周文翰

文化產(chǎn)業(yè)和藝術投資專家，長期為國內(nèi)外媒體撰寫文化藝術方面的評論文字

拍賣行面對業(yè)務擴展、利潤增長的壓力，或許會收購、聯(lián)合藝術博覽會、畫廊進行更多的業(yè)務實驗，也將和原有的藝術博覽會、畫廊出現(xiàn)沖突。

當代的藝術品拍賣會許多人都親見耳聞，動輒百萬、億萬的藝術品經(jīng)過公開的叫價賣出，成為一個個新聞事件，但是很少有人知道，實際上拍賣行成為高端藝術品主要交易平臺只有半個多世紀的歷史而已。

二戰(zhàn)之前繪畫作品的交易則一直被各主要城市的畫廊、畫商壟斷。1744年，塞繆爾·貝克創(chuàng)立拍賣行，在倫敦拍賣一批藏書獲得876英鎊收入。塞繆爾辭世后，他的侄子約翰·蘇富比繼承了這份家業(yè)，蘇富比拍賣行由此得名。那以后的一百多年里他們主要拍賣藏書、家具、裝飾藝術等。詹姆斯·克里斯蒂在1776年創(chuàng)立佳士得時就決定側(cè)重向更為昂貴的藝術品拍賣方向發(fā)展，通過公開拍賣王室貴族的遺物將拍賣行業(yè)帶入上流社會，但是那時候和其他重要畫商相比，它也不算重要。

20世紀后，蘇富比也向藝術品拍賣轉(zhuǎn)型，兩家企業(yè)開始針鋒相對起來，但它們常常是互相學習從而不斷擴大市場份額。經(jīng)濟形態(tài)的變化讓許多新人進入收藏領域，他們喜歡快速、公開從拍賣會上買東西而不是去一家家古董行、畫廊看展覽、聊天然后再買進，那顯得太慢了。

二戰(zhàn)后蘇富比的主席彼得·威爾遜開始著力開發(fā)這塊市場，他把許多新老藏家的繪畫放在拍賣會上拍賣，尤其是在上世紀50年代初抓住了印象派與現(xiàn)代繪畫受到歐美收藏者、大眾媒體關注的趨勢，推出了一系列著名的專場拍賣，將印象派繪畫市場推向第一次高潮。

1967年，蘇富比在巴黎、洛杉磯、休斯敦的辦事處開始營業(yè)，其后它繼續(xù)擴張增加。1977年，蘇富比在紐約證交所上市。

因為拍賣行的崛起，盡管1950年代之后在倫敦、紐約，諸如盧芹齋的繼任人法蘭·卡羅、馬贊特、貝爾特、斯伯克斯、艾斯肯納茲等古董商仍然活躍，但是從1950年代開始拍賣公司的影響力越來越大，他們大多數(shù)時候能得到重要收藏家的藏品并舉行專門拍賣。

1970、1980年代崛起的日本收藏家和古玩商頗具實力，他們購買了倫敦、紐約拍賣的很多中國高古瓷器。1980年代隨著臺灣、香港和東南亞華人收藏的入場，藝術市場再次掀起高潮。隨著1990年代后期內(nèi)地拍賣行的崛起，北京在規(guī)模上很快超越香港，成為中國藝術品的最大集散中心和拍賣交易中心。21世紀則是內(nèi)地藏家活躍并顯示出強大的購買力，讓之前一個世紀外流的中國文物藝術品紛紛回流內(nèi)地。

進入21世紀，藝術博覽會、互聯(lián)網(wǎng)線上交易以及中國出現(xiàn)的文交所權(quán)益份額交易等都曾對拍賣行形成一定沖擊。在商業(yè)時代，資本總是需要更高的流動和更多的利潤，上市的拍賣行面對業(yè)務擴展、利潤增長的壓力，或許會想法收購、聯(lián)合藝術博覽會、畫廊進行更多的業(yè)務實驗，也將和原有的藝術博覽會、畫廊出現(xiàn)沖突。