摘要：普羅科菲耶夫是20世紀(jì)享譽(yù)盛名的作曲家，創(chuàng)作體裁多樣，普羅科菲耶夫根據(jù)舞劇改編出多套鋼琴組曲，其中《羅密歐與朱麗葉》《浪子》《灰姑娘》這幾部作品集中體現(xiàn)了普羅科菲耶夫的創(chuàng)作風(fēng)格，傳遞了其舞劇的精神，其舞劇已經(jīng)成為現(xiàn)今樂壇經(jīng)久不衰的演出曲目。本文通過對普羅科菲耶夫鋼琴改編曲的介紹，使人們更加全面的了解其鋼琴改編曲的藝術(shù)價(jià)值與演奏價(jià)值。

關(guān)鍵詞：普羅科菲耶夫 鋼琴組曲

一、普羅科菲耶夫的創(chuàng)作階段

謝爾蓋.謝爾蓋維奇.普羅科菲耶夫（Sergey Sergeyevich Prokofiev），20世紀(jì)偉大的前蘇聯(lián)作曲家、鋼琴家。年幼時(shí)考入圣彼得堡音樂學(xué)院，師從里姆斯基-科薩科夫等大師學(xué)習(xí)。普羅科菲耶夫的創(chuàng)作大致可分為三個(gè)階段：求學(xué)時(shí)期（1907-1918）、僑居國外時(shí)期（1918-1934）、蘇聯(lián)時(shí)期（1934-1953）。

普羅科菲耶夫在求學(xué)時(shí)期尋求新的表現(xiàn)手法，更多的去接觸現(xiàn)代音樂。這一時(shí)期的作品大多表現(xiàn)出樂觀的情緒。這一時(shí)期的代表作有《第一鋼琴協(xié)奏曲》《古典交響曲》等。

1918年普羅科夫耶夫僑居國外進(jìn)入創(chuàng)作的第二個(gè)時(shí)期。當(dāng)時(shí)的西方社會處于一戰(zhàn)后的蕭條期，人們對音樂的需求發(fā)生變化，浪漫主義與印象主義已不再適應(yīng)當(dāng)時(shí)的社會需求。音樂家們漸漸走上復(fù)興古典的道路。這一時(shí)期的代表作：舞劇《浪子》《鋼之舞蹈》《在第涅伯河上》；鋼琴小品四首《老祖母的故事》歌劇《對三個(gè)橙子的愛情Op.33》（1919）、《火天使Op.33》（1919-1927）。

在回蘇聯(lián)的二十年中，他達(dá)到了創(chuàng)作的黃金時(shí)期，寫下許多作品。這一時(shí)期普羅科菲耶夫成為愛好古典形式卻有浪漫主義傾向的作曲家。這個(gè)時(shí)期的作品旋律優(yōu)美，通俗易懂，有精湛的作曲技巧，和聲語言富有表現(xiàn)力，作品中蘊(yùn)含著獨(dú)特的意境。作品：舞劇《羅密歐與朱麗葉Op.64》（1935-1936）、《灰姑娘Op.87》（1940-1944）、《寶石花的故事Op.118》（1948-1950）、交響童話《彼得與狼Op.67》（1936）、歌劇《戰(zhàn)爭與和平》（Op.91 1941-1952）、《第五交響曲》（1944）、康塔塔《亞歷山大·涅夫斯基》（1939）。

二、普羅科菲耶夫的鋼琴改編曲代表作鑒賞

（一）《浪子》——6首小品six pieceOP52

浪子作于1931年，是一組以自身的作品為素材而作的鋼琴曲。是在原素材的基本上發(fā)展而成。浪子結(jié)合了古典主義的清晰邏輯與浪漫主義的熱情，帶有更多更深的內(nèi)心情感的表露，創(chuàng)作風(fēng)格改變了。

1.間奏曲INTERMEZZO，主題素材來自作于1929年的芭蕾舞劇《浪子》THE PRODIGALSON Op.46中的序幕音樂“離別”THE DEPARTURE，題獻(xiàn)給亞歷山大·博羅夫斯基（alexander Borovsky），a小調(diào)，3/4拍，行板-急板。

2.回旋曲Rondo，主題素材來自作于1929年的芭蕾舞劇《浪子》The Prodigal Son Op.46中的第三幕”海妖”The Siren，題獻(xiàn)給阿圖爾·魯賓斯坦，近似小快板的中板。其《第四交響曲》的諧謔曲樂章中也采用了該主題。

3.練習(xí)曲Etude主題素材同樣來自芭蕾舞劇《浪子》The Prodigal Son Op.46中的第七場“掠奪”THEDespoiling，題獻(xiàn)給霍洛維茨，活潑的d小調(diào)。

4.小諧謔曲Scherzino，主題素材取自1920年創(chuàng)作的《無詞歌》，活潑的A大調(diào)。

5.行板Andante，主題素材取自1930年創(chuàng)作的的《第一弦樂四重奏》b小調(diào)行板。這是一個(gè)深情而傷感的樂章。

6.諧謔曲SCHERZO，主題素材來自作于1929 年的《A大調(diào)小交響曲》Sinfonietta in A Major Op.48的第四樂章，題獻(xiàn)給霍洛維茨，這是一個(gè)富于趣味性的C大調(diào)快板。

（二）《羅密歐與朱麗葉》

1935年普羅科菲耶夫與列寧格勒基洛夫劇院簽訂了舞劇的合同，1937年普羅科菲耶夫把舞劇中的十段樂曲改編成鋼琴組曲——《羅密歐與朱麗葉Op.75》，這部組曲由莫斯科愛樂樂團(tuán)演奏后受到熱烈的歡迎，并成為保留曲目。這部改編的鋼琴組曲集中體現(xiàn)他晚期的音樂風(fēng)格，也是由舞劇音樂改編成鋼琴音樂的經(jīng)典范例。這部鋼琴組曲描繪出不同風(fēng)格的生活場景與舞蹈景象和不斷發(fā)展的劇情沖突感，刻畫出許多人物形象。

第一首是《民間舞曲》，改編自舞劇第二幕，采用塔蘭泰拉舞曲，用快速的6/8拍來表現(xiàn)狂歡節(jié)歡樂的氣氛。第二首《場景》改編自第一幕第三曲，鋼琴模仿大管的音色表現(xiàn)太陽升起，街上熱鬧起來，輕松愉快的氣氛。第三首《小步舞曲》改編自第一幕第十一曲，描繪了凱普萊特家舉行盛大舞會，人們紛紛到來的場景。第四首《少女朱麗葉》改編自舞劇第一幕第十曲，這首樂曲表現(xiàn)出朱麗葉第一次出場的音樂畫像，輕盈跳躍的旋律呈現(xiàn)出可愛無憂無慮的朱麗葉形象。第五首《假面舞會》改編自第一幕第十二首，進(jìn)行曲風(fēng)的行板描繪了羅密歐等人帶著假面前往凱普萊特家參加舞會的情景。第六首《蒙太古與凱普萊特》改編自第一幕第七首，威嚴(yán)的快板表現(xiàn)出兩個(gè)封建家族的仇恨。第七首《勞倫斯神父》改編自第二幕第28曲，羅密歐請求神父為他們舉行婚禮，該曲用圣詠曲調(diào)來表現(xiàn)神父的形象。第八首《茂丘西奧》改編自第二幕第三十三曲，樂曲具有強(qiáng)烈的節(jié)奏動(dòng)力，體現(xiàn)了普羅科菲耶夫的敲擊風(fēng)格。第九首《少女與百合花之舞》。第十首《羅密歐與朱麗葉在離別前》改編自第三幕第三十八曲，這首樂曲是整部組曲的高潮，羅密歐被判離開凡隆那城，最后與朱麗葉告別的場景，體現(xiàn)了普羅科菲耶夫的抒情風(fēng)格。

這部鋼琴套曲是普羅科菲耶夫的重大轉(zhuǎn)折，他用舞臺戲劇性的音樂刻畫栩栩如生的人物形象。他把舞劇音樂提到嶄新的高度。這組鋼琴套曲的音樂風(fēng)格多樣化，既有托塔卡類型的樂曲保持節(jié)奏的動(dòng)力性也有抒情性的樂曲還有諧謔性的樂曲演奏出玩笑的趣味。

（三）《灰姑娘》

《灰姑娘》是普羅科夫耶夫30年代初回到俄國以后創(chuàng)作的第二部芭蕾音樂，回國后的二十年是普羅科菲耶夫創(chuàng)作生涯的黃金時(shí)期，《羅密歐與朱麗葉》的成功使得基洛夫芭蕾舞團(tuán)希望與他再次合作。于是建議他用灰姑娘這一童話故事再寫一部芭蕾舞劇。這也是他第二部以童話故事為題材的作品。普羅科菲耶夫在這部作品中投入了巨大熱情。因?yàn)樵趧?chuàng)作期間，普羅科菲耶夫正在擺脫一段不幸福的婚姻，并與他的學(xué)生米拉.門德爾松開始了新生活。這一幕儼然是現(xiàn)實(shí)版的灰姑娘的橋段，普羅科菲耶夫寄托音樂來表達(dá)當(dāng)時(shí)愛情中的美好。在1944年完成了總譜。1945年11月21日在莫斯科首演了這部芭蕾舞劇。并在1945年獲斯大林一等獎(jiǎng)。

他根據(jù)芭蕾音樂改編成鋼琴套曲，雖然改編作品容易被忽視，但是普羅科菲耶夫改編曲其藝術(shù)價(jià)值、音樂內(nèi)涵和寓意都超出了童話故事所表達(dá)的。音樂的第一首是帶有引子的回旋曲，呈現(xiàn)出兩種旋律，前者描繪了灰姑娘可悲的現(xiàn)狀，后者則預(yù)示著美麗的夢想。第二首《灰姑娘的舞蹈》普羅科菲耶夫運(yùn)用2/4、2/3節(jié)拍的交替運(yùn)用表達(dá)自由的情感。第三首《爭吵》作曲家運(yùn)用大量的變音與下行旋律線老表現(xiàn)兩位姐姐的爭吵。第四首《圓舞曲》灰姑娘在仙女的魔法幫助下變身美麗的公主，乘著南瓜馬車曲參加王子舉辦的舞會。第五首《披肩舞》王子與灰姑娘跳舞。第六首《愛情》。其中《大圓舞曲》《圓舞曲》《愛情》描述的是王子與灰姑娘的感情?！痘夜媚锏奈璧浮分饕坍嫽夜媚锏男愿瘛！稜幊场贰杜缥琛穭t是描寫的繼母與姐姐們的爭吵的場景，為了突出灰姑娘與王子的愛情，通過諷刺姐姐進(jìn)行對比。這部舞劇富有神秘的浪漫色彩，飽含古典風(fēng)味，又不缺乏輕松的喜劇節(jié)奏、抒情性更強(qiáng)?！痘夜媚铩返墓适滤茉炝艘粋€(gè)善良、單純、勤勞、質(zhì)樸的辛德瑞拉的人物形象，并表現(xiàn)了對勤勞淳樸的人的稱頌和對冷酷驕橫的人的諷刺。普羅科菲耶夫把灰姑娘與王子這種詩一般的愛情寫到音樂中，這里有他們之間愛情的萌發(fā)、遇到的困難、障礙以及理想的最終實(shí)現(xiàn)，這是部充滿著童話意境的作品。

這幾部鋼琴組曲展示了普羅科菲耶夫精湛的寫作技巧，與眾不同的創(chuàng)作技法，濃厚的抒情性。普羅科菲耶夫在創(chuàng)作這些作品時(shí)以鋼琴譜的形式創(chuàng)作音樂作品，為進(jìn)行鋼琴獨(dú)奏奠定了基礎(chǔ)，這部作品值得深入的學(xué)習(xí)與研究。

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[4]哈洛.羅賓遜.謝爾蓋普羅科菲耶夫傳[M].波士頓：東北大學(xué)出版社，2002.

作者簡介：

[1]孔麗：山東師范大學(xué)音樂學(xué)院，副教授。