李陽(yáng)

摘要：隨著國(guó)內(nèi)交響樂(lè)和西洋樂(lè)器的普及與蓬勃發(fā)展，在西洋管樂(lè)器中長(zhǎng)笛受到越來(lái)越多人的喜愛(ài)，學(xué)習(xí)人數(shù)增多。在管弦樂(lè)隊(duì)中，長(zhǎng)笛擔(dān)任木管樂(lè)器組高音聲部的演奏。長(zhǎng)笛以它技巧的靈活性，音色的透明、柔美而著稱。

關(guān)鍵詞：長(zhǎng)笛 演奏 技術(shù)

長(zhǎng)笛可以演奏明朗、快活的樂(lè)句，也可以演奏柔和、優(yōu)美、動(dòng)人、抒情性的片段，或表現(xiàn)憂郁、輕愁等情緒。長(zhǎng)笛也常被用在標(biāo)題性音樂(lè)中表現(xiàn)各種自然景象或景物，如流水、鳥鳴、風(fēng)、雨、閃電等等。長(zhǎng)笛可用于獨(dú)奏的旋律或附旋律，對(duì)位聲部及短小的間插句片段等。長(zhǎng)笛的中低音區(qū)力度較弱，在與其他木管樂(lè)器結(jié)合演奏和聲或旋律時(shí)，要考慮音響、力度的平衡，這個(gè)音區(qū)無(wú)法達(dá)到很強(qiáng)的力度。

一、指法技術(shù)

長(zhǎng)笛是現(xiàn)代管弦樂(lè)和室內(nèi)樂(lè)中主要的高音旋律樂(lè)器。傳統(tǒng)木質(zhì)長(zhǎng)笛的音色特點(diǎn)是圓潤(rùn)、溫暖、細(xì)膩，音量較小，而金屬長(zhǎng)笛的音色就比較明亮寬廣。不同材料的長(zhǎng)笛完全根據(jù)演奏者的愛(ài)好選擇。但是在樂(lè)隊(duì)中應(yīng)該統(tǒng)一使用一種長(zhǎng)笛，以得到最和諧、飽滿的音響效果。早期的長(zhǎng)笛為木制，雖然現(xiàn)在是金屬所制，但是長(zhǎng)笛的發(fā)音原理是因?yàn)殚L(zhǎng)笛最上方的木塞震動(dòng)而發(fā)聲，因此在西方樂(lè)隊(duì)中歸為木管樂(lè)。

加筒音可奏出C大調(diào)的自然音階。這六個(gè)音孔用兩手的二、三、四指（食指、中指、無(wú)名指）來(lái)按。其他手指用來(lái)按附加鍵，用以演奏變化音等。由于有些音鍵是用一個(gè)手指來(lái)按動(dòng)的，所以在這兩個(gè)音之間演奏震音就極難了，甚至是不可能的。

在震音的音程中，如果其中一音在這一泛音上，而另一音卻在另一泛音上，這就給演奏增bD了很大的難度。另外，如果在兩個(gè)變化音之間演奏震音也是較難的。

二、演奏技術(shù)

長(zhǎng)笛是木管樂(lè)器中最靈活的樂(lè)器，可以勝任一切可能的旋律、音階、琶音、經(jīng)過(guò)句、顫音，及各種斷音的演奏。由于長(zhǎng)笛的氣息消耗量很大，所以在演奏連音方面不如其他木管樂(lè)器那樣持久（特別在兩端音區(qū)）。所以長(zhǎng)笛的曲調(diào)線條常常是有很多間斷的，這是正常的現(xiàn)象。長(zhǎng)笛的起吹發(fā)音很靈敏，適于演奏各種形式的斷音。三種斷音奏法都適用于長(zhǎng)笛。彈吐法更是長(zhǎng)笛最擅長(zhǎng)的。

從上述情況來(lái)看，長(zhǎng)笛適于演奏連音和極其靈巧的斷音，也適于演奏跳躍的音符進(jìn)行與音區(qū)的迅速交替變換的組合，以及演奏不很長(zhǎng)的、明朗舒展的曲調(diào)性、華彩性樂(lè)句。它比單簧管與雙簧管的發(fā)音都更為清晰明快。

三、教學(xué)中氣流的方向的掌控

如何控制氣流的方向?qū)τ谘葑嚅L(zhǎng)笛的人來(lái)說(shuō)，是非常重要的教學(xué)課題，氣流方向的改變對(duì)音準(zhǔn)、音色都有直接的影響。

1.氣柱與吹孔的垂直點(diǎn)

演奏長(zhǎng)笛的時(shí)候，首先碰到的是，你練習(xí)好了風(fēng)口所吹奏出的氣流的柱子與長(zhǎng)笛吹孔的關(guān)系問(wèn)題。在這個(gè)問(wèn)題上邵偉民先生提出了嘴唇蓋去長(zhǎng)笛吹孔約三分之一的建議。的確有些人蓋去的太多，使聲音變窄了，音量變小了，而且演奏時(shí)也會(huì)感到不舒服。我們需要讓更多的氣進(jìn)入到笛孔去參加振動(dòng)，使我們的演奏更生動(dòng)，更有表現(xiàn)力。但是到底蓋去（笛孔）多少也不要教條，這與長(zhǎng)笛放置在嘴唇上的角度有關(guān)。

第一步，把長(zhǎng)笛吹孔對(duì)準(zhǔn)氣流的方向。因?yàn)槊總€(gè)人的生理?xiàng)l件不同，所以，每個(gè)人的風(fēng)口都不一樣，有人的風(fēng)口位置正一些，有人的風(fēng)口歪一些，因此你需要把長(zhǎng)笛的吹孔移動(dòng)到你的氣流的氣柱上去，使你的氣柱與你的長(zhǎng)笛形成直角的關(guān)系，這時(shí)你就要調(diào)節(jié)你的長(zhǎng)笛方向，去尋找你演奏的發(fā)聲點(diǎn)，即垂直點(diǎn)。因?yàn)槊總€(gè)人的風(fēng)口位置的不同，所以，每個(gè)人氣柱的方向都不相同，這樣我們就不能用同一種樣式來(lái)要求每一個(gè)人都要做成一個(gè)模式。每個(gè)人在尋找氣柱的時(shí)候，你的長(zhǎng)笛接觸風(fēng)口的位置也會(huì)不同。我們用六個(gè)方向來(lái)移動(dòng)長(zhǎng)笛，使長(zhǎng)笛的吹孔對(duì)準(zhǔn)風(fēng)口的氣柱，來(lái)尋找垂直點(diǎn)。

長(zhǎng)笛作六個(gè)方向一前后、左右、上下的移動(dòng)。在做這六個(gè)方向的移動(dòng)時(shí)，動(dòng)作要慢，而且不要移動(dòng)得太多，有時(shí)移動(dòng)少許就可能找到氣流方向與笛孔的垂直點(diǎn)，注意用耳朵去辨別聲音的變化。這個(gè)垂直點(diǎn)的聲音與其他點(diǎn)的聲音完全不同，有共鳴、好發(fā)聲、聲音更純。

如果你的風(fēng)口偏離太多的話，首先需要把長(zhǎng)笛吹孔移動(dòng)得多一點(diǎn)，移動(dòng)到風(fēng)口的中央，然后再作六個(gè)方向的移動(dòng)，尋找你的氣柱與長(zhǎng)笛吹孔的垂直點(diǎn)。如果你的風(fēng)口偏左，你的氣柱（氣的方向）也偏左，你持笛的髙低也要作一些調(diào)整，你的長(zhǎng)笛會(huì)比較向下傾斜，要注意頭部的調(diào)整，不然你的姿勢(shì)就不大雅觀了。如果你的風(fēng)口偏右，你的氣柱（氣的方向）也偏右，你持笛的高低也要作一些調(diào)整，你的長(zhǎng)笛會(huì)比較向上翹，也要注意頭部的調(diào)整，不然你的姿勢(shì)就不大雅觀。不過(guò)最好不要把風(fēng)口向右偏離，這樣的風(fēng)口，持笛的姿勢(shì)不好，容易緊張。

通過(guò)這六個(gè)方向的調(diào)節(jié)，使你能夠?qū)ふ业侥愕臍庵c長(zhǎng)笛吹孔的垂直點(diǎn)。而氣柱與長(zhǎng)笛吹孔的垂直點(diǎn)的準(zhǔn)確與否，對(duì)演奏長(zhǎng)笛的人來(lái)說(shuō)，是 最初的，也是最重要的問(wèn)題之一。必須認(rèn)真地加以解決。

2.氣流的方向與音準(zhǔn)

眾所周知，在演奏長(zhǎng)笛的髙音，低音時(shí)氣流的方向是不同的，髙音的方向在前，低音的方向在后。不妨試一試泛音列，體會(huì)一下氣流的方向的移動(dòng)。注意不要靠增加氣量來(lái)演奏泛音序列，而是靠改變氣流的方向，所以，在練習(xí)時(shí)，不要過(guò)于用力，強(qiáng)制自己用改^氣流的方向來(lái)演奏這些泛音。

從低音向高音的進(jìn)行，氣流的方向則從后向前移動(dòng)。反過(guò)來(lái)，從高音向低音的進(jìn)行，氣流的方向則從前向后移動(dòng)。于是，我們發(fā)現(xiàn)了氣流的角度的改變與音的高低的改變之間的某種關(guān)系：演奏低音時(shí)，氣流的方向要垂直一些。演奏中音時(shí)，氣流的方向要向前一些。演奏高音時(shí)，氣流的方向要向前更多些。要演奏從低音向高音的進(jìn)行，氣流的角度則越來(lái)越大，氣流的方向形成了一個(gè)扇面的移動(dòng)。要演奏從高音向低音的進(jìn)行，氣流的角度會(huì)越來(lái)越小，氣流的方向形成了一個(gè)扇面的移動(dòng)。當(dāng)我們了解了氣流的方向和氣流的角度的這個(gè)規(guī)律性，就可以很好地掌握住練習(xí)的分寸，從而得到你理想的聲音。氣流的方向與音準(zhǔn)有著密切的關(guān)系，要訓(xùn)練和習(xí)慣用氣流方向的前后移動(dòng)來(lái)調(diào)節(jié)音準(zhǔn)。由于長(zhǎng)笛結(jié)構(gòu)的完善，十二平均律的比例比較合理等優(yōu)點(diǎn)，它的靈巧、敏捷、振動(dòng)充分易于演奏，但是它也難免在音準(zhǔn)上出現(xiàn)細(xì)微的差錯(cuò)，有的音偏髙，有的音偏低。

3.運(yùn)用滑音尋找接觸點(diǎn)

我們只要吹奏長(zhǎng)笛，就有一個(gè)氣流的方向與長(zhǎng)笛吹孔的接觸點(diǎn)，如何 得到最佳接觸點(diǎn)是我們研究的課題和不斷追求的目標(biāo)。我們需要改變氣流的前后方向來(lái)尋找并改善我們的發(fā)聲。

滑音在很短的時(shí)間里比較多的改變氣流的方向，在指法不變的情況下，得到前后不同的接觸點(diǎn)，而我們可以在滑？的過(guò)程中來(lái)尋找最好的接觸點(diǎn)。上滑音——?dú)饬鞯姆较蛳蚯耙苿?dòng)，讓人清楚地感覺(jué)到音高的移動(dòng)，氣流的方向的移動(dòng)應(yīng)做得比較大，音髙升高得明顯。下滑音——?dú)饬鞯姆较蛳蚝笠苿?dòng)，讓人清楚地感覺(jué)到音高的變化，氣流的方向的移動(dòng)應(yīng)做得比較大，音高降低的很明顯。而在氣流的方向向后移動(dòng)的時(shí)候注意有一個(gè)很明顯的振動(dòng)點(diǎn)，把它找出來(lái)，并與其他的發(fā)聲點(diǎn)區(qū)別開(kāi)來(lái)。

至于翻轉(zhuǎn)笛頭則在加大滑音的幅度時(shí)使用：為了把上滑音的音髙更明顯地升高，可以用向前翻動(dòng)長(zhǎng)笛吹孔，以幫助氣流的方向向前移動(dòng)，使你的滑音音高升得更明顯。為了把下滑音的音高更明顯地降低，可以用向后翻動(dòng)長(zhǎng)笛吹孔，以幫助氣流的方向向后移動(dòng)，使你的滑音音髙降低得更明顯。

我們應(yīng)當(dāng)很認(rèn)真地練習(xí)上滑音、下滑音，最好你能夠把每一個(gè)音都練到，這種氣流方向向前、向后的移動(dòng)是長(zhǎng)笛演奏者必備的基本功。上滑音、下滑音的氣流方向的移動(dòng)方式，能自如地掌握氣流方向的移動(dòng)方法，提高演奏水平。

參考文獻(xiàn)：

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