摘 ?要：魯迅文學(xué)獎(jiǎng)作為我國(guó)“四大文學(xué)獎(jiǎng)”之一，其獲獎(jiǎng)作品歷來(lái)也成為文學(xué)界研究討論的重點(diǎn)。這其中特別是關(guān)于城鄉(xiāng)題材的短篇小說(shuō)，因其具有十分鮮明的中國(guó)特色而有著重要的思想價(jià)值。本文即以曾經(jīng)獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的、內(nèi)容是城鄉(xiāng)題材的十幾篇短篇小說(shuō)為例，從敘事情節(jié)、隱含作者和敘述視角三個(gè)角度入手去探討這些短篇小說(shuō)的思想價(jià)值。

關(guān)鍵詞：魯迅文學(xué)獎(jiǎng);城鄉(xiāng)題材;短篇小說(shuō);思想價(jià)值

作者簡(jiǎn)介：許哲（1992-），男，吉林延邊人，東北師范大學(xué)文學(xué)院2013級(jí)漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)本科生（公費(fèi)師范）。

[中圖分類號(hào)]：I206 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-33-0-01

本文所選的城鄉(xiāng)題材的獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)短篇小說(shuō)的作品主要有《哺乳期的女人》、《鞋》、《清水洗塵》、《上邊》、《大老鄭的女人》、《發(fā)廊情話》、《白水青菜》、《明惠的圣誕》、《吉祥如意》、《城鄉(xiāng)簡(jiǎn)史》、《老弟的盛宴》、《茨菰》、《伴宴》、《良宵》、《如果大雪封門》等，本文將以這些作品為例，以此作為分析的基礎(chǔ)進(jìn)行探討。

一、敘事情節(jié)分析

在亞里士多德的《詩(shī)學(xué)》當(dāng)中，情節(jié)被認(rèn)為是敘事中最重要的因素。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，情節(jié)就是一系列事件按照一定的邏輯順序排列形成的結(jié)果，不同的排列方式會(huì)給讀者造成不一樣的閱讀享受，而這也是體現(xiàn)作者智慧的重要地方。而在我們所要探討的十幾篇獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的短篇小說(shuō)中，雖然其都是關(guān)于城鄉(xiāng)題材，但是由于作者對(duì)于題材內(nèi)容的不同設(shè)置而呈現(xiàn)出兩種類型，這也代表了這些作品相對(duì)較高的思想價(jià)值。

一是敘事情節(jié)的陌生化，也就是說(shuō)作者通過(guò)對(duì)情節(jié)的設(shè)置有給人一種游離、陌生的感覺(jué)。比如魏微的《大老鄭的女人》就描寫了一個(gè)半良半娼的女性形象，這在現(xiàn)實(shí)生活中很少遇到;再比如說(shuō)《白水青菜》則采用了游離的敘事來(lái)進(jìn)行情節(jié)敘述。作者開(kāi)頭和結(jié)尾都寫到了“瓦罐”，但最初的瓦罐是要準(zhǔn)備許多好的東西的，這其中有“上好的排骨，金華火腿，蘇北草雞，太湖活蝦，莫干山的筍，蛤喇，蘑菇，有螃蟹的時(shí)候加上一只陽(yáng)澄湖的螃蟹……”，但最后瓦罐則是“白水青菜湯”，這就造成了敘事情節(jié)的陌生化。

二是敘事情節(jié)的情緒化，也就是說(shuō)作者在進(jìn)行事件的敘述時(shí)采用了獨(dú)白，夢(mèng)境等方式，以這些心理活動(dòng)作為情節(jié)。比如說(shuō)《老弟的盛宴》中幫助自己弟弟娶上媳婦的盲人按摩師，因?yàn)樗莻€(gè)盲人，所以在弟弟的宴會(huì)上只能通過(guò)自己的心理活動(dòng)來(lái)表達(dá)自己的情緒，表現(xiàn)自己對(duì)于當(dāng)前環(huán)境的幻想。

二、隱含作者分析

隱含作者是西方文學(xué)理論的重要概念，最初是由小說(shuō)理論家布斯在其經(jīng)典文藝學(xué)理論《小說(shuō)修辭學(xué)》中提出的。布斯認(rèn)為在一部小說(shuō)中存在著“隱含的作者”，他和真實(shí)的作者是有區(qū)別的，這是一個(gè)由文本而建構(gòu)出來(lái)的作者形象。在關(guān)于城鄉(xiāng)題材的這些魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)短篇小說(shuō)中，每一篇短篇小說(shuō)都有其特定的一個(gè)隱含作者，而也正是因?yàn)檫@些不同的隱含作者的存在使得作品的面貌呈現(xiàn)多樣性，比如說(shuō)《清水洗塵》、《上邊》都是寫親情卻別有不同，再比如同樣是關(guān)注女性的命運(yùn)，但《大老鄭的女人》、《明惠的圣誕》、《茨菰》又各有千秋，這些隱含作者的絕對(duì)權(quán)力也使得這些作品思想價(jià)值最大意義地得到了彰顯。

三、敘述視角分析

從敘述視角的角度來(lái)分析，文章運(yùn)用不同的敘述視角會(huì)產(chǎn)生不同的敘事效果。首先是內(nèi)在式聚焦，這其中最具代表意義的就是文學(xué)作品中第一人稱的運(yùn)用，其優(yōu)點(diǎn)在于可以拉近作品與讀者的距離，“我”的敘述會(huì)增強(qiáng)文章的可信性。比如說(shuō)《大老鄭的女人》、《茨菰》等都運(yùn)用了第一人稱的敘述視角。前者以“我”的口吻敘述了大老鄭、大老鄭的女人、大老鄭女人的男人等身上的故事，這使得虛構(gòu)的作品更具有可信性和可讀性;后者以第一人稱來(lái)寫顧彩袖，里面的“我”十分張揚(yáng)地進(jìn)行著敘事，同樣寫得十分出彩。而對(duì)于外在式的聚焦，其最具代表性的則是第三人稱的敘事。此種敘事具有全知全能的視角，能夠自由地在不同場(chǎng)景間進(jìn)行切換，具有很強(qiáng)的靈活性;但其由于時(shí)不時(shí)地會(huì)對(duì)文本內(nèi)容和盤托出，因此會(huì)讓部分讀者產(chǎn)生厭惡之情。我們所舉的魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品都很好地趨利避害，比如說(shuō)《哺乳期的女人》、《伴宴》等都很好地運(yùn)用了外在式的聚焦手法。我們以《伴宴》為例，作者魯敏即運(yùn)用全知的視角，將仲熙與宋琛兩者內(nèi)心的沖突毫無(wú)保留地展現(xiàn)在了讀者面前，使讀者充分感受到了民間藝術(shù)淪落的現(xiàn)狀。當(dāng)然，在其他一些魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的作品中也出現(xiàn)了外在與內(nèi)在敘事視角交錯(cuò)的現(xiàn)象，各種人稱方式交錯(cuò)敘事，同樣取得了良好的效果。

總之，無(wú)論是敘事情節(jié)、隱含作者還是敘述視角，魯迅文學(xué)獎(jiǎng)城鄉(xiāng)題材的短篇小說(shuō)在這些方面恰如其分的運(yùn)用充分表現(xiàn)了其較高的思想價(jià)值。

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