左志堅(jiān)

（江西中醫(yī)藥大學(xué)人文學(xué)院，江西南昌330004）

中醫(yī)音樂(lè)治療中五聲性音樂(lè)陰陽(yáng)屬性
——從調(diào)式和速度的角度

左志堅(jiān)

（江西中醫(yī)藥大學(xué)人文學(xué)院，江西南昌330004）

中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)理論認(rèn)為，中國(guó)音樂(lè)在創(chuàng)作、表演、音樂(lè)語(yǔ)言等方面都體現(xiàn)出陰陽(yáng)思維。中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)是五聲性音樂(lè)，使用的五聲性調(diào)式具有陰陽(yáng)屬性?？傮w上看，調(diào)式的陰陽(yáng)屬性可分為明確、基本明確和不明確三大類。音樂(lè)速度對(duì)陰陽(yáng)屬性明確的調(diào)式能造成細(xì)微影響，對(duì)陰陽(yáng)屬性基本明確和不明確的調(diào)式具有重要的決定作用。

五聲性調(diào)式；速度；陰陽(yáng)屬性

中醫(yī)學(xué)強(qiáng)調(diào)“善診者，察色按脈，先別陰陽(yáng)”（《素問(wèn)·陰陽(yáng)應(yīng)象大論》），中醫(yī)音樂(lè)治療中對(duì)音樂(lè)的選擇亦須“先辨陰陽(yáng)”。只有將五聲性音樂(lè)的陰陽(yáng)屬性同五行學(xué)說(shuō)結(jié)合起來(lái)，才能在傳統(tǒng)中醫(yī)學(xué)原理指導(dǎo)下，構(gòu)建有別于西方音樂(lè)治療的獨(dú)立的中醫(yī)音樂(lè)治療體系。因此，對(duì)音樂(lè)陰陽(yáng)屬性的判別成為首要解決的關(guān)鍵問(wèn)題。

中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)理論認(rèn)為，中國(guó)音樂(lè)在創(chuàng)作、表演、音樂(lè)語(yǔ)言等方面都體現(xiàn)出陰陽(yáng)思維。它來(lái)自于中國(guó)民族一種獨(dú)特的思維傳統(tǒng)——陰陽(yáng)五行。作為本體論的陰陽(yáng)五行思想導(dǎo)致中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)理論體系的基礎(chǔ)之一是陰陽(yáng)，從而造就了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)陰陽(yáng)動(dòng)靜、虛實(shí)相生的審美情趣，最終形成了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)在形式與內(nèi)容、創(chuàng)作與表演上的獨(dú)特性。這種獨(dú)特性就是陰陽(yáng)思維（相對(duì)于西方音樂(lè)而言，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的獨(dú)特性可從不同層面來(lái)闡述，陰陽(yáng)思維只是其中之一。其他的獨(dú)特性不屬于本文的研究范疇），是中國(guó)民族獨(dú)特思維傳統(tǒng)在音樂(lè)領(lǐng)域的反映?；谏鲜鑫幕尘?，筆者認(rèn)為五聲性音樂(lè)具有陰陽(yáng)屬性。就音樂(lè)形態(tài)學(xué)而言，它的陰陽(yáng)屬性可以從調(diào)式調(diào)性、速度、音區(qū)、節(jié)奏節(jié)拍、和聲、曲式結(jié)構(gòu)、發(fā)展手法等方面體現(xiàn)出來(lái)。

本文將依據(jù)中醫(yī)學(xué)陰陽(yáng)理論和音樂(lè)學(xué)原理，從兩種重要的音樂(lè)語(yǔ)言——調(diào)式和速度出發(fā)，對(duì)中醫(yī)音樂(lè)治療中五聲性音樂(lè)的陰陽(yáng)屬性首次提出理論構(gòu)想（占主體地位的中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)就調(diào)式、音階而言屬中國(guó)式的五聲性音樂(lè)體系。從這個(gè)意義上說(shuō)，中國(guó)音樂(lè)是五聲性音樂(lè)，五聲性音樂(lè)使用的調(diào)式叫五聲性調(diào)式，它以五聲性音階為基礎(chǔ)）。之所以選擇從調(diào)式和速度入手，是因?yàn)橐延械囊魳?lè)心理學(xué)研究表明，不同調(diào)式能造成情緒體驗(yàn)的明顯差異，并且在所有音樂(lè)語(yǔ)言中調(diào)式對(duì)情緒的影響最明顯［1］。而速度又能使音樂(lè)的表現(xiàn)產(chǎn)生變化，影響甚至決定音樂(lè)的陰陽(yáng)屬性。

1 五聲性調(diào)式的陰陽(yáng)屬性

1.1 原 理

根據(jù)中醫(yī)學(xué)陰陽(yáng)理論，陰陽(yáng)是自然界的根本規(guī)律，是萬(wàn)物變化的根源，是運(yùn)動(dòng)現(xiàn)象的原動(dòng)力。凡是明亮、溫暖的事物，或是表明上升、運(yùn)動(dòng)、興奮、亢進(jìn)等事物運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的屬陽(yáng)；凡是晦暗、寒涼的事物，或是表明下降、寧?kù)o、抑制、衰退等事物運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的屬陰。不僅如此，陰陽(yáng)之中復(fù)有陰陽(yáng)，陽(yáng)中有陰，陰中有陽(yáng)（《素問(wèn)·天元紀(jì)大論》）；陰中有陰，陽(yáng)中有陽(yáng)（《素問(wèn)·金匱真言論》）。

根據(jù)音樂(lè)學(xué)原理，在調(diào)性音樂(lè)范疇內(nèi)，從調(diào)式角度看形成音樂(lè)明亮與暗淡、暖與冷、運(yùn)動(dòng)與寧?kù)o、開(kāi)闊與內(nèi)斂等不同狀態(tài)或體驗(yàn)，是由于調(diào)式主音與構(gòu)成調(diào)式音階的其他音級(jí)的音程關(guān)系不同而造成的，即由不同的調(diào)式音階決定的，因?yàn)椤安粌H調(diào)式音階具有一定表情作用，調(diào)式中任何一個(gè)音程也具有一定表情作用”，“音階是音樂(lè)中一切表現(xiàn)力得以產(chǎn)生的重要原因所在”［2］。一定的調(diào)式是由一定的音階組成的，決定調(diào)式具有不同表現(xiàn)力的主要音級(jí)是主音與主音上方的三度音、六度音與七度音，以及主音與他們構(gòu)成的不同音程。因此五聲性調(diào)式的陰陽(yáng)屬性可以從調(diào)式主音與其上方三度音、六度音、七度音的音程關(guān)系來(lái)分析。

五聲性調(diào)式中，主音與其上方的三度音、六度音和七度音構(gòu)成的音程就性質(zhì)而言有大、小音程之分。從音樂(lè)音響給人造成的心理感覺(jué)而言（聯(lián)覺(jué)-通感），大三度、大六度、大七度音程具有明亮的色彩，有一種外張之力；小三度、小六度、小七度音程較之大三度、大六度、大七度，色彩稍微暗淡，有一種內(nèi)凝之感。它們構(gòu)成的調(diào)式色彩，類似于西方音樂(lè)中的大小調(diào)體系。典型的情況是，主音上方的三度音、六度音和七度音如果均為大音程，則具有光輝、明亮的大調(diào)式色彩，屬陽(yáng)；主音上方的三度音、六度音和七度音如果均為小音程，則具有柔和、暗淡的小調(diào)式色彩，屬陰。其中主音與上方三度音構(gòu)成的音程是形成調(diào)式不同表現(xiàn)力及色彩的關(guān)鍵性音程，即使調(diào)式中缺失某一個(gè)音程，只要三度音存在，仍能使調(diào)式具有較為明確的色彩或色彩偏向。

在調(diào)式類別上相對(duì)于西方典型大小調(diào)體系的單純，中國(guó)五聲性調(diào)式要復(fù)雜得多。常見(jiàn)的五聲性調(diào)式有五聲調(diào)式、六聲調(diào)式、七聲調(diào)式三大類（中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的五聲性調(diào)式從音階看還有少于五聲、多于七聲的情況，如只由3個(gè)或4個(gè)音構(gòu)成的五聲性調(diào)式，由8個(gè)音構(gòu)成的五聲性調(diào)式等。由于它們?cè)谝魳?lè)實(shí)踐中不是常見(jiàn)形式而缺乏典型性，因此不將它們納入本文的研究范疇），由5個(gè)音組成的是五聲調(diào)式，由6個(gè)或者7個(gè)音組成的是六聲調(diào)式或七聲調(diào)式。構(gòu)成五聲調(diào)式的五聲音階中，每個(gè)音都可以作為調(diào)式主音，所以它包含5種不同的調(diào)式。常見(jiàn)的六聲調(diào)式由于在5個(gè)正聲基礎(chǔ)上采用不同的偏音而形成了10種不同的調(diào)式（音階）［五聲性調(diào)式中的宮、商、角、徵、羽五個(gè)音叫正聲，其他的音譬如清角（4）、變宮（7）、變徵（#4）、清羽（b7）叫偏音］。七聲調(diào)式中也因?yàn)椴捎们鍢?lè)、雅樂(lè)、燕樂(lè)三種不同七聲音階，每一種七聲音階可構(gòu)成五種調(diào)式，所以能形成15種不同的調(diào)式（音階）。五聲性調(diào)式一共包括30種不同調(diào)式（音階）。

鑒于五聲性調(diào)式的復(fù)雜性，下文將依據(jù)上述原理，按照五聲調(diào)式、七聲調(diào)式、六聲調(diào)式的順序分門別類地展開(kāi)詳細(xì)論述［為便于讀者閱讀，文中首先將每一類調(diào)式的音階排列好（簡(jiǎn)譜形式，方框內(nèi)之音為偏音）］，然后再分別論述。文中第1部分論述五聲性調(diào)式的陰陽(yáng)屬性，均是假設(shè)音樂(lè)的速度為中速。

1.2 陰陽(yáng)屬性的分析

1.2.1 五聲調(diào)式 五聲調(diào)式是由宮、商、角、徵、羽5個(gè)正聲構(gòu)成，用簡(jiǎn)譜表示就是1、2、3、5、6，唱做do、re、mi、sol、la。每個(gè)正聲都可以作為調(diào)式主音，從而構(gòu)成5種不同的調(diào)式，即宮調(diào)式、商調(diào)式、角調(diào)式、徵調(diào)式、羽調(diào)式。

五聲宮調(diào)式：1 2 3 5 6 1

五聲商調(diào)式：2 3 5 6 1 2

五聲角調(diào)式：3 5 6 1 2 3

五聲徵調(diào)式：5 6 1 2 3 5

五聲羽調(diào)式：6 1 2 3 5 6

仔細(xì)觀察上述五聲調(diào)式中，由于其調(diào)式音階內(nèi)只有5個(gè)不同音級(jí)，除角調(diào)式外其余各種調(diào)式并不同時(shí)具備主音上方的三度音、六度音和七度音，如宮調(diào)式具備主音上方的三度音、六度音，而無(wú)七度音；商調(diào)式具備主音上方的七度音，而無(wú)三度音、六度音等。

五聲宮調(diào)式：主音與其上方的三度音、六度音均構(gòu)成大音程，雖然缺少主音上方七度音，但由于具備主音上方三度音，加上大六度音程，故屬陽(yáng)。

五聲商調(diào)式：主音上方的三度音、六度音均缺失，僅有主音上方的小七度，故其屬性不明確，介于陰陽(yáng)之間。

五聲角調(diào)式：主音與其上方的三度音、六度音、七度音均構(gòu)成小音程，故屬陰。

五聲徵調(diào)式：主音上方的三度音、七度音缺失，僅有主音上方的大六度，故其屬性不明確，介于陰陽(yáng)之間。

五聲羽調(diào)式：主音與其上方的三度音、七度音均構(gòu)成小音程，雖然缺少主音上方六度音，但由于具備主音上方三度音，加上小六度音程，故屬陰。

1.2.2 七聲調(diào)式 五聲性調(diào)式中，除了5個(gè)正聲，還有清角（4）、變宮（7）、變徵（#4）、清羽（b7）4個(gè)偏音。5個(gè)正聲加上不同的偏音，形成了3種不同的七聲音階：七聲清樂(lè)音階、七聲雅樂(lè)音階、七聲燕樂(lè)音階。每一種音階能采用不同的正聲做主音，形成5種不同調(diào)式。

1.2.2.1 七聲調(diào)式（清樂(lè)音階） 這種七聲調(diào)式是在五聲調(diào)式基礎(chǔ)上加入清角（4）、變宮（7）2個(gè)偏音構(gòu)成。

七聲清樂(lè)宮調(diào)式：1 2 3 4 5 6 7 1

七聲清樂(lè)商調(diào)式：2 3 4 5 6 7 1 2

七聲清樂(lè)角調(diào)式：3 4 5 6 7 1 2 3

七聲清樂(lè)徵調(diào)式：5 6 7 1 2 3 4 5

七聲清樂(lè)羽調(diào)式：6 7 1 2 3 4 5 6

七聲調(diào)式中，由于其調(diào)式音階內(nèi)具備完整的7個(gè)不同音級(jí)，故每種調(diào)式都同時(shí)具備主音上方的三度音、六度音和七度音。

七聲清樂(lè)宮調(diào)式：主音與其上方的三度音、六度音、七度音均構(gòu)成大音程，故屬陽(yáng)。

七聲清樂(lè)商調(diào)式：主音與其上方的三度音、七度音均構(gòu)成小音程，與其上方的六度音構(gòu)成大音程，故其屬性偏于陰。

七聲清樂(lè)角調(diào)式：主音與其上方的三度音、六度音、七度音均構(gòu)成小音程，故屬陰。

七聲清樂(lè)徵調(diào)式：主音與其上方的三度音、六度音均構(gòu)成大音程，與其上方的七度音構(gòu)成小音程，故其屬性偏于陽(yáng)。

七聲清樂(lè)羽調(diào)式：主音與其上方的三度音、六度音、七度音均構(gòu)成小音程，故屬陰。

1.2.2.2 七聲調(diào)式（雅樂(lè)音階） 這種七聲調(diào)式是在五聲調(diào)式基礎(chǔ)上加入變徵（#4）、變宮（7）2個(gè)偏音構(gòu)成。

七聲雅樂(lè)宮調(diào)式：1 2 3#4 5 6 7 1

七聲雅樂(lè)商調(diào)式：2 3#4 5 6 7 1 2

七聲雅樂(lè)角調(diào)式：3#4 5 6 7 1 2 3

七聲雅樂(lè)徵調(diào)式：5 6 7 1 2 3#4 5

七聲雅樂(lè)羽調(diào)式：6 7 1 2 3#4 5 6

七聲雅樂(lè)宮調(diào)式：主音與其上方的三度音、六度音、七度音均構(gòu)成大音程，故屬陽(yáng)。

七聲雅樂(lè)商調(diào)式：主音與其上方的三度音、六度音均構(gòu)成大音程，與其上方的七度音構(gòu)成小音程，故其屬性偏于陽(yáng)。

七聲雅樂(lè)角調(diào)式：主音與其上方的三度音、六度音、七度音均構(gòu)成小音程，故屬陰。

七聲雅樂(lè)徵調(diào)式：主音與其上方的三度音、六度音、七度音均構(gòu)成大音程，故屬陽(yáng)。

七聲雅樂(lè)羽調(diào)式：主音與其上方的三度音、七度音均構(gòu)成小音程，與其上方的六度音構(gòu)成大音程，故其屬性偏于陰。

1.2.2.3 七聲調(diào)式（燕樂(lè)音階） 這種七聲調(diào)式是在五聲調(diào)式基礎(chǔ)上加入清角（4）、清羽（b7）2個(gè)偏音構(gòu)成。

七聲燕樂(lè)宮調(diào)式：1 2 3 4 5 6b7 1

七聲燕樂(lè)商調(diào)式：2 3 4 5 6b7 1 2

七聲燕樂(lè)角調(diào)式：3 4 5 6b7 1 2 3

七聲燕樂(lè)徵調(diào)式：5 6b7 1 2 3 4 5

七聲燕樂(lè)羽調(diào)式：6b7 1 2 3 4 5 6

七聲燕樂(lè)宮調(diào)式：主音與其上方的三度音、六度音均構(gòu)成大音程，與其上方的七度音構(gòu)成小音程，故其屬性偏于陽(yáng)。

七聲燕樂(lè)商調(diào)式：主音與其上方的三度音、六度音、七度音均構(gòu)成小音程，故屬陰。

七聲燕樂(lè)角調(diào)式：主音與其上方的三度音、六度音、七度音均構(gòu)成小音程，故屬陰。

七聲燕樂(lè)徵調(diào)式：主音與其上方的三度音、七度音均構(gòu)成小音程，與其上方的六度音構(gòu)成大音程，故其屬性偏于陰。

七聲燕樂(lè)羽調(diào)式：主音與其上方的三度音、六度音、七度音均構(gòu)成小音程，故屬陰。

1.2.3 六聲調(diào)式 常見(jiàn)的六聲調(diào)式是在五聲調(diào)式基礎(chǔ)上加入偏音清角或變宮構(gòu)成，所以六聲宮調(diào)式、六聲商調(diào)式、六聲角調(diào)式、六聲徵調(diào)式、六聲羽調(diào)式分別都有2種不同形式，共有10種。分列如下。

加清角的六聲調(diào)式 加變宮的六聲調(diào)式

六聲宮調(diào)式：1234561 1235671

六聲商調(diào)式：2345612 2356712

六聲角調(diào)式：3456123 3567123

六聲徵調(diào)式：5612345 5671235

六聲羽調(diào)式：6123456 6712356

六聲宮調(diào)式：加清角的六聲宮調(diào)式，主音與其上方三度音、六度音均構(gòu)成大音程，故屬陽(yáng)；加變宮的六聲宮調(diào)式，主音與其上方三度音、六度音、七度音均構(gòu)成大音程，故屬陽(yáng)。

六聲商調(diào)式：加清角的六聲商調(diào)式，主音與其上方三度音、七度音均構(gòu)成小音程，故屬陰；加變宮的六聲商調(diào)式，主音與其上方六度音構(gòu)成大音程，與其上方七度音構(gòu)成小音程，同時(shí)主音上方又缺少三度音，故六聲商調(diào)式（加變宮）位于陰陽(yáng)之間，帶有中間色彩。

六聲角調(diào)式：無(wú)論是加清角，還是加變宮的六聲角調(diào)式，它們的主音與其上方三度音、六度音、七度音均構(gòu)成小音程，故都屬陰。

六聲徵調(diào)式：加清角的六聲徵調(diào)式，主音與其上方六度音構(gòu)成大音程，與其上方七度音構(gòu)成小音程，同時(shí)主音上方又缺少三度音，故六聲徵調(diào)式（加清角）位于陰陽(yáng)之間，帶有中間色彩；加變宮的六聲徵調(diào)式，主音與其上方三度音、六度音均構(gòu)成大音程，故屬陽(yáng)。

六聲羽調(diào)式：加清角的六聲羽調(diào)式，主音與其上方三度音、六度音、七度音均構(gòu)成小音程，故屬陰；加變宮的六聲羽調(diào)式，主音與其上方三度音、七度音均構(gòu)成小音程，故屬陰。

關(guān)于五聲性調(diào)式的陰陽(yáng)屬性，歸納如表1。

表1 五聲性調(diào)式的陰陽(yáng)屬性

1.3 陰陽(yáng)屬性分類

上述30種調(diào)式中，根據(jù)調(diào)式主音與上方三度音、六度音、七度音構(gòu)成的音程情況，可將五聲性調(diào)式的陰陽(yáng)屬性歸納為三大類：陰陽(yáng)屬性明確、基本明確、不明確。

陰陽(yáng)屬性明確的調(diào)式是指調(diào)式音階完整，主音與上方的三度音、六度音、七度音形成的3個(gè)音程能構(gòu)成完全一致性質(zhì)的調(diào)式；或是調(diào)式音階雖不完整，缺少六度音程或七度音程，但三度音程存在，且三度音程和六度音程、三度音程和七度音程能構(gòu)成一致性質(zhì)的調(diào)式。

陰陽(yáng)屬性基本明確的調(diào)式是指那些偏陽(yáng)和偏陰的調(diào)式。這類調(diào)式的音階完整，他它們主音與上方的三度音、六度音、七度音形成的3個(gè)音程不能構(gòu)成完全一致的性質(zhì)：3個(gè)音程中要么有2個(gè)大音程1個(gè)小音程，要么是2個(gè)小音程1個(gè)大音程。其中的六度音程、七度音程都是一大一小。一大一小形成一正一反的共同作用而相互抵消。但作為關(guān)鍵音程的主音上方三度音都在，因而他們的陰陽(yáng)屬性雖不夠百分百的純粹但仍有較為明顯的偏向，既不同于陰陽(yáng)屬性完全確定的調(diào)式，也不同于陰陽(yáng)屬性帶有中間色彩的調(diào)式。

陰陽(yáng)屬性不明確的調(diào)式是指那些由于調(diào)式音階中某一個(gè)音級(jí)或兩個(gè)音級(jí)的缺失，尤其是主音上方三度音的缺失而帶有中間性質(zhì)的調(diào)式，五聲性調(diào)式的陰陽(yáng)屬性分類，見(jiàn)表2。

表2 五聲性調(diào)式的陰陽(yáng)屬性分類

2 音樂(lè)速度和五聲性調(diào)式陰陽(yáng)屬性的聯(lián)系

音樂(lè)速度泛指音樂(lè)進(jìn)行的快慢程度，確切地說(shuō)，就是節(jié)拍循環(huán)的頻率。音樂(lè)的速度及其變化，是音樂(lè)的重要表現(xiàn)手段之一。音樂(lè)的速度基本上分為3類：快速、中速、慢速。相同的音樂(lè)作品，采用不同的速度演奏（唱）會(huì)產(chǎn)生不同的效果，展現(xiàn)不同的風(fēng)格，激發(fā)不同的情緒。快速的音樂(lè)，一般與激動(dòng)、興奮、歡快、緊張的情緒相對(duì)應(yīng)；中速的音樂(lè)，一般與寧?kù)o、松弛、抒情的情緒相對(duì)應(yīng)；慢速的音樂(lè)，一般與悲傷、懷念、深沉的情緒相對(duì)應(yīng)。

2.1 速度對(duì)具有明確陰陽(yáng)屬性調(diào)式的細(xì)微影響

在“陰陽(yáng)之中復(fù)有陰陽(yáng)”原理下，相同的調(diào)式（包括不同的樂(lè)曲和相同的樂(lè)曲兩種情況），根據(jù)不同的速度，又可再分陰陽(yáng)。慢速的樂(lè)曲具有寧?kù)o感，容易使人沉靜、安寧。比如，從第一級(jí)概念看，五聲宮調(diào)式屬陽(yáng)。但3首速度不同的五聲宮調(diào)式樂(lè)曲，一首快速，熱烈奔放，具有推動(dòng)感；一首中速，優(yōu)美柔和；一首慢速，悲傷沉重。三者相比較而言，基于快速的演奏而導(dǎo)致熱烈奔放，屬陽(yáng)中之陽(yáng)；基于中速而形成優(yōu)美柔和，屬陽(yáng)，這是宮調(diào)式的基本屬性；基于慢速演奏而導(dǎo)致悲傷沉重，卻具有陰的因素，屬陽(yáng)中有陰。

這種調(diào)式相同而速度不同的情況，要根據(jù)調(diào)式的陰陽(yáng)屬性再結(jié)合具體速度，來(lái)細(xì)分其陰陽(yáng)。下面僅以五聲調(diào)式中陰陽(yáng)屬性明確的3種調(diào)式為例，加以說(shuō)明。

五聲宮調(diào)式：總體上屬陽(yáng)?？焖倩顫姷模瑢訇?yáng)中之陽(yáng)；中速的，屬陽(yáng)；慢速的，屬陽(yáng)中有陰。

五聲角調(diào)式和五聲羽調(diào)式：總體上屬陰?？焖倩顫姷模瑢訇幹杏嘘?yáng)；中速的，屬陰；慢速的，屬陰中之陰。

2.2 速度對(duì)陰陽(yáng)屬性基本確定的調(diào)式的決定作用

這類調(diào)式共有6種，都是七聲調(diào)式。偏陽(yáng)的有：七聲徵調(diào)式（清樂(lè)）、七聲商調(diào)式（雅樂(lè)）、七聲宮調(diào)式（燕樂(lè)），它們的共同點(diǎn)是主音上方三度音程是大三度，六度音程、七度音程是大六度、小七度。結(jié)合較快的速度，具有明確的大調(diào)色彩，屬陽(yáng)；采用中等的速度，傾向于大調(diào)色彩，偏陽(yáng)；如果采用慢速，陰陽(yáng)屬性則不明確，因?yàn)槁賻?lái)的屬陰的特性跟大三度帶來(lái)的屬陽(yáng)的特性，二者一反一正，相互抵消。

偏陰的有：七聲商調(diào)式（清樂(lè)）、七聲羽調(diào)式（雅樂(lè)）、七聲徵調(diào)式（燕樂(lè)），它們的共同點(diǎn)是主音上方三度音程是小三度，六度音程、七度音程是大六度、小七度。結(jié)合較慢的速度，具有明確的小調(diào)色彩，屬陰；采用中等的速度，傾向于小調(diào)色彩，偏陰；但如果采用快速，陰陽(yáng)屬性則不明確，因?yàn)榭焖賻?lái)的屬陽(yáng)的特性跟小三度帶來(lái)的屬陰的特性，二者一正一反，相互抵消。

2.3 速度對(duì)陰陽(yáng)屬性不明確的調(diào)式的決定作用

這一類調(diào)式雖然陰陽(yáng)屬性不明確，但如果配合其他的音樂(lè)語(yǔ)言，也可能具有較明確的陰陽(yáng)屬性。陰陽(yáng)屬性不明確的調(diào)式有四種：五聲商調(diào)式、五聲徵調(diào)式；六聲徵調(diào)式（加清角）、六聲商調(diào)式（加變宮）。

五聲商調(diào)式：主音上方的三度音、六度音均缺失，僅有主音上方的小七度，故其屬性不明確，介于陰陽(yáng)之間；但因其主音上方的小七度，如果樂(lè)曲配合其他表現(xiàn)手段如采用較慢的速度、較暗的配器等，則傾向于小調(diào)色彩，屬陰。但如果采用較快的速度，則陰陽(yáng)屬性仍舊是不明確的，因?yàn)檩^快的速度帶來(lái)的屬陽(yáng)的特性跟小七度帶來(lái)的屬陰的特性，二者一正一反，相互抵消。

五聲徵調(diào)式：主音上方的三度音、七度音缺失，僅有主音上方的大六度，故其屬性不明確，介于陰陽(yáng)之間；但因其主音上方的大六度，如果樂(lè)曲配合其他表現(xiàn)手段如采用較快的速度、較明的配器等，則傾向于大調(diào)色彩，屬陽(yáng)。但如果采用較慢的速度，則陰陽(yáng)屬性仍舊不明確，因?yàn)檩^慢的速度帶來(lái)的屬陰的特性跟大六度帶來(lái)的屬陽(yáng)的特性，二者一反一正，相互抵消。

加清角的六聲徵調(diào)式，主音與其上方六度音構(gòu)成大音程，與其上方七度音構(gòu)成小音程，同時(shí)主音上方又缺少三度音，故六聲徵調(diào)式（加清角）位于陰陽(yáng)之間，帶有中間色彩；加變宮的六聲商調(diào)式，主音與其上方六度音構(gòu)成大音程，與其上方七度音構(gòu)成小音程，同時(shí)主音上方又缺少三度音，故六聲商調(diào)式（加變宮）位于陰陽(yáng)之間，帶有中間色彩。這兩種調(diào)式的共同點(diǎn)是缺少主音上方的三度音，主音與其上方的六度、七度音分別構(gòu)成大音程、小音程。這一大一小音程，一正一反的共同作用，使他們色彩特征相互抵消，所以相對(duì)于五聲商調(diào)式、五聲徵調(diào)式，他們的陰陽(yáng)屬性更加具有中間色彩。換言之，這兩種調(diào)式如果采用快的速度、明亮的配器等，則屬陽(yáng)；如果采用慢的速度、暗淡的配器等，則屬陰。

3 結(jié) 語(yǔ)

以上從調(diào)式和速度的角度，論述了五聲性音樂(lè)的陰陽(yáng)屬性。盡管我國(guó)五聲性調(diào)式很復(fù)雜，但通過(guò)分析，他們的陰陽(yáng)屬性仍有規(guī)律可循，基本規(guī)律是：宮調(diào)式、角調(diào)式、羽調(diào)式的絕大部分具有明確的陰陽(yáng)屬性：宮調(diào)式除了一種七聲宮調(diào)式（燕樂(lè)）屬偏陽(yáng)，其余都屬陽(yáng)；角調(diào)式全部屬陰；羽調(diào)式除了一種七聲羽調(diào)式（雅樂(lè)）屬偏陰，其余都屬陰。商調(diào)式和徵調(diào)式情況復(fù)雜一些：它們的五聲調(diào)式都是陰陽(yáng)屬性不明確；七聲調(diào)式都是明確或基本明確（各有一種七聲調(diào)式明確、兩種基本明確）；六聲調(diào)式都是各有一種明確，一種不明確。

同時(shí)，音樂(lè)速度對(duì)陰陽(yáng)屬性明確的調(diào)式能造成細(xì)微影響，對(duì)陰陽(yáng)屬性基本明確和不明確的調(diào)式則具有重要的決定作用。

當(dāng)然，實(shí)踐中五聲性音樂(lè)的陰陽(yáng)屬性是多種音樂(lè)語(yǔ)言綜合作用的結(jié)果。本文之所以從調(diào)式和速度的角度，將二者從音樂(lè)語(yǔ)言中剝離出來(lái)加以單獨(dú)論述，是因?yàn)槿绻鄙賹?duì)音樂(lè)各種語(yǔ)言自身屬性的獨(dú)立分析，就無(wú)法弄清楚在復(fù)雜的五聲性音樂(lè)中到底是哪些因素在陰陽(yáng)屬性中起了作用。要想認(rèn)識(shí)五聲性音樂(lè)的陰陽(yáng)屬性，就應(yīng)該首先從認(rèn)識(shí)構(gòu)成五聲性音樂(lè)的各種音樂(lè)語(yǔ)言入手，在此基礎(chǔ)上，再進(jìn)一步研究這些語(yǔ)言結(jié)合后形成的結(jié)果。這也正是寫(xiě)作本文的動(dòng)機(jī)和意義所在。

［1］周海宏.音樂(lè)與其表現(xiàn)的世界——對(duì)音樂(lè)音響與其表現(xiàn)對(duì)象之間關(guān)系的心理學(xué)與美學(xué)研究［M］.北京：中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2004：17-18.

［2］羅小平，黃虹.音樂(lè)心理學(xué)［M］.上海：上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2008：170-171.

（編輯：張世霞）

The yin and yang propertiesof pentatonicmusic in TCM music therapy：based on debugging and speed

Zuo Zhijian
（Humanities Departmentof Jiangxi University of Traditional Chinese Medicine，Nanchang Jiangxi330004）

According to Chinese traditionalmusic theory，the creation，performance and music language of Chinesemusic reflect the thinking of yin and yang.Chinese traditionalmusic is pentatonic music，whose Pentatonic debugging has Yin and Yang properties.Overall，the properties can be divided into three categories：clear，almost clear and unclear.Music speed has subtle influence on the debugging with clear yin and yang property and it has decisive influence on the debuggingwith almost clear and unclear yin and yang property.

pentatonic debugging；speed；yin and yang properties

R221

A

1671-0258（2016）01-0011-06

江西中醫(yī)藥大學(xué)人文社科研究課題階段性成果（2012RW006）［作者簡(jiǎn)介］左志堅(jiān)，副教授，E-mail：zzhj1007@126.com