默詼諧的元素，為這部主題嚴肅的電影增添了喜劇的色彩，這一點在黑人女仆米妮的形象塑造中尤為顯著。米妮在片中是個喜劇性人物，她為人直率熱情、愛恨分明，不論語言表情動作都富有喜劇色彩，有她出場的情節(jié)總是令觀眾笑聲不斷。在史基特和愛比琳冒險寫作時，米妮第一反應(yīng)是對她們大發(fā)雷霆，摔門離去，又迅速返回要求加入，并且以近乎兇狠的語氣跟史基特對話，之后她又聲情并茂地講述自己的故事。米妮情緒和行為上的落差讓這次危險的秘密行動充滿喜劇效果。米妮以她特有的這種夸張詼諧的方式進行的另一次冒險是懲罰惡女希莉，給她送去特制的“派”，希莉吃派時陶醉的神情和得知真相后的崩潰狀態(tài)之間的巨大反差為米妮這次非暴力反抗行動賦予了濃厚的喜劇色彩。米妮這一喜劇人物的存在，讓影片中本應(yīng)扣人心弦的緊張情節(jié)變得輕松愉快，使影片基調(diào)呈現(xiàn)嚴肅與輕松二元對立的結(jié)構(gòu)。片中《相助》這本書的創(chuàng)作是黑人女仆爭取平等的象征，影片的喜劇效果暗示著她們的努力終會成功，也象征著人性中的“善”必將戰(zhàn)勝“惡”。

四、結(jié)語

《相助》以美國六十年代白人主婦與黑人女仆之間的矛盾沖突為主要內(nèi)容，影片在主題、人物關(guān)系、基調(diào)三方面都充滿對立結(jié)構(gòu)，黑人與白人間既有沖突也有互助，種族沖突這一嚴肅沉重的主題與影片整體輕快詼諧的基調(diào)形成反差和互補，進一步凸顯“相助”的深層內(nèi)涵。相助一方面體現(xiàn)在少數(shù)白人協(xié)助黑人在意識和行動上反抗種族歧視，捍衛(wèi)尊嚴和權(quán)力。另一方面，黑人不僅在白人物質(zhì)生活中提供了重要幫助，更給予他們極大的精神力量，讓他們學(xué)會善良、自信、堅強。影片最后一個畫面，一條綠意盎然的小路在陽光下延伸向遠方，象征著弱勢種族爭取平等的道路依然漫長艱辛，但只要擁有堅定的信念與善良人性的光輝，這條路就會充滿生機與希望。在不同種族相互幫助的努力下，矛盾沖突終會由人性的善良化解，實現(xiàn)社會的安定與和諧。

參考文獻：

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[3]特倫斯·霍克斯.結(jié)構(gòu)主義和符號學(xué)[M].上海：上海譯文出版社，1987：8-15.